［威望（Prestige）］
郭提耶：
１９８７年誕生的「威望（Prestige）」，因為只有布菲公司才有的新合成材料「綠線（Greenline）」登場的關係，而引起了新的市場轟動。就像節慶是內徑比較細的Ｒ１３系列的改良版一樣，威望則是內徑比較寬的ＲＣ的衍生版本。我們和擔任測試專家的演奏家們討論過後，定下的開發目標很單純：就是保持ＲＣ現有的特性，但是提高製作的加工水準，並且導入新的合成材料（綠線），以做出ＲＣ的高級豪華版。
除此以外，在威望上也還有幾個革新之處。特別是揚聲口的部分是獲得了很好的評價。巴黎高等音樂院的教授、也是我們的測試專家的摩拉蓋斯（Pascal Moraguès）就長年愛用威望這個機種。而後面開發出來的機種中使用的技術也可以套用的威望之上，所以這個型號目前也還掛在布菲公司的型錄中持續生產著。
阿希農：
另外還有一種「Ｒ１３威望（R13 Prestige）」的機種，常常會被搞混，但其實這和從ＲＣ衍生出來的威望是毫無關係的。Ｒ１３威望主要是為了美國市場所開發出來的樂器。因為Ｒ１３在美國被評價為最棒的單簧管，所以布菲公司就打算把手工仔細做出來的Ｒ１３加上威望的名字，並且全部都是使用高級材料製作出來的，其實是一種Ｒ１３的高級版的意義。
［菁英（Elite）］
托舒德：
接下來就是「菁英（Elite）」這個機種了。這是我從２５年前開始就很愛用的樂器。在Ｒ１３、ＲＣ、節慶、威望這些機種席捲市場之際，為何會想開發出一種和其他樂器都不一樣的「菁英主義」的機種？
郭提耶：
菁英是１９８９年開發出來的，即便是獲得了輝煌的成功，卻仍然短命停產。就這個意義來看，它可以說是在布菲品牌歷史中佔有一席特殊地位的樂器。
這個機種的開發目標，就是想做出和現有機種不一樣、給職業音樂家專用的高級樂器（也是其命名的由來）。設計觀念上和以往完全不一樣。也是這樣，完全沒有製作成本的上限。從這裡也可以看出布菲公司總是想開發出最高級機種的品牌戰略。
阿希農：
金屬製的長笛，其管壁明明比木製管壁要薄，卻能發出很大的音量；這個眾所周知的事實，就讓我也想應用到單簧管之上。同時這個樂器想設計給獨奏家專用，所以要兼備重量輕、音色美妙、音量夠大、泛音豐富的特質。
最初的檢討項目，就是該採用Ｒ１３的內徑還是ＲＣ的內徑？於是我們首先各製作出這兩種不同內徑的試作品，經過了很多的實驗之後，全體的意見都是覺得採用Ｒ１３內徑的版本比較好而達成共識。
郭提耶：
這是一個團隊分工合作成功的好案例。雖然我無法一一列舉所有的工作人員姓名，但至少包含了製造部長格謬（ Guerniou）和連納爾（ Lienhard）、負責內徑設計的托龍（ Trouillon）、負責接合處碳纖環的雷傑（ Lesieux），主要負責測試的我與阿希農先生。然後以Ｒ１３內徑為基礎，然後比照德式單簧管一樣，將揚聲口的擴大斜度做得比較小來重新設計，因此完成度非常高。
托淑德：
德式單簧管的音色！這是我們在當學生時經常討論的主題之一。畢竟德式樂器以其長處而灌錄出來名盤非常之多，也因此讓德式樂器的演奏家也開了很多大師班。
當時很流行德式單簧管的音色，因為樂句或音樂的種類，也可能讓德式單簧管比法式單簧管音色更適合。過去甚麼法式音色、貝姆系統、法式管徑對德式系統．．．這種古老對立的時代已經結束了。戰爭或是民族主義也已經是很久很久以前的事了。我們的時代，其實大家都屬於「歐洲（歐盟）」，其實也有很多德法的伴侶出現，所以大家都能認同彼此的長處了。催生出「獨奏會（Recital）」單簧管的塞爾瑪公司也一樣，開始設計出接近德式系統的樂器了。
