2014年12月31日 星期三

2014年總整理


又到了一年的最後幾個小時,就來很快地回顧一下2014年吧。

首先看一下年初訂的目標:


  • 體重降低到68以下。
  • 肝功能指數正常。
  • 消化完15本庫藏書籍。
  • 本部落格每日平均瀏覽人次到達150人次、與FC2合計200人次以上。
  • 至少一把新樂器。
  • 紅茶盃冠軍。

2014年12月29日 星期一

全壘打地藏



在南品川的海德寺中,有一尊握著棒球球棒而被稱為是「全壘打地藏」的地藏菩薩像(譯註:其實日本的地藏菩薩,在性質上比較像華語圈的土地公)。

正式來說,這尊地藏菩薩應該叫「和夫地藏」,因為這是供養昭和37年(1962年)因病去世的少年岩崎和夫所建立的地藏菩薩像。

2014年12月26日 星期五

有點讚的圍棋故事(6)


夢想成真的瞬間

譯自「NHK圍棋講座」2014年12月號 「有點讚的圍棋故事」(ちょっといい碁の話)

---By二十五世本因坊趙魔鬼治勳

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能夠美夢得償的原因,其實是7月4日舉行的「吳清源老師百壽祝賀會」(讀賣新聞社、吳家舉辦)(譯註:其實是7月23日,趙大師記錯了)。因為我也有出席,正在重新感受吳老師偉大足跡之時,有個女性的聲音叫住了我。原來是吳老師的千金,吳佳澄女士。

2014年12月25日 星期四

大橋拓文的有趣佈局(3)


記性好的朋友應該會發現標題怪怪的...(笑)

明明本部落格從來沒寫過有趣佈局(1)或(2),怎麼突然就來了個(3)了呢?

原來被張栩侵權(笑)的原版黑洞流發明人大橋拓文六段已經在之前NHK的圍棋聚焦節目中已經做過兩次有趣佈局的單元了,但因為我有一段時間並沒有在看這個節目,所以就錯過了(還好大部分的內容,在大橋六段的部落格上查到);於是今年八月十七日播出的第三次,就特地鄭重的錄了起來。今天趁著有點時間,就來整理一下。(雖然已經過了快要一季了說XD)

這一集的有趣佈局內容,則是和有名的圍棋講師高倉梢業餘六段一起搭檔演出。

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既然已經是第三彈了,大橋六段當然不能拿老梗出來用,而是有想了新招出來。這次的主題是「有點怪的有趣締角法」。

2014年12月24日 星期三

走出寂靜

1999年1月24日發表於PTT,2014年加料修訂

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嗯,我是昨晚去看的。
原本在東南亞有播的樣子,但我準備去看的時候居然已經下檔了...
正覺得已經斷念了的我,打算等出錄影帶時再看了(後來覺得字幕太差,還是打算再
租來看一次),後來同事告訴我在學者自己的戲院有播,於是又準備殺去一看。

無奈本人實在屬於與良牙先生同級的人物,同事在再三解釋地點何在失敗後,直接甩頭而去...

這時我才感到真的絕望。

2014年12月22日 星期一

日本棋院創立九十週年五大事件票選


NHK12月7日(台灣時間14日凌晨播出)的圍棋聚焦節目,製作了一個日本棋院創立九十週年的小紀念專輯,因此特別把內容整理一下。

首先要說的是,進入12月之後,原本主講的水間俊文七段功成下台,改由一力遼少爺的恩師宋光復九段擔任講師,和前AKB48的圍棋偶像戶島花共同主持。

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當然,既然是創立九十週年,少不了要介紹歷史。因此NHK就挑選了這九十年間日本棋院發生的種種大事,給日本棋院的棋士與相關人士來票選,看看哪五件事是大家覺得最重要的。

2014年12月19日 星期五

想更喜歡單簧管的問卷調查(1)


譯自:The Clarinet 53號(2014冬季號)


各位讀者,你們都喜歡單簧管嗎?

在我們The Clarinet雜誌的讀者中,應該是沒有人是討厭單簧管的吧?

