開箱文（８６）－４ 重建手術番外篇

［番外篇］

如果是有看［開箱文（８６）］的朋友，應該有印象本教主去年年初購入了一對極其罕見的Mazzeo系統的完整貝姆式Ｄ調／降Ｅ調單簧管。

這一對樂器，如同原本的開箱文所寫，說它是「完整貝姆式」是有名無實，因為這一對樂器的Mazzeo機構和完整貝姆式的低音降Ｅ鍵都被上一個主人給拆去了，雖說這還是無損這一對樂器的稀有價值，但總是覺得心痛，然後一直想要找機會把低音降Ｅ鍵給補回去。只少要把Ｄ調的低音降Ｅ鍵給補回去，畢竟完整貝姆式的Ｄ調真的是鳳毛麟角，就像獨角獸一樣（苦笑）。

Jereme Comte ２０２１年專訪（０３） 完

採訪：說到法國當代樂集，還是會讓人想到創立者布列茲先生的重大成就。因此想要請教您在他的領導之下學到了甚麼？又受到了怎樣的影響？

Ｃ：對布列茲的回憶非常強烈，就算到現在都還能在眼前浮出鮮明的印象。我曾和他合作過非常多的演奏會，也和他聊過許多演奏與音樂的東西，當然也一起討論過。能和他這樣偉大的音樂家一起共事過，真是我的光榮。

Jereme Comte ２０２１年專訪（０２）

採訪：既然您剛才提到了當代作曲家的話題，就想請教關於Comte先生現在參加的法國當代樂集的問題。首先想請問的是，您是因為甚麼原因而去參加這個樂團的甄試呢？

Ｃ：這已經是超過１５年前的事，所以可能我的記憶會不太正確，不過在我參加甄試之前，就已經有法國當代樂集的團員找我去演出好幾場音樂會了，這就是我會想去加入這個樂團的原因。那時候演過布列茲本人指揮的荀白克的「室內交響曲」、也首演過卡特（Elliott Carter）的新作品，由於這些經驗非常精采，所以我就下定決心去參加甄試。

Jereme Comte ２０２１年專訪（０１）

譯自Ｂ社日本分社官網

Jereme Comte２０２１年專訪

［前言］

Jereme Comte先生是２００５年成為法國現代樂集（Ensemble InterContemporain，台灣兩廳院翻作當代音樂天團，總覺得有點那個．．．）的團員，並且與創設該樂團的作曲家／指揮家布列茲為首的許多活躍於第一線的音樂家朋友共同演出，甚至參與當代作曲家的許多新作品之首演。這次趁著該樂團來到日本演出的機會，特別訪問他談談他的演出活動與許許多多的話題。

採訪：相場宏（相場ひろ，暫譯）　翻譯：岡本和子　

２０２１年８月１８日　利用Zoom線上通話軟體採訪

一碁一語（３０）

（３５）我的指甲變厚啦～武宮正樹；怎麼連膝蓋都長出毛了啊～小林光一

圍棋版「髀肉復生之嘆」

距今將近一千八百年前的中國，是處於魏、蜀、吳激烈競爭的三國志時代。而蜀漢的領導者正是劉備。據說因為他一直沒有騎馬上戰場奔馳，以至於後來就感嘆自己的髀肉（ㄅㄧˋㄖㄡˋ，即大腿肉）越來越多。這就是有名的「髀肉復生」之嘆。

其實在圍棋界也有類似的感嘆之語出現。其中武宮正樹先生是從入段開始到二十歲左右的六、七年間，是每天花十小時以上打譜用功的。這樣連續打譜下來，造成的結果就是他的右手食指指甲被棋子越磨越薄。還記得他自己回憶說：「薄到就像雲母片一樣」。不過，隨著他打譜的時間越來越少，指甲就慢慢恢復成原來的樣子。所以就武宮正樹先生而言，指甲變厚就是他的「髀肉復生之嘆」。

至於小林光一先生，也有類似的故事。由於他長期正坐（跪坐）打譜用功的關係，所以膝蓋上的毛都磨到沒有了。他常常都以「修業之身，不可讓膝蓋毛變長」的道理來自己警惕自己，也給後輩引以為鑑。所以就小林光一先生而言，膝蓋毛長出來，應該也是他的「髀肉復生之嘆」吧？

最近因為大家都加上ＡＩ分析來練棋的關係，不論是對局或擺譜用功都變成是坐在椅子上使用電腦，指甲變薄或膝蓋長毛恐怕是從此變成死語了。不過對於喜歡在和室勝於坐在椅子上對局、而且絕對不會破壞正坐姿勢的山下敬吾九段或芝野虎丸八段（譯註：當時。這篇登出後不久，他就挑戰名人成功，而升上九段了）來說，膝蓋上應該也是無毛才對。只不過我沒看過就是了（笑）。

