使用五號簧片的理由
採訪：威廉森先生那非常集中、乾淨的音色，是來自於受到德式單簧管音色的影響嗎？
ＳＷ：我覺得是這樣沒錯。我在德國的兩年間，有各種在管弦樂團中演奏的機會，所以德式單簧管的音色早就聽得非常習慣了。在我回到美國之後，到現在我還記得，就是有某位錄音師特別來問我：「你該不會用的是德式單簧管吧？」。因為他說單純只聽聲音不看樂器的話，就像是使用德式單簧管來吹的一樣。
採訪：您現在使用的樂器是塞爾瑪（Ｓｅｌｍｅｒ）牌的Ｓｉｇｎａｔｕｒｅ，也跟這有關係嗎？
ＳＷ：沒錯。因為使用這樂器時的用氣方法是和其他單簧管完全不一樣的。因為這樂器的阻力比較強，所以送氣的速度必須足夠。當我打算改為使用這樂器時，我就刻意把我以往使用的巴菲（Ｂｕｆｆｅｔ）牌Ｒ１３單簧管封存起來不使用，集中來練習這個新樂器。而這樂器也就是有讓我把舊樂器封存起來的魅力。首先就是這樂器的音階很好吹、音準也是所有單簧管中最好的。
為了培養出使用這樂器真正需要的氣之力道，就必須作一些可以送出很多氣量的訓練。於是我就在這樣練習後的某一天，突然可以吹得動這把樂器了。而自從我吹得動這把樂器以來，後面所參加的甄試，就每一場每一場都會通過了。
採訪：您是甚麼時候換成這個樂器的？
ＳＷ：２０００年。當時還在大都會歌劇院的里卡多．摩拉列斯就是使用Ｓｉｇｎａｔｕｒｅ。有一次我去大都會歌劇院當槍手協演人員時，為了能和他的音色能夠和的起來，就被他勸敗推薦這個樂器，就是我想換這個樂器的緣由。他還跟我說：「你要是能吹得動這樂器的話，就考得進大都會歌劇院喔」。後來摩拉列斯跳槽到了費城管弦樂團去，我也真的如他所說，通過了大都會歌劇院的甄試了。就這點來說，它對我來說也是特別有意義的樂器。
採訪：我在Youtube上看威廉森先生的大師班上課情形，總是看到您會拿學生的配備（簧片）來試試看，然後推薦他們使用更厚的簧片。
ＳＷ：對我來說，這些學生們的簧片都太薄了，完全感覺不到任何阻力（笑）。
採訪：您現在使用的簧片是幾號？
ＳＷ：我用的是凡德倫（Ｖａｎｄｏｒｅｎ）公司的藍盒五號。
採訪：五號！（說不出話來．．．譯註：負責採訪的是單簧管演奏家鈴木生子）
那您用的吹嘴的開口寬度是？
ＳＷ：我用的是詹姆士．派恩（James Pyne）這個美國吹嘴製造商的吹嘴，是為我特別製作的（譯註：現在也公開販售了）。它的頂端開口的確滿大的，大約是１．２８ｍｍ～１．３０ｍｍ左右。
採訪：（再度說不出話來．．．）。凡德倫的吹嘴中最寬的是Ｂ４５，也不過是１．１９ｍｍ（譯註：這個資訊也是錯的。事實上Ｂ４５Ｌｙｒｅ或５ＪＢ的寬度更大），這吹嘴不是更寬嗎？
ＳＷ：它的軌道（Rail）也很厚，是阻力很大的吹嘴。我不論是吹獨奏或室內樂的配備都同樣是這一顆。
採訪：您在上課的時候，也總是會指導學生：「肚子要更多用一點力」。
ＳＷ：這是為了培養出用氣的力量。如果用的氣夠強的話，那麼大部分的簧片都會覺得太薄才對。我看到年輕學生最顯著的問題，就是沒有感覺到鍛鍊肚子的重要性。
不管你用的是甚麼樂器，要在管弦樂團中吹出夠大的音量都是很難的事情。除了吹出很大的音量外，當你吹最輕柔的樂句時，也要能讓大音樂廳最後一排的人能夠聽清楚。如果使用比較輕的配備，在近處聽時要吹出漂亮的聲音是不困難，但在大的音樂廳中要讓人聽清楚就很難了。我之所以能夠在各樂團的甄試中持續勝出，並不僅因為音色上乾淨透明，我覺得還是我的聲音中包含了很多要素存在。為了要能鍛鍊出這樣的聲音，的確很辛苦、很花時間。也是這樣，聽到我的練法後，大部分的人都會害怕而不敢挑戰。
其實最重要的是，我也不是一下就突然開始換成五號的簧片來吹的。所以，如果原本是吹三號的人，能夠換成三號半或是四號的程度，就很足夠了。總之就是要用自己能吹出來的最好音色，去反覆練出可以讓聲音傳得更遠更清楚的程度。然後，即便是吹很小的音量，也要用非常多的氣。永遠記著氣息的速度要快、氣要用的夠多，這是不會變的。
我在唸伊士曼一年級的時候，使用的是凡德倫公司的５ＲＶ Ｌｙｒｅ吹嘴。到了大三時，改和格蘭特老師學習後，由於格蘭特老師就是使用詹姆士．派恩的吹嘴，他就叫我試試看。對，就跟我現在叫學生作的事一樣（笑）。而且老師還跟我說：「你可以的，要不要就這樣吹下去？」，於是我就真的用這個吹嘴努力練習，也真的讓我的程度更上一層。
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