烏克蘭單簧管超技教本（０１） 序言

單簧管發展超技之音階與練習手冊

Scales and Exercise for Developing Virtuoso Technique on the Clarinet

烏克蘭哈爾可夫國立藝術學院單簧管教授　阿爾圖霍夫　２００８

V. Altukhov, Kharkiv National University of Arts named after I. P. Kotlyarevsky, 2008

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本指導手冊之目的在於透過一連串的日常建議音階與片段練習，成為讓年輕演奏者能作為發展優越技術的主要方法。手冊中包含了關於單簧管最有趣且做有用之相關練習，並且設計來給學生與高等文化藝術教育之用。

［序言］

單簧管的演奏藝術已有將近三個世紀的歷史，在這段期間內，此演奏藝術走過了一條獨特而富於個性的發展道路。此過程中有許多音樂大師為此做出了巨大貢獻，其中首先應提及的，正是單簧管的發明者約翰．丹納（Johann Denner）與其子雅可布．丹納（Jacob Denner），以及後續的改良者伯特爾德．弗里茨（Bertold Fritz，他替單簧管設計出了第四與第五個按鍵）、還有初期的著名演奏家約瑟夫．貝爾（Joseph Beer）與沙維耶．勒斐弗爾（Xavier Lefèvre）。單簧管在他們的努力下得到改良，並於十八世紀末在歐洲各大管弦樂團中站穩了穩固的位置。至於單簧管的藝術性曲目根源，則是來自於莫札特、韋伯、舒曼和布拉姆斯等著名作曲家之音樂天才。

至於單簧管的學習手冊與輔助教材，則是來自於十九至二十世紀之間著名單簧管演奏家如史塔德勒（Anton Stadler）、貝爾曼（Heinrich & Carl Baermann）、克雷普什（Fritz Kroepsch）、克羅賽（Hyacinthe Klosé）、穆菲爾德（Richard Mühlfeld）、羅扎諾夫（Sergei Rozanov，俄國單簧管演奏大師）等人的演奏與教學活動而逐漸形成之成果。

隨著時間推移，各國也逐漸形成各自的風格與學派，特別是在德國與法國成為兩大主流。從十九世紀起甚至開始出現整個家族皆為優秀單簧管演奏家的「單簧管世家」。這些演奏家在吸收其他專業領域的教學方法後，編寫出用於提升單簧管技巧的教材，並成為他們推動單簧管在演奏與教學方法論上的重大突破。

從十九世紀中葉起，歐洲同時存在與發展出兩種不同系統的單簧管，即所謂的德式系統與法式系統，這兩種系統在機械構造與音色上皆有顯著差異。烏克蘭全面改用法式系統單簧管，則是從二十世紀中期開始。不過，卻幾乎從未出現過烏克蘭獨自之發展單簧管優越技巧的相關教材，而對於這類教材的需求當然是十分迫切。

因此筆者撰寫出此一教材，適用於中等專業音樂學校高年級學生，以及高等文化與藝術教育機構所認證第二至第四級的單簧管主修學生。

筆者者認為，每日的音階與技巧練習，是年輕演奏者發展超技能力的核心手段。因此本教材收錄了最有趣與最實用的練習，適合青年單簧管演奏者使用。在編寫此書時，作者參考了自身的教學經驗，以及俄國、法國、德國、美國等國演奏學派教師的建議。

在烏克蘭，本類型教材尚屬首次撰寫。本教材中的單簧管音階與練習包括：十六分音符與三連音的音階演奏標準，這些是技巧測驗與考試所必備的內容；此外還有多種練習，其中包含廣泛應用於鋼琴與弦樂教學中的調式與和弦進行。希望本教材能在教學實踐中得到廣泛運用。

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日本第４６屆棋聖賽Ｓ循環圈余正麒對高尾紳路之戰

整理自週刊碁

日本第４６屆棋聖賽Ｓ循環圈第二輪　２０２１年５月３１日

黑　余正麒八段（貼六目半）　白　高尾紳路九段

第一譜（１～６９）　天敵

＊本局是第一輪獲勝的余正麒對上第一輪輸掉的高尾紳路之戰。

＊對後者而言，如果想要在Ｓ循環圈出線的話，已經不能再輸。

＊然而，兩者過往的對戰成績是余的１１勝１拜，根本就是一面倒的天敵關係。

＊佈局進行至黑２１為止大致平穩，白２２二五侵分時，黑２３奇襲打入，展開戰局。

＊以下雙方互不相讓的應酬後，白４４打算強力封住右上黑棋，但遭到黑５１嚴厲飛下反擊，白棋難辦。

＊故白４４檔過強，應該照下圖進行，如此白棋有望。

第二譜（７０～１３８）　形勢動盪

＊接著雙方在右下角定型告一段後，白８０碰出，戰場轉至上邊。

＊然後黑９１碰是疑問手，此棋應該照下圖渡過，黑棋不壞。

＊由於黑棋失誤，被白下到９８粘的好棋，形勢轉向了白棋。

＊只過左邊白１２４尖碰弄錯了方向，此棋應該要下在下圖Ｂ擋才對。

＊於是余正麒掌握時機，於１３５打入，這是勝負手。然而白１３６跨、１３８扳又是方向錯誤。無論如何白棋應該要在下圖１跳出才對。

第三譜（１３９～２０１）　混戰取勝

＊白１５６斷後，左下再度變成大亂戰。不過此棋還是應該照下圖穩當進行比較好。

＊接著白１６６也還是應該走在上圖３位做活才對。

＊白１８６斷是最後敗著，此棋應該於下圖防守才對。

＊結果黑９７碰到，白棋已經無法兼顧，只好投子認輸。

２０１手止　黑不計勝

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光復廳開箱記（０１） 八卦聽不完的慶功宴

某教的「下學期成發」終於順利結束，照例來寫一下流水帳式的回顧。

不過，這次想改變一下風向，採用倒述法，先從「成發後慶功宴」開始寫。其實，原本因為這次的演出日期是週間禮拜二，隔天上班的要上班、上課的要上課、把咩的要去把咩（咦？），所以沒有計劃要當天辦，而是另外擇期，或甚至乾脆直接忽略。但到了演出前幾天，這次的「大廚」表達了想跟魔教眾人一起去聚餐的意願，才想說選日不如撞日，挑選演出地點中山堂附近的店來大吃大喝一頓。