不過,一旦真的去問說到底喜歡單簧管的甚麼地方時,往往會沒辦法馬上回答出來吧。相反地如果去問單簧管有甚麼不好的地方時,卻意外地可以回答出一大堆答案呢。(笑)

因此,這次我們要以「想更加喜歡單簧管」為題,做一個特別企劃,就是請教了包含當然應該有的職業演奏家、與一般的業餘單簧管愛好者們在內,覺得單簧管有甚麼優點、缺點、以及「關於單簧管的點點滴滴」、甚至是強力推薦的單簧管音樂等問題,讓大家看了這些答案整理之後,會更加喜歡上單簧管。

在嚴格的練習之後、或在演奏會出包之後等等受到挫折之時,請大家務必回來看看這一篇;相信就會更加喜歡單簧管才對。

2014年12月17日 星期三

華創新任副座水野和敏專訪(6)完


F:您說對方(華創)也期望您加入?

水:對。然後在日本就負責包含動力系統、懸吊在內的基本平台架構或專案的先行開發。重要的是就像前面說的一樣,西歐大廠是在本國做「未來」、先行開發。這些要做的就是包含全部的平台開發。然後,對企業來說能提升銷售額並產生利潤的生產或發展衍生型車種...就主要就是東歐要做的部分。再來就是希望將未來的基礎單元開發技術從日本輸出成台灣的技術。這樣的話,就能建立起日本與台灣共通的產品價值觀與責任感等等。

當日本與台灣結合在一起時,就是雙方首次能和歐洲對抗之時,不,可以建立起超越歐洲之上的體制。我甚至想跟現在所有的日本的廠商都提出這樣的合作建議!在日本,從高級車到大眾車為止,不管是哪一家公司都是用幾乎同樣水準的人力與資金在設計,因此很快就會出現人力不足,然後就常常看到只能用平均分配人力、才做一下下就被時間追著跑所開發出來的車子。更何況如果要開發的是世界性的戰略性車種,更必須要顧慮到在地化或生產變更的可能性。因此只要弄得不好,搞不好會比開發高級車更花成本與人力。這樣的話,你覺得開發出來的車子去世界上賣,真的可以賺到大錢嗎?

2014年12月16日 星期二

華創新任副座水野和敏專訪(5)


在品質上讓製作者自信負起責任的「思考」

F:不知怎的,這和我所知道的印象有很大的不同。我以為看板管理方式是一種徹底壓榨外包協力廠來將生產效率提升到最大的做法....。

水:所謂的看板管理方式,其實就是指工匠技藝喔。這也是為何豐田對於去海外市場非常慎重的關係。他們會好好等待現場還無法適用這種方法的國家變成可以適用這種方法後才去。要去到海外設點時,豐田也不會搶頭香。這正是豐田聰明的地方。所以現在在全世界才能有統一的「豐田式品質」。

F:這和日產也在泰國設廠製造March,卻沒有做出預期的成績是一樣的意思吧。

水:明明前幾代一直都是(日本國內銷售車輛數)的前十名之內呀。總之,豐田就是很厲害啊。對於這種方式執行得非常徹底。比如說固定資產的管理方式好了。你知道只要是放在零件廠的工作機,通通都是由豐田出錢,上面都要貼著豐田的盤點標籤嗎?

2014年12月15日 星期一

華創新任副座水野和敏專訪(4)


大家好,我是斐迪南.山口。

不管怎麼說,現在有個緊急快報。所以今天剛上傳的兩篇都是沒有鬼扯的東西。對全國愛好鬼扯的讀者們,在此深深致上歉意。

那麼,由於今天(12月12日)四點在Embargo的記者會已經開完,我們就來詳細介紹一下水野先生在台灣就職的公司吧。


 

水野先生新加入的公司,其英文是稱為「HAITEC」的技術開發公司。

這個HAITEC其實是Hua-chuang Automobile Information Technical Center的縮寫,用中文來寫的話,就是「華創車電技術中心」。(參照以上名片)

2014年12月14日 星期日

華創新任副座水野和敏專訪(3)


水:就是這樣。可是現在這種等級的日本車市現在變得怎樣了呢?

F:的確在日本的街道上看不太到這種車了。我就連試乘的機會也沒有過...。本來這種車也沒有列在「下一台車該買甚麼?」的清單之中...。

水:那麼,這種車型的日本車逃去哪裡了呢?遺憾的是,要嘛在中國、或者是印度,就是賣去了新興國家的擴大市場了。我這樣說可能很不好聽,但這就是在擴大市場中把東西搞臭似的越賣越多。但在這些市場飽和之後又該怎麼辦?該怎麼繼續生存下去?

