我喜愛的佈局（０２） 宇宙流對地鐵流大戰三回合

第二回　武宮正樹九段（２）

宏大規模的宇宙流～豪邁且自然的運子

雙方互相意氣用事

採訪：本週也要請武宮老師多多指教了。

武宮：也請多多指教。

橫川晴兒的音階教本

譯自：單簧管演奏家佐藤麻紀部落格

［譯前言］

由於前一篇提到了前ＮＨＫ交響樂團的單簧管首席橫川晴兒所寫的音階教本，接下來就順便來介紹這本教本好了。其實這本雖然爆難，但似乎滿多人推薦的。而且如果去銀座某樂器逛逛的話，永遠都會看到這一本，那就更不能不介紹了。

不過，這本有點貴，而且程度超過太多，每次都是拿起來看看又放回去了（笑）。

想要挑戰／磨練／突破的人，當然就很值得參考看看。

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一碁一語（５４） 運之藝也

（６７）昔有道策之碁、近來丈和之碁，十局中勝其七，乃對手之過，世人盡皆不知，可憐藝也～幻庵因碩（圍棋妙傳）

雖說把道策．丈和並列

之前也曾提過，幻庵因碩所寫的「圍棋妙傳」是圍棋史上的名著之一。這本著作不同於以往乏味的圍棋書籍，全部寫出幻庵自身的真心話，因此能夠緊緊抓住讀者的心絃。

開頭這句「昔有道策之碁、近來丈和之碁，十局中勝其七，乃對手之過，世人盡皆不知，可憐藝也」就是在說不管是古昔被尊稱為棋聖的本因坊道策也好，或是近來才被稱為棋聖的本因坊丈和也罷，他們所下之棋，十局中有七局都是靠著對手的失誤獲勝的。不過，幾乎所有的人都不明白這件事，以為他們都是棋力高強才能贏棋。真是太可憐了。不過這段話，卻把他以往的好敵手（或者是惡敵手？）的丈和的棋力抬高到道策等級一起並論，恐怕也是幻庵因碩的真心話吧？

那麼，當對手不失誤的時候，他們又下的怎麼樣？在幻庵的記述中並沒有提及，我們就不知道他是怎麼想的；但實際上道策或丈和就算是遇到苦戰的狀況（對手沒失誤），大多也還是贏棋呀。不過，從對上丈和或是本因坊秀和之成績並不好的幻庵眼中來看，其言外之音就是因為自己有所失誤，丈和或秀和才能贏過他吧。

十有七局是對手失誤才獲勝－－－從這話中幻庵得出的結論就是「碁乃運之藝也」、「輸贏乃知運也」。甚至也寫過「以勝為強者，乃盲人之論也」的話出來。從這些話中都能看出幻庵心中的悔恨吧。

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鍛鍊耳力的訓練方法

說來有趣，這完全是在查別的資料時看到的。不過，實際看完後，覺得很有道理，就來介紹一下。

作者是之前也介紹過花舌技巧解說的日本旅法單簧管演奏家佐藤麻紀女士。

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不肯面對真相的時代

不知道怎麼說，總覺得現在我們就活在個不願意面對真相的時代。

以現在這個明明早該結束、卻拖了三年遲遲未下檔的疫情鬧劇而言，就是如此。

大約在這個疫情開始不到三個月左右，不管是最早出現的對岸也好，或是世界其他「先進國家」也罷，都可以從統計數據看的出來，這是個傳染力很強、但致死率不高的疾病。特別是如果你本來就是個身體健康、免疫系統良好的人，根本就不需要擔心會因為這個病而致命。

但是偏偏大家要自己嚇自己，覺得不戴口罩、不維持「社交距離」，就沒辦法逃避這個病毒的追殺。然而實際上卻證明，上述這些手段通通無助於防止這個病毒的傳播。幸好，根據物競天擇的自然道理，傳播力強的病毒，就很難讓人致命－－－否則它的傳播途徑就會因為人死光了而斷絕了。

