芝野虎丸之布局革命（１５）

芝野虎丸之佈局革命

（十五）大馬步掛小目手法衰退之謎－－－給予對手選擇權是不滿之處

現在說到小目掛角，可說是小馬步掛角的全盛時期，但其實在幾年前，大馬步掛角或是二間高掛這種「遠掛」的下法，也曾經流行過一陣子。

不過自從ＡＩ登場以來，就幾乎看不到其蹤影，完全沒有人在下了。其原因為何？就是這次想討論的主題。

我的修業時代（３０）

譯自週刊碁

我的修業時代

～張豊猷八段（３）

即將成為職業棋士卻停滯不前，走入「流淚的一年」

文：內藤由起子

１９９４年１月１５日，張豊猷又來到日本，正式住進導師王立誠九段的家中，成為內弟子。

本來他應該馬上就成為日本棋院的院生，卻因為程序錯誤晚了幾天，而無法加入一月期的院生；日本的學校也要到四月才開始新學期，所以這段期間除了吃飯以外，他都幾乎待在分派給他的三樓房間中。張豊猷回憶說：「其實我也很不好意思下樓。加上言語也不通，所以剛來的兩週覺得非常寂寞，而有了思鄉病。白天就是一個人獨自用功研究圍棋，但感覺時間非常漫長．．．」。畢竟在當時，也還沒有下網棋的環境。

到了該年的四月，終於成為了日本棋院的院生。他就從院生Ｄ組開始、每個月逐漸爬上了Ｃ組、Ｂ組、Ａ組。也開始去上學，生活步調也能收放自如，並且交到了朋友，而覺得非常開心。

王立誠夫人也開始教導張豊猷在日本居住的生活禮節。

不過在家中，會有隨時都得努力用功的壓力。所以有時候張豊猷也會故意敲著棋子，假裝是在打譜用功的情形出現。只要老師在家，就會有需要緊繃的緊張感。

王立誠老師是找到時間，就會和他下指導棋。但是檢討的時候，常常會看到老師「棋風差很多」的煩惱表情。張豊猷是從小就喜歡武宮正樹九段的宇宙流，所以下的是擴張大模樣、將對手誘入攻擊的棋。張豊猷其實是很想老實地接受王立誠老師的建議，但真的下下去時，不管怎麼看還是和王立誠老師喜好實利的棋風感覺不太一樣。張豊猷說：「可能王老師看起來，氣氛上我就不是那麼贊同的意見吧」。

在院生第一年，張就在職業棋士考試的預賽中打出來進入本賽。而且在本賽中氣勢很旺，可惜到了最後兩局都贏的話就能成功晉段的關口，輸給了山田拓自（現九段），沒能成為職業棋士。第二年也是僅僅差一點，最後也沒成功晉段。

當拜入王立誠九段門下時，設了一個兩年一定要晉段的期限，現在兩年過去了，張豊猷當然不打算就此回國，那該怎麼辦呢？

於是在跟父母、王立誠老師商量之後，決定再給他「流淚一年」的機會。為了掌握住這最後的機會，於是變更環境，搬進了當時在千葉縣幕張的日本棋院研修中心的宿舍中。

接下來，到正式成為職業棋士的歷程，就留待到番外篇再說吧。

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如果我有一座新冰箱

終於，我也來湊熱鬧了，雖然慢了好多天（笑）

不過在開始寫作之前，總覺得這個標題有點怪怪的：冰箱的單位是「座」嗎？我個人比較喜歡用的是「台」啦，所以以下出現的都是「台」，請各位作文評審老師高抬貴手，不要針對這一點扣分喔。

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如果我有一台新冰箱的話，首先考慮的一定不會是要放甚麼進去，當然是先開箱啊！

這麼大好的開箱文創作機會，怎麼可以不好好利用一下哩？

一碁一語（２２）

（２６）稱之為圍棋的遊戲中，有謂征子之法；若一子被征吃，死子隨之增多。～日蓮（御書）

日蓮喜歡圍棋嗎？

日蓮（１２２２～１２８２）是鐮倉幕府時代末期的僧人。日蓮得罪了鐮倉幕府，因此被流放到伊豆、或佐渡等地。他在歷經暗殺的危機下，仍然進行教育推廣的活動，收了許多的弟子。所謂的「御書」，就是將日蓮龐大記述事蹟，整理起來的書。書中唯一關於圍棋的記述，就是標題這句話。

