烏克蘭單簧管超技教本（１６） 高音升Ｄｏ指法簡介

為確保上述練習之品質，必須在練習中使用調音器以確認音準是否正確。同時，演奏者應善用調音器的功能，來替自己的樂器選擇音準最好的指法。特別是對於單簧管的高音域而言，同一音高下往往存在極多不同的指法。

以下將介紹高音域中最常見的主要與輔助指法。所有高音指法均先以文字說明，再附上簡圖對照。簡圖中Ｒ代表泛音鍵，上管側鍵則是從下往上依序給予數字標記，例如最下方的側鍵稱為ＴＰ１。其他則是以○是代表打開音孔，而●是蓋上音孔；或是以按鍵在低音時可以發出的音來標記。

第三個八度之升Ｄｏ（Ｃ＃６）之指法

主要指法：利用第二個八度的Ｍｉ（Ｅ５）超吹之指法，加上上管左手食指抬起打開音孔，即可吹出此音。

替代指法：

１．利用喉音區的升Ｆａ指法（用左手食指將上管第一個音孔蓋起），按下泛音鍵，再加上上管最底下的側鍵。

２．利用第三個八度的高音Ｄｏ（Ｃ６）指法加上上管最下面兩顆側鍵。

３．利用第二個八度的高音Ｓｉ（Ｂ５）指法加上打開喉音升Ｓｏｌ鍵（Ｇｉｓ鍵）

４．利用第二個八度的高音Ｓｉ（Ｂ５）指法加上上管從下往上算來第三顆側鍵。

這個高音升Ｄｏ（Ｃ＃６）的主要指法所產生的音色會比較飽滿而穩定，並且容易與高音域的其音相連得順。因此這種指法常用於包含此音的大調與小調音階之中。

好比說韋伯的單簧管五重奏的開頭片段，高音升Ｄｏ就是使用這個主要指法。

遇到要從中音域大跳至升Ｄｏ的狀況時，第一種替代指法是經常被考慮的指法，這個指法也能足夠飽滿且穩定的聲音。

好比說底下德布西第一狂想曲的這個片段，降Ｒｅ（＝升Ｄｏ）就可以考慮使用第一種替代指法。

第二種替代指法通常是拿來用在高音Ｄｏ（Ｃ６）與高音升Ｄｏ（Ｃ＃６）之間的顫音，或者是用來讓高音Ｄｏ連接到高音升Ｄｏ時維持均勻的音色。

好比說，同樣是德布西的第一狂想曲片段，底下這個樂句開頭的升Ｄｏ就可以使用這個第二種替代指法。

至於第三種替代指法非常適合用來連接第二個八度的Ｓｉ（Ｂ５）與第三個八度的升Ｄｏ（Ｃ＃６），而第四種替代指法則是用在高音Ｓｉ（Ｂ５）與升Ｄｏ（Ｃ＃６）的顫音。

好比說，底下這個著名管樂曲亞美尼亞舞曲第一部分的顫音片段，就該使用第四種替代指法。

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巴迪十年秘史（１２） 歷史性的第一場正式音樂會

行文至此，才發現當年並沒有寫巴迪第一場正式音樂會的演出紀錄，正好趁著這個連載機會回顧一下這場演出。

烏克蘭單簧管超技教本（１５） 徹底的高音大跳練習

每天以中等速度、用四分音符練習由三和弦、七和弦及其轉位中的單音所構成的音型，有助於提升進入高音音域時的演奏技巧。這些練習應從某一個八度音階的相同起始音開始。

光榮的法國禁衛軍樂團（９７） 後記（完）

後記

禁衛軍管樂團去年（１９８７年）第三次來到日本巡迴演出，這次的演出與前一次相同，在日本的管樂界也引起了種種討論與話題，然而，本書對於經過蛻變後之禁衛軍管樂團已多有說明，因此就暫且不再贅述作者個人之評論。該團現今成員中，有超過半數的人是在布亨樂長時代就加入其中，不過藉著此次來到日本巡迴，作者亦發現也有不少新近加入禁衛軍的團員對其自身所屬樂團之光榮歷史深感興趣。日本自古有「溫故知新」之諺，即「尋訪舊事而知新理」之意。作者以為，對此禁衛軍樂團抱持高度關心之愛好者，人數上全世界恐怕是日本最多。因此如果本書若能對前述愛好者有所助益，實為作者望外之喜。

不過如前所述，要蒐集這些關於禁衛軍樂團之舊資料殊為不易，因此各年代之演奏活動記錄及歷代主要樂手簡歷等方面，不得不承認是難免詳略不均。此外，又有若干資料是於本書完稿後方始取得，今後仍將繼續調查研究，將來要是機緣允許，希望能再加修訂增補，以期更加完善。以下且將撰寫本書時所參考之主要資料列出：

Oscar Comettant: La Musique de la Garde Republicaine en Amerique, 1894

此書是以１８７２年禁衛軍樂團之美國巡迴演出為中心，來彙整描述波留士樂長時代之歷史。

Jean Richard: De Paulus à Tino Rossi 1964

此書的第一部是以理查樂手自１９０１年加入禁衛軍樂團至１９２８退役期間之演奏活動紀錄為主；第二部則是其就任哥倫比亞唱片公司錄音導播後之錄音紀錄。

Annuaire des Artistes Dramatiques et Lyriques et de l'Enseignement Musical , 1887-1929

此書記錄了禁衛軍樂團之各年代成員名單。

Bulletin de la Societe Amicale et d'Aide Mutuelle des Artistes Musiciens de la Garde Republicaine, 1931-1958.

