洪清泉簡介

整理自維基百科

洪清泉（홍 맑은샘，其名字的韓國發音是Marugunsemu，這是韓國古語「清泉」之意，原本沒有對應的漢字，為了方便大家記憶，如後所述，他改使用了漢字「清泉」作為自己的日本名字）是日本現今最著名的圍棋「道場」的主持人，也是其創辦的圍棋公司ＧＯＭＡＲＵ的社長（代表取締役），甚至可說是振興日本新一代圍棋實力的幕後推手。因此以下參照維基百科的記事來介紹一下這位傳奇人物。

東施效顰

幾年前，被某位吹Ｓ樂器的Ｗ博士抓去他指揮的樂團跑龍套。對我而言，吹樂團算是很好的「人間觀察」機會（觀察樂團的程度、練習方式．．．當然還有樂團裡面的人際關係，更重要的是看看有沒有正咩），就欣然答應。

尼神２０２６年專訪（０３） 對莫札特單簧管協奏曲之看法（完）

如何去「理解」莫札特的單簧管協奏曲

採訪：２０２６年４月（４、５兩日）您要和讀賣日本交響樂團合作演出莫札特的單簧管協奏曲。在經歷了多年的演奏經驗後，您看待這首作品的方向和年輕時相比有甚麼不一樣？這問題不是在談技術方面，而是想討論是否會因為年歲或經驗造成作品給演奏者的「提問」有所變化嗎？

尼神２０２６年專訪（０２） 詮釋的自由

演奏之自由源自於何處？

採訪：您在演奏中是否有感受到不需要有意識思考的瞬間嗎？

Ｎ：至少就我來說，並不會有這樣的狀況出現。也許在其他類型的音樂中會有這樣的情形吧？我想這跟音樂的風格類型是有關的。類似電聲音樂（Electro-Funk)那樣、有點讓人催眠癡狂的類型，說不定演奏時就會進入其他的狀態。不過在古典音樂中，我就不相信會出現這樣的情形。因為古典音樂中有太多技術性洗練的要素存在。我們有樂句詮釋、樂句導引等種種的內容要處理，有太多需要小心處理控制的地方了。

尼神２０２６年專訪（０１） 緊張與準備

譯自：吃到飽假片公司官網

演奏自由之來源～準備與緊張：尼可拉．巴爾迪侯２０２６年專訪

［前言］

活躍於世界各地舞台之上的單簧管演奏家尼可拉．巴爾迪侯（Nicolas Baldeyrou）在來訪日本舉行獨奏會的當中接受本公司的專訪，述說伴隨演出而來的緊張與準備，並且從中獲得演奏自由的感想。並且以舞台上的知覺、詮釋的歷史等角度來深入討論莫札特單簧管協奏曲的內涵。

巴迪十年秘史（１６） 第一次四重奏比賽

２０１７年剛好也是天團魔笛單簧管四重奏舉辦、兩年一次的「魔笛單簧管音樂節」之第七屆。

 

因此如前所述，我們在二月初收到了黃荻老師的邀請，希望我們能組隊報名參加這個音樂節的單簧管四重奏比賽。於是立刻在團內群組中引發熱烈的討論。

烏克蘭單簧管超技教本（１９） 高音Ｍｉ指法簡介

第三個八度之Ｍｉ（Ｅ６）之指法

主要指法：利用第二個八度的Ｓｏｌ（Ｇ５）超吹之指法，左手食指打開上管的第一個音孔。（如果是這顆音容易偏高的樂器，就可以將這個指法當作主要指法）