2026年8月17日 星期一

單簧管的世界(17) 調音比例術

[單簧管之調音方法]


好久沒介紹的「單簧管的世界」頻道大約十天前上了一部名為「【徹底解說】單簧管調音時,在四處調整時各會有甚麼效果與正確的四處平衡為何?(【徹底解説】クラリネットの音程調整、4か所それぞれの効果と正しいバランスは?)」的影片。這樣的「常識」與驗證似乎不是有那麼多人知道,因此想特別來介紹一下。


*原始連結如下:


https://youtu.be/qh2KWz6bBNU?si=vscRyFkwXGEdK3F2


滿多人以為調音就是拉拔調音管就可以了,其實事情並非如此單純。單簧管調音除了拉拔調音管以外,其實上下管之間、揚聲口,甚至吹嘴都是可以拉拔調整的。不過,拉拔這四個地方,到底會對調整各個音域的音準會有怎樣的影響?而這樣的影響也會決定該怎麼拉拔這四處的多寡(平衡)策略。這部影片首先就是驗證拉拔這四處對音準產生的影響。


安迪哥夫婦之所以想做這個題目的原因很簡單,就是因為現在正值盛夏,溫度偏高(特別是今年的歐洲...),如果在偏熱的房間或環境下吹奏,音準怎麼樣都容易偏高。因此有必要來介紹調音(降低音準)的方法。


為了進行驗證,安迪哥夫婦甚至把冷氣也關了來製作這個音準容易偏高的環境,可說是下了重本啊(笑)。


果然,在這樣的環境下,如果以442Hz的基準、樂器全部塞緊不拔的狀況來測試的話,安迪哥吹出來的音準是平均偏高25%左右,簡直到了「離譜」(本人用語)的程度。

 


接下來,就是驗證調音管拔出來的降低音準的效果。為了讓效果明顯一點,所以拔到了算是相當大的4mm程度。


果然拔到了這麼多,低音的C4就偏低了(約-10%),以下一路吹到喉音附近就偏低更多(-15%),但是到了中央B(B4)、C(C5)後突然變成接近偏高10%(雖說這也已經比初始狀態低了)。


然後,過了中央C後,就幾乎變成接近準(+/-2%)的狀態了。


因此只拔調音管得到的初步結論為:


  • 對整體(全音域)來說,都有降低音準的效果。

  • 但是對喉音音域的音準影響(降低)特別大。

  • 對中低音的E4、F4之影響(偏低)也很大。


第二個驗證的則是拔上下管之間,這次也為了讓效果便明顯,所以也拔了3mm左右。另外,為了固定變因,則是把調音管塞回原本的位置。


結果拔這裡對低音的C(C4)幾乎沒有影響(一樣偏高22%),然後就這樣一路偏高到了中央B、C附近突然變得比較低一些(仍是偏高17%,但比起初始狀態將近30%來說是變低了),過了中央C後就很接近準的狀態(大致偏高5%)。至於比低音C4低的音,則是在G(G3)附近降到了接近準的音準(+/-3%水準)。


因此拔上下管得到的初步結論為:


  • 完全無法降低喉音區域以下的音準。

  • 但可以降低中央B以上的音之音準。

  • 也可以降低低音域(C4以下)的音準。


再來就是拔揚聲口了。當然,調音管與上下管都要回復成原本的狀態。而為了讓效果明顯,揚聲口則是拔出了也有點誇張的5mm。


到了這裡,同樣會發現拔揚聲口對低音C沒有影響,而且可能因為吹了一陣子的關係,這顆低音C4反而更高了,來到了偏高35%左右的程度。接著一路往下吹,音準有逐漸偏低(但幅度非常小)的程度,直到最低的F(F3)、E(E3)就有了明顯的效果,而是只有偏高5%的程度。

 


但從C4往上吹,則幾乎對以上的高音都沒有甚麼影響,都是偏高30%左右的水準。


所以拔揚聲口對音準影響的初步結論是:


  • 對最低F、F的音準降低很有效果

  • 但對C4以上的音沒有效果,特別是中音B(B4)、C(C5)幾乎無效。


最後則是幾乎很少人使用的拔吹嘴驗證。這個項目同樣先把調音管、上下管、揚聲口回歸原味,單獨將吹嘴拔出也有點誇張的2.5mm。


在這樣的狀況下,低音C4是降下來了(約可降低15%程度),以上到了喉音甚至降到了接近準的程度。在中央B以上,則是降低到略為偏高5~10%的水準;而從C4往下的低音,也都降低到了接近準甚至偏低一點點的程度。但這樣調整,有個很嚴重的副作用,就是整體的吹奏感(阻力)變大很多。因此,音量也很難吹出來。這是因為送氣從接近樂器源頭之處就漏掉不少,讓吹奏的效率變差很多的關係。


所以拔吹嘴對音準影響的初步結論是:


  • 效果和拔調音管很像。

  • 整體的音準都會降低。

  • 喉音的降低程度會比較明顯。

  • 拔太多時會嚴重影響到吹奏感。

  • 基本上不建議使用這個方法調整音準。


最後,安迪哥根據自己的經驗,給出調整音準時樂器各段拉拔量的比例(平衡)為:


調音管拔出距離:上下管拔出距離:揚聲口拔出距離3:1:2


他認為這樣的調整方法可以讓單簧管全體音域的音準調到相對平均的水準,而且這樣比率的調整,也能讓樂器整體的吹奏感維持比較平均的程度。如前所述,拔調音管雖然是最有效果的最法,但也會嚴重造成喉音偏低的問題,所以才必須要根據比例來決定各處要拔/調整的量。

 


當然,拔出來的量是有極限的。太多的話,甚至可能完全無法吹奏(樂器分家),這是要注意的地方。


另外一點要注意的是,安迪哥的經驗是根據他使用的德式單簧管而來的,對於法式單簧管,或是原本音準並不是太平均的樂器,就需要靠自己的實驗與經驗來找出樂器各處拔出量適當的比例了。


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對此,日本棋院同樣也透過讀賣新聞發表了以下的答覆:

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正如上述成績表所示,青年棋士展現出了壓倒性的優勢,那種「下棋時間久、經驗豐富的人就比較強」的幻想,一下子便被這些實際成績打得煙消雲散了。反過來說,對於正在成長的年輕一代而言,這也證明了在技術進步方面,「獲得解放」才是最大的因素。

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松澤三段


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高橋 先相先 十目敗

山本 分先 一目勝

福田 先相先 不計敗

小野寺 讓先 九目勝

長谷川 分先 四目勝

前田 讓先 不計敗

林(有) 先相先 不計勝

增淵 讓先 不計敗

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村島 先相先 三目敗

小林 先相先 不計勝

鈴木 分先 三目勝


局數=13

總分=800

平均=61.54