迷你樂器博物館銅管版

最近這幾年（好吧，其實已經很多年了）很愛逛樂器店，特別是日本的樂器店，因為什麼珍奇百怪的樂器通通都有。而且除了木管樂器以外，偶爾也會去看看其他種的樂器。比如說Ｙ牌的銀座總店就有很齊全的直笛家族群、另外第一次看到口袋袖珍小號（Pocket Trumpet）也是在御茶之水的樂器店（可能是下倉）。

國內的樂器店，雖然進去之後通常也會亂看一下，不過說實話，因為國內店家通常以比較常見的樂器販賣為主（沒辦法，還是會有市場壓力），期待感就不是那麼高。

不過，大約一兩年前，因為組重奏團的關係，要尋找適合練習的場地，透過以前認識吹法國號的戰友，知道了位於師大夜市中的樂器店齊格飛音樂，原來他們不僅是樂器店，其地下室是兼作練習室出租的（雖說這在日本也是很常見的營業形式、而且通常也都有自己的音樂廳可以辦音樂會），而且價格非常合理便宜（如果是五個人練習，則平均分攤下來，比去那邊停車的費用還便宜），所以後來我們也三不五時會去那裏練習。只不過，通常我們去那裏就是忙著練習，倒是不曾好好在他們店裡參觀（畢竟，他們是以販賣銅管樂器為主）。而且，自從我們的重奏團有了自己的「總部」後，主要都是在總部練習，就很少去那裏了。

張栩的圍棋進化論（１６）

譯自：週刊碁

張栩的圍棋進化論

解讀ＡｌｐｈａＧｏ　Ｆｉｌｅ１６

下邊的下法

～該掛角？還是該割分？

這一次，是前一篇的續集。

前一篇是在說明主題圖中白棋選擇３、５雪崩型的理由。之後下到白９為止，黑棋的眼光應該會轉向下邊吧？

主題圖

白３～９之後，黑棋必然會指向下邊。這次就要來檢討下邊的攻防。

至於黑棋下邊的下法，可以考慮的就是黑１０的掛，或是Ａ位的割分。這兩種都是可能的下法，實戰中出現的次數大概也是一半一半；但稍稍有點消極、但也比較簡明的是Ａ位的割分，而比較積極、但導致難解惡戰的機率很高的，則是１０位掛。我想至少可以這樣大致分類一下。

第６４期ＮＨＫ杯張栩對謝依旻對局簡評

譯自：週刊碁

張栩毫不放鬆之名局

謝依旻建立起厚勢也無法活用

第６４期ＮＨＫ杯第二輪第１３局

黑　謝依旻　女流名人（貼六目半）　白　張栩　ＮＨＫ杯（當時）

第一譜（１～１００）　實利對厚勢

• 擔任電視解說的小林覺九段說到對局雙方的特徵為：張栩擅長下難解的棋，此外，往往會下出新手而獲得好的結果。謝依旻雖然給人的印象是戰鬥棋，但需要防守步伐的互相圍地時，也可以下的很好，很懂得臨機應變。

煩惱天國（２６）

週刊碁２０１６年１１／１４日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室２３５

［很在意您的未來會怎麼樣］

參加配對賽

Ｑ１：治勳老師您好。我在今年初，第一次參加了配對賽。結果雖然不太令人振奮，但拜搭檔的夥伴之賜，不論是比賽中或是來去參加之間，都過得很開心。而且比賽結束之後，身為高段的搭檔還跟我說：「會輸都是我的錯，蘋果小姐你一點錯也沒有」，可是我明明就是惡手連發啊．．．．。他這樣說害我超喜歡他了說。我這樣是不是很單純？但我就是喜歡上他了。雖然很想把這樣的想法告訴他，但我的身分是人妻。而且他年紀比我大，大到足以當我的爸爸。所以我也不知道該如何是好。治勳老師，不知道您是否有甚麼妙計可以解決？