F:嗯...。

水:日本人買的「下一階段」的車,也就是應該成為核心價格帶的車,漸漸地就被歐洲車給搶去了。但是大家都對這件事不抱持著危機感。就連天下聞名的豐田,其250萬到350萬日圓等級的市場占有率都陸陸續續被搶走了。在日本國內,這一塊是漸漸被歐洲車給打敗。所以就像斐迪南先生您說的一樣,在日本的街道上已經看不到這種日本車了。等於是被歐洲車在這一塊上突破了一個大洞。

2014年12月13日 星期六

華創新任副座水野和敏專訪(2)


斐迪南(以下簡稱F):不過,這次真的讓人嚇一跳。沒想到水野先生怎麼會進到台灣公司去上班。說起來雖然是用功不足很不好意思,但其實我是本來就不知道台灣有自有品牌的汽車製造公司。我只知道那裏有整車組裝(Knock Down,意思就是由日本進口主要關鍵零件,在台灣組裝整車的生產方式)的公司而已。

水野(以下簡稱水):你嘛幫幫忙。這種程度的資訊還是要知道啦。當然台灣是有整車組裝的汽車公司,但也是有一年可以生產七萬輛的自有品牌汽車公司喔。這也是我這次要去台灣汽車公司的最高開發負責人的緣故。其實我只敢在這裏說...我也是這次要加入這家公司才第一次真正知道台灣也有這樣自有品牌的汽車公司...。(笑)

2014年12月12日 星期五

華創新任副座水野和敏專訪(1)



[緊急速報]水野和敏成為台灣「LUXGEN」的開發負責人~水野和敏專訪


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水野和敏(Kazutoshi Mizuno)簡介

1952年1月生於日本長野縣。1972年日本國立長野工業高等專門學校畢業後,進入日產自動車就職,分配到底盤設計部。後來陸續開發過SUNNY(譯註:寒舍也曾經有一台)、SILVIA等車種。1976年4月開始外調至名古屋市日產SUNNY愛知銷售部。回到日產後,陸續進行了高級車用的渦輪引擎的開發、藍鳥、SUNNY等車種的前輪驅動化的新平台之計畫與開發、然後又參與了P10(第一代的PRIMERA)、R32 Skyline等新車種的車內空間配置的提案與開發。1989年12月開始轉調NISMO(日產國際跑車)公司,成為R30CP、R92CP、NP35等C組賽車的賽車團隊的監督兼開發負責人兼賽車賽道主任技師而活動。獲得過日本耐久製造業錦標賽連續三年冠軍、1992年戴通納(Daytona)海灘24小時賽車的總冠軍(1992年的賽事全勝)、1990年利曼24小時耐久賽車第五名,創造了日產汽車的賽車活動的黃金期。1993年1月又回到日產、歷任了V35型Skyline、Z33型Fairlady Z、STAGEA、FX35、45等車種的開發負責人(CVE)後,受到日產卡洛斯.戈恩(Carlos Ghosn)社長的特別委任,將R35GT-R超級跑車開發問世。2013年3月離開日產。近著有「當個傻瓜!天王級工程師的『從零開始的發想術』」。

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2014年12月8日 星期一

吳清源大師追思紀念文整理(2)


譯自:產經新聞 2014/12/8

吳清源先生 其對局提升了圍棋這種藝術的水準

第二十五世本因坊 趙治勳

記得那是九月底左右的事。身為吳清源老師的超級粉絲,為了獲得他在照片上簽名的我前往了(吳先生居住的)神奈川縣小田原市。這張約是三十年前拍的合照,今後也將以我家家寶的形式,繼續掛在我家客廳牆上裝飾。這次的簽名,是在參加七月的「百歲祝壽會」之際,拜託吳老師的長女佳澄女士才能實現的。

2014年12月7日 星期日

2014年12月6日 星期六

吳清源名局細解外傳(三)-5

(161~163)
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所以黑161還是得應劫。以黑棋的立場來說是無法找右上白棋的劫材的,因為僅僅小吃右上白棋是無法抵銷右下的損失的。