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開箱文（１２４） 骨灰罈篇

自從試過了這一兩年很紅的Ｇ牌吹嘴之後，對於Ｇ社的印象大幅提升（雖說之前就看過不少葉佩雯了），自然也對它們近期很積極推出的新調音管感興趣。

正好，這個月初臉友Ｓ先生也收到了Ｇ社新調音管樣品，他很熱心地立刻發了訊息給我：

這新的二節（Barrel在對岸的俗稱）超級無敵，特別是Ｂ１在阿提斯上的表現非常好。聲音很乾淨、穿透力很好，是我喜歡的聲音。而且跟Chadash的感覺很像。

開箱文（１２３） 大遲到的開箱文

說來慚愧，本館長由於日理萬機、計畫總是趕不上變化，很容易遺漏掉原本打算要寫的東西。

好比說，今天要寫的這篇開箱文，其實物件本體已經購入兩年多了，到今天整理資料時發現當初準備拿來寫開箱文的照片，然後多方搜尋部落格與臉書（忍不住再次抱怨臉書的搜尋功能之難用，幾乎都只能用地毯式搜尋的方法，很沒效率啊～～～），才確認這東西完全沒有寫開箱文啊！！！

既然當初從採買到組裝，都花費了不少心力，不寫出來實在太可惜。所以雖然這開箱文遲到了兩年多，今天還是決定把它捕寫出來。

圍棋史偵探之古譜再發現（２５） 完結篇

圍棋史偵探之古譜再發現 盤外座談會

主持：秋山賢司

與會：福井正明九段、南雄司

秋山：福井老師，完成兩年的連載，真是辛苦了。我想這期間一定有不少辛酸吧。

福井：不，我不覺得有甚麼辛酸。這兩年間所介紹的棋譜大部分都是南雄司先生提供的。我只是判斷這些棋譜到底有沒有發表或公開過而已。

葛飾北齋的圍棋作品

譯自：碁世界雜誌

葛飾北齋的未公開作品中出現描繪圍棋對局的畫作

大英博物館購入了葛飾北齋（１７６０～１８４９）的未公開作品集，最近注意到此作品集中包含了圍棋對局場面的畫作。

葛飾北齋是德川幕府時代（江戶時代）後期的浮世繪畫師，其代表作有「北齋漫畫」、「富嶽三十六景」等，其人物畫或是風景版畫中可以窺見其獨特的風格。在明治時代之後，特別受到歐美人士的歡迎。

這部題名為「萬物繪本大全圖（万物絵本大全図／Banbutsu Ehonn Daizennzu）」的作品集並未正式出版。由於是１８２９年創作的，所以大約是葛飾北齋七十歲左右的畫作，在這之後，葛飾北齋的作品又進入了更圓融成熟的境界。

這幅描繪圍棋對局的畫作，是以近松門左衛門寫作的淨琉璃劇「國姓爺會戰（国性爺合戦）」中的一個場景為主題畫出來的。將軍吳三桂（圖中寫作「吳山慧」，兩者在日文中發音相同）登上九仙山（圖中寫為九僊山，一樣是發音相同），看到兩位老者沉迷於對局之中。吳三桂詢問老者為何要下棋，老者回答：「眼見雖為棋盤，但可以棋盤觀世界。大明一國之山川草木，皆可由盤上垂手可得」。此畫作就是描述吳三桂與老者一來一往的問答場景。接下來就談到以棋盤為宇宙，盤上可以顯現出國姓爺（鄭成功）的征戰事蹟，就像是劇中劇一般的故事發展。

回到畫作上來看，山中兩位仙人（老者）對弈的模樣，簡直就像是「爛柯」的傳說世界一樣。

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譯註：

１）大英博物館於２０１９年購入這個作品集，並且於線上公開。

網址為：

https://www.britishmuseum.org/collection/object/A_2020-3015-25

２）爛柯的典故

晉代王質上山砍柴，遇仙人下棋，置斧而觀，後見斧柄朽爛，回家時，已百歲，時人皆不識的故事。典出南朝梁．任昉《述異記．卷上。後比喻人世的變換轉移》。（教育部字典解釋）

所以往往以爛柯來做為圍棋的代稱，或是沉迷對局之中的狀態。

３）國姓爺會戰簡介

這是以明末鄭成功助明復國的幻想故事，於史實有相當大的出入。劇中吳三桂為復明的忠臣，而劇中的國姓爺名為「和藤內」，就是在描述鄭成功的事蹟。

詳情可以參見維基百科的介紹。

https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%9C%8B%E6%80%A7%E7%88%BA%E5%90%88%E6%88%B0