這也就算了，上述的手段即便無效（病毒的大小遠小於口罩的孔徑），卻對個人的健康沒甚麼嚴重的影響。然而在疫情進行的中段，卻出現了對於預防傳染沒有效果（所以後來都改口說不防傳染但防重症），但對於人體長期健康影響缺乏足夠驗證、急就章推上路的疫苗。然後成千上萬的民眾，就在被「科學的勝利」口號的誤導下施打了這個東西，這實在是很可怕的事情。

最近某藥廠的疫苗研發團隊就被側錄到了以下的可怕事跡．．．．

這個團隊在實驗室操弄病毒，操作讓病毒再進行變種，藉以先一步研發新一代的疫苗。因為如果他們操作的變種流行起來，這個新世代疫苗內推出。

這不就是「解毒正是放毒人」嗎？

原始影片出現在你絕對不可能在水管上看到的「謠言」網站上，信不信就請自行判斷了。

Pfizer Exposed For Exploring "Mutating" COVID-19 Virus For New Vaccines Via 'Directed Evolution' (rumble.com)

最驚人的是，這段爆料影片還有後續發展．．．．

私下錄到上述私下的談話後，由開發的負責人出面跟當事人見面，詢問錄到的說詞是怎麼回事？

結果開發團隊竟然要搶對方的筆電，還動手打人。這態度看起來就像是承認了上述影片的內容是事實．．．

Pfizer Director Assaults James O'Keefe & Veritas Staff; Destroys iPad Showing Undercover Recordings (rumble.com)

不論信不信以上的影片，我想大家都應該也觀察到，自己施打疫苗時受到的副作用痛苦，可能比實際確診的狀況還嚴重，那還有必要繼續一劑一劑打下去嗎？

而這個明明沒有甚麼效果、卻被吹捧成救世主的各型疫苗、開發者卻不肯承認是個失敗的產品，也正是「不肯面對真相」時代的最悲劇象徵。

普羅高菲夫軍樂隊進行曲

最近在研究普羅高菲夫的作品，找著找著，就想試著改編看看這首在他的作品中不算太有名（其實還是有不少樂團灌錄過，尤其是想找俄國作曲家的管樂作品時，還是會被想到），但聽起來還滿有趣的進行曲。順便呢，再來測試看看ＭＳ４．０的功能。

在看怎麼改編之前，還是先來介紹一下這首曲子的來龍去脈。

我喜愛的佈局（０１） 三連星

譯自：週刊碁

輕鬆慢慢欣賞～

我喜愛的佈局

第一回　武宮正樹九段（１）

序盤構想真好玩～令人懷念的三連星之再考察

［楔子］

編輯Ｕ：喂，阿Ｋ，我想下次在週刊碁上弄個佈局鑑賞會之類的專題。

寫手Ｋ：這是因為最近的棋看起來都沒有佈局的關係吧？好比說「三連星」、「ＯＯ流」之類甚麼的，幾乎都看不到這種叫得出名字的佈局啊。

光榮的法國禁衛軍樂團（７８） 風光中走入二戰

就在都彭時代的１９２８年，組織了禁衛軍樂團薩氏管四重奏，並且如前所述，這個室內樂重奏團體開始獨立舉行演奏活動。在都彭在任的時代，這個四重奏的成員如下所示：

高音薩氏管（Soprano Sax）：

Marcel Mule

Fernand Lhomme（１９３６）

中音薩氏管（Alto Sax）：

Rene Chaligne

Fernand Lhomme（１９３６）

Lucien Dacquet（１９３６）

次中音薩氏管：

Hippolyte Poimboeuf

Fernand Lhomme（１９３２）

Fernand Magenham（１９３６）

上低音號薩氏管

Geroges Chauvet

Andre Chauvet（１９３６，前者的弟弟）

禁衛軍樂團於１９３０年１２月１９日到２３日之間前去比利時巡迴演奏，合計去了克特雷伊（Kortrijk）、圖爾奈（Tournai）、盧奈、布魯日（Brugge）、根特等五座城市演出音樂會，音樂會的內容則是如以下所列出的曲目：