吳清源－江崎誠致（０６２）

這裡且轉換一下話題。在坂田當上本因坊名人後沒多久，「圍棋俱樂部」雜誌舉辦了一個坂田對文人名家群的指導棋賽。除了近藤啟太郎、梅崎春生、木山捷平、榊山潤、尾崎一雄、大倉昇平、島竹二郎等每人每月挑戰一局外，最後收尾則是由拿到諾貝爾文學獎的川端康成登場。策劃這個指導棋賽的，是「圍棋俱樂部」的編輯長河野直達，他的意圖就是想和戰前舉辦的吳清源對文人名家群的指導棋賽相對應。

當時吳清源的指導棋賽是全體全部讓六子，而坂田的指導棋賽則是根據各人的棋力高低來調整讓子數。有趣的是，吳清源的指導棋賽中，僅有砂子屋書房的山崎剛平一個人贏了兩目；而坂田的指導棋賽也是僅有最後一棒的川端康成擺上六子贏了四目。真是個巧妙的結果。

吳清源－江崎誠致（０６１）

後來才想到，如果根據坂田的經歷來看，就會注意到其實過去就已經有能夠感受到坂田的阿基里斯腱的棋賽。好比說，他和吳清源所下的多局賽中就有。當然，和吳清源對戰時的坂田無法和全盛期的坂田一起比較，但從勝負中所顯現的型態來看，還是能讓人聯想到某些共通點。

首先想到吳清源對坂田的多局賽，就是昭和２８年（１９５３年）由讀賣新聞主辦的六局賽。在這場六局賽前的坂田，曾在昭和２３年（１９４８年）圍棋新社時代和吳清源下過三局賽而遭到了三連敗，很明顯是怎樣都贏不了吳清源。然而，在這場六局賽中，雖然事半先的局差，他卻交出了四勝一敗一和這樣驚人的好成績。畢竟吳清源就是不會出現這種讓人驚訝結果的不敗棋士。

吳清源－江崎誠致（０６０）

身為業餘棋友的我，沒有甚麼能力可以好好說明實戰鍛鍊是怎麼一回事，但我想以結果來看，實戰與學習對職業棋士來說就是同義詞才對。只有是擁有第一流天分的人，就可以像坂田那樣從實戰中開花結果、也能像吳清源那樣透過棋書來培養實力。

但人生就是一旦走上某條路後就無法再回頭了，只能從目前的地點沿著同一條路繼續往前走。因此就算我們想假設坂田可以像吳清源或木谷那樣過著求道者的棋士生活，他也無法真正從頭開始這樣過了。既然坂田是拿著以實戰鍛鍊這招所磨練出來的武器來稱霸棋界，也就會產生出其獨特技術的光芒出來。

吳清源－江崎誠致（０５９）

吳清源對世事如此疏遠，簡直是到了只能給予讚嘆的程度。這是因為吳清源長年把自己置於棋界的化外之地中的關係。雖然也可以說是從來沒有人會去告訴他這些世俗之事，相反地，他如此之不通世事卻還能在圍棋界生存，也能證明他是圍棋界最特別的存在。

結果，吳清源也拒絕回歸成為日本棋院的棋士。之所以拒絕回歸，他的說詞是為甚麼自己得要替別人擅自寫的辭職信負責？他完全無法接受這種自己根本不知道的事情。根本就是誰都叫不動的程度了。

吳清源－江崎誠致（０５８）

然而，對於該名人戰循環圈中下出七戰全敗後的吳清源該如何對待，讓讀賣尷尬了起來。根據規定，要打回循環圈，就必須從預選賽中重新下起。然而，讀賣對於名人賽的總負責人小島編輯局長，當初卻對吳清源做出了以下的約定：