給豎笛人的一百個提問

在鄰國（東北邊那個）的社群網站上看到的，雖然有點冗長，但還滿有趣的，我也來試著回答看看。

給豎笛人的一百個提問：

１．您好！

好！！！（對，這樣就是一題XD）

圍棋史偵探之古譜再發現（２４）

譯自：碁世界月刊

圍棋史偵探之古譜再發現

文：福井正明九段

（２４）找到「木谷實全集」裡沒有的兩局棋譜

我所執筆的這個專欄，歷經兩年之間，也終於到了最後一篇。這次從德川幕府時代跳過明治、大正年代，直接進入昭和時代。大正１３年（１９２４年）時，日本棋院創立，距今就快要一百年了。這一百年間，我想大概可以區分成三段來看。

光榮的法國禁衛軍樂團（５９）

獨奏單簧管首席（禁衛軍樂團的編制是仿照管弦樂團，單簧管分為獨奏單簧管與齊奏單簧管，前者相當於管弦樂團中原本單簧管聲部，後者則是相當於管弦樂團的小提琴聲部）維爾尼（Rene Verney）出生於１８８１年，進入巴黎高等音樂院後，於１８９８年獲得第一獎畢業，１９０３年加入禁衛軍樂團，是在前任首席派拉迪（Henri Paradis）退伍後，立即被任命為其繼任者的名家。他也兼任了拉姆盧管弦樂團團員。他最技藝成熟的時期應該是１９２３年樂團前往倫敦巡迴之時，在阿爾伯特音樂廳中由禁衛軍樂團伴奏演出莫札特著名的單簧管五重奏的慢板樂章的獨奏，博得絕大的迴響。１９２６年他又在巴黎的音樂會上擔任單簧管獨奏，演出莫札特的單簧管協奏曲，讓觀眾如癡如醉。禁衛軍在都彭樂長時代替哥倫比亞灌錄的唱片中，所以聽得到的著名單簧管獨奏都是由他吹奏的。維爾尼在１９３４年左右退伍，１９５７年４月去世。

更生人的日常（０７） 大名行列

（７）［大名行列］

看過大門老師系列的人，一定會對院長甚麼之類的人出來巡視的場景印象深刻，劇中稱之為大名行列。意思就是將軍出巡時，身邊會跟著一堆大大小小的諸侯（大名）列隊陪同行進。

 

今天在看守所，也親眼見識到總典獄長帶領著大大小典獄長們聯合出巡，平常在電視上會看到的那些人，今天就從你眼前直接通過（幸好不用跪安　ＸＤ）。心中一直吶喊：好想開直播昭告天下－－－

阿木，我又上電視了！！！

 

不過，總典獄長經過時，撂下一句話：這棟看守所的更生人，以後改去內湖分所報到吧！

（後面隱約聽到了此起彼落的"御意"聲，不知道是真心還是假意就是了....）

 

這就是今天最大的地震啊！

 

＊難道本更生人從此就要去恐怖的內科報到了嗎？！

＊本看守所立刻一片哀號

＊是說家大業大的單位平均一到兩年就會搬一次家，乃是稀鬆平常的慣例．．．．

＊聽說尖銳社是半年一搬

＊又聽說總典獄長的命令通常要說三次才會生效，今天才第一次，不怕不怕～～～

＊其實對於台北南部人而言，去土城和去內湖都一樣遠（搭捷運都要四五十分鐘），沒差　ＸＤＤＤ

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＊本篇原始寫作於２０１８年８月，現在重新編輯刊登 

＊上述故事的命令幸好最後沒有發生，因為總典獄長只說了這一次

＊聽說看守所是寸土寸金，大家為了守住自己的地盤，都不願意輕易搬走，可能也是原因 

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［連載］天棋的世界（９６）

（９６） 女性棋士

天碁和太田雄藏的女兒志乃開始對局了。由於和女性對局的關係，終於讓天碁想起來棋力高強的母親早苗。

只要回顧天碁至今為止的人生，就會覺得「圍棋＝母親」、「母親＝女性」是理所當然之事。

再加上母親雖然棋力超級高強，卻也因為這個超強的棋力，造成一家離散的陰影，因此回憶到這段往事時，要天碁內心維持穩定也是非常困難的。

回到棋盤上，如果看棋譜的內容，就可以明白志乃的棋力是和天碁相當的。天碁也是好久沒有遇到這種第一次見面的高手對決，所以一面觀察對手的棋風，一面穩重地展開佈局，然後一面等待著棋感回來反擊。