蕭頌（Ernest Chausson）：降Ｂ大調交響曲

法朗克：交響詩「心靈（Psyche）」

古勒：交響組曲「弦之日記」

奧博（Daniel-Francois Auber）：短組曲

法雅：火祭之舞（選自愛情魔術師）

皮爾納（Gabriel Pierné）：芭蕾組曲『悉達里斯與牧羊神』

接下來每年都在法國國內與歐洲各地巡迴演出，以下則是當時他們在巴黎公園舉行的戶外音樂會的節目單：

１９３３年８月１２日　盧森堡公園

居克：慶典序曲

李斯特：前奏曲

華格納：齊格飛送葬進行曲（選自「諸神的黃昏」）

施密特（Florent Schmitt）：維也納狂想曲

易白爾：寄港地

１９３４年７月１０日　杜特麗花園

韋伯：奧伯龍序曲

聖桑：芭蕾「加福特（Javotte）」選曲

維隆（Pierre Vellones）：前奏曲與印度舞曲

穆索斯基：展覽會之畫

１９３８年９月２４日　蒙蘇里公園（Parc Montsouris）

莫札特：仁慈的狄托王序曲

舒伯特：未完成交響曲

葛利格：皮爾金特組曲第一號

葛令卡：卡馬林斯凱亞（Kamarinskaya）

比才：阿萊城姑娘組曲第二號

除此之外，１９３３年到１９３７年間朗特朗朱恩新聞社每年都主辦了歐洲軍樂隊音樂節，而禁衛軍樂團就以東道主的身分、邀請歐洲各國代表性的軍樂隊來巴黎各公園舉行音樂會，而最終音樂會就是由都彭樂長來指揮各樂團組成的聯合音樂會。而第一屆音樂節中禁衛軍樂團演出的單獨演奏會與聯合音樂會的曲目如下：

單獨演奏會：

林姆斯基．高沙可夫：西班牙隨想曲

皮爾納：芭蕾組曲『悉達里斯與牧羊神』

聯合音樂會：

白遼士：匈牙利進行曲（選自歌劇浮士德的劫罰）

普朗克特（Robert Planquette）：桑布爾．莫茲聯隊進行曲（Le Régiment de Sambre-et-Meuse，在法國相當於愛國軍歌）

此外，１９３２年５月６日因為比利時布魯塞爾舉行了比利時禁衛軍樂團創立一百週年紀念大音樂會，邀請了禁衛軍樂團一起參加特別演出，此外英國、西班牙、荷蘭、瑞典等各國的禁衛軍樂隊與義大利的憲兵軍樂隊也一起參加，演出了拉羅的「伊斯之王（Le roi d'Ys）」序曲。

後來在１９３５年７月５與６日，同樣是布魯塞爾舉辦的國際禁衛軍音樂節中，法國這個禁衛軍樂團也獲受邀演出。

在１９３７年巴黎舉行的萬國博覽會期間，６月２３日由國際現代音樂協會主辦的音樂會中，禁衛軍樂團也出場參加，演出了數首當代創作的管樂合奏曲。

就在這之後，歐洲局勢風雲告急，禁衛軍樂團的各項演奏活動也開始受到限制，直到法國被盟軍解放之後的１９４４年１１月７日由法國紅十字會主辦、在夏樂宮（Palais de Chaillot）舉行了法國光復的第一場音樂會，這也是都彭指揮禁衛軍樂團的最後一場音樂會。曲目如下：

