［譯前言］
其實有限元素法在一般機械系或研究所都是會開的課（選修或基本選修），如果以前在學階段就學過這些東西的人，可以忽略或是當作復習大致看一看。不過，通常在職場觀察到的現象是，即便是機械科系主修的人往往也沒有這樣的概念。因此，就可以把這系列的介紹，當作是一種「懶人包」或是「精華篇」，相信對於設計觀念上會有相當的助益。
原文連結：Monoist官網
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［作者簡介］
栗崎彰
１９５８年生，現ＣＡＤＬＡＢ公司董事。自１９８３年起的２４年間，從事構造模擬的工作。歷經開發Ｉ－ＤＥＡＳ的開發公司ＳＤＲＣ日本分公司、開發ＣＡＴＩＡ的達梭系統公司等工作之後，成為ＣＡＤＬＡＢ公司現職。曾經替許多企業給予３Ｄ ＣＡＤ設計流程的改善諮詢或導入設計人員的模擬分析之技術支援工作。特別是替設計人員設立的「解析工房」講座課程是大受歡迎。目前仍在共同鑽研在模擬分析中決定切分網格（Mesh）最佳尺寸的「ＯＫ法」。
週刊碁２０２０年 １２／２８日版
煩惱天國～治勳的人生諮詢室４４１
［要有異性緣的十條守則］
Ｑ：已經五十歲的我，終於開始覺醒要走時尚路線了。為何如此？就請不要多問了。當然是為了讓我喜歡的可愛女生的回眸一笑囉。首先就是把頭髮燙捲，然後平常就以儀表堂堂的名牌西裝來包裝自己．．．只能說是非常完美。當然，我也不會忘記要配上太陽眼鏡，這也是非常Perfect！於是我就充滿自信地前往陪Ｏ俱Ｏ部，然後真心誠意地跟我心愛的她告白，卻被她輕輕地忽略過去。這是為甚麼啊？如果是應該跟我一樣有異性緣的趙老師遇到這種狀況，肯定能夠找出敗因何在才對，深信如此的我，就鼓起勇氣提筆來問趙老師該怎麼做了。
介紹完簧片的位置之後，再來要說明的則是「戲劇性的變化－－－提升手指速度的訣竅」，影片原始連結如下：
一開始安迪哥先秀了一段快速音符的片段「C. P. E Bach: Solfeggietto」來展示自己的手指快速動作，這個精采的片段就請大家慢慢欣賞。
（７７）需要後援的人沒有，沒有需要後援的人反而放著不管也會組成起來。這就是所謂的後援會～前田陳爾
職業棋士與後援會
在進入圍棋世界之前，我就已經是前田陳爾九段（１９０７～１９７５）的棋迷了。前田老師所寫的本因坊賽觀戰記、雜誌隨筆等等，都是我搶先開始看的文章。他那略帶幽默、有品卻辛辣的嘲諷，可是我想模仿也模仿不來的。
在前田老師的文章中，讓我印象最深刻的，就是他在棋道雜誌上連載的隨筆裡寫到本文開頭的「需要後援的人沒有，沒有需要後援的人反而放著不管也會組成起來。這就是所謂的後援會」了。看到這句話，就有一種令人深表贊同的感覺。因為爭奪棋界頂峰的高強棋士，馬上就能成立起後援會。然而不到這種程度的棋士，棋迷就非常之少，當然也很難成立後援會。第一流的人往往可以備受恩惠，但在這之下的人，往往在金錢上都很艱苦。在這裡很明顯可以看出圍棋界是個弱肉強食的世界。
接下來要說的是從藤澤秀行老師那裏聽來的故事。在他當上第一屆舊名人的前後、換句話說是昭和三十年代後半（１９６２年之後），藤澤老師成立了後援會。他的後援會會者，則是當時政壇的大人物河野一郎先生（現在的行政改革擔當大臣河野太郎的祖父）。當時藤澤老師就去了河野先生的辦公室拜訪，於是河野先生就問他：「你一個月需要多少錢」？藤澤老師反射式地回答：
「三十萬（日圓）」。
藤澤老師跟我說：「後來才覺得我這回答很糟糕，因為我猜就算我說一百萬，河野先生也會ＯＫ吧」。
當時是個一碗拉麵才不過５０日圓或６０日圓的時代，就可以知道這可真是大手筆啊。
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接下來要介紹的這一部影片的標題是「想要讓音色變好的話請務必嘗試看看調整簧片的位置」，其實可以說是這一系列影片中最讓我驚訝的，沒有之一。理由的話，請看下去就知道了。這裡先上連結：
