尼神２０２６年專訪（０１） 緊張與準備

譯自：吃到飽假片公司官網

演奏自由之來源～準備與緊張：尼可拉．巴爾迪侯２０２６年專訪

［前言］

活躍於世界各地舞台之上的單簧管演奏家尼可拉．巴爾迪侯（Nicolas Baldeyrou）在來訪日本舉行獨奏會的當中接受本公司的專訪，述說伴隨演出而來的緊張與準備，並且從中獲得演奏自由的感想。並且以舞台上的知覺、詮釋的歷史等角度來深入討論莫札特單簧管協奏曲的內涵。

巴迪十年秘史（１６） 第一次四重奏比賽

２０１７年剛好也是天團魔笛單簧管四重奏舉辦、兩年一次的「魔笛單簧管音樂節」之第七屆。

 

因此如前所述，我們在二月初收到了黃荻老師的邀請，希望我們能組隊報名參加這個音樂節的單簧管四重奏比賽。於是立刻在團內群組中引發熱烈的討論。

烏克蘭單簧管超技教本（１９） 高音Ｍｉ指法簡介

第三個八度之Ｍｉ（Ｅ６）之指法

主要指法：利用第二個八度的Ｓｏｌ（Ｇ５）超吹之指法，左手食指打開上管的第一個音孔。（如果是這顆音容易偏高的樂器，就可以將這個指法當作主要指法）

圍棋百年（１２） 方圓社的本能寺之變

裨聖會揭竿而起

方圓社社長廣瀨平治郎的遷移至丸之內大樓計畫，其實是個極其草率的構想。棋士們既沒有任何長遠的經濟規劃，而只是一味地想動用他人的資金而已；甚至連募款金額也是廣瀨自己隨意決定後再去找贊助者開價。結果這項募款計畫最後只達到原定目標的十分之一，這也是理所當然之事。

烏克蘭單簧管超技教本（１８） 高音降Ｍｉ指法簡介

第三個八度之升Ｒｅ（Ｄ＃６）之指法

主要指法有二：

１．利用第二個八度（Clarion音域）降Ｍｉ（Ｅｂ５）的指法，將左手食指打開上管第一個音孔，同時右手食指與中指打開下管第一、第二音孔。

圍棋百年（１１） 日本圍棋協會草案

第二章　日本棋院的創立

棋界合同之機運

到了大正八年（１９１９年），隨著第一次世界大戰結束，棋界大合併的氣氛迅速高漲起來（當時的情況在矢野由次郎＝晃南所著的《棋界秘話》中有詳細記述。本書關於中央棋院成立以前的部分，也多半依據該書）。

但從當時的情勢來看，棋界的大合併若沒有政界與財界有力人士的支持，是不可能實現的；因此在這些勢力之間奔走協調的並非他人，正是以《時事新報》為後盾的矢野由次郎（晃南）。除此之外，還有一位關鍵人物，就是出身於舊秋田藩家老之家、後來成為議員的大繩久雄。

布梭尼裝飾奏

大約在上個世紀末年某一天（嗯，轉眼之間二十世界也很遙遠了ＸＤ），本教主在阿罵爽「逛街」時，發現了一套將單簧管大師克列克（Dieter Kloecker）掛頭牌的韋伯管樂器協奏曲曲集的唱片（如下圖）。這套唱片裡面理所當然地收錄了韋伯的三首單簧管協奏曲。本來本教主就還算喜歡克列克大師的音色，加上這一套三張唱片收錄了本教主當時很不熟的其他韋伯管樂器協奏曲作品，立刻就將這套ＣＤ放入「購物車」中，結帳購入。