同盟國各國國歌

德布西：信號曲「聖巴斯蒂昂之殉教（Le martyre de Saint Sébastien）」

都彭：提獻給陣亡者之讚歌

比才：祖國序曲

巴黎歌劇院男高音喬治．提爾獨唱，穆爾：羅蘭之歌、出征曲

巴哈：ｄ小調觸技與賦格

盧賽爾（Albert Roussel）：光榮之日

齊爾品（Alexander Tcherepnin）：俄國軍歌「科谷托伯」

艾爾加：加冕進行曲

易白爾：寄港地

巴黎歌劇院男高音喬治．提爾獨唱，哈博（Henri Rabaud）：羅蘭少女

夏布里耶：布雷幻想舞曲（Bourrêe fantasque）

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一碁一語（５３） 妙答

（６６）吾若與道策先生弈二十局棋，即便前十局定成兩分，後十局亦難成比例～本因坊丈和

道策與丈和若是一戰

這次繼續來看看丈和．幻庵言論系列。根據「坐隱談叢」的紀載，在丈和就任名人碁所沒多久後的某一日，他的其中一位門徒問了他：「如果四世本因坊道策和丈和老師您對局的話，結果將會如何？」。既然並稱前聖（道策）與後聖（丈和），讓丈和的名聲立刻提高一個層次，因此這也變成了不論是誰都會好奇的問題。

在「嗯．．．」聲中沉思一陣後的丈和老師（想像），說出來的話，就是開頭的這句話：「吾若與道策先生弈二十局棋，即便前十局定成兩分，後十局亦難成比例」。

如果道策與丈和對戰的話，局差會是設定成分先。開始的十局一定打成平手的說法，應該能被接受才對。畢竟當時是不貼目的棋，雙方應該都會是黑棋取勝，照理說就會下成五勝五敗。

但接下來的十局呢？丈和的答案相當寓意深遠，讓人覺得絕妙。所謂的「比例」，就是要舉出實例來比較。但這件事本身就相當困難了。這話可以解釋成丈和敘說自己無法敵過道策老師；卻也能解釋成隨著時代的進步，圍棋的思想觀念必定也會進步，所以會是我丈和獲勝。不知道讀者諸君要押何者會凱旋高歌呢？

圍棋史上被稱為棋聖的，計有德川幕府時代（江戶時代）前期的道策、後期的丈和、末期的本因坊秀策，還有昭和時代的吳清源。思考誰是棋史上最強的棋士永遠是個很有趣的話題呢！

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從巴哈作品來初探MuseScore 4.0

最近沉迷在巴哈的作品中。

因此突發奇想，如果把巴哈的作品改編成全部都是中音單簧管的重奏來演出的話，應該會很酷吧？畢竟在我印象中並沒有這樣的重奏團吧？

於是我就開始著手改編巴哈著名的管風琴作品「小腹賦格」成為中音單簧管七重奏，覺得這應該是很獨一無二的作品才對。至於為什麼是七重奏？因為稍微算過了一下某教的「軍備」，最多應該可以湊出七把中音單簧管。

就在開始改編了一陣子後（最近都在打電動，每天的進度都是幾小節。所以明明這首曲子才六十幾小節，卻改了超過一個月．．．），就收到了MuseScore升級成４．０版的通知．．．

一碁一語（５２） 遺恨

（６５）文政七年申年前內容宛如草芥，申酉二年間確實上達至心中亦有自覺～幻庵因碩（圍棋妙傳）

幻庵之咬牙切齒反省

因為前一篇介紹了本因坊丈和的自述，這一篇就來找出丈和的惡敵手幻庵因碩的話來討論看看吧。在幻庵所寫的名著「圍棋妙傳」一書中提到了上述的句子：「文政七年申年前內容宛如草芥，申酉二年間確實上達至心中亦有自覺」。意思是說自己的棋在文政七年（１８２４年）的猴年之前好像草芥一樣不值得一看。但是從猴年那一年起與隔年的雞年之間，自己也很清楚棋力有明顯的進步。文政七年這一年，幻庵（當時叫井上安節）年方２７歲。