「萬一吳清源在名人戰中被淘汰出局的話，讀賣就會停辦名人戰，考慮以吳清源為中心的新企劃（比賽）」。

這樣的約定，可說是到了不禁會讓人想問「這是真的嗎？」的程度。這種以吳清源會永遠持續獲勝下去為前提、做出來的約定，以常識而言簡直是無法想像。或許這可能是在甚麼閒談之下講出來的話，但會說出這樣的話，除了是對圍棋是一無所知外，就不得不說是毫不負責的發言了。

吳清源－江崎誠致（０５７）

林海峰在來日第四年的昭和３０年（１９５５年），以十三歲的年齡成功晉段。然後童年升上二段、昭和３２年（１９５７年）三段、３３年（１９５８年）四段、３４年（１９５９年）五段、３５年（１９６０年）六段，他能以這樣毫無停滯的速度持續升段，決不可忘記就是其背後有能將掌中之珠磨亮的藤田，用他人所不知道的努力促成的。直到昭和３６年（１９６１年），林１９歲時搬回東京、成為日本棋院本部棋士為止，他都是在藤田膝下成長的。

其實在林海峰昭和３０年（１９５５年）晉段成功，立刻就可以升上二段前，傳來了他父親林桂國去世的不幸消息。他三歲時母親就已去世，這次卻又遇上了父親的死訊。據說在藤田把這個消息告訴林海峰時，他是咬著嘴唇強忍著眼淚的。

吳清源－江崎誠致（０５６）

此刻距戰後還不到十年，但中國卻分裂成大陸與台灣，並持續對立著，相關的國際情勢也是複雜無比。因此，這是一個會有這樣的擔心也不能說是傻話的時代。

不過，實際上這都是杞人憂天。這趟台灣邀訪旅行，有吳夫人和子女士、經紀人多賀谷信乃先生、女流棋士本田幸子同行。一行人受到了中國圍棋會理事長周至柔、台灣銀行總裁兼棋院幹事的應昌期為首、舉國上下隆重的歡迎，並且受贈「大國手」的稱號。

「國手」這個稱號，在日本並不是個令人熟悉的名詞。根據吳清源的解說，國手有以下的意義：

吳清源－江崎誠致（０５５）

就像之前也曾稍微提過的一樣，由於吳清源對藤澤庫之助的升降十局賽一直很難談妥適當的對局條件，讀賣發表了吳清源對橋本第二次的升降十局賽的公告，其中就包含了「藤澤為何不敢奮起應戰？」的喊話文字。甚至還有「棋界現在最關心的大事，已經完全從吳．藤澤的面對面對決轉移到了吳．橋本大戰」這種對於藤澤來說，有點不舒服的句子。

於是被激怒的藤澤，就發表了「我隨時都可以起身應戰」的聲明文，其中也出現了「應該將吳九段從讀賣的鎖鏈中釋放出來」這種批評讀賣商業主義的內容。然後讀賣又由其社會部長原四郎撰文「到底是誰在無禮？」來反擊，而且點名了藤澤的岳父、日本棋院涉外部長之奧山伍鹿，把他罵成了是沒有常識的狂人；對此藤澤．奧山這一邊又再以「無禮的是讀賣」來反擊，出現了前所未有的反覆叫罵大戰。

［緊急插播］電子譜架GVIDO的新公告

［大勢落後？］

重新看了一下GVIDO的官網。

喊了一年之後，終於確定要於今年九月上市了(還有將近半年@@)

售價也比一開始宣稱的要便宜了一些，理由應該是和送你社相同吧（導入了新一代的電子紙技術）？未稅價是１６００鎂，差不多就是送你社新產品的兩倍。

另外也同樣導入了自家的雲端儲存空間、與支援藍芽（配件直接送藍芽翻譜器）。

但送你社是六月上市、價格又比較便宜、也支援藍芽，如果各位看官是還沒老花眼、不敢太愛花錢、也不是很常出國的年輕人，似乎是直接買送你社就可以了。（我以前也覺得１３吋同時開兩頁譜會太小，現在反而覺得還好－－－原來我還是年輕人 ＸＤ　）