征子的語源至今已經不可考了。標題這句話的後半就是說棋子被征子時，就是會越逃死越多。對於日蓮佛學很清楚的人，為了跟我解釋成為日蓮學說根源的「因果俱時」（成因與結果是同時產生出來的）的理論，特別拿了圍棋的征子來做為比喻。雖然他的解釋對我來說，還是似懂非懂．．．，但可以確認的是，日蓮是懂圍棋的沒錯。

據說是日本最古老棋譜的日蓮對吉祥丸（後來的日朗和尚）之局中，持黑的吉祥丸落子於右上與左下的星位、以及中央的天元；持白的日蓮則是落子於左上以及右下的星位。不可思議的是，雖然是授子棋，卻是黑棋先下。此外還有據說是日蓮創作的詰棋問題流傳後世，但不論是棋譜或是詰棋問題，應該都是後人假託日蓮知名的偽作才對。

不過尊奉日蓮為創始之祖的法華宗，後來卻出現了京都寂光寺的僧人日海（第一世本因坊算砂），還是能強烈感受到日蓮與圍棋的因緣呢。

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煩惱天國（１４６）

週刊碁２０１９年 ０５／２０日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３６０

［拿藤井聰太當幌子］

Ｑ：我是五月連假玩太爽而搞得有點禿頭的三十歲男人。我沒有老婆、當然也沒有女友。但我有個值得誇耀的能力－－－我還有圍棋，而且竟然還有業餘六段的棋力。老實說，我自己都覺得這是一項非常優秀的能力，不管怎麼說，我都已經六段了。這個六段的名號，光聽就很響亮了，對吧？我希望能把這個能力活用到相親活動上，讓參加的女性們知道。趙老師，請幫我論述一下圍棋六段的優秀之處好嗎？我想借用老師的話，在相親派對上好好推銷我自己。

芝野虎丸之布局革命（１４）

芝野虎丸之佈局革命

（十四）掛來尖碰－－－不讓對手脫先的積極手段

以前被看成是壞棋的手法，現在卻當作普通的手段而自然若無其事地下出－－－－這次想拿出來討論的手法，就可說是其中的代表例子。

１圖的白２尖碰，就是這樣的一著。到幾年前為止，此著都被認為是「幫對手強化的大惡手」，現在反而是看成「積極的一著」。其理由以下會加以說明。

一碁一語（２１）

（２５）唯棋力上達之人方知捨子之樂。～關山仙太夫

德川幕府時代最強的業餘棋士

德川幕府時代（江戶時代）最強的業餘棋士應該是關山仙太夫（１７８４～１８５９）了吧？他是信州（信濃國）松代藩（藩主屬於松平家，是與幕府關係非常密切的諸侯）的藩士，他在結束於江戶（東京）服勤（當時德川幕府規定，各藩主必須每隔固定的期間前去江戶居住，其家臣就必須跟著去江戶服侍）的工作結束，要回去松代前，請本因坊丈和和他下一盤二子局作為紀念，結果關山精彩地以一目獲勝。能被名人讓二子還獲勝，至少就是五段的實力了。所以關山就順勢請求發給他五段免狀（證書），但本因坊家以沒有一口氣發給業餘棋士五段證書地前例為由拒絕，只說如果是發給三段免狀就可以。不過，關山仙太夫也是個有骨氣的武士。就說他也不要這樣施捨來的三段免狀，於是生涯就維持初段的稱號。即便如此，在本因坊家可是誰都承認關山仙太夫的五段實力，對局時就是以這樣的標準來下。關山仙太夫和秀策所下的著名二十局棋（秀策讓先，結果關山七勝十三敗）也是用五段的資格來下的。

關山回到鄉里之後，仍然擔任藩中要職，參與藩政。另一方面，他也致力於松代當地的圍棋指導，並且自己手抄的定石集送給後輩學習。他在這本定石集中還寫上了吟詠圍棋的三十一字短歌。

