Selmer單簧管讚！（０２）

芝加哥交響樂團首席威廉森先生的Ｓｅｌｍｅｒ樂器

採訪：兩位對於在比較大的音樂廳演奏Ｓｅｌｍｅｒ樂器時的聲音傳遞能力有怎樣的印象？

白子：這方面，比起樂器本身，我覺得吹嘴、簧片與束圈的影響會比較大。聲音的傳遞能力，就我的印象來看，與其說是樂器，不如說是你目前用些怎樣的配備比較相關。就樂器來說，我是會挑比較容易把氣灌進去的樂器，可能不太會注意它的聲音傳遞能力。

基本上，我就是挑氣容易發出去的樂器。為了加分，通常像吹嘴也都是用比較容易送氣的配備，所以可能會覺得我都是非常好發聲的配備吧（笑）。順便說一下，我的配備就是使用比較類似Ｖａｎｄｏｒｅｎ　Ｂ４０開度的吹嘴，配上相當於Ｖａｎｄｏｒｅｎ公司三號左右的簧片。

Stephen Williamson專訪（04） 完

採訪：有趣的是，您崇拜的萊斯特先生卻是以使用很薄的簧片著名的。

ＳＷ：沒錯。不過，我並沒有打算要模仿他的吹法。而且這也跟我要演奏的音樂廳有關係。如果要在大的音樂廳中把聲音傳出去的話，還是必須要使用像我這樣的配備才行吧？但如果像是在克里夫蘭管弦樂團的賽瓦倫斯音樂廳（Severance Hall）或波士頓交響樂團音樂廳的話，音樂廳本身的音響效果就能幫我們一把。

至於大都會歌劇院本身也有很好的音響效果沒錯，但因為李汶（James Levine）是個總會讓弦樂火力全開的指揮，所以要讓我自己的聲音能夠穿越弦樂傳出去讓觀眾聽到，就必須要吹得非常強力才行。這種時候，華格納的溫柔弱奏（Piano Dolce）就非得是溫柔暴力（Forte Dolce）才行了（笑）。也是這樣的緣故，我去大都會的頭一兩年，就把簧片換成了四號或五號了。

Stephen Williamson專訪（03）

使用五號簧片的理由

採訪：威廉森先生那非常集中、乾淨的音色，是來自於受到德式單簧管音色的影響嗎？

ＳＷ：我覺得是這樣沒錯。我在德國的兩年間，有各種在管弦樂團中演奏的機會，所以德式單簧管的音色早就聽得非常習慣了。在我回到美國之後，到現在我還記得，就是有某位錄音師特別來問我：「你該不會用的是德式單簧管吧？」。因為他說單純只聽聲音不看樂器的話，就像是使用德式單簧管來吹的一樣。

採訪：您現在使用的樂器是塞爾瑪（Ｓｅｌｍｅｒ）牌的Ｓｉｇｎａｔｕｒｅ，也跟這有關係嗎？

ＳＷ：沒錯。因為使用這樂器時的用氣方法是和其他單簧管完全不一樣的。因為這樂器的阻力比較強，所以送氣的速度必須足夠。當我打算改為使用這樂器時，我就刻意把我以往使用的巴菲（Ｂｕｆｆｅｔ）牌Ｒ１３單簧管封存起來不使用，集中來練習這個新樂器。而這樂器也就是有讓我把舊樂器封存起來的魅力。首先就是這樂器的音階很好吹、音準也是所有單簧管中最好的。

Stephen Williamson專訪（02）

沒有必要成為神父

採訪：您在伊士曼音樂院時的指導教授是麥可．韋伯斯特（Michael Webster）與肯尼斯．格蘭特（Kenneth Grant）先生嗎？

ＳＷ：我在伊士曼的前兩年是跟韋伯斯特老師學，後來他去了波士頓大學後我才改和肯尼斯．格蘭特老師上課。其實他們兩位都是史坦利．海斯提（Stanley Hasty，前克里夫蘭管弦樂團單簧管首席，伊士曼音樂院教授）先生的學生，所以我能和這兩位重視基礎練習海斯提派的老師學習真是非常幸運。

採訪：他們是怎樣的教學方式？

ＳＷ：海斯提先生是不會讓沒到高中生水準的學生去吹布拉姆斯的奏鳴曲的。這是因為他覺得音樂是要求演奏的人有足夠的成熟度才能演的好的。一個人唯有越來越有成熟度，才能表現出布拉姆斯等大音樂家的音樂深度。

Stephen Williamson專訪（01）

譯自：Ｐｉｐｅｒｓ雜誌４５２期２０１９年４月號

芝加哥交響樂團單簧管首席　史蒂芬．威廉森專訪

拿下芝加哥交響樂團與紐約愛樂單簧管首席寶座的秘密：

只要持續進行練氣的嚴格訓練，成功大道就會突然開啟！

［前言］

使用的簧片是Ｖａｎｄｏｒｅｎ五號、吹嘴又是超級開的設計．．．在這樣驚人的配備下所吹出來的音色，仍然使參加採訪的所有人都為之傾倒。現在美國頂級樂團中最閃亮的單簧管演奏家所努力練出來的「音色」秘訣為何？

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採訪：現在加入的芝加哥交響樂團對史蒂芬．威廉森（Stephen Williamson）先生來說是第二度加入了，因為您在２０１３年～２０１４年度間去了紐約愛樂擔任首席對嗎？

威廉森（以下簡稱ＳＷ）：我最先加入芝加哥交響樂團是２０１２年的事。在我進去的六個月後，紐約愛樂也舉行了單簧管首席的甄試。其實我們一家以前住在紐約，所以為了家人著想，我就接受了他們的甄試邀約招待，並且通過了甄試。