採訪：您是否也用過德式單簧管演奏過約翰．柯理李阿諾（John Corigliano）的單簧管協奏曲？
ＭＺ：是的，那是１９７９年左右吧，那真的是超級辛苦的。
採訪：您現在使用的樂器是？
ＭＺ：樂團裡我就是用烏利澤（Wurlitzer）公司的德式單簧管、搭配手工製的簧片。至於獨奏或室內樂的話，主要是使用Ｙａｍａｈａ的單簧管和凡德恆（Vandoren）公司的４號簧片。
採訪：為何有這樣的區分？
ＭＺ：樂團中會要求比較大的音量。但是相對地，吹起來就比較欠缺彈性。Ｙａｍａｈａ的單簧管則是可以很輕鬆地吹出想要的聲音，音準又很完美。總之就是很棒的樂器。
採訪：但烏利澤和Ｙａｍａｈａ的樂器還有甚麼更不一樣的地方？
ＭＺ：使用氣息的壓力不太一樣。
採訪：您使用的吹嘴是？
ＭＺ：是烏利澤公司用所謂的「太空時代的新素材」、好像就是類似壓克力（Plexiglass，壓克力有很多種型號，Plexiglass是其中一種）的材質所做出來的吹嘴，其實就是我原本買樂器時附贈的。
採訪：就德式單簧管而言，比起法式單簧管不論是樂器或吹嘴的選擇都少很多，會不會讓您覺得比較不利？
ＭＺ：完全相反。就是可選擇的範圍比較少，就不會把心思花在那上面，反而可以更專心於練樂器上。其實大致來說，我本來就很討厭花太多力氣在講究樂器或配件上，對於烏利澤的吹嘴來說，它的承載面（facing）有多長等等參數，我也完全不關心。但是假設我現在是在吹法式單簧管的話，你就不可能直接拿著巴菲（Buffet）公司的樂器附贈的吹嘴和凡德恒公司的簧片起來吹吧？
採訪：那麼簧片呢？
ＭＺ：如果是凡德恒公司的簧片的話，我會直接去他們巴黎工廠，根據三種基準來挑選簧片。第一個條件是顏色必須是熟成的黃色。第二個條件是簧片根部的厚度必須是２．９ｍｍ。每一片我都會使用游標卡尺來量過。最後，再用指尖一片一片地確認簧片的阻力（韌性）。
採訪：那您一次會買多少片的簧片呢？
ＭＺ：大概是８０～９０片吧。但這個數量，其實像剛才說的一樣，是從幾百片簧片中挑出來的。
採訪：那您是怎麼手工製作簧片呢？
ＭＺ：我是從圓筒狀的蘆葦桿（Cane）開始做。我的蘆葦桿是跟法國的葛羅汀（Glotin）公司買的，然後我家裡也準備了很多用來做簧片的工具。由於我是從蘆葦桿泡水的程序開始做的，所以到全部手工製作程序完成為止，大概要花個一週吧。如果只是把形狀做出來的話，那用工具來做其實只要大概五分鐘，全部用手來做也只要二十分鐘吧。
採訪：那這些製作簧片的技術是跟誰學的呢？
ＭＺ：卡爾曼．歐波曼（Kalmen Opperman）和維也納的單簧管演奏家羅傑．沙蘭達（Roger Salander，其實是美國人，前維也納愛樂首席Alfred Prinz的學生）先生。
不過說到這裡，最近蘆葦桿的品質真的糟到可怕。就算是我自己手工做，十片裡面也只有一片左右能用。所以我也想知道日本是不是有甚麼地方有賣品質良好的蘆葦桿啊。
我的每日練習課表
採訪：可否請您介紹一下您會做的每日練習？
ＭＺ：首先，我會用以前吹過的練習曲樂句，每次升半音來進行全音域的練習作為熱嘴。
其次也是以每次升半音的方式來練習全音域三度上行與下行的音階。
然後才是練習長音。這個我會放慢專心注意音準與彈性是否夠好。
再來則是貝爾曼的練習曲。這對我來說像是聖經一樣，我會盡量把其中我最討厭的調性，好比說降Ｇ大調的五度拿出來練一練。當然，這些都會搭配節拍器來練，然後大約練個三十分鐘左右。不用說，練習時要放慢練到正確是絕對必要的。
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