理財大師布拉姆斯的遺產（０１） 最強的音樂家財務顧問

譯自：音友官網

資產超過四億日圓（約台幣八千萬）？！布拉姆斯的超級踏實資產形成術

［前言］

布拉姆斯到底是怎麼理財，又擁有多少資產呢？徹底踏實來累積資產的布拉姆斯真正想守住的東西又是甚麼？其實也可以從他這些理財的過程，來觀察出布拉姆斯的人生哲學。

文：大井駿（指揮家／鋼琴家／古樂器演奏家）

巴迪十年秘史（３０） 攝影師團員入教

２０１９年３月的練習，本教仍然是往返於張教授家地下交誼室與新匯流藝術講堂之間，而由高老師、仙女與光明左使三位輪流帶領大家練習。這一時期不知道是不是因為本教主剛換手機的關係，開始以錄影取代錄音的方式來記錄練習狀況，因此找到了大量珍貴的練習影片，近期會找機會公開這些害羞的影片（笑），以下先以截圖的方式回顧一下。

正咩影片只好分享

如果常在看ＶＰＯ演出的話，會發現他們這幾年多了一位新的正咩團員Andrea Götsch。這次竟然，特別幫她發了一個「科普」（應該叫「樂普」才對）影片，那就不能不分享了。

https://youtu.be/zIXchPto7f0?si=A_wJ928mrW2gvlDL 

＊聽不懂德語沒關係，可以轉英語發音。

＊就算都聽不懂也沒關係，請用心靈感受😂

＊重點是人長得正就可以多播幾遍😂😂😂

好啦，重點當然是樂器。

基本的醬逼調、Ａ調看起來應該是空他樂，這沒有太大問題。

不過，連醬醫調也是空他樂（是吧？），這就讓人感興趣了。

＊老實說，本教主也是第一次看到空他樂的醬醫調

＊空他樂的特徵之一，就是低音補正鍵在Bell的背面。

＊降Ｅ調通常不會做低音補正，因為太少用到最低音，但她使用的樂器有加補正鍵，而且也是放在Bell背面，這真的很有意思。

然後吹嘴應該是Ｇ牌（Gleichweit），畢竟也是在地品牌。簧片則是天然片和合成片並用的樣子，反正合成簧片自從鮮肉爸開始，也流行過好一陣子了。

後面擺了幾乎全家族的樂器，當然她應該通通都會吹。

她只示範了Ｇ調（對，這是奧地利的「家藝」）、降Ｅ調、降Ｂ調、Ａ調、貝斯（認不出牌子，應該也是空他樂吧？）、倍低音（即便是德奧，也很難找到德式的倍低音，所以通常都會買法式的Ｌ牌迴紋針來吹），不過後面的架子上也同時有著巴賽管（這毫無疑問），以及疑似Ｃ調的存在，顯然也是個收藏家呢（大心）。

其中Ｇ調的示範非常難聽到，建議務必打開來聽一下（大約在影片中的６分２７秒附近）。事實上Andrea Götsch也真的灌錄過使用到Ｇ調的ＣＤ（如下兩圖），的確非常厲害。

影片最後還有個和學生一起吹的三重奏（學生Ａ也是空他樂、學生Ｂ似乎是Gerold牌），真是非常歡樂。

Ｆ老師的單簧管歷史故事

整理自Ｆ老師部落格

單簧管的發明演進與其相關歷史～從夏魯摩開始的故事

文：弗洛宏．艾歐（Florent Heau）

單簧管的起源與初期的課題

單簧管的演奏技術之發展，與這項樂器製作的進化是緊密地結合在一起的。

圍棋百年（１８） 成立即分裂

日本棋院之成立

就像六華會這樣的青年研究團體，以及一度整合成中央棋院等動向，都顯示出時代的浪潮正在洗刷圍棋門派這種舊式威權的外殼，並逐漸醞釀棋界大聯合的氣氛；然而正如前文所見，由於這種的整合運動並未建立在民眾基礎之上，結果仍不得不再次陷入三派鼎立（本因坊家、方圓社、裨聖會）的分裂局面。 