影片一上來就開宗明義說明了這次的主題是：「簧片位置對於音色的影響」。所以大向就問了安迪哥平常安裝簧片時的位置是相對於吹嘴開口的哪裡？
第十六回 小松英樹九段（４）
白棋該怎麼建構佈局？～就算改變立場也要導向自己的擅長型態
相對小目與戰鬥小目
小松：前一篇提到了在三三碰角問應手的型態，這次原本想來繼續介紹的，結果還是拿了白棋的佈局來討論。
這次要介紹的影片標題挺聳動，叫「其實不想告訴你－－－按鍵油的驚人威力」，連結如下：
這一篇的內容其實有點像之前介紹過的「軟木潤滑油的威力」，但總覺得比較偏都市傳說一點。結論可以先說：適當替按鍵點油，就有點像替引擎添加機油，一定對於按鍵的操作順暢有幫助，對於演奏音色本身的效果，就算是有應該是很低很低的。
話雖如此，還是來介紹一下，畢竟還是有實際介紹上油的程序，對於保養維護而言很有價值。
譯自週刊碁
新秀對決！
日本第６８屆天元賽本賽第一輪 弈於２０２０年３月５日東京日本棋院本院
黑 許家元八段（貼六目半） 白 橫塚力 七段
第一譜（１～５３） 激烈戰鬥
橫塚力是日本職業棋士中少見的大學畢業生，而且唸的是東京理科大學建築系的工科，更是少見中的少見。
也是這樣，其實橫塚會設計房子／裝潢，也會建築系必要的室內模型製作。
先說一下，標題的烏龍並不是烏龍茶，也不是烏龍麵，而是道道地地的擺烏龍（中文真是博大精深，苦笑）
故事呢，要從五年前說起（由此可知這次的佈局有多深啊），在長期追蹤的日本傑出木管樂器開發者Ｒ氏社群網站上看到了開發出新調音管的訊息：
如果把降Ｂ調的吹嘴裝在降Ｅ調樂器上，會發生甚麼事？於是我就試作了一顆可以裝載降Ｂ調吹嘴的降Ｅ調調音管。
自從前一篇之後，「單簧管的世界」這個頻道當然還是有繼續製作教學影片，因此這裡也接著來介紹之後的內容。
這次先來介紹「爆音的原因與對策」。影片連結如下：
首先大向先問了安迪最近有沒有出現爆音的問題？安迪臭屁搖頭：幾乎沒有爆音過。
從照片來看令人遺憾的單簧管圖鑑 檔案１０
這也是威爾海姆．黑克爾（Wilhelm Heckel）製造的特殊單簧管。
這也是在黑克爾公司的網頁上登出來介紹的樂器，可以想見應該是威爾海姆．黑克爾製作的，然而這樂器的詳細內容卻是不明，只知道這是稱為田中單簧管（Tanaka Klarinette）的試作樂器。
（７６）我不太會事前訂定策略。因為事前訂好策略的話，就會拘泥其中而完全無法再走其他的下法了～趙治勳
勝負第一與追究真理
最近朝日新聞舉行的線上活動終於上傳網路公開、甚至也在報紙紙面上刊登出來，就是將棋的渡邊明名人（當時）和我們圍棋的趙治勳名譽名人的對談活動，內容其實非常有趣。這個對談中，渡邊明先生說：「我經常被人稱為合理主義或是策略家，其實我自己也是這麼認為。我往往會把與對手的局面均衡與策略往來當作重點來和作戰」。對此，趙治勳先生的回應，就是開頭這段：「我不太會事前訂定策略。因為事前訂好策略的話，就會拘泥其中而完全無法再走其他的下法了」。
那麼這兩位的觀念差異是怎麼來的呢？如果只是把渡邊名人分類為勝負第一主義、趙治勳先生分類為追究真理主義的話是很簡單，但還是必須要將圍棋與將棋在遊戲本質上的差異考慮進去才行。將各式戰型確實分類出來研究的將棋的確比較容易事前建立好策略。也是這樣，開局的幾十手連續相同的情形，在將棋中也很常見。然而圍棋往往下個十手左右就會出現以前沒看過的局面了。因此，在將棋中是有機會在佈局階段節省思考時間的，但圍棋就不太能這樣。
特別是趙治勳先生往往就是從佈局階段開始像喝熱茶一樣不停思考著。結果進入中盤階段往往就會被逼到時限用完開始讀秒。不過也是這種讀秒中的奮鬥反而會給對手製造無形的壓力。
最近因為利用ＡＩ的研究進展神速，所以在佈局階段不太花時間思考的人也變多了，這就更顯得像趙治勳先生這種類型的棋士更加珍貴了。
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從照片來看令人遺憾的單簧管圖鑑 檔案９
這是布菲公司（Buffet Crampon）於１９１４年製造的降Ｂ調單簧管。