如果你是海海人生可以慢慢等待、或是不喜歡自己亂踹而是希望別人把偷偷色盧伸搞好、喜歡苦口婆心勸年輕人多存一點錢不是壞事、有大把銀子可以隨時出國血拚的老前輩，那就等九月吧。

＊不過，頭痛的是，初期都只銷日本、北美與歐洲，所以不論是年輕人或是老頭子，都要有付另外一筆現大洋給代購的準備（代購才是真正的溫拿啊！）

GVIDO公告原文連結：

 http://www.gvido.tokyo/wp/wp-content/uploads/2017/04/GVIDO_Press_Release-170405_JP.pdf

以上

張栩的圍棋進化論（１５）

譯自：週刊碁

張栩的圍棋進化論

解讀ＡｌｐｈａＧｏ　Ｆｉｌｅ１５

雪崩型流行的理由

～對手大馬步締角時不便腹碰

通常選擇著手時，一定會有其理由與根據。而且，理由往往不僅限於一個，而是往往有好幾個同時存在。

此外，假設就算在同一局面下選擇了同一著手，其理由也會因人而異，碰巧理由相同的狀況，反而很罕見。這是除了每個人的圍棋觀都不相同以外，就別無其他解釋了。

有點讚的圍棋故事（２６）

和獨行俠坂田榮男老師去銀座喝酒

譯自「ＮＨＫ圍棋講座」２０１７年２月號　「有點讚的圍棋故事」（ちょっといい碁の話）

－－－Ｂｙ二十五世本因坊趙魔鬼治勳

＝＝＝

這次想談的也是一代宗師的故事。我想讀者之中應該也有不少是他的粉絲才對。就是曾經建立起其獨霸時代的坂田榮男（二十三世本因坊榮壽）老師。

坂田老師就是荒野一匹狼的獨行俠性格。成群結黨這種事，他是非常討厭的。這和以來者不拒的態度、簡直每天都在開研究會的秀行老師（藤澤秀行名譽棋聖）相比，可說是完全相反的棋士。

煩惱天國（２５）

週刊碁２０１６年１１／０７日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室２３４

［先從規則開始好好學起］

Ｑ：因為外子喜歡圍棋，所以總是會欣賞「週刊碁」的內容。我們家也都已經把貴專欄的三本單行本買齊了（但還不到想拜您為師就是了．．．．）。我也的確想過一定要讓三歲與剛出生的兒子將來一定要學圍棋。接下來，就想請教一下正題的煩惱了，是關於挑選小孩的幼稚園問題。其實我心中有兩個選擇，其中一家的魅力是擁有自由教育的方針，但也常常需要招集父母們來聚會。對於不擅長交際的我而言（何況我底下還有一個剛出生的小孩），是否能持續五年，讓我很不安。另外一家，則是有嚴格的教養訓練，也不太會有要綁住家長的活動。我兒子是比較自由奔放的性格，所以會覺得也許第一家比較適合他；但站在家長的立場，還是會覺得把小孩放在比較嚴格的環境比較好。這讓我很煩惱，所以想請教一下趙老師您的意見。

～群馬縣　Ｍ．Ｒ　３１歲　主婦

Peter Schmidl專訪（３）完

完全不在意別人的缺點

千：

這次的音樂營期間的講習會或上課、甚至像是今天這樣的專訪，從來沒聽過您談話中提到壞指揮、或是糟糕的單簧管演奏家等等批評其他音樂家的壞話。

Ｐ：

你還聽得真仔細啊（笑）。其實，這是很重要的事。畢竟彼得．舒密特是不會在意壞事的男人（笑）。當然，我會為了自身的音樂而說該說的話，也會指正該改正的地方。但是對於別人的演奏，我反而會覺得應該盡量多去聽他人的音樂會與錄音，聽聽其中的優點。

