楊．雅可布．柏坤專訪（３）完

讓我能表達熱情精神的愛笛Ｉｄｅａｌ　Ｇ

問：接下來，想請教您關於樂器的事情。上一次聽說您開始使用了Ｙａｍａｈａ　Ｉｄｅａｌ　Ｇ，請問有改變嗎？

Ｂ：當然，我現在也還是使用Ｉｄｅａｌ　Ｇ（就是在歐洲稱為ＣＳＧ的樂器。譯註：今年九月起，在日本也統一稱為ＣＳＧ了）。這種樂器的開發者，在２０１３年來到弗次瓦夫向我介紹，結果我就一見鍾情了。這種比一般單簧管上管要長、而使用像德式樂器一樣比較短的調音管（脖子），這種特別的概念，讓Ｇ、Ｇ＃、Ａ、Ａ＃的中音域（喉音域）有拔群的穩定性，也讓音色變得很好。而且它是使用法式樂器的概念設計出來的音質，所以不需要做甚麼嘴型的微調整，樂器自己就能像是從樂器中編織出彩帶一樣，做出流暢的音色，這點讓我很喜歡。想要表現的音樂就能在毫無壓力下實現，這種能夠好好支撐音樂家的樂器，讓我非常滿意。Ｙａｍａｈａ的技術開發者們，仍對於調音管素材、或喇叭口的金屬環等等項目，抱持著還想持續改良的主動積極想法，讓我也非常感動。這種樂器，有朝向絕不停止的更高目標；對於工作的熱情精神，也是它展示給我們的。

楊．雅可布．柏坤專訪（２）

最新ＣＤ是單簧管與吉他的二重奏

問：柏坤先生的最新ＣＤ，是和這次一起來到日本的吉他演奏家雅可布．柯西圖西科的二重奏，那麼可以介紹一下這張專輯「a la carte」的製作經緯嗎？

Ｂ：柯西圖西科本來是我在弗次瓦夫任教時的學生之一，但這種師徒關係很快就轉變成了夥伴關係。其實他的家鄉西成金有很多音樂活動，這些音樂會一定都會跟他有關，看了幾次之後，就想說要不要一起來演個甚麼東西，這就是這個二重奏的起源。一開始，我們先把舒伯特的阿貝鳩奈（Arpeggione）奏鳴曲改編成Ａ調單簧管與吉他來演奏，然後我們很快就確信這是一種大家都很喜歡的組合。柯西圖西科除了很擅長古典樂曲之外，其他領域的音樂或是實驗性的音樂他也都能以開放的態度接受，是個非常靈活有彈性的演奏家，所以我和他並不是獨奏與伴奏的關係，而是以雙方對等的方式去追求二重奏可能性的夥伴。我覺得這張專輯就算經過五年、十年的時間回來自己重聽一次也能感受到新鮮的樂趣，是我很有自信的一張錄音。

問：單簧管與吉他的二重奏，是一種曲目還不是很多而需要好好開拓的組合，這樣的組合讓您感受到怎樣的可能性？

Ｂ：現在專注於法國音樂中一種稱為手風琴圓舞曲（valse musette）風格的樂曲。這是一種只要去法國咖啡廳就能聽到用手風琴演奏的輕妙音樂。再來還有世界音樂、爵士、融合爵士、猶太音樂等各種領域的音樂專案，也在進行中。此外法國猶太音樂的單簧管演奏家兼作曲家優姆（ＹＯＭ）先生的作品，也是我們的曲目之一。由於優姆並未使用樂譜，所以我們必須自己從樂譜開始寫起，剛開始時就會被他音樂中的巧妙與複雜節奏折服。這對我來說可說是一種未知的新風格，所以我非常期待有甚麼新發現出現。

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楊．雅可布．柏坤專訪（１）

譯自Ｔｈｅ　Ｃｌａｒｉｎｅｔ雜誌Ｖｏｌ．６３　２０１７夏季號

即便隨著時光流過來回顧自己的聲音，也能感受到新鮮的樂趣

楊．雅可布．柏坤（Jan Jakub Bokun）專訪

口譯／文：橫田搖子（日本單簧管演奏家）

楊．雅可布．柏坤先生於弗次瓦夫（Wroclaw）音樂學院學習單簧管，之後進入巴黎高等音樂院師事基．東岡（Guy Dangain）教授。現在除了演奏活動之外，也在母校弗次瓦夫音樂學院教授單簧管與室內樂，並且還是弗次瓦夫市單簧管音樂節「單簧管迷（Clarinet Mania）」的藝術總監，可說是具有多方面活躍形象的波蘭代表性單簧管演奏家。他的新專輯中，和吉他演奏者楊．柯西圖西科（Jakub Kościuszko）先生組成的二重奏，試圖拓寬單簧管的新的可能性。這次他們的二重奏來到日本開演奏會，所以我們特別在睽違三年後邀請他來接受訪問。