不過，女性是從甚麼時候開始把圍棋當作嗜好的呢？

歷史上下圍棋最有名的女性，恐怕是平安時代的清少納言吧？在她的著作「枕草子」中，特別描述了自己開心下棋、觀棋覺得有趣的樣子。此外紫式部也在「源氏物語」中宛如使用調味料一樣，巧妙地加入下圍棋的場景，因此也可以推測她應該也會下圍棋才對。

我們雖然不知道圍棋是甚麼時候發明的，但很明顯可以觀察到不管是哪個時代，身分高貴的人們都會把圍棋當作「琴棋書畫」之一的教養活動。

就連德川幕府時代（江戶時代）的圍棋巨匠本因坊道策、本因坊秀策，據說也都是在兒時受了母親的教導開始學習圍棋的。

在當時，如果會下棋的母親，其附近如果沒有武士家的女兒、富商的女兒可以教會她們下棋的話，她們要能去教自己的小孩下棋應該是近乎不可能之事吧？

天碁的母親早苗本身就是武士家的女兒，因為有緣和寺廟中的和尚學會下圍棋，才能發揮她的圍棋天分的。

至於真正能成為職業棋士的女性，則是有十八世紀後半的橫關伊保初段。再來則是安井知得先知的女兒安井柳，她甚至升到了三段的程度。

在德川幕府末期的話，則是有圍棋四大門派之一的林家之分家的女兒林佐野以１６歲的年紀入段。而林佐野的養女喜多文子六段（去世後追贈八段）也培養出了許多女性弟子，為日本棋院創立建立了莫大的功績。

這部漫畫的背景就是德川幕府時代末期，所以還算是女性下圍棋並不常見的時代。

放眼從那個時代到經過１５０年以上的現在女性圍棋界，就會覺得這個世界有了非常大的改變。

女性職業棋士增加了非常多。而且不僅是人數增多，也變成了出現上野愛咲美或藤澤里菜這樣可以和男性棋士相抗衡的時代了。

像這樣男女平等的世界，可能也是以往難以類比的。

這也是因為圍棋的「特異性」－－－這是一種沒有明顯目標、而是講求「平衡感」、「大局觀」的遊戲，也是具有可能輸送利益給對手的和平思想遊戲，才能達成這樣男女平等吧。

接下來，就請大家期待下一期天碁和志乃的對局會有怎樣的發展囉。

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光榮的法國禁衛軍樂團（５８）

都彭（Pierre Léon Dupont）樂長時代（參照１９３１年、１９３９年與１９４４年團員名單）

長笛首席波特（Joseph Eugene Portre）在巴黎音樂院以長笛第一獎畢業後，於１９０５年左右加入禁衛軍樂團，並且在１９２４年成為長笛首席。其實他同時也是巴黎國立喜歌劇院（Théâtre national de l'Opéra-Comique）的團員、巴黎高等音樂院的畢業考評審、巴黎思康音樂學院（Schola Cantorum de Paris）的教授。

芝野虎丸之布局革命（２９）

芝野虎丸之佈局革命

（二十九）碰來就扳已經過時囉？～長入的新手法

首先幫大家複習一下前一篇的內容。

如１圖，黑棋希望在右邊擴大模樣時，黑１、３碰長的手法，最近又重新獲得好評價，特別是白４長、６拆後，黑７二間跳加補是好棋（比Ａ一間跳好）。

館長的惡趣味（０８） 公主牌

這篇算是開箱文（１２１）的續集。

既然這把對岸製的Ｇ調單簧管沒有品牌、沒有型號，那我們就來幫它弄一個吧？（笑）

（反正另外一把，也是這樣搞　ＸＤ）

影響我人生的書

＊寫於２０１９年，２０２１年修訂追記

 

好啦，我被朋友點點名要介紹書啦。

不過我很小氣，既不繼續點名，也只介紹兩本就收工。

第一本雖然很有名，但大家應該猜不到我會介紹這個吧？

這本就是大名鼎鼎的怪博士與機器娃娃。

 

 

別看它是本漫畫，說它是影響我人生最大的一本書也不為過（諧星可是要從小培養的）。

我是看完這套漫畫（正確來說是追著連載）後，才認識金庸的。（這好像沒甚麼必然的關聯性）

 

但我到現在為止並沒有收集全套金庸（雖然有看完），倒是收集了全套的怪博士與機器娃娃（只不過是文庫版），你就知道何者對我比較重要　ＸＤ

 

另外一本，其實是我原本想介紹的僅此一本。

 

 

這書不用看就知道很特別吧？

就算是日本人也不見得看過這套漫畫（全套四冊，然後連載就腰斬了@@），所以猜不到很正常。

明明很有趣，可惜完全不紅（就跟"立小"一樣 ）

 

