［前言］
上禮拜因為種種機緣，在某教光明左使的介紹下，認識並有機會和現在在瑞士發展的傑出演奏家Cindy Lin閒聊，以下簡單整理一下當日閒聊的內容。
＊林文欣／Cindy Lin簡介：出生於台灣，秀山國小畢業後出國學習單簧管，中學階段曾回國約半年時間，單簧管師事羅徹特。２００７年以第一獎的榮耀畢業於法國巴黎國立高等音樂院（為該校至今為止僅有的三位台灣畢業生之一），現為日內瓦室內交響樂團單簧管首席。本人非常低調，樂團放暑假的七八月只想休息，謝絕一切演出教學活動。目前沉迷於單車兜風等戶外活動，因此身材非常健美，打起架來恐怕現場兩位男生都不是對手。
＊光明左使原本是打算和Cindy上課，想請教幾招的。不過Cindy很客氣，謙稱沒有甚麼東西可以交，所以就變成閒聊。我也從旁聽變成了聊天的對象。
＊閒聊參加者：Cindy Lin（以下簡稱Ｃ）、光明左使（以下簡稱Ｙ）、邪教教主吐奶（以下簡稱Ｔ）、林媽媽（以下簡稱Ｌ）
＊地點：旺樂。
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更換樂器的原因
Ｙ：你現在是用甚麼樂器？
Ｃ：我現在是用Uebel（Zenit）
Ｔ（崩潰）：蝦密，那我今天帶拔罐摸把來，不是表錯情了？
Ｃ：你在台灣買的摸吧嗎？
Ｔ：不是，在電子海灣上買的．．．．
Ｃ：喔，那可以試嗎？
Ｔ：不能，單純賭一把（其實還是有請對方錄製試吹影片）。
Ｃ：那要等很久嗎？
Ｔ：也不會，那個人似乎急著出手，所以我大約一個禮拜就收到了。
Ｃ：所以是二手嗎？
Ｔ：對，是二手。
Ｃ：那你在台灣能找到人幫你修這樂器嗎？
Ｔ：有，之前是送去Trio Music保養。
Ｃ：話又說回來，其實拔罐的墊子也不怎麼會壞就是了；可是它的按鍵就是容易動來動去，我差不多每三個月就得送去調整一次．．．這也是我現在不用的原因。
Ｔ：所以Ｕ牌的按鍵比較強壯？
Ｃ：對，就像自助餐社一樣。這樣我一年送去保養一次就可以了。
Ｔ：嗯，我聽到摸吧的評價好像也是按鍵有點軟．．．．不過，可能我不常用吧，倒是不覺得有這樣的問題。
Ｙ：但是大鬍子每次都在那邊Ｙｅｓ～（笑）
Ｃ／Ｌ（異口同聲）：他是長期代言人啊！
Ｃ：還有其實現在拔罐的吹嘴也不好吹．．．
Ｔ：我覺得Hawkins加入拔罐後設計的那些吹嘴好像都不如預期。
Ｃ：是都不太喜歡。
Ｔ：他以前的吹嘴不是滿好的嗎？
Ｃ：是不錯。但是最新改成藍色的那個，有夠難吹的．．．．聲音全部都平平的。
Ｙ：現在美國比較流行這種吹法，你聽那些紐約的、東岸的都是這種聲音。
Ｃ：對，都是比較冰冰的聲音。其實大鬍子自己也都是吹的平平的呢。
Ｔ：我有看過您和大鬍子吹雙協奏曲的影片，他那時候也是這樣嗎？
Ｙ：他一直都是這樣，可能是因為吹樂團出來的關係．．．
Ｃ：對，他本來就是沒有太大的變化。不過，他很厲害，他都不會吹錯。技巧真的很好。
Ｙ：而且明明手指看起來很慢，吹起來都很快。不知道是不是他（手指）很胖的關係？（笑）
Ｔ：他的手指動作都很小，看起來就像教科書一樣。
Ｃ：對對對，看起來幾乎手指都不用動，很輕很輕。
左手的練習訣竅
Ｙ：說到這裡，我其實今天想問你左手的食指和拇指怎麼練，這是我比較弱的地方．．．一般來說大家也都是這兩指附近比較弱，這個難練是確定的，我也是都練不快，總是會聽到不乾淨的地方，所以想請教你喉音Ｆ＃到Ａ或是Ｆ＃到Ｂｂ的指法有沒有甚麼比較好的練習方法？