至於本文標題的「唯棋力上達之人．．．」這句話，就是在說明棄子的重要性。當棋力快速進步時，就會明白棄子的樂趣。在這裡則要再介紹一首也是他寫的短歌：

「譏笑暗夜迷惘之人者，不知己身也在迷惘中」。意思就是不要嘲笑陷入迷惘的人。而這一首短歌其實是收錄在昭和５１年（１９７６年）１２月的棋道雜誌上，此處借用過來的。

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布菲公司單簧管開發史（１２） 完

［管體的材質一直都在進化著］

托淑德：

過去曾經使用過各式各樣的材料來製作單簧管。好比說黃楊木（Boxwood）、玫瑰木（Rosewood）、或是持續流行了幾十年的美國製金屬單簧管（布菲公司也不得不配合這種流行趨勢兒也曾做出過金屬單簧管）．．．。布菲公司至今為止也實驗過許許多多的材料。不過，不管說管體的材料有多重要，就音響學的觀點來看，還是比較次要的東西而已。好比說法國禁衛軍樂團的首席帕賀（Parès）曾經躲在布幕之後使用金屬單簧管演奏莫札特的單簧管協奏曲，在那個還是瞧不起金屬單簧管的年代，驚人的是也沒有任何人聽出來他是使用金屬單簧管。

布菲公司單簧管開發史（１１）

［讓單簧管長壽的秘訣］

托淑德：

持續使用下，單簧管會比弦樂器更快劣化不少，因此有人還會特別區分練習用或正式演出用的樂器來分別使用。畢竟一天要使用通布通過管體不知道多少次，木材無法一直承受被持續吹入的溫暖濕氣或帶有酸性的口水的攻擊。所以想請教一下讓單簧管長壽的秘訣是甚麼？

巴雷：

吹奏前，要先用溫水洗淨雙手。這樣操作性也會變好。使用後記得要把按鍵擦乾淨、要用吸水紙吸乾墊子上的溼氣、將樂器各節拔出來時，要小心不要弄壞結合部的軟木。最好使用比較纖細的通布，才不會傷害到內徑。記得也不要把樂器放在極端炎熱或極端寒冷的環境中。很多學生都把這些理所當然的保養方法給忽略掉，樂器很快就不行了。

我的修業時代（２９）

譯自週刊碁

我的修業時代

～張豊猷八段（２）

歷經一年準備，成為內弟子

文：內藤由起子

１９９２年夏天，十歲的張豊猷為了找尋適合的圍棋導師，和雙親一起來到了日本東京。

而同樣是來自於台灣的鄭銘琦，則幫忙帶領張家前去日本棋院找門路。

當時王立誠為了和自己的女兒王景怡、兒子王景弘下棋，每天都會去日本棋院。其實早就聽慣了有台灣來的少年要來求教的王立誠，就跟張豊猷說聲：「過來這裡下下看」，就讓三子指導了他一局。

當時張家也去了林海峰先生家中拜訪。張豊猷在那裏和已經成為林海峰先生內弟子的張栩嚇了一局，張豊猷回憶道：「我很緊張，結果被打得落花流水。可能是因為看到這樣的情景，林老師才沒有收我當徒弟」。

接下來幾天，每天就是這樣前去日本棋院之間，王立誠就和張豊猷下了不少局棋。而順著這樣關係拉近的發展，張豊猷雙親就問王立誠說：「小犬是否有機會成為職業棋士？您有可能收他當弟子嗎？」

其實王立誠原本沒有打算收徒弟的，但在考慮許久之後，最後還是應允了張家的要求。

不過王立誠評斷張豊猷要成為日本棋院的院生可能還早。因為當上院生的第一年是關鍵。為了在來到日本的當年度就考上職業棋士，王立誠和張家約好先回去好好準備一年，再回到日本來當院生。

既然決定了要當王立誠的徒弟，張豊猷回到台灣後就停掉了二胡與鋼琴的學習，並且搬到了台北的祖母家居住，每天就去附近的職業棋士家學習，特別是做了很多詰棋問題，而提升了計算能力。

然後，到了暑假，就去到北京的中國棋院附近住，每天請常昊或俞斌指導他下棋。甚至在前去日本的三個月前，他又住進了韓國的權甲龍道場鍛鍊棋力，然後每天就是早起做運動、和道場的學生下循環賽、解詰棋問題。

張豊猷回憶說：「當時我是權甲龍道場第一個外國學生，所以言語完全不通。而且道場的對局規矩很嚴格，稍微出現甚麼問題，還要追究連帶責任，大家一起被處罰。但因為不懂韓語的關係，我往往根本不知道被罵了甚麼事情」。