＊稍稍讓大家看一下館長藏書的獨特性

＊其實介紹資治通鑑好像也不錯，但我也沒收集全

＊收藏怪東西的特徵大概是一生不變

＊如果還要繼續ｔａｇ我的話，我還是會再吐一些怪書出來，但後果請自行負責喔～

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［後記］

如果「飛翔吧！琦玉」都可以「實寫化」拍成真人電影的話，「內閣總理大臣織田信長」沒道理不能拍成真人電影吧？！

＊雖然這漫畫曾和線上遊戲「百萬人信長」摳拉剝過，但似乎沒有引起風潮，很遺憾。

我甚至連演員卡司都想好了：

織田信長：椎名桔平（既然要搞笑，當然要找他）

豐臣秀吉：仲村徹（他真的在大河劇「信長」中演過秀吉，我甚至懷疑漫畫就是參考他畫的）

德川家康：內野聖陽（他也在大河劇中演過家康，而且他本來就屬於誇張型演技）

柴田勝家：寺島進（這是個需要有點凶狠、但也可以很搞笑的腳色，那當然就是寺島進囉。好啦，田中要次或北村一輝也可以啦）

森蘭丸：生田斗真（要俊美又搞笑，第一感想到的就是他。不然二宮和也好像也不錯）

阿市：比嘉愛未（這個角色只要美就好，當然稍微開朗一點更好，這樣綜合起來就是比嘉愛未囉。候補的話，綾瀨遙也很棒？更惡搞一點的話，就是石原聰美）

千利休：伊武雅刀（這不作第二人想，他也真的在大河劇中演過千利休，而且他搞笑也不成問題）

本多忠勝：小栗旬（玩過戰國無雙的人就知道，這要有帥勁，武打又要帥，只好找他囉）

美國總統：川普（漫畫中是柯林頓，但找川普本人來演總統更好對吧？）

真心希望這個計畫有實現的一天啊！！！

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Respighi Valse Caressante for Clarinet Septet

剛好有幾個朋友來問，本教主的樂譜通常是哪裡生出來的？今天就想拿這首樂曲來說明一下。

其實以前有寫過兩篇類似的東西：

方便好用的免費樂譜網站

人人都是編曲家之MuseScore使用心得整理

但這兩篇畢竟是五六年前寫的東西，有些網站已經搬家、有些消失，有些多了限制，在這裡一起也解釋一下。

單簧管的花舌吹奏方法

其實今天要介紹的影片是大約兩三個月前就看到了，一直很想要來介紹一下。結果想寫的東西太多，一路被擠壓之下，這兩天才決定動工。

這是一位留法的日本演奏家佐藤麻紀的解說。這位佐藤小姐的影片都超級認真講理論，可能也是這樣到現在，訂閱數很可憐地還沒有破百，明明都很有意思的說．．．

光榮的法國禁衛軍樂團（５７）

禁衛軍樂團團員名單（１９２１年１０月）

註：＜１＞＝１等樂手（＜２＞、＜３＞．．．以下皆同）、＜Ｅ＞見習樂手（Musicien Eleve）、＜ＳＣ＞為預備樂長（Sous Chef）、＜M. A.＞預備樂手（Musicien Auxiliaire）

煩惱天國（１６０）

週刊碁２０１９年 ０９／０９日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３７５

［期待於世界級棋賽中活躍］

Ｑ：最近有個讓人心動的新聞。就是１９歲的芝野虎丸成為了名人挑戰者。沒想到治勳老師的仇敵張栩這麼快就被逼入危機了？我個人是比較看好芝野。所以想請教治勳老師對芝野虎丸的評論？

櫔木縣　Ｓ．Ｙ　８０歲　無業

Ａ：我跟阿虎大概對戰過三局吧？第一次和他對局時，雖然的確是覺得他棋力很強，但他對圍棋的態度更讓我佩服。我跟他下的第二局和第三局也都是輸掉。一般來說，這樣就會討厭對手起來，而心中會想：「這個死傢伙，竟然把我整成這樣！」（笑）。我不知道別人是怎麼想的，我就會變得超級討厭對手起來啦。

但阿虎不一樣。印象中我反而還有那種「真好，你終於出頭啦」的期待感。

不知道以前是不是寫過？他是有值得自豪之處。

就是那種和圍棋同化的氣氛非常好。就是很純粹、只是專心下圍棋的樣子。因為非常愛好圍棋，所以全心全力學習圍棋。這種態度很清楚地讓人感受到。有這種人和我在同一個世界中存在，而讓我高興到很想一面大聲跟大家說、一面和他一起前進。我這樣是不是有點怪啊？