好比說萊斯特先生的音色與對樂器的控制力、莎比妮．梅耶女士的高尚氣質、布魯納（E. Brunner）先生在弗朗賽（Jean Francaix）協奏曲中展現的華麗技巧、克列克（D. Klocker）先生率領古典重奏團時那種不可思議的合奏技術．．．．等等。又好比說，能夠凌駕於指揮要求之上、偉大的的普林茲（A. Prinz）先生。還有，席弗林 （D. Shifrin）先生也很值得注目，他是個音樂性、技術、音色全部都很均衡的演奏家。

名曲的證據

以前曾經說過，我覺得一首曲子夠不夠紅，只要看改編版本有多少種就知道了。

當時舉的例子大約是布拉姆斯的奏鳴曲或是孟德爾頌的音樂會小品。改編的版本多到至少一雙手數不完。

今天要談到的這首，照理說應該是很紅了，但老實說在今天以前，我並不知道有單簧管家族以外的改編版本（當然啦，拿著不同的樂器－－－比如說薩克斯風－－－自己偷練是另當別論）

這首曲子就是莫札特的單簧管協奏曲。

Peter Schmidl專訪（２）

浪漫派的作品與技巧

Ｐ：

換句話說，到十九世紀為止的音樂，不過就是技巧性、各種分解和弦與音階的組合。也就是說，其實就等於和練習曲一樣。而這樣看起來，十八世紀十九世界後半的作品可以和技巧性的東西放在一起練，當作學習音樂的材料。然而，演奏浪漫派的作品時，如果技巧出現問題，就完全不成音樂了。

反過來說，如果刻意去練莫札特或韋伯作品中比較困難的樂句的話，與其說是浪費，不如說是主客顛倒。如果要練這些曲子，在看到其樂譜的瞬間認出這是Ｃ大調音階、這是Ｆ大調的屬七和弦時，要讓這些樂句吹起來好聽所需要的技巧，必須是要拿起樂器來吹之前就必須要已經克服了才對。

我的老師耶特爾（Rudof Jettel）也常常這樣說：「不可以從想要演奏的作品中學習技巧。技巧必須先透過練習曲來完成。對於樂曲，必須總是在要演奏前就準備好，才是好的單簧管演奏家」。

Peter Schmidl專訪（１）

譯自Pipers雜誌２０１６年１１月／４２３號

（Pipers Archive系列－－－重播過去最受歡迎的專訪）

前維也納愛樂首席單簧管演奏家

彼得．舒密特專訪

Peter Schmidl

一門三代連續成為維也納愛樂首席的家世

採訪：千葉理（群馬交響樂團單簧管團員）

＊原文刊載於同雜誌１９９１年１０月／１２２號

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庫雷普舒（Fritz Kroepsch）教本的第一冊是片刻不離地帶在身上、每天至少會完美地吹奏一到兩首

千葉（以下簡稱千）：

繼四年前（１９８７年）、去年之後，今年您是第三次參加草津夏季國際音樂學會與音樂節，感想如何？

舒密德（以下簡稱Ｐ）：

首先最讓我驚訝的，就是參加的學員程度進步非常多。讓我有每來一次、水準就提高一層的感覺。

最新敗家目標

今天原本預定是要來抄「倒嗓老人」（咳，住在巷子內的就知道這是誰？）的專訪，不過在常收看的某網路作家的網頁上看到了以下消息：

「SONY六月將推出電子紙閱讀器「DPT-RP1」，比上一代「DPT-S1」再輕個9克，解析度提升了1.8倍，且更趨近紙上寫字的感覺，價錢僅區區8萬日幣(DPT-S1問世當初高達11萬日幣)。」