說到布菲公司的起源，可以追溯到１８２５年丹尼．布菲．歐傑（Denis Buffet-Auger）於法國巴黎開始製造樂器開始（參照：布菲公司單簧管開發史）。
第十五回 小松英樹九段（３）
考慮組合之實踐～介紹自己擅長的佈局型態
沒有人下的佈局
採訪：終於到了展示我很想介紹給大家、只有小松老師會下的佈局的時間了。
小松：也沒有那麼誇張啦。
採訪：畢竟我也沒有看過其他的棋士下出這些老師所下的佈局啊。
從照片來看令人遺憾的單簧管圖鑑 檔案８
這是威爾海姆．黑克爾（Wilhelm Heckel）於１８８９年製造的特殊單簧管。
說到黑克爾，大家都會聯想到現在製作低音管（Bassoon）非常有名的樂器製造公司。這家公司是原本為樂器製造師的約翰．亞當．黑克爾（Johann Adam Heckel）於１８３１年創立的公司，之後黑克爾家族就代代繼承經營下去。
週刊碁２０２０年 １２／１４日版
煩惱天國～治勳的人生諮詢室４３９
［接下來才是真正的頂上對決］
Ｑ：趙老師好，老師的專欄總是讓我看得很開心。我自己非常喜歡欣賞職業棋士對局。所以日本棋士的對局當然會看，而中韓的老師們的棋局我也非常喜歡。也是這樣，這一屆的三星杯決賽是由柯潔老師和申真諝老師－－－都是我非常推崇的棋士來直接衝突，讓我非常興奮。然而．．．第一局申真諝老師竟然會發生滑鼠按錯？的問題．．．．。在這個世界矚目的大舞台上發生這樣的失誤，實在是．．．．。所以是否能請趙治勳老師給申真諝老師一點安慰鼓勵的話？
團長的話
巴迪單簧管重奏團成立第七年，終於有幸登上台中歌劇院演出。這次我們繼去年嘗試過的「胡桃鉗」音樂故事劇之後，挑戰了另外一齣童話故事經典「彼得與狼」，搭配上同樣來自於童話故事「愛麗絲夢遊仙境」發想的作曲家梁婉筠傑出作品，以及兩位國立台灣交響樂團的演奏家田永年與莊凱圍老師所帶來的精采協奏曲，就構成了這場音樂會。
曲目雖然困難，但保證創意十足。希望大家喜歡。
最近很流行尋找自己２０歲照片的活動。剛好昨天台北某南部公館大學舉辦了Ｘ十重聚活動，現場來了將近上千人好不熱鬧，於是今天社群媒體上滿滿都是回憶照片，很讓人感動。
不過，本教主因故沒能參加，只好透過簡報來湊熱鬧。以下就是昨天提供的簡報內容，供大家參考 :)
大約一年多前，單簧管大師Eddie Daniels所參與開發的新束圈，同步登陸日本與台灣，造成了一股新風潮。特別是本教駐南部特別顧問也發來訊息強調這東西非常讚（還熱情提供樣品試吹），腦波弱的本教主就跟著開團入坑了，
沒想到大約一兩個月前，令人髮指的是這東西竟然改版升級了。當時看了一下廣告文，原本以為只是單純增加了鍍白金的這個選項而已，但是陸陸續續看了好幾本從日本流出海外的高清無碼（？）開箱片之後，才發覺這次的改版並不是只有新鍍膜這麼簡單。
第十四回 小松英樹九段（２）
順暢的運子～現在已經看不到的割分
根據不同配置所花費的心思
採訪：前一篇是給大家欣賞了當１圖白８拆之後，黑棋在Ａ位掛角的下法。這次要介紹的是黑９割分的下法，本局的對手是林海峰老師。
１圖
小松：割分這個下法，我是偶爾會下喔。
譯自朝日新聞
味道與規模都更勝原版？俄羅斯版麥當勞，再出發後的一年
文：市川美亞子
上圖：正在送薯條給客人的「美味就是這樣」的店員。這家連鎖餐廳不僅是接收了麥當勞的店面與設備，當然連員工也一起接收了。（２０２３年６月５日攝影）
六月三日舉行的「純粹」單簧管二重奏音樂會中演奏了一首應該算是台灣首演的新曲子－－－三界秀實（Hidemi Mikai）的「二重隨想曲（Duo Capriccioso）」。
也是因為這樣，聽過這首曲子的人恐怕很少，以下就想來介紹一下這首曲子。
從照片來看令人遺憾的單簧管圖鑑 檔案７
這是格爾哈特．魯道夫．優貝爾（Gerhard Rudolf Uebel 1915~1991）於１９８４年製造的鋁合金單簧管。