鮮肉哥的３Ｐ大補帖

這個標體是不是有點口味太重？（笑）

沒辦法，這年頭不來一點「標題殺人法」，很難騙到你們的目光啊！！我也只好跟風來一點狠招啦。

把你們騙進來後，當然還是要解釋一下這個標題。「鮮肉哥」就是世界著名單簧管家族Ottensamer家的長男，也是維也納愛樂的單簧管首席：丹尼爾．奧登薩默（Daniel Ottesamer）。

煩惱天國（１９５） 現今的棋盤價值

週刊碁２０２０年 ０８／１０日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室４２２

［請當作傳家之寶來好好守護著］

Ｑ：心血來潮而想要「斷捨離」處理家中的物品。剛好此時看到家中的倉庫中放著一個古老的棋盤。於是我就詢問家父，得到了這是個很價值的物品之答案。而且似乎是本榧材質、還有加工精緻腳座的棋盤，據說當時購買時花了一千萬日圓以上。不過，家父是跟我說這棋盤隨我處置。既然他這樣說，就更加強了我心中想要把它賣掉的意志。不過，雖說是隨我處置，但要是真的拿去賣掉的話，不難想見家父會露出可惜難過的表情。於是在我心中就出現了天使與惡魔之間的意見拉鋸。只好來請問治勳老師我該怎麼辦比較好啊？

茨城縣　角落棋盤　４９歲　公司職員　

神奇電動小折Tatamel Bike

ＣＥＳ剛結束，不免讓人好奇今年的這個大拜拜有甚麼新鮮的東西，於是請了股溝大神來解惑一下，得到的第一個結果，就是底下這個第一眼就會讓人心動的車車：

圖片來源：ＩＣＯＭＡ官網

沒錯，這東西就是來自於日本的新創公司「ＩＣＯＭＡ」所開發出來的電動摺疊機車「Tatamel Bike」。為什麼叫這個名字？因為「Tatamel」這個和製英文正是來自於日文原名「タタメルバイク」中的「タタメル」，也就是「摺疊（畳める）」的意思。

圍棋記者轉身而成作家之石井妙子專訪

譯自週刊碁２０２０年８月１０日號

期待女性在各方面都能大躍進

石井妙子專訪

採訪／文：關根新吾

［前言］

在東京市長（都知事）大選前有一本新書「女帝　小池百合子」，引起了很大的話題。其作者是嶄露頭角的報導文學作家石井妙子女士，其實原本是本因坊挑戰賽的觀戰記者。因此本誌想請持續以「女性」為主題來描繪寫作的石井女士談談圍棋界與女性的話題。

光榮的法國禁衛軍樂團（７７） 優異演奏的秘訣

都彭（Pierre Léon Dupont）樂長時代

１９２７年就任禁衛軍樂團樂長的都彭，其最初演奏的巡迴演出是在該年５月７日的亞眠、１５日的都爾的音樂會為開端，然後２０日到２７日之間在瑞士日內瓦舉行了三場音樂會，也在法國國內的里昂、里摩、佩利格（Périgueux）等地演出了四場音樂會。６月起又在漢斯、土魯斯等六個城市舉行了九場音樂會、七月起也在凡爾賽的五個城市各演出一場音樂會，八、九月也各在兩個城市演出了一場音樂會。

一碁一語（５１） 嘲諷

（６４）吾一生中，與米藏對局之時代方為棋力全盛之時，當勝之處自不待言，即便克難之棋，往往亦可得勝～本因坊丈和

真正的全盛期是何時？

棋士層厚實、強豪紛立的德川幕府（江戶幕府）時代後期的圍棋界中可說是鶴立雞群的存在，就是本因坊丈和（１７８７～１８４７）了。而本因坊丈和棋力全盛時期又是甚麼時候呢？是和比他小１１歲的好敵手（還是惡敵手？）的井上因碩（幻庵因碩）競爭的３０歲時代？還是登上了棋界頂點的名人碁所寶座，在著名的松平家棋會中擊破了新秀赤星因徹的四十歲時代後半？