他拿到名人挑戰權，我認為是理所當然之事，完全不需要驚訝。其實他早就進入了實力第一等級的領先群中了，甚至可以說是最接近世界級水準的棋士之一。

只不過，我個人還是有點小意見。我其實有點不太希望他打出來下七局挑戰賽。因為就我的感覺來看，這樣可能會讓他在世界級棋賽中無法贏棋。希望這只是我的杞人憂天。

七局挑戰賽其實是有很像大麻之處的一種比賽。只要進入這個二日制、思考時間八小時的世界，就會看輕思考時限只有三小時的世界級棋賽了。

既然思考時間有八小時，比賽就變成二日制，而無論如何都必須要有「間隔」出來。而且就算是不需要時間思考的地方，也會開始思考起來。這種「間隔」很容易上癮。除了讓人覺得很豪華、奢侈，也會覺得那是種尊榮。拿大麻當例子是不是很不恰當啊？畢竟我也沒有實際吸過啊（笑）。

進入二日制的世界，就是有陷入這種錯覺的可能性。等到去下世界賽時，時限從八小時變成了三小時，就真的會讓腦子茫然起來。所以啊，我其實希望阿虎第一個打出來下的是五局挑戰賽。這讓我有點擔心。不過既然是他，也許還是可以下的很好吧。

我不知道這次的挑戰賽阿虎到底能不能贏。贏了是理所當然，敗了也是理所當然。既然現任名人是張栩（２０１９年當時），他就應該明白這將會是一場很嚴峻的對決吧。

對了，不僅是阿虎，張栩也是快棋型的棋士！這樣真是太好了。搞不好會把二日制的比賽下成一天就結束喔。不，我還真希望會這樣下。主辦比賽的報社應該也可以減少一天的經費吧？啊，應該是不會，畢竟比賽的日程是很早就預定好了啊（笑）。

我還是希望阿虎能照平常的方式下。不論名人賽是下輸下贏，我都期待他照原本平常的方式來下。他在平常的比賽，都會帶著母親做的便當來對局。如果名人賽也能這樣就好了。而且，這樣原本名人賽替他準備好的餐點就可以讓我吃囉。

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開箱文（１２２）

這次的開箱文，要從大約上個月底說起．．．

某一天一大早音樂家臉友Ｓ先生發了個訊息給我，訊息裡面有兩張圖：

內行的人就知道，這是最近這一年來非常紅的吹嘴品牌Gleichweit公司最近頻頻強打的調音管廣告，由於顏色上有做成雙色(Two-tones)的版本，很受人注目。

我看到這訊息，以為其實也是Ｇ牌（不是雞排喔）代言人的臉友Ｓ先生拿到了這個調音管的樣品，於是先稱讚了一下這東西看起來很漂亮（教主是外貌協會會員，想必大家都知道），然後順便問了一下本教主也有點感興趣的吹嘴：

你拜可二點零開箱記 －實戰測試篇

［實戰測試篇］

由於前一篇中令人痛恨的失誤，沒有記錄到你拜可２．０的數據，隔天立刻痛定思痛，第二次挑戰你拜可２．０。

幸好這天仍是個風和日麗，非常適合測試，於是本教主當然快步前往你拜可停車站。當然，這次不會忘記要按下運動軌跡紀錄Ａｐｐ了。

這一天主要的目的就是測試，所以同樣不耍花招，就是走平常教主最常騎的木柵－新店來回景美溪右岸河堤（如下圖）。這個路段雖然有些彎曲、沿路有點上下坡，但中午階段幾乎杳無人跡，所以非常適合測試。

果然，這天騎起來也非常順暢，除了這台車的警示鈴竟然是「啞炮」以外，並沒有「簧片太厚」的問題，看來前一天的感覺並不是剛好挑中好車的機率問題，而真的是普遍性的改進。而且騎得最快的時候，竟然還超越了一台突然出現的公路車，威吧！！

（不過，他顯然是剛開始有點悠哉，發現被我超越後，立刻又加速衝過。唉，男人真是好鬥的的動物啊　ＸＤ）

最後測出來的結果，也證實了我的「體感速度」正確，輕鬆創下本教主在這個路段的最快速度紀錄！！

以平常本教主以你拜可１．０騎這個路段時，拚死拚活也不過只能騎到平均１９Ｋｍ／ｈ左右，通常都在１８Ｋｍ／ｈ以下。所以單就數值上來看，２．０平均可以比１．０快到時速２～３公里以上吧。

