［Buddy Clarinet Ensemble 2026 ICA音樂節音樂會］
時間：
２０２６年０７月０９日（四）早上１１：３０
地點：韓國仁川松島國際會議中心３０２～３０４室（地址：123 Central-Ro, Yeonsu-Gu, Incheon, South Korea）
參考地圖：https://maps.app.goo.gl/uhQECUPwgTwmG8nn8
交通工具
飛機：各大航空公司抵達仁川國際機場班機
公車：６７７７路公車至Central Park站下車後步行五分鐘、８路公車至松島國際會議中心站下車、３０３或３３０路公車至松島第一世界東門站下車步行約七分鐘、或捷運仁川一號線至仁川大學站下車步行約十二分鐘。
售票網址：
參照ＩＣＡ官網入場券說明（五日完整通行券／單日通行券等等）
https://clarinet.wildapricot.org/event-6226447
音樂會主題：
We Love Taiwan
大倉喜七郎之汽車旅行
筆者為了驗證自己根據年輕時了解之知識而得出之推測，因此翻閱了那一時期之《棋道》雜誌，結果在創刊號（大正十三年十月號＝１９２４年１０月號）的「東籬庵隨筆」中找到了以下這段文字：
採訪：您曾參加過許多國際大賽（如慕尼黑、日內瓦、WEMAG＝德國能源公司贊助之音樂獎項），因此您認為，對年輕演奏家而言，參加比賽除了得獎或錄取之外，還有哪些更應該重視的東西？
Ｃ：首先，準備比賽的過程本身，就能讓我們自己成長。在準備的過程中，我們會更加了解自己，也更加了解自己的演奏。光是這一點，就已經非常有價值。
Ｃ：其實《XX–XXI》專輯中收錄的每一首作品，都彷彿反映了作曲家一生中經歷的戲劇性事件。同時，如同馬爾蒂努的小奏鳴曲第三樂章中有大量的傳統音樂元素一樣，而霍洛維茲的作品也帶有濃厚爵士色彩的側面。又如同伯恩斯坦的奏鳴曲第二樂章開頭，也大量使用了變換拍號。不過不管是哪一首作品，只要速度放慢、音樂變得安靜時，總會呈現出極具戲劇性且非常深刻的表情。
整理自：自助餐日本官網
皇家大會堂管弦樂團單簧管首席卡羅斯．斐雷拉談「音色」與「成長」之精髓
［前言］
來自於葡萄牙的單簧管演奏家卡羅斯．斐雷拉（Carlos Ferreira），這次隨著荷蘭皇家大會堂管絃樂團一起來到日本公演。我們想藉著這次專訪，請這位在許多國際單簧管大賽名列前茅、甚至贏得首獎，並且在３２歲時成為世界首屈一指樂團的單簧管首席，來談談他的演奏觀以及其至今為止的音樂歷程。
定式對局制度
正如《日本棋院章程》開宗明義所揭示的一樣，舊有的宗家與門派依仗著傳統的特權而安享其位，阻礙後進發展，不論在心理上或經濟上都形成角頭老大般的支配地位，前文也已經討論過此一問題。而副總裁大倉喜七郎對於改善這種情況，付出了極大的努力。
好久沒寫開箱文，不過最近有三項可以寫開箱文的東西，其中一項買來快三個月了（苦笑），一項剛收到，還有一項還在海上漂流。買來三個月的那項，反正已經忘記寫很久了，不差再拖延幾天；還在海上漂的那項自然不可能靠特異功能寫出來，因此今天就先來寫寫剛收到的東西吧？
