圍棋百年（１０） 棋界大合同前夕之爾虞我詐

方圓社之興衰

明治十二年（１８７９年）四月，由村瀬秀甫、中川龜三郎、小林鐵次郎等人創立的方圓社，由中川龜三郎（初代）接任第二代社長。接著到了明治三十二年（１８９９年），再傳給巖崎健造成為第三代社長，而由第二代中川龜三郎（石井千治）則擔任副社長。

義大利傳奇單簧管演奏家Edmondo Allegra

埃德蒙多・阿雷格拉（Edmondo Allegra，或是寫成Edmundo Allegra、Edmund Allegra)是１８８９年年生於克雷瓦庫奧雷（Crevacuore）、１９５０年去世於義大利之義大利古典單簧管演奏家。

克雷瓦庫奧雷是個山間小鎮，這個城鎮到１９７０年間為止人口是有持續增加，但現在已經減少到了１９１０年左右的一千四百多人的規模。

阿雷格拉年少時在當地的管樂團中吹奏單簧管，同時也在鎮上從事家具製作工作，其實生活過得很清苦。１９１４年第一次世界大戰爆發，為了躲避戰亂，他就移居去了瑞士。只不過無法確定他搬去瑞士後，是否也是以兼職家具製作師與吹奏單簧管的方式過活。

［冷知識］卡神的巴賽單簧管

昨天晚上，看到了人稱（好吧，魔教稱）「卡神」，學名亞歷山卓．卡本那雷（Alessandro Carbonare）的單簧管大師在社群網路上分享了他去年在Ｓ牌２００週年紀念音樂會上、和大名鼎鼎的禁衛軍樂團之管弦樂團合作的莫扎特單簧管協奏曲片段的影片：

巴迪十年秘史（１３） 公式粉專成立

為了將我們的喜悅分享給大家（笑），巴迪官方粉絲專頁就在創團音樂會結束之後三天正式成立了。

當然這個當時名不見經傳的小粉專，主要也是自己人在捧場，看按讚數幾乎與團員人數一樣就知道　XD

至於粉專要用來幹甚麼，其實事前也在教中做過「民調」：

烏克蘭單簧管超技教本（１６） 高音升Ｄｏ指法簡介

為確保上述練習之品質，必須在練習中使用調音器以確認音準是否正確。同時，演奏者應善用調音器的功能，來替自己的樂器選擇音準最好的指法。特別是對於單簧管的高音域而言，同一音高下往往存在極多不同的指法。

以下將介紹高音域中最常見的主要與輔助指法。所有高音指法均先以文字說明，再附上簡圖對照。簡圖中Ｒ代表泛音鍵，上管側鍵則是從下往上依序給予數字標記，例如最下方的側鍵稱為ＴＰ１。其他則是以○是代表打開音孔，而●是蓋上音孔；或是以按鍵在低音時可以發出的音來標記。

第三個八度之升Ｄｏ（Ｃ＃６）之指法

主要指法：利用第二個八度的Ｍｉ（Ｅ５）超吹之指法，加上上管左手食指抬起打開音孔，即可吹出此音。

替代指法：

１．利用喉音區的升Ｆａ指法（用左手食指將上管第一個音孔蓋起），按下泛音鍵，再加上上管最底下的側鍵。

２．利用第三個八度的高音Ｄｏ（Ｃ６）指法加上上管最下面兩顆側鍵。

３．利用第二個八度的高音Ｓｉ（Ｂ５）指法加上打開喉音升Ｓｏｌ鍵（Ｇｉｓ鍵）

４．利用第二個八度的高音Ｓｉ（Ｂ５）指法加上上管從下往上算來第三顆側鍵。

這個高音升Ｄｏ（Ｃ＃６）的主要指法所產生的音色會比較飽滿而穩定，並且容易與高音域的其音相連得順。因此這種指法常用於包含此音的大調與小調音階之中。

好比說韋伯的單簧管五重奏的開頭片段，高音升Ｄｏ就是使用這個主要指法。

遇到要從中音域大跳至升Ｄｏ的狀況時，第一種替代指法是經常被考慮的指法，這個指法也能足夠飽滿且穩定的聲音。

好比說底下德布西第一狂想曲的這個片段，降Ｒｅ（＝升Ｄｏ）就可以考慮使用第一種替代指法。

第二種替代指法通常是拿來用在高音Ｄｏ（Ｃ６）與高音升Ｄｏ（Ｃ＃６）之間的顫音，或者是用來讓高音Ｄｏ連接到高音升Ｄｏ時維持均勻的音色。

好比說，同樣是德布西的第一狂想曲片段，底下這個樂句開頭的升Ｄｏ就可以使用這個第二種替代指法。

至於第三種替代指法非常適合用來連接第二個八度的Ｓｉ（Ｂ５）與第三個八度的升Ｄｏ（Ｃ＃６），而第四種替代指法則是用在高音Ｓｉ（Ｂ５）與升Ｄｏ（Ｃ＃６）的顫音。

好比說，底下這個著名管樂曲亞美尼亞舞曲第一部分的顫音片段，就該使用第四種替代指法。

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行文至此，才發現當年並沒有寫巴迪第一場正式音樂會的演出紀錄，正好趁著這個連載機會回顧一下這場演出。

烏克蘭單簧管超技教本（１５） 徹底的高音大跳練習

每天以中等速度、用四分音符練習由三和弦、七和弦及其轉位中的單音所構成的音型，有助於提升進入高音音域時的演奏技巧。這些練習應從某一個八度音階的相同起始音開始。