［睡與醒都在唱卡拉ＯＫ］
Ｑ：治勳老師您好，最近卡拉ＯＫ的評分功能進步得超乎想像，讓我知道了原本歌唱實力覺得跟我是「分先」程度的同事，實際上可以「讓我二子」。從此之後我一天之中，會有將近一半的時間，都在想卡拉ＯＫ的事情。然後上班的時候，以不讓同事發現的方式在練「腹式呼吸」；午餐的話題也變成了「美妙的抖音（Vibraro）」。而且往往一回神才發現自己在電腦上查著「音色練習（Voice Training）」、連查個字典都會查到「聲帶」去，簡直就跟青春期想著小男友的小女生沒甚麼兩樣了。因此想請教趙老師喜歡唱卡拉ＯＫ嗎？最擅長的歌曲是甚麼？
從照片來看令人遺憾的單簧管圖鑑 檔案３１
這是麥金泰爾（McIntyre）設計製造的單簧管。
這種單簧管的特色，就是將原本手指要放開環形鍵而必須改按其他按鍵的喉音升Ｇ、Ａ、降Ｂ，設計成也可以使用環形鍵來操作。
４９．［玄妙問應手］
２０２０年１１月２０日 第７６屆本因坊賽循環圈
黑 芝野虎丸 九段（貼六目半） 白 許家元 八段
問題圖：
執黑的阿虎，正在對白棋大龍發動猛攻。而黑△爬奪眼，就是下定決心吃龍的態度。那麼白棋要輸了嗎？不，許家元一招超級不可思議的手法，就將大龍處理成功。
從照片來看令人遺憾的單簧管圖鑑 檔案３０
這是鼎鼎大名的威爾海姆．黑克爾（Wilhelm Heckel）在１９０７年製造的單簧管。
說到黑克爾就會聯想到低音管，倒過來說到低音管也會聯想到黑克爾，由此可知黑克爾公司的低音管有多有名，但除此以外，以黑克爾為名的黑克爾管（Heckelphon）也是非常有名的雙簧家族樂器。
（１２）何謂定量評估對環境影響的「電池壽命週期評價」？
前兩篇分別提到了解決環境問題的鋰離子電池的「資源回收」與「再利用」方法。這一篇則是要重新思考到底何謂對環境有利的行為。
說到單簧管家族的高音部分，向來就是讓人又愛又害。愛的是那種居高臨下、唯我獨尊的主要旋律吹到飽，恨的也是只要吹錯全世界都會聽到的巨大壓力巨大。尤其是音準的部分！
也是這樣，即便是在某教之中，降Ｅ調這種樂器算是選部時不太有人愛的選項，更高四度的降Ａ調或是低半音的Ｇ調，永遠乏人問津．．．．幾乎都要教主我本人去跪，才會有苦主勉強接下這個任務。相對起來，比較親民的Ｃ調，往往就有很多人爭奪（苦笑）
謎之音：那為什麼你還要用降Ａ調？？很簡單，別人不敢做的，我們就是要衝一衝，這才叫魔教對吧？
說到會議記錄，現在很流行直接將錄音、使用聲音辨識軟體來轉換成逐字檔。
其實在「犀利」（微軟選字）出現之後，這件事就已經相當實用化了。進入ＡＩ時代之後（＊），聲音辨識與文字翻譯的能力更是大幅提升，照理說應該會更加厲害、更實用才對。
＊這個ＡＩ時代時間的起始點很難定義，因為所謂的人工智慧可以說是古來有之，只是以前不叫這個名字而已，就像「３Ｄ印表機」一樣，換個名字比較響亮吸引人。這裡姑且以ChatGPT「橫空出世」的時間點，當作是ＡＩ時代的開幕。
我自己的感想是，其實如果是純英文的話，不需要甚麼特殊技能，Ｗｏｒｄ內建的聲音轉文字的辨識效果還不差。如果是中文的話，試了幾個軟體，大概都不太行。比如說，跟知名旅歐單簧管演奏家Cindy Lin的閒聊記事，就是我自己踹跟哀落（Trial & Error）的結果。Cindy只要是說英文，就能得到很好的紀錄，只要是說中文，看到的就是令人發笑的文字（我試了幾套軟體，差不多都是這樣）。同樣地，後來某教特使（真的是特使）前去加拿大專訪狐狸先生，僅僅使用Ｗｏｒｄ這種大家都有的工具，就能有接近不需要太多修改的完整文字紀錄。