但是丈和自身曾經說過這段「吾一生中，與米藏對局之時代方為棋力全盛之時，當勝之處自不待言，即便克難之棋，往往亦可得勝」的話而流傳下來。這樣說來，就是他的二十五歲之後到三十歲前後的時代了。

在文政３年（１８２０年），身為四國諸侯阿波藩主蜂須賀家屬下的四宮米藏前來江戶（東京），敲著本因坊家大門，乞求和當時成為本因坊家繼承人（跡目）的丈和對局。局差定為丈和讓米藏二子。之後雙方加起來花了三年、共對戰了十一局。最後的成績是丈和六勝四敗一和。其中唯一的和棋應該就是丈和口中的「克難之棋」。此局下到超過百手之時，黑棋提吃了白棋２１子，不論是誰都相信米藏必可獲勝，然而結果丈和卻是扳回成為和局，可說是相當有名的一局。這局和棋對丈和來說，恐怕也等於是贏棋了吧？其實丈和對米藏的這十一局內容都很有趣，還沒看過的人建議務必找來擺擺看。

與丈和自認的全盛時期中對戰的並不是幻庵因碩、也不是赤星因徹，而是四宮米藏。言下之意，就是有點拐彎嘲諷的味道。因為聽起來就像是不論幻庵或是因徹都還不夠格當我丈和對手的意思呢。

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光榮的法國禁衛軍樂團（７６） 巴黎和會的聯合演出

巴雷（Guillaume Balay）樂長時代

於１９１１年６月１日就任樂長的巴雷，馬上就前往普羅旺斯地區的奧蘭傑（Orange）舉行演出，連續在１７、１８日演出了兩場音樂會。接著隔年前往西班牙的工業城市畢爾巴鄂（Bilbao），也演出了兩場音樂會。

進入１９１３年後，禁衛軍樂團的巡迴演出的次數也增加起來，計有四月於洛希昂（Lorient）的兩場音樂會、五月於亞眠（Amiens）的兩場音樂會、漢斯（Reims）的一場音樂會、八月於香檳夏隆（Châlons-en-Champagne）、九月於里摩（Limoges）、蓋雷（Guéret）各一場音樂會、土魯斯（Toulouse）的兩場音樂會、十月於蒙德馬桑（Mont-de Marsan）、達克斯（Dax）、巴約訥（Bayonne）、比亞里茨（Biarritz）等各進行了一場音樂會。不過到了隔年１９１４年由於第一次世界大戰爆發，軍樂隊幾乎都留在兵營內替出征士兵演奏出征音樂、或是前往各地演奏愛國音樂會、又或是慰問演奏等等軍樂隊原本成立的任務。

日本第45屆名人循環賽張栩大戰河野臨部長

日本第４５屆名人循環賽第４輪

２０２０年３月１９日

黑　河野臨　九段（貼六目半）　白　張栩　九段

第一譜（１～７６）　鋌而走險

• 這是兩位前三戰同為一勝二敗的落後者對決。話又說回來，兩位是長年的老對手了。

• 黑７一間高夾，以前常在名人戰中出現，幾乎可以稱為名人戰定石。

• 白１０以下連續猛壓，到１６斷，局面立刻險惡緊張起來。

• 白３４也是一種冒險賭博式的下法。

• 黑３５應該照下圖進行，如此是黑棋領先的局面。
  
  
  
  

• 以下進行至白７６，又是張栩喜歡的劫爭。
  
  