此書載有各年代之新舊樂手名錄、團員動態及演奏活動等資料。

Musiciens & Armées (Journal de l'Association Musiciens et Armées), 1968-

此書不時刊載加入該會之禁衛軍樂團前團員之動向與經歷。

René Mazeau: La Musique de la Garde Republicaine de ses origines à nos jours, 1985 etc.

此書為馬佐樂手長整理歷代樂長、副樂長及預備樂長之經歷，並收錄與禁衛軍樂團相關之官方公報摘錄之心血之作，可惜並未正式出版。除上述著作外，馬佐樂手長也應作者之請，提供大量調查資料。

此外，本書也參考了日本國內外各類雜誌所載相關論文與報導。

最後，謹向多年來寄贈諸多珍貴資料之馬諾樂手長，以及於本書出版之際，為稿件整理與排版付出極大心力之音樂之友社製作部長嶋完治先生，致以衷心感謝之意。

赤松文治

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「這樣也是一局」論

原本此篇的標題就想直接定為「這樣也是一局」。不過，因為很久之前，寫了一本圍棋相關的文集也叫「這樣也是一局」，標題一模一樣有點尷尬，只好在後面再補個「論」字，做為區別。

理所當然，會寫這個題目，自然是受到圍棋的啟發，今天也剛好心血來潮、「獸性大發」，就這麼動手下筆了。

「這樣也是一局」，是很多圍棋人、特別是日本的職業棋士很愛講的一句話，意思是指遇到一個選擇很多、「局面廣闊」的狀況時，可能會有很多下法，很難說何種為佳，「通通都可以下」就對了。講得更簡單一點，就是「可能沒有標準答案」。不過，這話背後可能還隱含著一種意思，就是「雖然這樣下也可以，但老子就不喜歡這樣下，所以事後檢討證明這手棋還不錯，但之後遇到同的場面，老子還是不會這樣下。這種棋不好批評成是壞棋，只好表現風度說這樣下也是一局」。

雖說圍棋現在被證明是「並非變化無窮」的遊戲，而且ＡＩ可以拿來輔助找到很多「有力」的策略，但我們下棋的時候，依舊會碰到許多難以抉擇、「這樣也是一局」的狀況。更何況人生真的是變化無窮，是無限大維度的空間，自然就更容易遇到「這樣下也是一局」的狀況。

也是因為選擇太多了，也很難從事後來判斷當時的決策是否正確。所以千萬不要根據一時的得失，就斷定何種策略一定是對的，或何種錯法一定是傻子才會做的。嗯，人生沒有那麼簡單。

那麼，一般人遇到「這樣也是一局」的情況時，會怎麼選擇哩？

棋盤上，通常是根據「棋風」來選擇。這所謂的「棋風」，就是指下棋時會顯現出來的性格（這種性格跟真實人生的性格不見得相關）。好比說，有人喜歡下「大模樣」，那麼遇到「這樣也是一局時」，可能就會選擇Ａ點（好比說「高拆」）；另外一種人，喜歡「先搶實利」，就很能會選擇Ｂ點（好比說「低拆」）。到底是Ａ點（高拆）好？還是Ｂ點（低拆）好？往往就連ＡＩ也給不出答案。

鄉愿一點的說法，就是Ａ、Ｂ兩點都是「標準答案」。就某種意義而言，也真是如此。愛怎麼下，就看各人的喜好，或下棋當天的心情而定。我們圍棋人很少直接說選擇Ａ點就是十惡不赦，或選擇Ｂ點一定就萬古流芳。

天才棋士通常棋風會比較強烈，遇到「這樣也是一局」時，下十次可能都是同樣一種選擇，在他們的心中，可能就真的認為Ａ點是標準答案。但我們一般凡人，通常就是Ａ也下下看，Ｂ也下下看。換句話說，Ａ、Ｂ兩種選擇（下法），通通都得明白，都要會下。

寫這麼多，只是想說：人生比圍棋更難，不要把自己「下死了」，認為只有一種下法（標準答案）才是對的。更應該做的是，放開心胸，甚麼都接觸嘗試一下，才能減少犯錯的機會，人生也才會更開心。

光榮的法國禁衛軍樂團（９６） 鼓號樂隊與騎兵信號樂隊

ＩＸ．禁衛軍鼓號樂隊與騎兵信號樂隊

禁衛軍之鼓號樂隊（Batterie-Fanfare）隸屬於駐紮在凱勒爾曼（Kellermann）軍營的禁衛軍步兵第一連隊司令部，其前身為１８０２年１０月４日創立的執政府衛兵隊鼓隊，首任鼓手長為克呂特。其後於１８２２年５月２２日依敕令增設無活塞之號角（Clairon，單簧管之發明就是希望取代這種樂器）而改制為鼓號樂隊。在１８４８年創設今日之禁衛軍時，鼓手長與此三十二人編制之鼓號樂隊就一併編入禁衛軍步兵連隊。

秋山紀夫2025年6月專訪

整理自朝日新聞

建立日本戰後管樂合奏基礎之秋山紀夫先生生前自述其音樂人生

父親買給我新的小喇叭

採訪：您開始參加管樂合奏的原因為？

秋山紀夫（以下簡稱Ａ）：我在大宮（現在的埼玉市）的家附近有一家自行車店。店裡會讓小孩們吹舊的小喇叭。在我借來吹著玩後，結果家父就用４圓５０錢幫我買了一把新的小喇叭。那時是我讀普通高等小學二年級、七歲的時候。