不過話又說回來，不論這個工具是否便利、未來是不是還有很大改進的空間、如何建立中文自己的大型語言模型？基礎建設（水力、電力．．．）是否能承受這些工具的巨大消耗？這些大哉問的問題可以先放在一邊，到底有沒有必要做逐字稿的會議紀錄？
當然，以公眾事務而言，也許有其必要性。特別是國會或是議會的會議紀錄，遇到大家當鍵盤偵探的時候，逐字稿拿出來當呈堂證供，絕對有致命一擊的效果。但這樣的逐字文字稿，正常情況下，到底有多少人會去看？有多少人看得下去？很令人懷疑（通常裡面會有很多幹話和垃圾話 ＸＤ）。
正常來說，好的文字記錄，還是要能有條理、有邏輯的整理精簡，讓看的人能夠很快掌握到會議的狀況與結論，才會有效率。
＊特別是這個會議紀錄要去給Ｈｉｇｈ Ｌｅｖｅｌ＝高層長官看的話，逐字稿大約都會被直接扔回 ＸＤ
＊身為人民公僕老闆的你我，其實也有權利把逐字稿直接扔回，甚至把造成開會的各種爆笑內容的因素抓出來好好修理一下。不過這就扯太遠了（笑）。
而且就像超過一個小時以上的會議，很容易變成無效的會議一樣；超過一千字以上的會議紀錄，也很容易變成無效的紀錄。這是人性，很難避免。
＊等一下，那你這篇還寫這麼多幹嘛？因為愛寫也是人性啊！愛寫的人是沒有要管看的人受不受得了的（再笑）。
更重要的是，開會的人往往會因為有人做會議紀錄，開會時就會比較不用心、開始講些不負責任的話，或者乾脆放空、打瞌睡。因為開的太過輕鬆，心態就會鬆懈起來，讓開會的品質跟著下降。
所以我現在大多自己做會議紀錄、特別是只需聆聽發問之時。不需要逐字記錄，只要抓住重點、或是關於自己的必須執行事項，就可以是很好的會議紀錄。反正是自己看，打字速度夠用，更不需要太在意用字遣詞，只要將來用到的時候可以很快速回憶起來會議內容即可。關鍵的是，自己開會會稍微用心起來，至少別人看起來會是這個樣子（笑）。當然，別人寫的會議紀錄，我也會默默收下，當作參考比對之用；只是通常一定先看自己的會議紀錄。
總之，文字記錄有很多種形式，各有其需要，也可以同時存在，視怎麼使用決定。工具雖然在進步、程序永遠會有更新，但最後使用的還是人。不會用，再好、再詳細、再精美的會議紀錄也都是垃圾。會用的話，再簡略、再凌亂的紀錄也能傳遞很精確的結果。從簡單的手寫筆記本、到圍棋的阿發夠、到ChatGPT，都可以觀察到類似的對比。
４７．［橫綱翻船］
２０２０年０１１月０９日 第６９屆王座賽預賽Ｂ組
黑 小林光一 九段（貼六目半） 白 鈴木步 七段
問題圖：
黑△鎮，準備強攻右邊白棋一子。該怎麼處理？正是考驗執白者棋感的場面。而步小姐也替大家展示了精采的解答。甚至連右下角都弄成了漂亮的白地呢！
因為種種原因，前陣子上去著名的Ｔ樂器購物網站採購，很快地找到了想要買的東西，不過在結帳時，發覺運費有點不划算，於是又回頭看看有沒有甚麼小東西一起購入，結果發現了以下這個東西：
Ｔ網站的好處，除了價格實惠（不計運費的話，運費往往有點口怕）以外，就是會把產品的規格清清楚楚列出來。這個大家不熟悉的品牌的降Ｅ調單簧管也不例外：
〔對趙治勳的２５個提問〕
前言：已經將大家的煩惱回好回滿的趙治勳二十五世本因坊，到底是怎麼樣的人？這次藉著這個機會讓他來稍微談談自己的事情，沒想到竟然可以下標成「對趙治勳窮追猛打的２５個提問」。不過令人意外的是，頗有不少他的真心話呢。
節錄自維基百科
奧地利單簧管演奏家維克多．波拉切克（１８８９／１／２９～１９４８／７／２７）出生於今日的捷克霍采尼（Choceň），當時是隸屬於奧匈帝國底下的波希米亞，是１９０３年開始學習單簧管。