但這是張豊猷第一次離開雙親居住，於是就有了思鄉病。難過的時候，就只好一面哭、一面拉起二胡來安慰自己。不過慢慢語言搞懂之後，可以講得非常開心後，他又不想回家了。張豊猷說：「我可以很明顯感受到自己變強了，這三個月的學習，真是非常好的經驗」。

到了１９９４年１月，依照約定，張豊猷再度來到日本，成為了王立誠的內弟子。好不容易學會的韓語，就因為來到日本而忘光了。

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我的修業時代（２８）

譯自週刊碁

我的修業時代

～張豊猷八段（１）

當作一門才藝而入門，結果沉迷其中

文：內藤由起子

［張豊猷八段簡歷］

昭和５６年（１９８１年）１０月２２日生，來自台灣。王立誠九段門下。平成９年（１９９７年）晉段、平成２３年（２０１１年）八段。隸屬日本棋院東京本院。

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張豊猷是生長於父親是大學教授、對教育非常熱心的家庭。所以從小就參加各種才藝班，學過珠算、書法、鋼琴、二胡等多種才藝。而做為一門才藝，他也在小學一年級起開始學習圍棋。

他在進入台北某間兒童圍棋教室之後，就立刻迷上了圍棋。張豊猷回憶說：「我常常是下棋下到老師都要趕回家了才走」。

在開始學棋三個月後，張家就搬去了南部的高雄。高雄雖然找不到兒童圍棋教室，但仍然可以去家裡附近有很多大人的棋社鍛鍊棋力。所以他只要一放學，就去棋社報到，和業餘七段的老師一起學棋。當時一次就學起來的定石，到現在都還很有用。

接下來，在父親的建議下，張豊猷在小學二年級時去報考有音樂班的學校，結果考上了。於是他從小學三年級開始就不得不努力好好學習鋼琴與二胡。

張豊猷回憶：「我雖然很喜歡二胡，但鋼琴就沒那麼喜歡了．．．因為我很討厭練鋼琴。我也很喜歡圍棋，所以就是拼命在練二胡與下圍棋。」

當時在台灣的台北或台中各地，都有許多圍棋比賽，張豊猷常常都會搭幾小時的車跑去參加。於是就在贏得過好幾次比賽冠軍之中，他在小學五年級左右萌生了想當職業棋士的心情。不過他的父親卻希望他專心在課業上就好。這是因為在台灣要靠圍棋是很難維生的，因此他的父親就無法贊成。這樣的話，就只有去日本當職業棋士這條路了。但對於去日本，父親也是搖頭不贊同。

於是張豊猷就借用了「七龍珠」劇情中的台詞「你如果不讓我去日本，我會一輩子恨你的」這種半開玩笑的話，來尋求父親的同意，於是父親就鄭重接受了他的請求。父親認為，至少該給張豊猷一個機會：「你就暑假去日本看看，如果找得到老師願意收你的話，就能留下來」。雖然不知道父親是否看好他能成為職業棋士，但至少知道他理解張豊猷的心情了。

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松平健的啟示

大約一個月前，日本媒體登出了一則新聞：大明星松平健出現發熱等不適症狀，經過檢測之後，證實是得了新冠肺炎。

也許你會覺得，不過就是個日本明星得了流行病，沒甚麼。可是說起松平健的名聲，可是全日本家喻戶曉、拿來與去年因同病過世的一代諧星巨匠志村健相比也不為過。而且其實他所主演的「暴坊將軍」系列劇（講述德川幕府第八代征夷大將軍＝日本實質的統治者、德川吉宗懲兇除惡的故事，其實很類似台灣的包青天劇集）在台灣也非常紅，所以這則新聞在當時台灣的各大報也都有翻譯轉登，也算是不小的新聞。不信的話，隨手轉一下其中的新聞給大家看看（全文照登）：

芝野虎丸之布局革命（１３）

芝野虎丸之佈局革命

（十三）令人改觀的三三佔角－－－封住對手直接進三三、快速獲取實利

圍棋ＡＩ登場以來，讓人們對於佈局的觀念有很大的變更，但對於伴隨而來的「對方佔據空角方法的想法」，也有戲劇性的變化。

在圍棋ＡＩ登場以前，大家都說「小目佔角變化較多且複雜，星位佔角則變化較少而簡明」。但是在ＡＩ出現後，因為其常用星位直接三三點角的手法，也讓星位的下法漸漸複雜起來。