第二譜（７７～１３０）　銳利一擊

• 黑８９覷找劫材時，白９０是一種問應手。

• 白９２反覷，意圖一面補強右下白棋眼位、一面瞄準左下解消劫爭。然而黑棋直接９３、９５解決劫爭反倒是讓白棋很頭痛，畢竟白９４斷，對黑棋意外地沒有甚麼威力。

• 黑１１５擋過貪，被白１１６敏銳地跳掛反擊，一口氣吹散了黑棋的優勢局面。

第三譜（１３１～２３２）　大龍對殺

• 就算是被黑１３５跳到，其實白棋拚實地也不會輸給黑棋。

• 但是雖然複雜難解，黑棋也不是沒有獲勝的機會。舉例來說黑１５５如果照下圖１貼做眼，如白２繼續強殺，黑３斷是可以和右下白棋攻殺獲勝。
  
  
  
  

• 實戰結果變成白棋有利的寬氣劫，黑棋打不過，只能認輸。
  
  

２３２手完　白不計勝

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光榮的法國禁衛軍樂團（７５） 英法軍樂團大合奏

帕雷（Philippe Charles Gabriel Parés）時代

到了帕雷時代，禁衛軍樂團所負責的第一個大任務，就是１９０４年５～６月前往美國聖路易舉行的萬國博覽會。這次的萬博巡迴演出，是先到加拿大蒙特婁舉行演奏音樂會之後，再停留在聖路易連續舉行音樂會，然後轉去紐約演奏在美國最後的音樂會，才凱旋歸國。

在蒙特婁時演出的曲目，則如以下所示：

韋伯：奧伯龍序曲

古諾：浮士德序曲

羅西尼：威廉泰爾序曲

比才：阿萊城姑娘組曲之牧歌與法蘭道爾舞曲

馬斯奈：亞爾薩斯的風景

接著在１９０６年２月，他們又前往倫敦巡迴演出，在柯芬園的逍遙音樂會中演出，當時在第一天音樂會上演出的曲目如下：

比才：阿萊城姑娘組曲

拉羅：伊斯之王（Le roi d'Ys）序曲

馬斯奈：歌劇「曼儂」選曲

梅薩傑（Andre Messager）：芭蕾音樂「一雙鴿子（Les Deux Pigeons）」

聖桑：加冕進行曲

聖桑：「溫法爾之紡車」交響詩

在這後的音樂會則是更換了一部分的曲目，換成了以下的曲子：

帕雷：李希爾得序曲（Richilde Ouverture）

韓德爾：快樂鐵匠變奏曲／單簧管獨奏：帕拉迪（Henri Paradis）一等樂手

埃羅爾：歌劇「聖職者的決鬥」幻想曲

就在第一場音樂會結束後，身為東道主的英國擲彈兵衛隊軍樂隊隊長羅根以下的團員招待了帕雷樂長以下所有法國前來的貴賓前去特羅卡迪羅餐廳用餐，而身為英國方面代表的皇家音樂院院長的麥肯錫爵士代表致詞，他說：

「法國的作曲家們寫了許許多多的名曲，而我們獲得了能在倫敦聽到法國樂團演奏這些名曲，實在是非常高興。在藝術的世界非常廣大，還有許多其他國家非常優秀的作品，因此希望將來我們雙方不只是演奏自己本國音樂家的作品，也要將其他國家的優秀作品加入曲目之中，來發揮音樂互相敦睦親善的功用」。

至於帕雷樂長為了表達向對方招待的感謝之意，則是回應：

「我們在來到倫敦之前，沒有機會好好鑽研英國音樂真是相當遺憾；不過現狀是管樂合奏音樂中不論是樂器編制、編曲手法甚至記譜的方法上，各國都有很大的差異；所以要直接使用他國的管樂合奏樂譜是有困難的，不過在我們回去巴黎後，一定會用心多方研究來達到各位的期待」。而這場餐會最後在全體合奏蘇格蘭名謠驪歌（Auld Lang Syne，幾乎是蘇格蘭第二國歌）與英法兩國國歌後閉幕。