後來進入維也納樂友協會音樂院（Gesellschaft der Musikfreunde，即今日的維也納音樂表演藝術大學）就讀，師事當時的維也納愛樂單簧管首席、後來被認為是單簧管維也納學派始祖的巴爾托羅梅（Franz Bartolomey）。
１９０７年波拉切克以優秀的成績畢業之後，在１９０９～１９１０年之間繼續於該校和格列登納（Hermann Graedener）學習和聲學。
母校的樂團成立至今年剛好滿七十週年，因此陸續開始舉辦相關紀念演出活動。
第一個活動是之前介紹過的在校生的比賽行前演出會。
第二個活動則是以薩克斯風重奏團為首的各種室內樂重奏音樂會。
４５．［不拘泥小處］
２０２０年０１０月１９日 第４６屆碁勝賽預賽Ａ組
黑 小池芳弘 五段（貼六目半） 白 小林覺 九段
問題圖：
右上角爆發了爭奪戰，現在進行到了黑△斷的場面，白棋該怎麼應對？
小林覺先生在這裡讓大家看到了不拘泥局部，而是著眼於全局的精采構想。
從照片來看令人遺憾的單簧管圖鑑 檔案２９
這是義大利佛羅倫斯的普佩斯奇（Pupo Pupeschi，１８５９～１９３２）在１９０８年所製作的單簧管。
普佩斯奇除了樂器製作家以外，同時也具有發明家的身分。
譯自：Ｍｏｎｏｉｓｔ
合體！變身！還能變形？！新開發的移動載具「Ｒａｐｔｏｒ」顛覆乘用物的概念
文：朴尚洙
千葉工業大學未來機器人技術研究中心（fuRo）與研究開發型企業ＲＤＳ公司，兩者透過合作設立的ＲＯＩＤＺ ＴＥＣＨ公司在２０２４年４月３日於東京召開記者會，發表其新開發之平台型移動載具「Ｒａｐｔｏｒ」。此產品的最大的特徵，就是具有整合了前二輪／後一輪之三輪構造以提供行走功能、稱為「基座單元（Basement Unit）」的下部模組；並且可以這個下部模組作為構造平台，然後和可以自由自在設計成各種外觀與不同用途、功能的上部模組「設計單元（Design Unit）」組合起來，實現出可做成包含自動搬運機器人在內等等不局限於乘用功能的各種移動載具。現在正在進行為了上市銷售的開發工作，快的話ＲＯＩＤＺ ＴＥＣＨ公司可能會在２０２４年底前正式開賣。雖然賣價一開始設定為和高級機車同一水準，但為了普及推廣，也正在檢討低成本版本的可能性。目前也正在和不少外觀設計師與企業合作開發，目標是在開賣三年內能賣出１００輛。
（１１）從車用轉為其他用途，鋰離子電池再利用的「論點」
前一篇提到了鋰離子電池的「資源回收」，而電池的資源回收隨著電動車或儲能用電池的需求增加，是越來越重要、越需要考慮的技術；另一方面大型電池包的資源回收，現狀是尚無確立的手法，因此還處於各公司各自研究、檢討的階段。
這次同樣為了「永續開發目標」，則是要來說明和「資源回收」同樣重要的「電池再利用」。
１１．流暢的手指動作
Ｄ： 我經常提醒學生們說不要去想曲子的速度越快，手指就要動得越快。因為，越是想著手指動作加快，就越會提高在手指上施加過多力量的危險性。因此，不要去想手指要不要動得更快，單純讓手指自然去動作就好。這是非常重要的觀念，只要能掌握住這個訣竅，手指就會變快了。我經常也跟學生說：「小心一點，如果再這樣練下去，可能會腱鞘炎喔！」。
９．音量強弱～喬治．庫塔克（György Kurtág）的極弱奏
Ｄ：我覺得管弦樂的演奏音量有越來越大的趨勢。其量測出來的音量分貝值是越來越高。在街上汽車、摩托車的噪音值是越來越高，這也讓我們的聽力越來越差，變得分不出寂靜是甚麼了。這結果也導致大家都希望自己能夠吹得比別人更大聲。這不禁讓我聯想以前曾經奏過喬治．庫塔克作品的經驗。喬治．庫塔克是非常有教養、很紳士的優秀作曲家。但他的作品曾經要求過只敲一聲大鼓的打擊演奏家，必須要在那一聲給予最強烈、非常大聲的音量。