2014年12月5日 星期五

吳清源名局細解外傳(三)-4


接下來的白104若是---

參考譜
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照參考譜白1衝出,則黑2提,接下來對於白3尖,黑棋會選擇4、6棄掉中間三子的下法。當白7吃住黑棋三子時,黑8大致會照圖中那樣吃掉白棋邊上一子;這樣白棋也不是不能下,但一開始的白1就讓黑2提取一子便宜,是白棋很不想這樣下的理由。

2014年12月4日 星期四

吳清源名局細解外傳(三)-3


(51~55)實利與厚勢
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黑51如果在下圖1吃二子,則白2、4是厚實的下法,再來還可看著A碰的官子。
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如果被白棋打吃到51位,黑棋型態崩潰,因此黑棋討厭被白棋打到此處,而搶先於黑51長。

2014年12月3日 星期三

吳清源名局細解外傳(三)-2


(9~13)新型
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黑11壓、再13並的下法很罕見。恐怕是新手。

黑11以往的下法是照下圖黑1單並,白2以下至10是定石的一型。
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2014年12月2日 星期二

[插播]吳清源大師追思紀念文整理


[譯者前言]


先整理目前在網路上可以看到的資料,後續再陸續補充。
(照理說,讀賣應該也會去採訪很多棋界人士,但其有很多內容是要付費會員才看得到的,所以事完全查不到,這點很可惜)

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譯自:時事通信

繼承其遺志而努力實現世界和平

日本棋院理事長 和田紀夫

這是建立起現代圍棋最高峰的偉大巨星之殞落。我由衷祈禱他老人家一路好走。以中日韓為首造成世界圍棋持續熱烈交流的今天,曾經擔當起中日圍棋界橋樑的吳老師卻離世了,真的讓人非常遺憾。今後我們將繼承吳老師的遺志,透過圍棋促進各國之間的交流,努力實現「藉由圍棋達成世界和平」的目標。

2014年12月1日 星期一

吳清源名局細解外傳(三)-1


(三)NHK主辦 NHK杯電視快棋賽 坂田榮男九段-吳清源九段 


譯自日本圍碁雜誌1966年四月號附錄

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(後方負責讀秒的是木谷實的愛女木谷禮子女士)
NHK主辦 NHK杯電視快棋賽

先著 九段 坂田榮男(貼五目半) 分先 九段 吳清源 
解說:吳清源九段 編輯:勝本哲州(◇)
1966年1月9日弈於NHK放送中心

2014年11月30日 星期日

奧登薩默父子專訪(2) 完


雖然相差兩歲,卻接受著完全相同的教育

記者:
四年前僅有恩斯特(Ernst)先生(父)接受了我們的採訪,這次我們想重新請問一下兩兄弟是為什麼會開始喜歡上單簧管的?

丹尼爾:
我和弟弟都是因為自己的意思而選擇吹單簧管的。

安德列斯:
沒錯,就是非常自然的這樣。我們兩位並不是誰叫我們要這樣,只是聽著父親的音色長大、而母親本身也是大提琴家,所以我們家中總是浸潤在音樂的氣氛中,也因此我們就在毫無阻力的情況下接受了單簧管的學習機會。

2014年11月29日 星期六

[緊急插播]巴伐利亞廣播交響樂團首席講習會



這次的巴伐利亞廣播交響樂團來台巡迴,老實說有點脫線沒有注意,當我發現之時,票價早已經超過我可以接受的程度,只能含淚放棄。沒想到,天無絕人之路,竟然還有個巴伐利亞廣播交響樂團的首席Stefan Schilling先生的講習會(大師班)可以免費參加。既然沒錢買正式的音樂會,免費的講習會就說甚麼也不能錯過,於是即便是一大早就要起床(周末早上十點對我來說很早。事實上我也是接近九點半才勉強爬起)、而且還是大選投票日,也要拼命搭著小黃去現場報到。

這次的講習會,是在師大音樂系的演奏廳舉行。其實這是我很不熟悉的地方,畢竟上一次去,應該是十多年前「蘿蔔春」先生(誤)→Robert Spring先生來台辦大師班的時候了。因此,幾乎是忘了要怎麼走進去。幸好,剛好遇見不認識我的宋威德老師抵達,拜他指路之賜,才順利進場。