布菲公司單簧管開發史（１０）

［古風（Vintage）］

托淑德：

在１９９６年，布菲公司又有新的機種登場了。雖然沒有引起很大的迴響，直到現在也還是很踏實地持續銷售著，就是「古風（Vintage）」這個機種。這個機種在布菲公司過去到現在地產品線中，具有怎樣的位置？

布菲公司單簧管開發史（０９）

［菁英的遺產］

郭提耶：

在Ｒ１３和ＲＣ改良成「節慶」與「威望」上，我們算是結束了一大冒險。接下來則是為了再創造出新的東西（即「菁英」這個機種），我們將所有的課題一個一個拿出來從根本開始重新檢討。雷傑（ Lesieux）把結合處的金屬環導入成碳纖環，讓發聲變得更加容易。這是因為金屬環會把木頭綁死，影響木材的振動。其實「菁英」也不是完全照抄Ｒ１３比較窄的內徑，而是加以修正成一種新的設計。

阿希農：

音孔設計也做了相當的研究，後來做成了像腫囊的煙囪口形狀。這對音色有很大的影響，於是後來我們的競爭對手們也跟著模仿起來。而我們也發現揚聲口的邊緣也對音色很有影響，於是設計成平底的形狀。（後來推出的ＩＣＯＮ揚聲口或２０１５年改版的ＲＣ也都改用這樣的設計）

煩惱天國（１４５）

週刊碁２０１９年 ０４／２９日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３５８

［別忘了欣賞美麗的景色］

Ｑ：我是趙老師最忠誠的粉絲之一。雖說也買了幾本小林光一老師的書，但買了更多趙治勳老師您的新書（十本以上？）來用功學習。拜這些書之次，大約十年前我拿到了日本棋院的五段段位證書。據說圍棋可以鍛鍊人的右腦，而因為我想要也來鍛鍊左腦的關係，三年前左右開始寫打油詩（川柳），就像職棒的大谷選手在彼岸以二刀流揚威一樣，我也希望能靠圍棋與打油詩的二刀流來努力防止老人痴呆。現在我當然也有在散步，但除了這些以外，不知道老師還有沒有甚麼對付老人痴呆症的建議？

圍棋史研究專家南雄司的心路歷程

譯自讀賣新聞

注力於圍棋古書與史料的收集

我與圍棋的相遇，是在公司就業的昭和五十年代後半（１９８０年左右）、我過了三十五歲的時候。當時公司的餐廳放著坂田榮男老師（二十三世本因坊，已故）的著書，突然想拿起來翻一翻後，就開始走入圍棋世界了。

布菲公司單簧管開發史（０８）

［威望（Prestige）］

郭提耶：

１９８７年誕生的「威望（Prestige）」，因為只有布菲公司才有的新合成材料「綠線（Greenline）」登場的關係，而引起了新的市場轟動。就像節慶是內徑比較細的Ｒ１３系列的改良版一樣，威望則是內徑比較寬的ＲＣ的衍生版本。我們和擔任測試專家的演奏家們討論過後，定下的開發目標很單純：就是保持ＲＣ現有的特性，但是提高製作的加工水準，並且導入新的合成材料（綠線），以做出ＲＣ的高級豪華版。

布菲公司單簧管開發史（０７）

［托斯卡的命名］

托淑德：

布菲公司的單簧管最初是使用黃楊木（Boxwood）來製造管身、 然後使用黃銅與象牙來製作按鍵與保護環，之後第一代的貝姆式系統單簧管才改成了黑檀木與洋白銅（按鍵）。但不管是甚麼材質做出來的樂器，當初都沒有各種型號的命名。後來是誰來替這些機種命名，又是怎麼去思考這些機種名呢？此外，偶爾會看到那種會讓人覺得是在改變風格的命名，又是誰想出來的？

阿希農：

其實命名是和其他公司一樣，是找了跨部門的人員一起來腦力激盪思考出來的。雖然不知道這是誰開始的規矩，總之現在就是這樣想出來的。會採用命名，主要還是因為與其單純使用數字做為機種名，還是加上一個響亮的名字會比較好賣的關係。