到了隔年的１９０７年夏天，法國北部諾爾省與加萊海峽省等二省的音樂聯盟大會在布隆尼舉行，該市的市長佩隆就邀請了帕雷樂長率領禁衛軍樂團與羅根率領英國擲彈兵衛隊軍樂隊一起來在布隆尼市的卡吉諾公園舉行音樂會。音樂會是以雙方樂團個別演出與聯合演出的形式舉行，演奏了邦貝格的快板等樂曲。這時使用的樂譜是直接使用英國擲彈兵衛隊軍樂隊從英國帶來的版本，禁衛軍樂團則是依照之前的約定，經過事前研究後，則是接受低音銅管樂器使用移調樂譜、而小號使用Ｃ調樂譜來演奏，順利視譜完成演出，也讓音樂會大為成功。

同年六月，禁衛軍樂團又去了在西班牙瓦倫西亞舉行的音樂節，深獲當地樂迷的歡迎。

在帕雷的時代，他深深感受到室內樂演出的重要性，所以就招集了巴黎高等音樂院第一獎畢業的首席團員們組成了木管五重奏開始演出，當時的成員如下

長笛　馮特博恩（Leon Fontbonne）一等樂手

雙簧管　高達爾（Charles Gaudard）三等樂手

單簧管　帕拉迪（Henri Paradis）一等樂手

低音管　庫帕（Marcel Vergne Couppas）三等樂手

法國號　維亞雷（Jules Vialet）　二等樂手

而在帕雷時代的最後、也是最值得紀念的演出，就是在前述的巴黎大洪水之後和著名歌手們一起合作的慈善大演奏會了。

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第２９屆日本龍星賽王立誠選譜

第２９屆日本龍星賽Ｄ組第十輪小組賽

黑　松岡秀樹九段（貼六目半）　白　王立誠九段

第一譜（１～１００）　白棋佈局領先

• 松崗九段猜中黑子

• 實戰進行到黑３３為止，是黑棋實利先得的穩扎穩打佈局。

• 解說的小野田智己九段認為白３２可以考慮在下圖１虎，就能滿意。實戰白３２是追求更大的效率。這也是重視下邊獲重視左邊的分歧點。
  
  
  
  

• 取得先手的白棋於３４掛轉戰右上角，直到白４８為止，賺到了不少實地。

• 於是黑４９打入右下白棋拆三陣地進行反擊。

• 黑５１如果照下圖１扳出，以下進行到黑１１為止，黑棋雖然是破掉了白地沒錯，但黑棋也很難繼續攻擊白棋了。
  
  
  
  

• 話又說回來，實戰的進行到白６４為止，黑棋反而被吃掉要攻擊白棋的二子，很明顯是揮棒落空了。至此行是明顯白好。

• 於是黑６５夾再度發動攻擊，試著藉由糾纏左下白棋來挽回形勢。

• 實戰黑９７、９９強硬裂開白棋，的確也讓白棋有點味道不佳的恐懼。

第二譜（１０１～２４４）　

• 然而一路緊追不捨的黑棋，到了１３１竟然手軟。此棋應該於下圖１破眼、繼續追擊，發揮攻擊的效果，如此還有逆轉的機會。
  
  
  
  

• 實戰被白１３４牢牢補活，黑棋實地已經完全無法追上，勝負已分。

• 王立誠贏了此局後，打入決賽淘汰賽中，獲得挑戰頭銜的機會。

２４４手止　白不計勝

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吳清源名局細解外傳（五） ０６完 力戰到底

（１７４～１７６）　盡力糾纏

白１７６如果在下圖１長，則黑２飛、４罩，以下走至黑８為止可以處理成功，本局就告終了。

吳清源名局細解外傳（五） ０５ 高潮迭起

（１２５～１２８）　仍有餘裕

就白棋而言，下方的劫爭還有寬一手的餘裕，所以故意不提劫，而是在１２６位加強，等待對方認真拚劫再說。

於是黑１２７緊氣，變成本劫。