進場之後,稍稍有點意外。大概是沒有很努力宣傳,現場並未坐滿,跟之前Dirk Altmann先生的講習會大爆滿相比,稍稍有點冷清。而一到現場的宋老師,除了跟大家問好,確認一下是否有去投票外(老實說,我就還沒XD),也先詢問現場有沒有觀眾會德文,可以幫忙翻譯。但可惜沒有,而留德的韓健峰老師也不克前來;於是只好請Schilling先生講英文,而由國內的單簧管教父兼Schilling先生好友的陳威稜老師幫忙翻譯。

這場講習會,由於我的手機電力不是很充分,因此原本一開始打算純欣賞,不打算錄影;但聽了一半以後發現,這位Schilling先生除了高帥富外(富是我猜的),還很會唱歌(管樂器吹的好的人,因為用氣順暢,喉嚨控制好,唱起歌通常都會好聽)、就連口哨都吹得很好聽(這是怎麼一回事?XD);更恐怖的是,他似乎是為了確認第一位上台的學生的樂器是不是有問題(因為學生吹的曲子中,有兩處高音Sol聽起來很刺耳而且偏低)而直接拿起來學生的樂器示範,這可讓我真正嚇到。嚇到的原因主要有二,第一是Schilling先生是吹德式的樂器,但拿起法式單簧管也吹得非常順,完全沒有因為按鍵系統不同造成技巧的落差,讓人懷疑是不是他有偷練過貝姆式單簧管。其次是他完全沒吹過學生吹的歌劇幻想曲(我也不太記得這個曲子的曲名...),卻可以聽了學生吹過一遍,就馬上跟著吹出來,甚至還可以修理鋼琴伴奏的問題點,真是厲害到不行。再加上他英文講得很流利,聽起來並不吃力,講的又是基本功(音準、和聲的進行、運氣、節奏強弱的重點),於是就決定拚著用完電力也要錄影了。


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這是開場時,陳老師介紹Schilling先生的樣子。我因為眼睛不太好,上課都坐第一排,所以他就坐在我的正前方 :)

順帶一提,Schilling先生似乎是用水晶材質或是壓克力材質的吹嘴,因為是透明的(照片看不太出來就是了)


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這個場面似乎是指導歌唱性不夠,要學生再放出來一點的樣子。


IMAG1402.jpg
然後,後來講到呼吸運氣的問題時,乾脆就躺下來示範了 XDDD
(你砍砍,學生笑得多開心~)
(注意:這絕對不是在模仿某候選人的熱身動作)


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就像練武最重內功修行一樣,管樂器的基本就是呼吸(氣功XD),所以第二位學生上台時,又再來一次了。只是這一次有朋友就說看起來像按摩了....LoL

從第一位學生的後半,我就有開始錄影了,以下就請大家直接看影片囉。
裡面可以看到Schilling重視音樂的整體(連伴奏的問題都講了很多,而且也直在問獨奏的學生是否有看過伴奏的鋼琴譜長甚麼樣子)、包含音準、和聲、樂句,都講得非常認真。

第一位學生後半錄影



第二位學生前半錄影



第二位學生後半錄影



第三位學生全部錄影



當全部的學生都講完後,現場觀眾問了一個我也很好奇的問題:為什麼Schilling先生的法式單簧管也吹得很好?

結果他說:因為我在大學裡收了很多吹法式的學生,所以有跟著學生偷學了幾招。
仔細想想也對,畢竟這樣示範起來會比較方便。

接著觀眾又問:那您覺得法式與德式單簧管有何差異?

他回答的也很讚:我覺得法式與德式只是按鍵系統的不同而已,對於吹奏、音樂詮釋上並沒有甚麼不同。

另外,雖然Stefan Schilling先生是危機百科的著名單簧管演奏家名單中榜上有名的大咖,但似乎沒有出獨奏的CD,因此今天就沒有簽名的機會了 @@

2014年11月28日 星期五

奧登薩默父子專訪(1)


譯自Pipers雜誌2010年9月號

德式單簧管最高峰寶座中的五分之三~奧登薩默父子專訪

---父親與哥哥是維也納愛樂首席、弟弟是柏林愛樂首席


[前言]

弟弟安德列斯(Andreas)才在今年(2010)6月通過柏林愛樂的單簧管首席甄試後,則柏林愛樂2、維也納愛樂3,合計五席的德式單簧管最高峰首席寶座中有三席被奧登薩默父子給佔去。

因此,我們要對6月末來到日本的這個黃金家庭進行緊急採訪!