Ｃ：本來這樣的指法就不合理，盡量不要用啊。如果改用右邊的側鍵呢？
Ｙ：比較慢也許可以，但碰到１３２～１４４這種速度，就跟不上了。
Ｃ：我沒碰過這樣的問題，不過我還是建議盡量改成側鍵來吹。如果直接用左手，我想大鬍子也辦不到。不然，換Ａ調來吹。
Ｔ：喔，有道理！
Ｃ：是管樂團的曲子遇到的嗎？
Ｙ：是個現代的作曲家的作品，他不知道單簧管有這種罩門．．．
Ｃ：那就叫他不要這樣寫啊（笑）
Ｙ：現在過了３５歲，我就開始跟人家講這個不行那個不行，可是以前二十幾歲的時候就跟人家說甚麼都可以。
Ｔ（一同大笑）：就算做不到也要說可以（再笑）。
Ｙ：對，其實我做不到，但是我都說可以；現在甚麼都說不行了（也笑）。對了，你這次回來，有沒有甚麼演出？
暑假就是要休息
Ｌ：她回來休息的，甚麼活動都沒有。
Ｔ：您在台灣有開過音樂會嗎？
Ｃ：從來都沒有。
Ｌ：她現在回來每天都在騎單車啊。
Ｙ：YouBike嗎？
Ｃ：我是那種登山車。
Ｔ：不過，您的確看起來像練家子，很像網球選手的感覺。
Ｌ：對啊，她現在看起來像運動員。而且游泳、甚麼的通通都來。
Ｃ：我在學游泳。
Ｔ：我以前的老師（劉紹棟老師）也都說，游泳對吹管樂器的人來說是最好的運動。
Ｌ：她小學的老師就是田永年的媽嗎，而田媽媽小的時候都是叫她們去跑操場，所以她們這一班體力都很好．．．。
Ｃ：沒有啦，我在台灣的時候也沒有怎麼運動，而是到了國外２５歲之後才比較有運動。
Ｙ：你先生也是吹低音管的對嗎？
Ｃ：對，他是吹低音管的。
Ｙ：我老婆也是吹巴松的～
Ｃ：因為就在隔壁啊！
Ｙ：在台灣，吹豎笛的都是和巴松在一起。
Ｌ：近水樓台啊。
Ｙ：很方便啊，因為我們要管巴松啊－－－這邊要高一點，那邊要低一點，然後記得去洗碗．．．．（笑）
Ｔ：法國瑞士一帶都是法式低音管吧？
Ｃ：不一定，現在很多義大利吹巴松的都很厲害，都是吹德式。
Ｙ：記得看過法國國家廣播樂團的演出，裡面的低音管也是德式喔。
Ｃ：其實巴黎交響樂團的巴松首席就是義大利人，所以也是用德式。
Ｙ：好像自從鄭明勳去當指揮了之後，也都改成德式的樂器了。
Ｃ：現在好像只有巴黎歌劇院還在用法式的低音管了。我們這一代的樂團好像都是義大利的巴松比較厲害，所以現在法國的樂團也比較少法式的樂器了。其實新一代吹豎笛比較厲害的也都不是法國人。我以前的那個時代都是法國人．．．。
Ｙ：其實現在巴黎歌劇院的首席也是韓國人Han Kim。
Ｃ：他很小就很厲害了啊。
Ｙ：他不是在跟Sabine Meyer學嗎？
Ｔ：他不是！（我錯了，他是！！）
Ｃ：他有陣子在英國，我也不知道他在哪裡學的。
樂團生涯甘苦談
Ｙ：他有點像韓國版的Julian Bliss。對了，你認識陳宜君（Irene Chen）嗎？她有陣子也在瑞士。現在ＢＢＣ蘇格蘭交響樂團吹首席。
Ｃ：啊，不認識。她是在瑞士學的嗎？
Ｙ：不，她是印第安納畢業。她還有陣子在開普敦吹首席。
Ｔ：她不是也在大陸吹了一陣子敦善的首席嗎？
Ｙ：那是田永年離開之後的事情。她離開敦善之後就去了南非。這之間不是有個YouTube Symphony嗎？她也考上了首席，結果她旁邊坐的竟然是大名鼎鼎的Andrew Marriner！
（一同大笑）
Ｔ：這超級光榮的吧！