再隔一天，則是因為一出門就遇到紅燈，就開始玩起「遇到紅燈就轉彎」（通常是右轉，視情況也可能是Ｕ－Ｔｕｒｎ）的亂騎路線。這天因為主要都騎在平面街道上，所以常常需要閃避公車或機車等突發路況，再加上紅燈轉彎也無法一直加速，大部分的時間都是在頻頻加減速的無效率騎行。而且因為一路亂轉，差點就超過３０分鐘的優惠時間（最後僅差兩秒就爆掉ＸＤ），速度上更是難以控制。本來覺得這次可能會打回原形，跟平常騎１．０在街道上橫衝直撞一樣，平均速度會掉到１６以下。沒想到．．．．

平均速度和前一天相比，平均僅僅相差０．２公里！！再度證明，前兩天不是奇蹟，是真的好騎啊！！！

當然，這不代表１．０不好騎，而是２．０好騎太多了。這些可能是輪徑或踏板轉距的設計參數變更，其實跟軟體或借還車的硬體變更是獨立的架構，彼此不相關吧？所以真希望它們能把１．０也導入同樣的設計參數，以後不管騎甚麼車，都可以更有效率。

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我的修業時代（３５）

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

譯自週刊碁

我的修業時代

～黃孟正九段（番外篇）

過去的痛苦經驗轉化為後來的教學方針

文：內藤由起子

黃孟正是在院生時代左右就受到梶原武雄九段的賞識，而被找去了在梶原九段家舉行的研究會。這個研究會的成員當時還有小林覺、小林健二兄弟與神田英等人。研究會中都會提出兩局棋譜給梶原九段講評，其中一局一定會是黃孟正的棋譜。　　

當時梶原武雄九段和藤澤秀行九段非常要好，然後也是彼此競爭的關係。往往在梶原九段的研究會上，喝醉酒的藤澤九段都會跑來「踢館」。然後對著新秀棋士們開嗆：「你們找梶原學棋幹嘛？來我那裏學！」。梶原九段卻都只是微笑不語。

當時兩人談到很有希望的新秀棋士時，藤澤秀行看好的是依田紀基，而梶原武雄則是推薦黃孟正。黃孟正說：「明明梶原老師都說：孟正要拿頭銜了，結果我卻沒有回應他的期待，真是非常對不起他」。

在黃孟正以打入三大賽循環圈為目標的五、六段時期，陷入了低潮。而且他明明從七段升上八段僅僅花了兩年的時間，結果卻再等上了１８年才升上九段。

黃孟正回憶道：「一直苦惱之下，結果棋力還是沒有變強。雖說本來苦惱就不會變強就是了」。

到了２０００年左右，回到台灣教棋的師弟鄭銘琦有個女學生想要到日本成為職業棋士，於是當時也是日本棋院院生導師的就收留了這位女學生當自己的徒弟。這個女學生就是剛好和黃孟正的小孩同世代的謝依旻。

由於黃孟正自己就受過父母強加而來學習壓力的苦頭，所以不喜歡父母的行為，自己就打算絕對不做。而且他也覺得以前富田老師的教法很好，所以就特別注意盡量不要亂出口對謝依旻指導。當然，也絕對不會罵她。黃孟正回憶：「如果有甚麼想對她說的，都會很仔細考慮過後，再用比較婉轉的方式發訊息跟她說。有時在她不在的檢討室中看到她的棋譜會生氣，但也都不會直接跟她說」。

然後，黃孟正每年都會帶著謝依旻參加至少一次業餘棋友的比賽，擔任大棋盤解說或和棋友下多面指導棋的工作。黃孟正說：「雖說棋迷都希望我能多帶她來參加比賽，但大家也都知道謝依旻是擁有頭銜的棋士，還是能夠諒解她的行程比較滿」。

回顧起來，學習圍棋的過程雖然很艱辛，但內弟子的生活卻很快樂。等到黃孟正正式成為職業棋士後，父親非常高興。雖然父親已經不會打他了，但還是會罵他：「沒有這樣的下法」呢。

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隨著颱風過去，雨過天青，陽光大到讓人不出門曬一下都會覺得對不起自己，於是決定來進行一下荒廢數日的「光合作用」（不是我要找藉口，前幾天真的是只要一出門，就開始下雨，連我自己都開始懷疑自己是不是有「雨男體質」了），去騎一下你拜可，運動兼補充維生素Ｄ。

（說到這裡，不久之前進行的健康檢查報告出爐了。以往每年檢查必定會出現、因為維生素Ｄ不足而導致的骨質疏鬆，立刻因為最近半年故意挑選中午出來曬曬太陽二十分鐘而解消了。今年檢測出來的維生素Ｄ甚至是往年的將近一倍以上，就連醫生都大吃一驚。可見在自然環境下運動是多麼重要～）