2014年11月26日 星期三

黑洞流循環圈初登場


整理自每日官網

註:報紙登出時當然是有附變化圖,但網頁版刪去了,因此我也不得不刪去觀戰記的部分內容,尚請見諒。

第70期本因坊戰循環圈第四局 張栩九段vs伊田篤史八段 觀戰記

金澤盛榮

第一譜(1~2)令人驚嚇的第一著
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這是10月循環圈第一輪的最後一戰,也是前一期的挑戰者伊田篤史八段與歷戰之雄張栩九段的對決。

伊田去年第一次參加循環圈就下出了六勝一敗的好成績,又在和山下敬吾九段的加賽中獲勝而贏得了挑戰者的名號。雖然後來和井山裕太本因坊進行的七局挑戰賽中以一勝四負完敗收場,但隨著局數增加,習慣了挑戰賽的氣氛後就逐漸發揮出實力。特別在挑戰賽第四局中,以蠻力將井山的超級大龍收下,而獲得了挑戰賽中的第一場勝利。讓人明白其深入、正確的戲算是超一級品。也讓這五局棋成為對他的未來有很大期待的一次挑戰賽。

然而,他在前一期循環賽中唯一嘗到的敗績就是被本局的對手張栩所砍的。不用說,張栩畢竟是前五冠文的強者,因此對於爭取連續挑戰的伊田來說,本期的循環圈是早早就遇上了大難關。過去兩人共下過兩局,是張栩連勝。

10月16日,張栩前往伊田的主場---日本棋院中部總本部(名古屋市東區)的大樓進行對局。這一局室使用了該大樓三樓的特別和室「祥雲之間」來對弈。

2014年11月25日 星期二

黑洞流專訪



譯自:朝日新聞

挑戰異次元佈局的張栩~藉著黑洞流來「向未來的圍棋界提問」

前圍棋名人頭銜擁有者的張栩九段(34歲),現在正在重新思索視常識於度外的「新佈局」,而在棋盤上找出新的可能性。這項由一流棋士所發起的挑戰,也是在向目前持續走向公式化的序盤戰的現代圍棋提出建言。

張栩所嘗試的下法就是下圖的黑1。對屬於互相圍取陣地遊戲的圍棋來說,一般幾乎都是從很容易圍地的角隅A點或B點開始下,即便是趣向了不起也是下在C、D、E、F的程度。並沒有像圖中黑1那樣遠離角隅來下的常識。

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2014年11月22日 星期六

2014年11月20日 星期四

太空站中的3D印表機


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「宇宙兄弟」就這樣出現了~

在國際太空站(ISS)上安裝3D印表機成功---目標是要在太空中製造出零件

美國太空總署(NASA)在國際太空站(ISS)內的微重力研究手套箱(MGS)中安裝了一台3D印表機,並且在微重力空間中列印了郵票大小尺寸的校正用樣品。並且將在國際太空站內利用層積造型的方式來進行零件製造的驗證。

By 小林由美/Monoist

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2014年11月19日 星期三

竹清勇之店長對戰記




與最強電腦對局

前幾天,我在電通大學和被稱為最強電腦圍棋程式的Zen(天頂的圍棋,俗稱店長,以下皆以店長稱之)進行對局。

根據店長最近的成績,似乎是可以和頂尖棋士下四子平分秋色的樣子,甚至連和店長研究相關的大橋(拓文)職棋都說:「四子的局差下,職棋不努力好好下的話,還贏不了」。

本來電腦打不贏人腦的遊戲中,就只剩下圍棋了,因此可以說這是人類最後的堡壘了。
話說回來,如果能四子能和頂尖職業棋士對下的話,就相當於一般棋社的業餘七段程度了。

我之所以會想要接受和店長下棋的對局應徵,就是想要親自感受到它的成長。

2014年11月16日 星期日

開箱文(20)~2 完


當然比較詳細的開箱,還是得在自己的狗窩比較方便,以下的開箱照,就轉移戰地了。


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先請大家看看整個樂器盒,大小上和一般的樂器盒差異不大。上方是G調樂器盒,下方是同一家公司出的C調樂器盒,兩者幾乎一模一樣大。(或者可以說是C調的盒子太大了---我想這可能是共用性的考量)