Ｙ：是很爽啊，然後現在就去了ＢＢＣ了。啊，你以前也是在ＢＢＣ不是嗎？
Ｃ：對，但我是在ＢＢＣ倫敦。
Ｔ：ＢＢＣ很多團對嗎？
Ｙ：有六個還是八個。每個各有不同的功能。
Ｃ：我當初在ＢＢＣ的那個位置，其實到現在都還在考呢。就是一直在換人、一直在換人，試用期不給過，就一路到現在了。總之試用期就是很久，聽說最久有到十年的．．．．。
Ｙ：ＢＢＣ的工作量不會很大嗎？我記得任何廣播樂團都很忙碌，不會比我以前在神韻演出少。而且前面就有麥克風，不能吹錯。壓力不是也很大嗎？
Ｃ：我覺得跟其他的樂團相比也差不多。不過ＢＢＣ是這樣，有的時候會在音樂會中間插個錄音，作為廣播時的存檔。常常就是我們在演逍遙音樂節的時候，中間還要灌錄別的不一樣的曲目。平常的話，倒是和一般的樂團差別不大。
Ｙ：我那時候在神韻的壓力就很大，跟廣播樂團有點像，大約是上半年一百場、下半年二十場的音樂會。上半年的那一百場都是重複的，下半年才是演不一樣的曲目，像是交響曲等等正規的交響樂團曲目。但下半年就不像上半年那樣賣的好。
Ｔ：演同樣的曲目恐怕演到第十場就麻木了吧？
Ｙ：其實還沒出去，排練或準備過程中就麻木了（笑）。而且我們是坐在樂池裡面演，每個人都加麥克風，所以也有不能吹錯的壓力。有一次我們在墨西哥一個一萬人的大場地演出，突然喉音Ａ卡水，我以為我可以吹得過去，結果還是高音的泛音冒出來。但我明明只吹爆了一個音，那個場地太大了，傳回來卻是好幾個逼逼逼的聲音（苦笑）。
Ｌ：這個場地可以容納下五十個人是嗎？
Ｙ：沒錯，下次Cindy回來如果通知一下，也可以在這裡辦個大師班。
Ｔ：您真的太低調了啦，幾乎沒有甚麼人認識你！
Ｃ：沒關係，我回來就只是要休息而已。不然累死了。
Ｌ：其實也有人邀她去北京指導，她也拒絕了。
Ｃ：而且辦演奏會，就是要每天練練練，很累啊。我現在回來就只要每天練一下下就可以了。
Ｙ：我上一次聽你吹，除了YouTube的影片以外，已經是２００６年的亞特蘭大了，那時妳吹伯恩斯坦的奏鳴曲．．．
Ｃ：我自己都忘了。
Ｙ：我還記得，我在台下當粉絲，我那時想我畢業的時候也要像妳一樣厲害。
Ｃ：那個Vandoren辦的，他們會贊助巴黎音樂院第一獎畢業的學生去ＩＣＡ演出。
Ｙ：所以在那之後，妳就去ＢＢＣ了嗎？
Ｃ：不，我去ＢＢＣ是２００９年的事情。記得那一年的ＩＣＡ在我前面的是Philippe Berrod的音樂會，後面是Philippe Cuper的音樂會。
Ｙ：Cuper那天晚上演Spohr的協奏曲，一次演出兩首，好像二和四吧？而且都是背譜，實在很誇張。另外半場，則是Ricardo Morales，也是背譜，吹Nielsen的協奏曲。
Ｔ：記得有一年Paul Meyer來台灣，也是這樣。一場演兩首Spohr，也都是背譜。體力超級好。
Ｃ：Ricardo很厲害啊，他也是一天到尾都在練豎笛。
Ｙ：但他也是聲音平平的。其實紐約愛樂的McGill也是。他們這些人都是技巧非常好，也都是在樂團裡面吹。
Ｃ：我覺得Ricardo也不算是平平的，但是比較沒有大小聲。
Ｙ：妳現在是用甚麼吹嘴？
Ｃ：我現在是用Licostini的吹嘴，他們型號也很多，我也搞不清楚，總之我就是用很好吹的MM型號。
Ｙ：Romain Guyot不也是在瑞士嗎？
Ｃ：對，他超厲害的，音色變化很多，音量也很大。
