慕尼黑大賽單簧管組評審記（０１）

譯自：Pipers雜誌４６０號＝２０１９年１２月號奈迪克與大島文子單簧管講座專欄

從評審（評審長）席來看慕尼黑大賽單簧管組比賽（１）

［前言］

本專欄過去以來主要都是談單簧管樂曲的詳細分析與解說，這次想改變一下旨趣，稍微談一些別的東西應該也是不錯的心情轉換，所以這次就來介紹一下在今年（２０１９年）９月舉行的慕尼黑大賽（ＡＲＤ）。話雖如此，其實這個比賽內容也和以前我們談過的樂曲分析有個重要的關聯，這個部分各位讀者後續便知分曉。

文：查爾斯．奈迪克（Charles Neidich）

２０１９年９月，我很光榮地擔任了ＡＲＤ大賽單簧管組的評審長之職務。比賽是從９月２日開始到１０日之間在慕尼黑舉行，如各位讀者所知，評審們最後選出了三位得獎者。第一獎是來自法國的喬．克里斯多福（Joe Christophe），第二獎則是來自葡萄牙的卡羅斯．亞歷山大．布利托．斐雷拉（Carlos Alexandre Brito Ferreira）與來自韓國的金韓（Han Kim，暫譯）兩位。

其實這次我不僅是擔任評審長而已，而是從比賽開始好幾個月前就負責了比賽指定曲選取的重要責任。就結果而言，雖然我提議的曲子並未完全成為指定曲（也許比賽組織委員會的擔心是正確了，我的提議整體來說，感覺起來可能要求太高了），但是從審查到最後一輪為止全部的階段，基本上都有用到我提議的曲子。特別令人開心的是，最後一輪的指定曲，並不像以往是挑了比較保守的曲子，而是使用了兩位二十世紀重要的作曲家－－－卡特（Elliott Carter）與瓦雷斯（Sander Veress）的協奏曲，顯然比賽組織委員會接受了我的好意。

我們從１５０位報名參賽者中，根據報名寄來的影片中挑出了其中的６３人進入下一輪。包含我在內與ＡＲＤ主辦單位方面都認為入選的這６３人中至少會有１２人以上會因為最後一輪的指定曲太難而棄權。不過令人驚訝的是，幾乎誰都沒有棄權。最後只有五人棄權，所以有５８人來參加第一輪的預賽。

但這樣，實際上就真的引起問題了。由於第一輪的預賽僅有三天的比賽時間，因此這麼多的參賽者就害得評審一天只少要聽二十人才行。第一輪的比賽是每個人演奏三十分鐘的樂曲，換句話說一天就得連續聽十小時的比賽。事實上，除了短暫的午休之外，評審們每天都要從早聽到晚上十點，簡直就是精疲力竭的比賽行程。

我且不論，評審團則是許多國家的代表性單簧管演奏家。有法國的菲利浦．貝侯（Philippe Berrod）、以色列的夏莉．布莉爾（Shirley Brill）、英國的麥可．柯林斯（Micharl Collins）、荷蘭的艾利克．霍浦利茨（Eric Hoeprich）、德國的妮那．楊森（Nina Janssen）、與芬蘭的卡利．克利庫（Kari Kriikku）。所有的評審都非常誠懇、親切，他們都認為自己的責任重大，為了要選出最好的人選而認真努力審核著。

但是，第二輪的比賽也是只有非常短的休息時間，仍然是要每天評到晚上十點，我們還是拿「看起來又要搞到去掉半條命」來開這個很緊湊的行程玩笑，但其實誰也沒有怨言，依舊長時間保持著專注力來熱心聽著每一位參賽者的演奏。

這裡，可能很多讀者並不知道我所受邀的「評審長」這個職位要負責甚麼任務吧？其實啊，並沒有要做甚麼偉大的事情。而是在評審投票同分時，評審長可以在同意或反對票的其中一邊投入關鍵一票。不過，很幸運的是，這次並沒有發生這樣的狀態。

而評審長真正的任務，就是讓所有的評審滿意、而能讓比賽的進行與程序能夠公平公正地走下去。然後要仔細觀看每一輪比賽的結果，確認這些最終結果正確無誤。當然，評審長不可以影響每一位評審的投票。

然後，總共有１５位參賽者進入了第二輪的比賽。第二輪的指定曲，同樣有很多音樂上的要求。首先是布拉姆斯或是雷格（Max Reger）的單簧管奏鳴曲的其中一首全曲，然後還要再從指定的單曲集中挑一首出來演奏，最後則是演出為了這次比賽所寫的無伴奏作品。

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