［插播］雨中妄想

今天原本天氣還不錯，心中頗有一種「那還不看我騎爆你拜可」的趕進度心情。

不料到了傍晚真正要出門時，竟然又飄起了微微細雨．．．．

不過，本館所在的南部山上是有名的多雨景點－－－如果城中下雨，那本館所在的山上一定也下雨；反之山上下雨時，城中往往還是晴空萬里。於是打算賭上經驗裡的一絲僥倖，還是硬著頭皮騎著你拜可下山。

可惜歹誌不像鄉下人（？）想的那麼簡單，過了下山的隧道之後，市區不但有下雨，還有越下越大的趨勢。雖然一度考慮找家路邊的便利商店買件常見的便宜黃色小雨衣，不過看看目的也快到了，乾脆還是拼命衝刺一下。

雖說最後這一段路大約不到一公里，但雨勢變大的速度還是讓我稍稍擔心起淋雨的頭皮起來，同時也想起年輕之時經常遇到這樣淋雨趕路的場景。當時總是會有人擔心：「吐奶呀，你這樣沒問題嗎？台灣的雨很傷頭髮，小心將來禿頭喔」。本人總是霸氣（８７）十足回答：

「放心，我是絕對不可能禿頭的！！！」

之所以這麼敢講的這麼斬釘截鐵，倒也不是因為本人有強烈自信家的體質，實在是家中不論父方或母方家族的男性長輩都沒有禿頭的案例，不得不讓人相信是血統優良、根本就是「天選家族」的緣故。

結果當時話說得多滿，現在就摔得有多重。

仔細想來，並不是基因在自己身上發生變異，而是工作壓力太大的關係。自從那一年去日本罰站開始，一切都不一樣了。最好的證據就是禿得最快的不是頭頂、也不是前額，反而是左右兩側。

當然，這一切還是可能是自己安慰自己，其實根本就不是「天選之人」，只是統計樣本數量不足，現在才顯現出來而已。（忍不住還是想強調：統計學好重要，大家要好好學啊）

比較尷尬的是本人這種禿法－－－－有點不平均（一定是沒有好好練音階的關係）的分佈，讓人不知道該怎麼處理，整個剃光也不是、留著期待奇蹟也不是，最後還是放著不管了．．．．．

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想著想著，目的地也到了。最妙的是，雨竟然也停了！！！

那就不用再擔心下雨傷頭髮的問題啦（廢文一篇）。

＊本文寫於閒坐無聊的便利商店中

烏克蘭單簧管超技教本（３１） 多重音

多重音（Multiphonics）

所謂的多重音（Multiphonics）是在某些特殊條件下可以吹奏出一組和弦音或是同時存在數種音高的技巧。

在實際音樂演奏史上，已有不少例子證明十九世紀的管樂演奏家已經掌握了多重音這種技巧。好比說韋伯１８１５年所寫作的法國號小協奏曲（Concertino for Horn and Orchestra, Op.45），其中段的裝飾奏便要求法國號獨奏者具備演奏多重音的能力。

丹尼索夫的無伴奏單簧管奏鳴曲簡介

譯自：艾歐的「高音譜號」部落格

丹尼索夫的無伴奏單簧管奏鳴曲

愛迪生・丹尼索夫（Edison Denisov）是１９２９年出生於西伯利亞的托木斯克（Tomsk），１９９６年逝世於巴黎的俄國作曲家。他在接觸到荀白克、貝爾格與魏本等十二音列作曲家的音樂之後（這些作品則是透過如顧爾德＝Glenn Gould等造訪蘇聯的音樂家而得以傳入），便與施尼特克（Alfred Schnittke，兩人相差一歲，算是同世代）、古拜杜麗娜（Sofia Gubaidulina，比丹尼索夫小兩歲，也算是同世代）等作曲家共同組成了一個前衛音樂團體。

烏克蘭單簧管超技教本（３０） 微分音指法

四分之一音音樂的表演技巧

比半音更小音程的樂音，自古以來便存在於許多音樂文化之中。在古希臘、中世紀教會聖歌，以及東方各國的音樂文化裡，都能找到運用四分之一音（quarter-tone）的鮮明而有力的例子。

到了二十世紀，由於艾伍士（Charles Ives）、卡里略（Julián Carrillo）、史坦（Richard Stein） 等作曲家的創作，四分之一音重新回到了現代音樂之中。而在１９２４年，捷克作曲家哈巴（ Alois Hába） 甚至替特別製作的四分之一音單簧管（Quarter-Tone Clarinet）創作了《四分音單簧管組曲》。到了１９６２年，丹尼索夫（Edison Denisov）為單簧管演奏者留下了優秀的《無伴奏單簧管奏鳴曲（Sonata for Solo Clarinet）》，其中的第一樂章就包含了大量四分之一音音程，並且成為旋律表現的重要組成部分。

巴迪十年秘史（３３） 轟動武林驚動萬教的小編

開始之前，先更正一個訊息。突然發現新的物證，才知道前一篇提到本教第２４號教徒是連副教主和本教主一起誘拐進來的這件事，其實這是大錯特錯。雖然連副教主的確有邀請過她，但最後她是本教的財務長阿兩和地方媽媽陳雅馨勸誘進來的。特此致歉。

圍棋百年（２１） 日本棋院章程

日本棋院之事業發展

發起人會議上，和田彥次郎先生表示：

碁技乃吾國之國技，於世界綻放異彩，實為吾人引以為傲之處。然因襲已久，種種情實弊害漸生，無法適應時代之進運。有茲於此，圍棋界要求革新與統一之呼聲日益高漲。追溯其源，棋界統一自明治維新以來即為懸案，一如故村瀨（秀甫）氏夙夜高倡，遂促成方圓社之創設，仍未能達成其最終目標（圍棋界統一）。又聽聞犬養（毅）、頭山（滿）諸翁亦為此努力。然當時時機尚未成熟，其後雖屢有類似嘗試，終究未能實現，實為吾人深感遺憾之事。如今時機成熟，在高段棋士與棋界名流之誠意支持下，加上大倉喜七郎氏之厚意，以及松岡博士、大繩、谷口、各務、土方諸氏之盡力奔走，終於得以創立日本棋院。尤其承蒙大倉氏極大之好意，於赤坂溜池提供土地興建鋼筋混凝土造之本部道場，並負擔全部創立經費，使本院得以建立穩固基礎，並具備容易經濟獨立之運。因此吾人需藉此機會，徹底打破棋界積弊，不受舊習束縛，不為私情左右，專心致力於棋道之研究與精進，以圖我國特有國技圍棋之發達、獎勵後進之養成。若得長久以來熱愛此道、並持續為斯界（棋界）貢獻之各位賢達之支持，而達成上述目標，實甚幸之。

２０２６韓國仁川國際單簧管音樂節簡介趴兔

整理自：ＩＣＡ官方雜誌「The Clarinet」２０２６年６月號

２０２６國際單簧管協會音樂節（ClarinetFest® 2026）：最終展望

文：Wonkak Kim （２０２６國際單簧管協會音樂節藝術總監）

［前言］

隨著２０２６國際單簧管協會音樂節的腳步逐漸接近，這場具有里程碑意義的盛會全貌也越來越清楚。本文在三月號所介紹的音樂節概觀基礎上，進一步介紹更多演出的細節、特別企劃與來自韓國單簧管界的重要抱負，並共同描繪出這場韓國首次舉辦的單簧管音樂節的歷史性面貌。

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