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［附錄］
回憶戰後的困難狀況
文：傑克．朗斯洛（Jacques Lancelot）
（投稿報社作品）
為了不要使大家忘記，所以我很想來談一談靠著幾個人的信念與毅力，導向布菲公司存續之勝利時代＝１９５２～１９５３的故事。
在戰爭中的１９３９～１９４５年（註：法國因為１９４０年被德國打敗，而在同一年中產生了算是德國魁儡的維琪政府），無法開創新事業而僅留著招牌苟延殘喘的各個業者，都無法在戰後很順利重新推展商業活動。就算有皮耶爾．盧菲布爾（Pierre Lefebvre，當時的禁衛軍樂團單簧管首席）這樣名氣非常大的演奏家的支持，布菲公司卻仍然如同前述的狀況一樣，無法振作起來，而有點像是脫離世間一樣的沉睡著。落伍的想法造成的保守主義（明明有一些戰前開發好的優秀設備），使得布菲公司在已經活躍展開復興事業的對手之前，顯得已經失去創造力了。
１９５３年，在保羅．盧菲布爾（Paul Lefebvre）去世後，當時的布菲公司社長保羅．賽紐爾（Paul le Seigneur）先生為了開發出新的單簧管，而任命霍伯．卡希為廠長。而我也因為熱情與友誼的關係，而開始協助布菲公司。然後在之後的二十年之間，我就成為了該公司開發新機種團隊的樂器測試者之一。
我在１９５３年，就像是要橫越大沙漠一樣，在看得出有一絲絲成功機會前，心中抱持著無限希望與失望，去了工廠不知道多少次。其中很常去芒特工廠看他們的各式各樣音域泛音問題，直到１９５４年機械式調音器出現，才藉著這個機器清除了與樂器構造相關的陳腐想法。
其實此時要獲得成功的機會非常少，為了打開這個狀況，就需要霍伯．卡希先生的強大韌性了。此時誕生的幸運單簧管（於１９５５年取得專利、而成為後來的ＢＣ２０），在未放棄布菲公司品牌的演奏家之間深獲好評，而這些演奏家也替布菲公司的樂器宣傳貢獻了不少力量。於是布菲公司的工廠重新開始了現代化的腳步，買了新的機器，也必須增加大大左右樂器品質的非洲黑木的庫存。這些都由保羅．賽紐爾社長來執行，後來在１９７４年由他的外甥尚．不隆德雷（Jean Blondelet）來接替他的經營工作。儘管艱困的狀況仍在持續，開發團隊又在１９６２年推出了「大陸（Continentale）」型單簧管，奪回了在樂器業界佔一席之地的地位。接著在這驚人的成功之後，又在１９６６年推出Ｓ１、１９７４年推出了ＲＣ、加上後續出現的威望型等新機種，讓霍伯．卡希的單簧管遍布全世界，為大家所吹奏著。
而尚．布隆德雷為了打開日本市場，在１９６７年於東京成立布菲日本分公司，將公司委託給保良徹等年輕日本音樂家。他們也跟著開始做出版法國音樂的工作、建立了樂器維修工作室、當然也直接銷售樂器。於是布菲公司也在遠東的日本建立起了主要樂器品牌的地位，並且還涵蓋到東南亞的一部分市場。同一年，布菲公司還因為將高品質產品輸出到世界各地，而獲得了政府頒發的「輸出奧斯卡獎」。
霍伯．卡希於１９８２年去世，他的兒子米歇爾（Michel）在丹尼爾．郭提耶的協助下接下了工廠長的職位。在無法保證永續經營的樂器業界中，這樣的繼承性，可說是讓我們非常安心。
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