南巡記（０３） 完

吃完便當，團員和老師們各自串門子、試樂器、玩小孩（？），然後大約在六點五十左右重新整裝上台拍攝團體照。

可惜的是韓老師出去散步，來不及趕回來，沒有一起拍到。

接著就是繼續在後台串門子、胡鬧、放輕鬆，等著上台。

林老師不愧是剛點開了吹奏巴賽管的技能，吹起本館兩把巴賽管都很嚇嚇叫。為了紀念就拍下了這張惡搞的合照 XD

然後其他路人（？）也紛紛加入，最後變成了大合照

到了開演時間，團員們紛紛依序上台準時演出。

開場的太魯閣再加入打擊的助陣下，演出非常精彩，明顯比一年前的首演更加感人，也穩定了台上的緊張氣氛。因此接下來順利完成了替葉教授、李龍王伴奏的「相遇」、帕拉迪歐、第一組曲、與上半場壓軸且充滿新年氣息的更新版嗩笛二，開心的結束上半場。

經過短短十分鐘的中場休息時間（其實我們自己也知道這是一場演好演滿的音樂會，所以得縮減中場時間，以免超時罰款），再度拉起下半場演奏的序幕。

下半場的序曲「快板與賦格」在瑕不掩瑜的狀態下完成首演。而江湖上盛傳只要是管子都能發出聲音的莊維霖大師也順利演完茶花女幻想曲的降Ｅ調單簧管獨奏版之國內首演。

看似一切平順進行之中，突然發生了一個小插曲．．．．

就在下一首協奏曲的獨奏家韓健峰老師上台準備演出前，舞台上突然有人也想獨奏：

 

 

https://youtu.be/xJeSH3korlU

果然引起大爆笑，讓音樂會現場High到最高點　ＸＤ

幸好我們韓老師藝高人膽大，完全不受這個突發事件的影響，演出依舊精采。

接著委託創作的梁婉筠老師新作三首短曲雖然是遭遇了一點小亂流，但還算成功地完成了首演。

至於最後的壓軸，柯漢的費德曼音樂會小品也在黃林兩位天后精湛的笛藝下大獲成功。音樂會也在特別來賓、某教駐北美採購總裁傑克先生的感人引言後的安可演奏中畫下句點。

音樂會當然是滿滿的大合照囉!!

這張是散場前大合照 :)

當然不能錯過和兩位美麗天后合拍一張，畢竟沒有這兩位就沒有這場音樂會啊 :)

經過一陣忙亂，終於收拾完後台。在和親友們合照感謝道別後，準備回去我們在高雄的大本營圓山大飯店舉行慶功轟趴囉！！

另一方面，年輕力壯的教徒們，在大老張教授率領下，連夜搭乘中巴運送大型樂器回到台北，抵達某教總壇時，已經是深夜三點了！！真是勞苦功高（鞠躬）

「搬運組」在完成任務後，開心大合照。

鏡頭拉回高雄現場，「轟趴組」則是在十一點左右陸續抵達轟趴場地，「美酒大亨」高醫師的套房．．．。

這就是轟趴現場－－－高醫師套房客廳

就連美麗的作曲家梁婉筠老師也趕來參加轟趴

接著大家一面閒聊今天音樂會的種種事蹟、一面等待採購組把宵夜買回來

然後黃老師、林老師與黃老師也抵達現場

終於各式宵夜到齊，可以正式開香檳慶祝囉！

喝完酒，才發現我和當天最辛苦的後台舞監的賢哥撞包了（笑）

最爆笑的是，還都是在家Ｏ福買的！！

最後依慣例，當然還是要來個自拍大合照囉

在眾賓客陸續包車離開後，就住宿在圓山的居民組仍意猶未竟，繼續擺起龍門陣，一路聊到三點才散會。

不過，早餐很重要！隔天早上還是一樣九點爬起來吃了早餐　ＸＤ

當然，吃完早餐後繼續回房補眠！

耍廢到中午退房後，搭著圓山飯店的接駁車去到高捷捷運站，然後再搭高捷去到高鐵左營站。

這時高雄依舊艷陽高照，完全感受不到寒流來臨的冷意。

明明說好要去吃高雄著名的丹丹漢堡的一行人，結果在高鐵站旁的百貨公司吃起了居酒屋ＸＤ

吃飽喝足後，這才滿意地搭上高鐵北返，終於結束了這次的南部巡禮。

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南巡記（０２）

不管前一天的跨年趴有多麼的荒淫．．．嗯，是豪華絢麗，新年的第一個早晨還是不能賴床，非得趕快起來不可－－－都千里迢迢來到了南部的大飯店圓山了，怎麼可以不起床去吃十點就截止的早餐哩？　XD