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（二十八）碰長定石的再評價～以往的思考方法有戲劇性的變化

很久以前大流行、後來卻不再被下出的手法，最近又大放光芒而又流行起來－－－在ＡＩ登場之後，類似這樣的例子非常之多，這次要討論的主題也是這種再流行的手法之一。

如１圖，右邊雖然是三連星陣勢，但就算是中國流也沒關係。因為都是以將右邊一帶變成大模樣為目標的共通討論，都讓大家看到黑１碰有再流行的預兆。

Walter Boeykens Clarinet Choir CD解說

譯自「Walter Boeykens Clarinet Choir Live in Japan」CD（佼成出版社）解說

解說：樋口幸弘

由「單簧管先生（Monsieur Clarinet）」華爾特．畢肯斯（Walter Boeykens）與其學生組成的舉世難與比擬之超級單簧管樂團

對日本人來說，印象中比利時就和其他歐洲諸國一樣，不過就是個有點遙遠的國度。但這個混合了法國要素與荷蘭要素的國家，對喜歡分類的日本人而言，恐怕也是個不太容易理解的國家。

然而這個就處於各種文化交流點位置的國家，相反地，至今仍傳承著也許可以說成是我們所夢想或憧憬之古老優良歐洲傳統文化，當然音樂也不例外。特別是對管樂器而言，因為有類似行會（Guild）的教育系統，其正統不受動搖的演奏風格可以確實的傳授給下一代，讓人感受到不管哪一世代的比利時音樂家之演奏中都具有這種紮實的傳承。另一方面，這個國家對於新事物的開始也是充滿貪欲，比如說像是爵士音樂等新鮮音樂也都是在很早的階段就成為他們的標準演奏種類之一。

我的修業時代（３４）

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

譯自週刊碁

我的修業時代

～黃孟正九段（３）

確實提升實力而在赴日的第二年入段

文：內藤由起子

來到日本後，黃孟正加入日本棋院的院生Ｃ組，然後又順利的持續升級。當時的院生在Ａ組之上還有個特Ａ組存在，而小林健二與小林覺兄弟都在這個特Ａ組中。黃孟正回憶道：「當時特Ａ組和Ｂ組是以二子的局差在對局的。小林覺先生很快就在昭和４９年（１９７４年）成為職業棋士，而小林健二先生也在隔年入段。所以我就覺得再來就會是輪到我晉段了」。

昭和５０年（１９７５年），黃孟正來到日本的第二年，就以１６歲的年紀參加晉段考試。結果成績是１２勝１敗，以第一名的成績合格入段。黃孟正回憶：「那時不管下到優勢有多大，到最後為止都不敢放鬆」。順帶一提，當時的第二名是園田泰隆、第三名是尾越一郎，仍然都是木谷門徒陸續出頭。

而恭賀黃孟正入段的慶祝會，則是台灣的大前輩吳清源九段夫婦與林海峰夫妻都前來參加。吳清源九段甚至還特別致詞。黃孟正在大家的邀請下，還唱了一首「My Way」，而成為美好的回憶。

就在此時左右，台灣的鄭銘瑝與鄭銘琦兩兄弟也來到了日本，成為的富田忠夫老師的內弟子。由於住家不夠大，於是富田老師就把原來在庭院中的置物間拆掉，改建成主屋旁的二層建築，而黃孟正就改住在二樓的一個房間中。於是就開始了和鄭家兩位師弟邊下邊教的生活。

在黃孟正成為職業棋士後，為了培養下棋的體力，於是也開始練習網球。黃孟正說：「當時老師家隔壁鄰居的漂亮太太還問我：『孟正君，要不要學打網球？』，並且送我球拍，這就是我開始學網球的契機」。由於希望實力能夠進步，黃孟正就開始拼命認真練球，甚至練出了參加世田谷區網球大賽的單打、雙打冠軍的球技。這和黃孟正本來跑步速度就很快，運動神經也很好也有關係。

然後他也開始參加在林海峰家的研究會。有一次剛好有機會把棋譜給吳清源先生評論，並且還請他指導了一局。不過這一局黃孟正下的很糟糕，林海峰先生為了幫他說好話緩頰一下，特別說：「孟正的網球打得很好喔」，吳清源先生則說：「可能改行比較好啊」。

到了昭和５４年（１９７９年）黃孟正升上四段時，特別問了富田老師：「我是不是可以搬出去（結束內弟子生活）了？可以嗎？」，富田老師回答：「也不錯」，就准許他獨立出來住了。

至於黃孟正結束內弟子後的獨立生活歷程，就留待「番外篇」再介紹了。

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