現在大名鼎鼎的德國樂器公司優貝爾（F. Arther Uebel GmbH）是由費德利希．亞瑟．優貝爾（Friedrich Arthur Uebel）於１９３６年所創立的。之後是由馬克斯．優貝爾（Max Uebel）的兒子格爾哈特．魯道夫．優貝爾繼承了老費德利希的公司。
譯自周刊碁
張瑞傑吃下大龍獲勝
日本第３０屆龍星杯Ｇ組第一輪
黑 張瑞傑三段（貼六目半） 白 上野愛咲美 三段（扇興杯）
第一譜（１～１００） 強烈反擊
黑９是ＡＩ時代少見的二間高夾，現在大多現在下圖１拆二。
而白１０二間跳出，也是近期少見的下法，此處也可看出上野好戰的風格。也是這樣，雙方在佈局階段展開了大打出手的態勢。
黑１１尖碰也稍嫌保守，似乎照下圖１、３碰退，再於左上５拆二比較好，黑棋兩邊都下到。
實戰白搶到１４、１６左上的要點，白棋形勢還算不壞。
黑１７飛攻，是之前１５跳出的投資回償。
黑２７大飛，白２８也立即飛出反擊，雙方戰意昂揚。不過此棋在下圖１立可能更好。
不知道是不是害怕在實戰譜３４位切斷的凶險，黑３３選擇打吃下厚自重。以下３５、３７雙掛右下角快腳步展開，黑棋也不壞。
黑４７似乎選擇下圖１飛的型態也更好一些。
黑５７跳是好點，一來紓解左邊黑棋壓力，一來伺機攻擊左下白棋。
形勢略佔上風的上野仍然毫不放鬆，白６２到６６跨出先發制人，打算強攻左邊黑棋。
不過顯然白棋６６馬上跨出有點準備不足的感覺，實際上應該先於下圖１虎定型，再決定要怎麼修理左右黑棋比較穩當。
實戰左邊白棋大龍遭到黑棋反擊，在黑７７、７９封鎖外邊後，陷入困境。
白８０～８４開始垂死掙扎。
黑８５～８９選擇劫爭的下法比較穩當，如果黑８５照下圖１立下，則白２覷成立，以下走至白１２為止，黑棋不行。
下邊雖然形成了大劫爭，但白棋找不到好劫材，無力挽回下邊大龍性命。結果至９８為止，白棋雖然取得吃掉右下角的劫輸代價，但黑棋吃掉整個下邊白棋大龍獲利更大，黑棋明顯勝勢。
第二譜（１０１～１７５） 黑棋優勢維持到底
白１０８轉攻左上黑棋試圖挽回頹勢，但這塊黑棋並不容易吃掉。
黑１３９以下在上邊巧妙壓封，基本上左邊黑龍已無死法。
看到黑１７５碰聯絡，上野無計可施，只好投降。
１７５手完 黑不計勝
譯自：布菲公司日本分公司官網
尼可拉．巴爾迪侯談音樂比賽的經驗與準備
［前言］
尼可拉．巴爾迪侯（Nicolas Baldeyrou）是法國廣播愛樂管弦樂團單簧管首席與里昂法國國立高等音樂院單簧管教授。他將擔任２０２３年於橫須賀舉行的第六屆朗斯洛國際單簧管大賽的評審長，因此此次（２０２３年５月）的專訪就想請他談一談關於音樂比賽的點點滴滴。
（７５）安永先生要不要加入日本棋院成為職業棋士？代替的是我就辭去職業棋士～岩本薰
各自的人生歧路
就在最近，福井正明九段告訴了我很多有趣的故事。而福井九段說這些故事都是從他的老師岩本薰九段那裏聽來的。
在日本棋院創立第三年的昭和二年（１９２７年），相當於日本棋院長老地位的瀨越憲作七段（當時只要年過四十就算是長老了）拜託岩本六段（當時約二十五歲前後，算是新秀中的領軍人物）去勸說安永一先生加入日本棋院成為職業棋士。
安永一先生是曾在東北帝國大學主修數學、也曾經經歷過禪僧修行的奇異人士。名義上雖然是業餘圍棋人士，棋力卻到了可以和本因坊秀哉名人下二子棋的程度，簡直是少見的強大。如果真正當了職業棋士，肯定可以升到相當高的地位吧。
而岩本六段的勸說至少是實現了一半。安永先生如大家所知並未成為職業棋士，可是還是加入了日本棋院，當上了「棋道」雜誌的總編輯。不過在加入的十年之後，他還是辭去了日本棋院的工作，另外創立了「圍棋春秋」雜誌，並且主導了這個雜誌長達三十年以上之久。
另一方面，岩本六段也依照諾言辭去職業棋士的工作，前往巴西移民打算另外創業。可惜移民之路相當艱辛，在搭船的旅途中，他的兒子竟然去世，他在巴西的農場經營也不是很理想。於是在三年之後又回到了日本棋院再度成為職業棋士。但此時已經是更新秀的木谷實或吳清源抬頭的時代，他的回來，也相當於日本圍棋界再度進入了新的時代。
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