結果，我六點就起床了．．．．（更生人的生理時鐘逼哀）

果然不愧是南部，天氣比北部好大概兩百倍（當館比）。說不定這也是上天憐憫某教第一次來南部演出，所以大發慈悲讓天氣這麼好吧？

南巡記（０１）

因為種種機緣巧合，某教終於跨越濁水溪，去到高雄的殿堂衛武營演出。

不過某教的陣容太過龐大，而且適逢跨年之際，交通問題不容易解決，所以是採取化整為零的方式，各教徒自行規劃南下的行程。要當日來回的，就搭乘教中長老張教授安排的中型巴士，要大玩特玩跨年的，就提前一日開車或搭高鐵下去、訂好旅館，來個高雄元旦假期。

一碁一語（２０）

（２４）我把圍棋看成是一種即興音樂，對局者就是即興演奏者。～山下洋輔

參觀名人戰心得

世界級的爵士音樂家、也是著名的隨筆短文作家而廣為人知的山下洋輔先生，很令人開心的是超級愛下棋的棋迷。就算是去到了紐約的卡內基音樂廳辦音樂會時，也不浪費光陰，會順道去紐約圍棋中下享受手談之樂。他也和片岡聰九段、小林千壽六段等職業棋士頗有深交，並且擔任了日本棋院的圍棋大使。

如此愛棋的山下先生，就在去年（２０１８年）秋天，前去參觀在兵庫縣寶塚市舉行的名人挑戰賽第四局，之後他投稿到朝日新聞的短文心得非常有趣，寫的就是標題這句話。把圍棋斷定為即興音樂、對局者是即興音樂演奏家，正是山下先生的風格。圍棋是黑與白的世界，而鋼琴也是黑鍵與白鍵，這兩者搞不好意外地相似呢。山下先生接著這麼寫：

「圍棋是從一開始就不知道會有怎樣的發展、完全沒有一定要變成怎樣的規定，而是根據臨場對手的反應來進行下一個表現。最後會形成巨大作品而完結」。而觀看的人也因為不知道會發生甚麼事，所以可以享受時而開心、時而心驚膽跳的感覺。

至於對局者的「即興演奏」，之後會像巴哈的樂譜一樣保留下來。就是棋譜。就像山下先生演奏中有時會故意拍打膝蓋而讓觀眾驚訝一樣，圍棋中也會因為一著超乎想像的棋，讓我們大吃一驚。山下先生真是讓我發覺到一個很好的關聯性呢。

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芝野虎丸之佈局革命

（十二）先手便宜的上覷－－－心中也要有可能會遭遇難解變化的念頭

這次想討論的是「星位掛角一間跳應周邊」的問題。

具體來說，就是－－－－

１圖

１圖白１掛星位，黑２一間跳時，白３覷這手棋現在正流行，所以想來介紹其用意。

在那之前，先來說一下黑２一間跳與Ａ位小馬步應的差異。如２圖所示：

煩惱天國（１４４）

週刊碁２０１９年 ０４／２２日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３５７

［ＡＩ超級用功，但也還是未完成的程度］

Ｑ：在將棋界曾經有過這樣的傳說。有位能算清一百手的名人和能算清兩百手的名人對戰。先攻的「百手名人」才下了第一著，「兩百手名人」就開始想破頭，結果在大長考之後，只說了一句「我輸了」，一手棋都沒下，就認輸了。這是因為第二手以下所有的變化，都被「兩百手名人」算清，於是認知到是自己輸掉了。從這個小故事來看，ＡＩ還不到完全理解圍棋的程度。如果它真的完全理解圍棋的話，應該就會像故事一樣，要嘛在第二著、要嘛在設定貼目的時間點，總之就是一手也下不出來就投降了。即便如此，它早晚會達到完全理解圍棋的程度，所以我在想到那個時候我們是不是要把棋盤放大到２１路、變成變化更複雜的新圍棋比較好？不知道趙老師怎麼看？

一碁一語（１９）

（２３）哎呀，４６歲不是還下的不錯嘛。～小林覺

敗局後的輕描淡寫一言

小林覺九段登上了日本棋院理事長的寶座（２０１９年４月），正式成為領導棋界的舵手。雖然不是要歌功頌德，但這一篇還是想來談一下小林覺先生。小林先生的棋海戰歷中，最值得棋迷們津津樂道的，就是從平成七年（１９９９年）起連續三年和趙治勳先生你來我往地在挑戰賽中激烈爭奪棋聖寶座。