Ｔ：我前陣子也在聽他用巴賽單簧管錄的莫札特協奏曲，真的很厲害啊。
新世代的單簧管演奏程度
Ｃ：Guyot教出來的學生也都很厲害，好像那個Vitor（Vitor Fernandes）。但是那個Kevin Spagnolo（同一年日內瓦大賽的第一名）卻得了癌症，現在做化療。後來好像去Matin Frost的樂團，那個樂團好厲害，每個人都背譜。我覺得Kevin就是比較誇張的音樂風格。他們比賽的時候我有去聽，因為就是我們樂團伴奏。他小聲的時候小到快要聽不到，但整個音準都飄上去了，大聲的時候也是吹到整個快要破掉。其實我覺得那天吹得最好的是Carlos（Carlos Ferreira，同一年日內瓦大賽的第三名，目前是法國國家交響樂團首席）。
Ｔ：我們在台灣也有看直播，只不過現在完全不記得了（笑）
Ｃ：我也看了尼爾森大賽的直播，其實都不太好聽耶．．．．記得最後是個烏克蘭演奏家拿下第一名，不知道是不是因為俄烏戰爭的關係？
Ｔ：政治正確的事情太多了。
Ｌ：就像我們小的時候也不能聽東歐的曲子一樣（苦笑）。
Ｃ：我還記得那一天的尼爾森大賽Ann Lepage還背錯譜呢。
Ｙ：我從來都不會背譜，因為我覺得譜就是要給人看的。
Ｃ：現在都得要背譜了，不背不行。而且現在的學生都練好多。以前我們一天練三、四個小時就差不多了，現在的學生都可以練整天。
Ｔ：由於教育體系的進步，現在學生的程度普遍都進步很多。現在是甚至連高中生都能吹Francaix的協奏曲了。
Ｙ：不過，有必要這麼小就練那麼大的曲子嗎？
Ｔ：這且不論，至少可以明確感受到現在的學生比十年前或二十年前都好很多。
Ｃ：對，他們技巧都很好。
Ｔ：前陣子也是在臉書上看到，十歲的小女生就能背譜吹Stravinsky，真的很厲害。我是覺得現在的小朋友就練這些大曲子是還好，畢竟你看日本的高中生也是隨隨便便都投１６０的直球啊（笑）。
Ｙ：但以目前台灣的狀況，是拿到樂器會吹半音階後，就要練比賽的曲子了。
Ｔ：這樣的確是不好。不過這還要整體的音樂環境與素養也一起提升起來，才有機會改進，還有很長一段路要走。
Ｃ：其實我們這邊的師資，也是要到了高等音樂院才比較好。
Ｙ：歐洲跟台灣比較大的差異，還是在於很容易聽到很厲害的音樂家的音樂會，這讓學生比較容易聽到正確的音樂與好的聲音。
Ｔ：其實東京也是，打開他們的音樂會日程表來看，幾乎每天都有第一流的音樂會。偏偏這些優異的音樂家或音樂團體通常到了日本，都沒有順便來台灣．．．．。
Ｃ：說到這裡，其實林佩筠老師的學生也有不少來瑞士。
Ｙ：現在好的老師都跑去瑞士（Guyot、Heau）了，法國只剩下Nicolas（Nicolas Baldeyrou）了吧？（笑）
Ｃ：還有Pacal Moragues！
Ｙ：對，他很厲害。
Ｃ：不過，他也會吹錯，記得有一次看他吹樂團的東西，就失誤了。
Ｙ：可能吹太多了．．．。不過他音色真的很好，很少聽到像他一樣音色溫暖的法國演奏家。
Ｃ：他的確聲音很厚。而Nicolas就是比較正統法國的聲音。
Ｙ：尼可拉在吹樂團的時候，配備可能還是要弄重一點，不然聲音恐怕無法砍掉前面那些小提琴。就像芝加哥交響樂團那些人一樣，都是四號、四號半、五號的簧片。
Ｃ：其實Ricardo的簧片也很厚。
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