大衛．席弗林專訪（２） 完

總是在尋求新作品

鈴：

今晚您演出的曲目，有很多是被稱為單簧管代表作品的曲子，因此想請教您是用怎樣的想法來挑選曲目的？

席：

由於我不太常來日本演出，所以我就挑我演奏過很多次的樂曲中最喜歡的曲子出來。只有巴汐（L. Bassi）的弄臣幻想曲，是我的學生很常吹、但我自己卻沒演過的曲子，也因此我從去年就打算開始練這首曲子來演出。

大衛．席弗林專訪（１）

譯自：Ｔｈｅ　Ｃｌａｒｉｎｅｔ雜誌　Ｖｏｌ．５９　２０１６年夏季號

大衛．席弗林專訪

採訪／翻譯：鈴木生子（單簧管演奏家）

前言：

歷經美國各主要管弦樂團、現在以獨奏家、教育家活躍的單簧管演奏家大衛．席弗林先生先生在今年３月來到日本，讓我們實現了專訪他的願望。他和擔任這次專訪與翻譯的單簧管演奏家鈴木生子女士也是第一次會面，但雙方很快就進入熟悉的氣氛中而開始了這次的專訪。

從管弦樂團開始到錄音室工作為止的經歷

鈴木生子：（以下簡稱鈴）：

想請教一下席弗林先生是怎麼開始認識單簧管的、第一次拿到單簧管又是幾歲的事？此外，也想請您說一下大約是從甚麼時候開始把單簧管當作自己的職業的？

當席弗林遇上巴坤（下）

Ｔ：

接下來，則是請巴坤先生來跟大家說幾句話。

摩里斯．巴坤（以下簡稱Ｂ）：

首先，我要強調一點很重要的事，就是讓單簧管演奏家以外的人聽聽自己的演奏。去參加管弦樂團的甄試時，會先根據音準、演奏技術，接下來則是音樂性來判斷。而在現場的評審並不全部都是演奏單簧管的人喔。在樂器的演奏技術上，我想大家每天都會努力鑽研精進。不過，雖然不見得都是樂器的錯，但對於單簧管演奏家來說的確有點倒楣的地方，就是樂器如果沒調整好的話，對單簧管演奏家會造成負擔。對有志於成為管弦樂團演奏家的人來說，這樣的樂器差異影響非常巨大，畢竟通常樂團考試會有幾百人來考。所以我是把怎樣讓更多的單簧管演奏家可以更輕鬆演奏當作第一目標。從業餘演奏家或學生到頂尖演奏家，我和很多人都有過交流，這是因為實際聽到現場演奏出來的聲音，對於樂器製作者來說是非常重要的事。

當席弗林遇上巴坤（上）

譯自Ｔｈｅ　Ｃｌａｒｉｎｅｔ雜誌Ｖｏｌ．５７　２０１５年冬季號

鄭優樹之紐約的單簧管（The Clarinet in New York）專欄１７

當席弗林（David Shifrin）遇上巴坤（Morrie Backun）

［前言］

這次我們要去拜訪耶魯大學音樂院單簧管科的教授、也是非常優秀的單簧管演奏家大衛．席弗林先生的工作室，此外席弗林先生的學生、以及巴坤樂器公司（Backun Musical Service）的負責人摩里．巴坤先生也會一起登場。

艾弗里．費雪獎（Avery Fischer Prize）得獎人

耶魯大學是位在離紐約曼哈頓搭地鐵兩小時的康乃狄克州的紐黑文市（New Haven）。而這次席弗林先生特別招集了耶魯大學音樂院單簧管科的學生，舉行相當高水準的單簧管講座。順帶一提，在耶魯大學音樂院學習是免費的，因此茱麗亞音樂院、寇蒂斯音樂院的學校的畢業生為了想進入耶魯就讀，都必須通過激烈的競爭。好比說大名鼎鼎的理查．史托茲曼（Richard Stoltzman）其實也是耶魯大學的畢業生。