另外一件值得稱道的，則是平成十七年（２００５年）的第三十屆名人挑戰賽，也是非常了不起。一開始是張栩名人突然就來了個三連勝。正在大家覺得這次的名人挑戰賽可能熱鬧不起來時，小林先生卻還以顏色也來了個三連勝而將比賽拉入了最終局。這決勝的第七局，雖然不是由我負責寫觀戰記，但讓我也關心到坐立難安，於是還是自己趕去了對局場所的伊豆修善寺之「鬼之栖」旅館。

結果最終還是小林先生敗下陣來。就在局後檢討結束之後，小林先生、負責觀戰記的Ｍ先生與我三人，為了享受癮君子的快感而離開對局室，走向室外某張長椅。當時不論是小林先生和我都是煙癮很大的愛菸家。然後三人隨口聊是非講了十五分鐘，要結束前，小林先生就說出了這句「哎呀，４６歲不是還是下的不錯嘛」。當時正處在以平成四天王（張栩、山下敬吾、高尾紳路、羽根直樹）為中心的二十幾歲精銳棋士們耀武揚威之際，小林先生這樣的表現真的可稱為是可圈可點。雖然心中遺憾萬千，但他這種輕描淡寫說話的態度，正可說是小林先生的美學所在之處。這種感覺不知為何讓我卻對當時寒冬山茶花開的盛麗記得非常清楚啊。

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（十一）雙掛的價值觀變化－－－被對手連下兩著也不可怕

這次想來談一談「在最近的佈局中出現的某種傾向」。

這個傾向就是「不理對手的星位掛角」這樣的方針。如１圖所示：

煩惱天國（１４３）

週刊碁２０１９年 ０４／ １５日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３５６

［稱霸天下沒有那麼容易啊］

Ｑ：治勳老師您好。前陣子井山五冠（當時）的七大賽頭銜總數已經超越治勳老師您的紀錄了。但小弟聽到您當時接受媒體採訪的評論後，覺得非常失望。明明覺得您應該會說出像是「兩年之內，我一定會再超越回來，請大家不必擔心」之類的話，結果聽到的卻是「也許是個無法實現的夢想，但我想在死之前，至少能和井山下過一次挑戰賽」．．．請老師不要再說這麼喪氣的話了。雖然您自己也說「這句話說得很寂涼」，但我們聽的人更是覺得寂涼。小弟去年也年滿六十了，但都覺得自己還很年輕，絕對不輸給年輕人。因此在此想要重新請教一下老師的決心。

三巴慶新春

這可不是在說「三八」喔（笑）。

三巴（三つ巴）是日本一種象徵神聖的紋路，有一點像是中國常看到的陰陽圖形。平安時代的建築物，為了祈求避免祝融之禍，就會加上三巴紋路的屋瓦。所以當然是一種吉祥的象徵。

加上三巴紋路的大鼓

當然本教主並不是要來介紹日本文化，這裡所謂的「三巴」指的是三把巴賽單簧管　ＸＤ

芝野虎丸之布局革命（１０）

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（十）辛辣地強取先手－－－流行的碰扳非常威猛

從業餘棋友熟悉的佈局開始

這次要討論的主題佈局，雖然沒有「三連星」或「中國流」這樣的專門名稱，卻是不論職業或業餘都很喜歡下的佈局手法。

如底下１圖黑１掛、３拆邊星的下法，在業餘棋友間的對局中三不五時就會看到，卻在現在的職業棋士對局中幾乎找不到。

2020年回顧與2021新年新希望

又是新的一年，祝大家新年快樂！

今年不同以往，本文承武德六合八荒驚動武林轟動萬教巴迪拜茶聖教主要離開冰冷的博物館，前往南方封（ㄅㄧˋ）禪（ㄏㄢˊ），正好在高鐵上一面看咩、一面寫文。所以本文必定帶著滿滿的風塵味（？），請各位讀者小心服用。

身為大三罐（教主、團長、館長三位一體），每逢年末交關之際，自然要回顧一下２０２０年完成了甚麼豐功偉業，順便也要來一點新年新希望。