８．吸氣很重要？呼氣更重要！
Ｄ：這是個很好的問題。 我的答案是這樣的：「雖然你在問關於呼吸的話題，對我來說呼氣（吐氣）才是最重要的。因為不管怎麼樣，我們都會吸氣，這是非常自然的動作。不過，實質上演奏時全部都是靠呼氣執行的，全部都是！」
５．斷奏（Staccato）
Ｍ：對於學習斷奏（Staccato），您有甚麼好的點子嗎？
Ｄ：從我開始學習單簧管開始，就是學習用嘴唇來做斷奏。我的舌頭不會接觸簧片，這也是一種觀念。
Ｍ：這是在法國學的嗎？
４．教育的規範
Ｍ：為了達到我們現在談論的高水準程度，必須要累積相當多的演奏與練習經驗。那麼為了到達這樣的水準，我常常會問自己：是每次上課依照順序來教授技巧比較好？抑或是在初學階段立刻就學習樂曲，然後配合著樂曲的程度一點一點教授技巧？我自己還是覺得要從紮實學好試唱聽寫開始。在瑞士，要說是從哪一種方法先開始，不如說是練習閱讀樂譜與學習樂器的課程是同時進行的。因為讀譜的能力和演奏樂器的能力是不能分開來獨立看的，而要磨練出有優異技巧的水準是需要相當時間的。
引自：琉森音樂院
亞蘭．達米安之單簧管教學法
〔前言〕
亞蘭．達米安先生（Alain Damiens）是建立單簧管新時代的大師之一。因此，我們以單簧管教學法為主題，請了漢利希．梅澤納（Heinrich Mätzener）教授採訪達米安先生後編輯此文，希望能對單簧管的指導者與學生們有所幫助。
［特別專訪］趙治勳我有話要說！！
採訪：感謝您百忙之中接受我們的專訪。
某Ｙ：啊，不客氣。對了，我接受你們專訪的事情不會穿幫吧？請務必保密不會讓任何人知道我是誰啊！
採訪：那是當然。我們的個資保護是萬全周到，敬請安心。我們預定會將能夠推斷出Ｙ先生的文字、照片一律刪除。
某Ｙ：嗯，這樣我就放心了。
郭泰源的投球特色
其投球姿勢是四分之三投法。球種除了有因此被封上「東方特快車」稱號、時速最高１５８公里的快速直球以外（加入職棒後的最快紀錄是１５６公里），還有控球良好、非常銳利的高速滑球與、噴射球（Shoot Ball，一般也翻成上飄球或內飄球）。
在洛杉磯奧運實際和郭泰源對戰過的日本職棒強打者廣澤克實評論：郭當時的直球，完全不輸給２００７年創下日本職棒救援數紀錄的藤川球兒。
［前言］
可能是因為剛好最近生日的緣故，最近臉書一直推薦郭泰源的各種傳奇故事給我看，忍不住想上維基百科查證一下，果然看到了很多有趣的資訊，以下就來引用中文維基百科沒提到、但日文維基百科寫得滿詳細的內容，介紹一下郭總的豐功偉業。
好久不見的安迪哥和大向姊在前一篇運舌實驗篇之後，其實還介紹了很多有的沒的（？）的小常識與小知識，更拍了很多很精采的二重奏或三重奏的影片。不過礙於時間有限，就沒有特別介紹。後續也許會抽空介紹一下安迪哥介紹德式單簧管篇、與大向姊的「撩下去」試吹德式單簧管篇，其他的影片就先割愛啦。
［『地震』讓我想到的兩位大師］
Ｑ：治勳老師您好，我雖然不常下圍棋，卻是老師您的棋迷，只要在電視上看到您出現就覺得非常開心，當然每個禮拜也會開心拜讀您的「煩惱天國」專欄。
我的煩惱是地震。自從前年的震災（２０１１年３１１，本文發表時間為２０１３年）之後，只要出現地震搖動，我就害怕到驚慌不已，而想躲到甚麼安全的地方去。不知道趙老師怕不怕地震？震災當日您是怎麼處理的？
千葉縣 Ｈ．Ｎ 女 公司職員
（１０）現今之使用後鋰離子電池資源回收狀況
誰在回收鋰離子電池？