被舊方圓社派逐出中央棋院的本因坊派，在銀座川瀨石町另行成立新的中央棋院重新出發；另一方面，由雁金、高部、鈴木、瀨越四人所組成的裨聖會，也與創立初期的風光相比，逐漸陷入經濟困境，已到了不得不尋求出路的階段。 至於重新出發的中央棋院方面，以本因坊門下鬼才小岸壯二、林德藏等人為核心，奉本因坊秀哉為領袖，積極圖謀發展；然而，他們被逐出丸之內大樓的中央棋院時，甚至連購置新會館的基金都沒有。因此據說平日被認為把錢看得非常重的本因坊秀哉，也不得不將自己的住宅作抵押，向鎌倉的金融業者借貸了五千日圓；由此可見，他們在經濟上同樣已陷入窘境。

唯獨留在丸之內大樓的方圓社，因為加藤信牢牢掌管財務，與其他兩派相比，經濟上勉強還能維持喘息的空間。然而在棋力上，方圓社真正的實力中堅只有加藤信一人。原本被寄予厚望的小野田千代太郎轉投中央棋院後，方圓社在年輕一輩中已失去具有號召力的人物；雖然還有加藤信的師弟岩本薰可以期待，但岩本當時也不出四段之域，尚不足以形成與他派抗衡的威望。

就在棋界如此沉滯之際，又遇上了大正十二年（１９２３年）九月的關東大地震，圍棋界自然更是雪上加霜。於是，再度出現了要求棋界大合同團結的呼聲。而這次主導整合運動的，正是經濟上最為窘困的本因坊秀哉之中央棋院，與裨聖會的高部道平等人。他們向相對安穩的方圓社施壓，要求其解散並參與合併。甚至還揚言：若方圓社拒絕解散合併，今後便拒絕與方圓社的成員下新聞棋賽。方圓社方面最終也不得不讓步，決定參與合併。由此也可看出，新聞棋賽已成為所有棋界人士極為重要的經濟來源。也正是因為方圓社有實力的棋士太少，僅靠社內已無法組成足以吸引人氣的對局，因此不得不向坊門與裨聖會屈服。

這次棋界的再度整合，並非出自什麼崇高理想，而是因為圍棋界的經濟困境所迫；因此，整合成敗的關鍵，全在於是否能籌措到資金。就在此時登場的，便是救世主－－－大倉財閥的公子大倉喜七郎。

就在距大地震發生後才半年多、餘燼尚未完全熄滅的大正十三年（１９２４年）四月，在聚集了外國人與朝野名流的帝國大飯店裡，出現了一批平常難以見到、身穿正式和服格外引人注目的來客。他們正是受大倉喜七郎邀請，前來參加棋界整合協議會議的棋士們。

在以下這個全日本圍棋協議會的合照中，在了解內情的人看起來，會感覺到某種異樣。照片正中央坐著大倉家公子與本因坊秀哉是理所當然的安排；但是前排（右邊）最旁邊的椅子上卻看到瀨越憲作悠然坐著，而高部道平、鈴木為次郎等人則被安排站在後排。這之所以奇怪，是因為當時的圍棋界對席次與序列相當講究（其實現在也仍是這樣）。瀨越憲作勉強只能算是鈴木為次郎的同輩（其實還是鈴木稍微資深一點），而高部道平則是他們的大前輩，更不用說在這次的整合運動中高部還是相當重要的角色，並四處奔走斡旋。結果他卻被安排站在後排，這就顯得十分不合常理。

於是在日本棋院成立的同時，雁金、高部、鈴木、加藤、小野田這五位棋士又打著「棋正社」的旗號再次分裂出去。然而，自裨聖會時代以來就始終（和雁金、高部、鈴木）共同行動的瀨越憲作，卻獨自一人留在了日本棋院。可以說即將發生的棋正社分裂真相，正被這一張照片巧妙地預告出來。

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