眼睛不覺亮了起來！

醫療劇的假象（３） 完

［６］醫院內外遇就立刻解雇？

在「醫龍」一劇中，只要被醫院教授問到：「你啊，喜歡糯米糰（キビ団子，直翻的話，應該是寫成黍糰子或吉備糰子。黍雖然不等於糯米，但是這樣寫可能比較容易理解。）嗎？」，就等於是「外調去岡山」的意思（吉備就是今日的岡山縣，這種糰子是岡山產的最有名）。

「醫生們的戀愛處方箋（医師たちの恋愛事情）」這部戲中，也出現過被抓到醫院內外遇而被誘導辭職的劇情。

在「為愛人生」裡，也有因為手術失敗而主動辭職的醫生。

醫療劇的假象（２）

［４］明明是無照醫生卻很厲害？

在醫療劇中往往也會出現沒有醫生執照、功力卻嚇嚇叫的無照醫生。

其中最有名的，應該還是手塚治蟲的漫畫「怪醫黑傑克」了。設定上主角是「雖然從醫學系畢業，卻沒有醫生執照」，後來也有卡通版與真人電影與連續劇版本。

至於「白雲階梯（雲の階段，日本電視台２０１３年作品）」，其主角也是無照醫生。這位「接受了醫生個人的傳授的離島診所職員」使用了高超的技術，成功完成了困難手術，而進入的都會的大醫院。後來成為了院長的女婿，甚至當上了副院長。

醫療劇的假象（１）

譯自：讀賣新聞

木村拓哉真的治得好腦瘤嗎？醫療劇的八個假象

文：自由醫生筒井富美

［前言］

白色巨塔（富士電視台）、小孤島大醫生（Ｄｒ．コトー診療所，同為富士電視台）、派遣女醫Ｘ（Ｄｏｃｔｏｒ－Ｘ　～外科医・大門未知子～，朝日電視台）、甚至是木村拓哉首次挑戰醫生角色的為愛人生（Ａ　ＬＩＦＥ～愛しき人～，ＴＢＳ電視台）等等，不管是甚麼時代，醫療劇都非常受歡迎。劇中除了一定會談到的生死問題外、還充滿了勇於挑戰病症的醫生熱情、錯綜複雜的人際關係、金錢、情愛關係等等讓戲劇大賣的要素。然而，實際的醫療現場到底是甚麼樣子？就請自由醫師筒井富美先生來幫我們解說一下醫療劇中的假象與真相。

＝＝＝

大家都說「現在是電視劇的冬天」（各電視台的連續劇都很淒慘），然而醫療劇似乎是另當別論。

去年十二月結束的派遣女醫第四季甚至創下了維持收視率在２０％水準紅透半邊天，而現在播放中、由木村拓哉扮演外科醫生的「為愛人生」也拿下了第一集１４．２％的收視率，而聚集了許多話題。

有點怪的地方，則是連使用特殊效果拍攝的影集都會出現醫療現場。好比說假面騎士系列之誕生４５周年紀念作品的「假面騎士ＥＸＡＩＤ」（朝日電視台）中，主角的英雄在變身前竟然就是設定成在大學醫院上班的研習醫生。

不過，這些戲就算是虛構的，卻還是太多在現實醫院中不可能出現的設定。

好比說，實際上不會有像大門未知子那樣宣稱「我，絕對不會失敗」的醫生，就連像木村拓哉那樣到四十歲左右還是獨身的帥哥外科醫生（應該）也是不可能存在的。

張栩的圍棋進化論（１４）

譯自：週刊碁

張栩的圍棋進化論

解讀ＡｌｐｈａＧｏ　Ｆｉｌｅ１４

單拆的好處

～捨棄先入為主觀念的臨機應變

通常自我研究認為已經是弄到透徹的棋形，結果在看別人下的棋之後，還是會常常出現耳目一新的感覺。就是這樣，先入為主觀或既有觀念是非常禁忌之事。所以大家還是得保持宛如白紙之心，持續努力研究才行。