近年來，就在全世界都朝著ＳＤＧｓ（永續發展目標）政策前進中，汽車產業也轉移到電動車的方向上，對於再生能源、儲電技術的應用、或電池技術的關心也日益增高，當然使用鋰離子電池的量也越來越大。
鋰離子電池的正極材料因為含有鈷、鎳、鋰等等稀有金屬資源，隨著未來鋰離子電池的需求越來越大，從長期觀點來看，就令人擔心這些原料的供給是否會越來緊迫。
看完樂器各部分之後，當然是要準備組裝起來試吹囉！
就在組裝揚聲口之時，才注意到樂器的序號刻在本體下方的背面：
雖說不是很清楚０６００１是代表甚麼意義，不過從「００１」來判斷目前Ｆ調也真的只有這一把－－－這是當然，畢竟原本這個樂器在狐狸先生的官網上是不存在的，真的是本教主委託，才開發製作的。
第二階段就是來觀察樂器本身各部分了。
高音單簧管通常是設計成不分上下管的一體式設計，這把Ｆ調也不例外。或者是說，越高音的樂器，越難做成上下管分離式，降Ｅ調差不多就是極限了。
這不是某個著名日本策略遊戲的名稱，而是想來緬懷一下某個已經消失的樂器。
不知道大家是否看過指定使用Ｆ調小號的管絃樂團總譜？現在Ｆ調小號基本上是絕跡了吧，事實上在單簧管家族的歷史中，也有類似際遇的東西，就是同樣調性的Ｆ調單簧管。
音樂必須帶著笑容來演奏
採訪：卡本那雷先生的樂器是有選配的Ｆ共鳴鍵設計對嗎？
卡：Ｆ共鳴鍵是為了補正低音Ｆ的音準而設的。這個選配機構是我當初買的時候就有了，因為覺得很有用，就這樣維持著不去改動。我覺得這個設計當然是有比沒有更好，但也不是絕對非裝不可。
譯自：野中貿易官網
［譯前言］
人稱「卡神」（好吧，是某邪教稱呼）的亞歷山卓．卡本那雷（Alessandro Carbonare）大師，年初去了日本演出，順便接受了專訪。身為卡神國際歌友會台灣分會的本教主，當然要介紹給大家欣賞。
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蘿蔔．史塔克（Robert Stark，１８４７～１９２２）是十九世紀至二十世紀初年的著名德國單簧管演奏家。
＊由於蘿蔔大師活到１９２０年代，所以有留下肖像照片
出生於克林根塔爾（Klingenthal，位於今天德國東南邊的薩克森州），父母從事樂器製造的工作，所以蘿蔔．史塔克是很小的年紀就學會了吹奏單簧管，甚至他在十三歲的時候，就加入了薩克森的軍樂隊演奏單簧管。再沒多久，他就進入了德勒斯登的音樂院就讀，畢業之後進入了肯尼茲（Chemnitz）的管弦樂團成為其單簧管團員。又過了兩年，他考上威斯巴登（Wiesbaden）管絃樂團的首席。在威斯巴登演出了八年之後，他最後搬去了烏茲堡（Würzburg），成為當地音樂院的教授，直到１９１９年退休為止，然後三年後於同地過世。
史塔克除了是傑出的單簧管演奏家以外，本身也寫作了單簧管的教本練習曲、獨奏曲、協奏曲，甚至其他的樂器的獨奏曲與室內樂，其主要作品如下（括號為出版年份）：
單簧管浪漫曲（Romanze for clarinet），Op.1（１８９６）
降Ｅ大調第一號單簧管協奏曲，Op.4（１９０１）
Ｆ大調第二號單簧管協奏曲，Op.13（１９００）
小提琴抒情小品（Lyrische Stücke for Violin & Piano），Op.19（１９０５）
管弦樂團敘事曲（Ballade），Op.20（１８７８）
雙簧管與弦樂四重奏小夜曲（Serenade），Op.23（１８７９）
長號獨奏小品（Solo-stück for Trombone & Orchestra），Op.31（１８７９）
