尼神２０２６年專訪（０３） 對莫札特單簧管協奏曲之看法（完）

如何去「理解」莫札特的單簧管協奏曲

採訪：２０２６年４月（４、５兩日）您要和讀賣日本交響樂團合作演出莫札特的單簧管協奏曲。在經歷了多年的演奏經驗後，您看待這首作品的方向和年輕時相比有甚麼不一樣？這問題不是在談技術方面，而是想討論是否會因為年歲或經驗造成作品給演奏者的「提問」有所變化嗎？

尼神２０２６年專訪（０２） 詮釋的自由

演奏之自由源自於何處？

採訪：您在演奏中是否有感受到不需要有意識思考的瞬間嗎？

Ｎ：至少就我來說，並不會有這樣的狀況出現。也許在其他類型的音樂中會有這樣的情形吧？我想這跟音樂的風格類型是有關的。類似電聲音樂（Electro-Funk)那樣、有點讓人催眠癡狂的類型，說不定演奏時就會進入其他的狀態。不過在古典音樂中，我就不相信會出現這樣的情形。因為古典音樂中有太多技術性洗練的要素存在。我們有樂句詮釋、樂句導引等種種的內容要處理，有太多需要小心處理控制的地方了。

尼神２０２６年專訪（０１） 緊張與準備

譯自：吃到飽假片公司官網

演奏自由之來源～準備與緊張：尼可拉．巴爾迪侯２０２６年專訪

［前言］

活躍於世界各地舞台之上的單簧管演奏家尼可拉．巴爾迪侯（Nicolas Baldeyrou）在來訪日本舉行獨奏會的當中接受本公司的專訪，述說伴隨演出而來的緊張與準備，並且從中獲得演奏自由的感想。並且以舞台上的知覺、詮釋的歷史等角度來深入討論莫札特單簧管協奏曲的內涵。

巴迪十年秘史（１６） 第一次四重奏比賽

２０１７年剛好也是天團魔笛單簧管四重奏舉辦、兩年一次的「魔笛單簧管音樂節」之第七屆。

 

因此如前所述，我們在二月初收到了黃荻老師的邀請，希望我們能組隊報名參加這個音樂節的單簧管四重奏比賽。於是立刻在團內群組中引發熱烈的討論。

烏克蘭單簧管超技教本（１９） 高音Ｍｉ指法簡介

第三個八度之Ｍｉ（Ｅ６）之指法

主要指法：利用第二個八度的Ｓｏｌ（Ｇ５）超吹之指法，左手食指打開上管的第一個音孔。（如果是這顆音容易偏高的樂器，就可以將這個指法當作主要指法）

圍棋百年（１２） 方圓社的本能寺之變

裨聖會揭竿而起

方圓社社長廣瀨平治郎的遷移至丸之內大樓計畫，其實是個極其草率的構想。棋士們既沒有任何長遠的經濟規劃，而只是一味地想動用他人的資金而已；甚至連募款金額也是廣瀨自己隨意決定後再去找贊助者開價。結果這項募款計畫最後只達到原定目標的十分之一，這也是理所當然之事。

烏克蘭單簧管超技教本（１８） 高音降Ｍｉ指法簡介

第三個八度之升Ｒｅ（Ｄ＃６）之指法

主要指法有二：

１．利用第二個八度（Clarion音域）降Ｍｉ（Ｅｂ５）的指法，將左手食指打開上管第一個音孔，同時右手食指與中指打開下管第一、第二音孔。