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打開盒子後,順便替這次快遞業者全部幫我帶回的貨物一起合照---在我買了樂器後,他又「好心」地建議(俗稱「推坑」啦)我買了一些其他小物,這是全部的合照。除了樂器外,包含了一盒德式降E調單簧管簧片(據說很適合改成降A調簧片使用)、一盒正牌的降A調簧片、一個中音單簧管的束圈(其實我至今為止都是使用中音薩克斯風的束圈來代替)與V牌的M30降E調吹嘴。


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附件中除了吹嘴外,還有該公司的標準通布與木油(這個還是換成軟木潤滑油比較好...)

而且我試用了一下樂器附贈的吹嘴,是個比較開、有點難吹的吹嘴(果然還是要給吹爵士的人使用嗎?w)

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另外附贈的「脖子」(調音管,Barrel)共有兩個。比較短的是給歐洲流行的高音準使用,但比較長的那個,大約也是到442Hz的音準,也不低就是了。長度上兩者約相差2mm。

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全部組裝起來的模樣(正面)

正面值得注意的是...

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上管的按鍵系統與下管的按鍵系統完全無任何連動的設計,彼此是獨立的。順便說一下,上管的側邊降E鍵實在是長得有點誇張(這也是德式的特徵)

左手小指控制的三個鍵是E/B、#F/#C與#G/#D鍵
右手則是F/C與#G/#D鍵,構造上真的很簡單


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全部組起來的樣子(背面)

這裡值得注意的是,左手拇指的泛音孔,就是單純地開口,並沒有任何的按鍵環(Ring)
另外,後面的右手拇指支撐架是可調式的,這點很重要(後述)

當然,右手拇指附近是不會有德式系統那樣的低音補正鍵,不然就不「簡單」了。


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這是我調過的右手拇指支撐架,原本的位置比較高。如果不調的話,右手的按鍵會難按到不行...

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即使調過了,右手還是很難按,看看圖中手指的變形程度就知道 :)

老實說,實際裝起來,就知道這個所謂「簡單式」,其實一點也不簡單。過去我一直以為阿爾伯特式是比較接近貝姆式的系統,在查證過他的發展歷史後,才知道完全不是如此。它在指法上是幾乎完全與德式相同(相似度95%),按鍵上很多特徵也非常相似,包含很令人討厭的下管按鍵指距,真的是大到難以完全蓋住(標準德式也是如此)。特別是右手的無名指,真的是難按到不行,不事先「拉筋」一下,根本就蓋不住音孔。

指法上,在網路是可以查到,而且基本原理和貝姆是相差不多,並不難猜(試)出來;但有很多討厭不順的部分,包含右手的降B(F)與左手的F(C),都是這樣。常有人說,音階裡面最難的是C大調,在指法上對德式或阿爾伯特式來說的確如此~(嘆)

果然,傳說中換上得是單簧管後,技巧就會變差三成的說法是一點都不誇張。(請參照「德式單簧管適性測驗」)

乍看起來,全部組裝好後,除了按鍵不太一樣外,好像是沒甚麼。不過如果將它拿來和標準的A調相比的話...

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就會發現G調真的是巨無霸啊~
(左側是G調,右側是A調,型號=B牌RC)


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再把降B調(同樣是B牌RC)也加進來的話,就變成了所謂的「BAG」狀態了(有這種名詞嗎?笑)

(右起:降B調、A調、G調)

*順便說一下,德語裡的B是指降B,H才是還原B。所以稱之為BAG並無錯誤啊~


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將我目前手上的收藏大集合的話,則是這樣~
左起:G調、A調、降B調、C調(A牌)、降E調(Y牌),背後是剛大修回來、金光閃閃的中音單簧管(S牌)。

另外低音單簧管和降A調目前外借中,所以這次沒辦法加入本博物館的合照 :)

最後,放一下試音的狀況。


因為右手太難按了,所以在喉音區接回高音後,又出現找不到音漏氣的問題@@
(要適應的話,恐怕沒有個一年半載是不行的吧?)


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