單簧管琶音練習曲（Arpeggio Studies for clarinet），Op.39（１８８４）
Ｃ調困難片段練習曲（Die Schwierigkeiten des Clarinettspiels in den Tonarten C dur），Op.40（１８９１）
單簧管與弦樂合奏團的Ｄ小調詩曲（Canzone in D minor for clarinet and strings），Op.41（１８９４）
木管五重奏，Op.44
單簧管日常跳音練習曲（Tägliche Stakkato-Übungen for clarinet），Op.46
音程練習曲（Interval-studien），Op.48
單簧管理論與實用教本大全集（Great theoretical and practical school of clarinet），Op.49
ｄ小調第三號單簧管協奏曲，Op.50（１８９５）
單簧管２４首超技練習曲（24 Studi di Virtuosismo for clarinet），Op.51（１８９２）
單簧管實用跳音練習曲（Praktische Stakkato-Schule für Klarinette），Op.53（１９０９）
給兩把降Ｅ調單簧管與兩把低音管的小夜曲（Serenade for 2 clarinets in E flat and 2 bassoons），Op.55
印象中他最有名的教本是２４首超技練習曲，因為幾乎本地的樂譜店幾乎每一家都有賣。另外，偶爾也會看到他的跳音練習曲出現。但個人覺得他的單簧管協奏曲都非常好聽，充分發揮了浪漫派的優美精神，至少比難死人不償命的史博（Louis Spohr）協奏曲好聽很多。
https://youtu.be/5xJ73x3LMj8?si=lmr72yla83BjTaOX
而他的這些練習曲，現在幾乎都可以在ＩＭＳＬＰ上找到。如果練膩了Rose、Kell或Jeanjean的話，可以考慮一下改練這個，因為這些作品雖然偏機械性、卻有不少獨特的創意，非常有意思（而且也挺機車的，機車到讓想罵髒話．．．）
其中，我覺得最適合那來當Rose ３２首或４０首的輔助教材的，就是收錄在上述Op.49大全集中、其實也有單獨拆開來賣的２４首調性練習曲（24 Studies in all tonalities）
其中頗有不少好玩的片段：
比如說升Ｆ小調的這一首，到處佈滿了節奏陷阱，就像音樂本身有點陰險奸詐一樣。
又好比說降Ｅ大調這一首，不知道是不是向Spohr致敬，或者是來自於弦樂器的啟發，從頭到到尾各種大跳（主要是八度），真的是跳好跳滿，讓人想罵髒話 XD
又好比說降Ａ大調這一首，從頭到尾變節奏，超級有創意，很妙。
如果是像本教主一樣有經常在關心各樂器製造公司新聞的人，應該有注意到大約半年前左右Ｖ社推出了新型的黑鑽石家族吹嘴。一開始先發表的是ＢＤ６、稍後沒多久又公開了ＢＤ２。
在ＢＤ５推出好一陣子之後又冒出了ＢＤ４與ＢＤ７這兩種家族系列吹嘴，應該不難想像Ｖ社後續還會推出其他不同數字的黑鑽石家族吹嘴，甚至乾脆就一次把號碼補齊，變成ＢＤ１～ＢＤ７的「七武士」大軍。結果在ＢＤ４、ＢＤ７連袂出現的好幾年後，號碼沒有補齊，只是再多了兩個兄弟而已。
但真正令人感興趣的是，這次推出的ＢＤ６後面還多了個ＨＤ的字樣。而且根據官方的說法，這個ＨＤ並不是高解析度（High Definition，就是對岸說的「高清」），而是高密度（High Density）的意思。換句話說，這個新型號的ＢＤ６除了改了開口設計（Tip Opening、Facing Length）以外，連材質都一起改掉了！