主題圖

白棋不Ａ拐，單１１拆，在最近的實戰例中常見。

主題圖中的白７碰，其實我們已經提過好多次了。黑棋的應手也不僅限於圖中的黑８、１０而已，但這裏就先假設是這樣；黑１０之後，白不Ａ拐而是單於１１拆的情形是越來越多了（我的岳父，小林光一名譽棋聖，最近則不是在１１拆，而是下在Ｂ拆）。其理由，就是這次想介紹的。

自介（２０１７年更新版）

人稱Tony、江湖上大家都叫他吐奶桑，自稱迷你單簧管博物館館長，其實是不折不扣的中年魯蛇宅男。

自幼不曾好好學習音樂，雖因加入學校樂隊學過薩克斯風，卻受到電視上某陳大牌精湛單簧管演出的感召，立志開始學習單簧管。
  
家貧難買樂器，除了學校的免費樂器外，就是使用伸手牌拗學弟，也從此和中古二手樂器結下不解之緣。

另外靠著死纏爛打殺價下，與陳宣毅、徐仕瑋、黃荻、黃貞華、孫正茸等老師們學習笛藝，雖然沒啥進步，倒也自得其樂。平日喜好收藏與單簧管相關之事物與八卦，所以除了會在各大音樂廳與唱片行出沒外，也可在某些神秘論壇與拍賣網站上看到他的蹤跡。

２０１６年，在眾人陷害下被推舉為某單簧管重奏團團長，從此陷入替該團作牛作馬的抄譜／編曲地獄之中。其剪下複製貼上的編曲風格，也獲得了國際上８７分不能再高的風評。現為虛無縹緲單簧管四重奏與Buddy Clarinet Ensemble團員。

個人部落格「呆大非叫獸的文抄公資料庫（http://koubokukei.blogspot.tw/）」絕讚亂抄中。

＊開頭這一句，其實是沿用傑哥的筆法。 

＊印刷版紀念　:)

第４１期棋聖戰第六局官網解說整理（３）完

第五譜（７４～１００）

• 白７４飛後，接下來再於下圖Ａ飛下也很大，因此黑７５不得不拆。
  
  
  

第４１期棋聖戰第六局官網解說整理（２）

第三譜（４５～５２）

• 白４６照下圖１罩，若是照以下白５為止進行，則上邊黑棋的出路就被阻斷，將來白Ａ立下就變得非常之大，因為白棋可以享受欺負被封鎖住的上邊黑棋之樂趣。
  
  
  
• 但白４６井山決定先從右下動手，應該是想根據黑棋右下角的應手來決定上邊的下法。此外這也是因為就算黑棋搶先於上邊落子，也沒有對白棋太過嚴厲的手段，所以白棋不如搶先下其他大場。

第４１期棋聖戰第六局官網解說整理（１）

引用：讀賣官網

第４１期棋聖戰第六局官網解說

黑　河野臨九段（貼六目半）　白　井山裕太棋聖

第一譜（１～２１）

• 井山的白２下在右下角這個方向的小目，可說是非常罕見，也許是ＡＩ的影響？
• 白１２止，也是現在很少見的佈局。
• 黑１３尖碰，也是近來比較新的下法，過去大多是下在譜中１４位碰。
• 受到ＡＩ的影響，本局的佈局中都故意選擇保留變化的下法。

煩惱天國（２４）

週刊碁２０１６年１０／３１日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室２３３

［能讓對方幸福才算是出人頭地］

何謂厚勢？

Ｑ：「煩惱天國」總是讓我看得很開心。但我有個疑問，當我看圍棋書籍時，常常會用「現金」與「對未來的投資」來比喻「實利」與「厚勢」。而我自己因為結婚的關係，存摺和信用卡都被老婆搶去了，如果用圍棋來形容的話，我覺得就是「實利」給了老婆、我獲得「厚勢」的狀態；不過我想知道的是，我到底是獲得了怎樣的「厚勢」？又，如果您能教我怎麼去活用這個「厚勢」，那就更好了。