多個電芯當作一個電池來使用
因為以上各種電芯的不同特性，使用時就必須考慮清楚其優缺點，也會造成保管處理方法有所不同。好比說，如果想要最大程度發揮電池特性、或是確保安全性的話，裝入產品中的電芯往往就會設計成有比較強的拘束性。一般來說，根據外殼強度與電芯形狀來判斷，薄片型電芯會需要比圓筒形電芯有更強的拘束設計。除此之外，根據製造方法與用途的不同，其保管處理方式與設計思想，各種電芯也會有不一樣的考量，但這個部分就留待有機會再介紹。
（０９）學習電池的「電芯」、「模組」、「包」的差異
突然想問大家一個問題：在表示乾電池大小時，經常會看到「單１」、「單２」這樣的名稱，這個「單」到底是甚麼意思呢？
答案是「單位」。單就是單位的略稱。
這個「單」是從英文的「Unit Cell」（單電池或單電芯）而來，意思是這個電池單體可以在單一、單獨的狀態下完成電池的功能，是最小的「電池構成單位」，所以就略稱為「單」。在鋰離子電池上，最小構成單位通常是叫做一個「電芯（Cell）」或是「單芯（單Cell）」，但是根據其形狀不同，還分為「圓筒形電芯」、「（長）方形電芯」、「薄片型（Laminate）電芯」，差別其實很大。
圓筒形電芯顧名思義是一種圓筒狀的電池。大家平常經常看到的乾電池就是圓筒形，可以說是一種大家最熟悉的電池形狀。是將正極／負極／隔絕片（Separater）層層捲起來成為圓柱狀的構造（捲繞體），再封入圓筒形的金屬外殼中。
就鋰離子電池而言，主流的「單芯」是比乾電池大一輪左右的尺寸。最具代表性、也最常被人聽到的則是「１８６５０」（外徑約１８ｍｍ、長約６５ｍｍ）的型號。不論是筆記型電腦、手機、電動工具、一部份的電動車都有用到這種尺寸的電芯。
下圖就是圓筒形電芯的各種大小比較：
圓筒形的構造要比其他形狀的電芯容易生產，可以做出比較便宜的量產版本。另一方面，如果是大量堆疊圓筒形的電芯，會因為圓筒的形狀，而出現很多空隙，造成使用空間效率惡化的問題。此外，當電池容量增大時，要重複捲的層數也會增加，讓圓筒直徑變得更大，會使得直徑太大時，造成電芯中心的部分特別容易積熱的問題點。
電動車大廠特斯拉公司在２０２０年９月舉行的電池開發進展報告大會「電池日（Battery Day）」上，發表了大直徑的圓筒形電芯「４６８０」（如下圖，外徑約４６ｍｍ、長約８０ｍｍ）。顯然是在電芯廠（Panasonic）的協助下，一面克服直徑增大的種種問題、一面期待持續增大電池的容量，所開發出來的結果。
除了圓筒形以外，還有長方形或（薄片）袋形（Pouch）
（長）方形電芯也如字面的意義一樣，是使用四方形的外殼，然後將扁平狀的捲繞體封裝於其中。這種電芯因為是扁平四方體，尺寸上比較容易做得輕薄小巧，好比說大家身邊常用的數位相機等小型電子機器的交換型電池，通常就是使用這種電芯。此外，四方型在機械強度、單位體積下的能量密度的角度上也很適合汽車使用，因此在電動車上也很容易看到各種使用實例。
相對於圓筒型電芯或方形電芯是使用金屬罐殼體，薄片（袋）型電芯是使用「薄層膜（Laminate Film）」來作為外袋，所以外觀上與其說是像電池，更像是食品調理包一樣的銀色袋子，所以也被稱為袋型（Pouch）電芯。
作為外帶的薄層膜，因為材料特性與形狀自由度，會有更容易輕量化、薄型化、省空間的有利之處，而且散熱型也會比較優異，因此以智慧型手機為首的小型電子產品到大型的電動車，有相當廣泛的應用實例。相反地，因為封入外袋中的構造體通常是切成葉片狀的電極片夾入隔絕片、層層堆疊起來的層積體，相對於捲繞體而言，在生產與品質管理上的難度也提高不少。
下圖是村田製作所生產的鋰離子電池的薄片狀電芯
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從照片來看令人遺憾的單簧管圖鑑 檔案２８
這是英國倫敦的史蒂芬．奎爾特（Stephen Quilter，１８８３～１９２５）所製作的單簧管。
雖然這把樂器的製作年代與詳細資訊是一概不明，但從按鍵的變色狀況都不一樣、還有沒使用到的多餘鍵柱來看，這非常可能是一把試作性質的單簧管。
可以看得出來，這把樂器在改造前，應該是沒有上下管區分的一體式、按鍵系統單純的單簧管。
喉音Ａ與Ｇ＃兩顆按鍵的變色情況不太一樣，推測Ｇ＃是從別的樂器取用過來的。
最下方的左手側鍵，其音孔並非獨立配置在樂器側邊，而是連接到左手中指與無名指之間的音孔。
左手小指按鍵的形狀都很像，延伸到下管的兩顆按鍵，也是利用軸來整合，因此和普通的樂器形狀上很不一樣。
為了右手食指的環形鍵好按，所以又追加了一顆按鍵（或說是延伸板）。
追加了右手小指控制的Ｅ／Ｂ鍵。
沒有用到的鍵柱，令人非常好奇其目的為何。
以下的照片是幾乎同一時期史蒂芬．奎爾特所製作的上下管可以拆開的普通單簧管。
這把樂器和本篇主要介紹的一體型單簧管相比，雖然都是同一樂器製作者做出來的，按鍵的形狀卻有不同，這也是讓人覺得很有意思的地方。
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４１．［超然勝負之外］
２０２０年０１０月９日 第１屆蒲池杯決賽
黑 藤澤里菜 四段（貼六目半） 白 上野愛咲美 三段
問題圖：
黑△飛下一面守角、一面給右上白棋三子壓力。接著白棋下一手的焦點，應該還是在上邊對吧。這雖然是可以看出落子棋士個性的局面，但上野愛咲美給大家看到的這手棋卻是誰也都沒有想到。
－－－
［問題４１之實戰進行］
白１是令我感動的一手棋。就算問全世界的高手１０００人、就算去問ＡＩ，我想應該也都不會想要下在這裡吧。
不過上野愛咲美，卻是認為只此一手，相信自己才下出這手棋。贏了就能拿到冠軍的想法，對她來說是一點都無所謂。上野愛咲美，就是全心全意專注在棋盤上，將自己的靈魂奉獻給了圍棋。
希望藤澤里菜和上野愛咲美可以繼續創造歷史，讓我們感動下去。
結果 黑不計勝
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４２．［令人直冒冷汗］
２０２０年０１０月１日 第６９屆王座賽預賽Ｂ組
黑 高林正宏 七段（貼六目半） 白 仲邑堇 初段
問題圖：
黑△跳，局面進入官子階段。執白的阿堇在中盤階段雖然激烈地挑起戰鬥，但都被對手處理成功，所以此刻陷入非勢。如果照這樣下去，只能坐以待斃了，當然是不能忍受。於是阿堇用銳利的感覺試圖打開局面。
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［問題４２之實戰進行］
白１是令我感動的一手棋。接下來白３尖，是連續的感動。然後白５虎就成劫了。
於是就這樣逆轉了嗎？很遺憾，因為劫材不足而不到逆轉的程度，但還是讓黑棋嚇出一身冷汗了吧。
同樣是輸棋，但阿堇這種讓人覺得很可怕的印象，與「甚麼啊，沒想到阿堇也不過如此」，可是有很大的不同啊。
結果 黑六目半勝
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