大竹英雄回顧錄（０５） 光榮退休（完）

（五）「快棋之神」的今後計畫

對於感性的自信

大竹英雄的生涯勝率是六成八。他用有點自嘲的口氣說：「這樣的成績（勝率）能拿到４８個頭銜，有點被賞賜太多了」。是不是「被賞賜太多」且先不論，幾乎和他拿到相同數目、４７個頭銜的師弟加藤正夫，生涯的勝率是六成五，由此可見大竹英雄獲得頭銜的效率的確是更好，是毫無疑問的。

他在時限比較短的快棋賽中獲得冠軍次數頗多，也可以看出他「節能」的表現非常突出。其中ＮＨＫ盃冠軍就有五次、亞軍也有三次。他最後一次拿到冠軍的平成六年（１９９４年），甚至也在中日韓三國的電視快棋賽冠亞軍所參加的亞洲電視快棋賽中拿到了冠軍。他在東京電視台主辦的快棋選手棋賽中也拿到兩次冠軍與兩次亞軍。在以公開對局方式舉行的ＮＥＣ盃中，他也拿下三次冠軍、三次亞軍；而在日本航空主辦的鶴聖賽中，他也有五次冠軍的經歷。在平成四年（１９９２年）他也在當年唯一舉行的世界棋賽富士通盃（時限三小時）中拿下了冠軍。

通常這種電視上播出的快棋賽，一局只要兩三個小時就會結束，在體力上比較輕鬆；另一方面，這些快棋賽也都採用了單淘汰的錦標賽形式，想要拿下冠軍，每年都得從頭下起、而且要一路連勝才能奪冠。這和頭銜衛冕者等待挑戰者來下多局挑戰賽相比，要多次拿下冠軍或是連霸其實也相當困難，因此他被尊稱為「快棋之神」是其來有自的。

大竹英雄是從小時就下得很快。最早在木谷道場時，是由比他大三歲的木谷禮子來當他的對手，但也是因為木谷禮子是長考型棋士，到了後來反而是大竹漸漸躲著不和師姐下棋。而遇到有時限的棋賽，大竹英雄幾乎都沒有用完過時間。

不過，說到沒有用完時間的原因，據大竹英雄自己說，是「與其說是我細算的速度比對手快，不如說是我喜歡利用對手在思考的時間思考的關係」；也是因為這樣，偶爾遇到比自己下得更快的棋士時，大竹英雄反而會被弄亂行棋的節奏。他自己說「我本來就是無法長時間集中靜下來的性格」，只要對局時間縮短，他的集中專心程度就不會下滑。

撇開時限長短的問題，大竹英雄心中的理想對局是「一面給對手面子，一面不即不離地堂堂對弈，並且下出不會輸的棋」。他的獨特判斷力、必須有強大細算做後盾的技藝，正如石田芳夫「那是一種不知道會從哪裡發力的棋」之評論一樣，是職業棋士同行中也很難理解的感覺。所謂的「大竹美學」，正是用來形容這種稍稍有點難讓人理解的名詞。

另外他完全不怕被笑而公開自己說「我是木谷門下最不努力的棋士」，也可以看出他對於自己的感性（棋感）非常有自信。

而這樣的大竹英雄在記者會上列出自己想要退休的理由是：「在棋盤上呈現出來的繪畫非常寒酸」。在對局中，當對手在思考時，腦海中浮現出來的「畫作」，「都是令自己厭惡生氣的畫」，而完全看不到令自己能接受的名畫。這種發現自己的感性衰退，正是他想從現役職業棋士退休的關鍵。

大竹英雄給予高度評價的，則是現在的ＡＩ。他認為ＡＩ的棋非常充分善用整個棋盤的寬度，並且能「下出非常好的棋路」。他說每看ＡＩ展示一手棋的過程中，「就會一一浮現自己能認同的畫作」。雖然他用討厭用功的態度說「我自己完全不研究ＡＩ」，但還是覺得「我可以理解ＡＩ的優秀能力，只能感謝開發出ＡＩ的開發者」。

因此他非常贊成新秀棋士去使用ＡＩ來練棋，但他也強調「希望職業棋士們還是得重視各自不同的個性」。接著說：「如果老是下同樣的佈局，就無法傳遞出圍棋的樂趣了」，另外他也不喜歡把解說全部丟給ＡＩ來作：「解說者如果不用自己的頭腦來解說，觀戰記看起來就很無聊了」。

在被問到今後的圍棋界該怎麼作比較好時，他以曾經擔任過日本棋院理事長的身分，提出「應該要將職業棋士區分出比賽型棋士與解說普及型棋士的方式來前進」之建言。另一方面，他自己也會去全日本各地旅行，意氣昂揚的說出「想要將圍棋的好處優點傳遞給更多人」之目標。就算是已經退休，他也不會切斷自己和圍棋界的緣分關係。

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大竹英雄回顧錄（０４） 名譽碁聖

（四）擊退加藤衛冕碁聖

獲得名譽稱號的歷程

昭和５３年（１９７８年），大竹英雄從林海峰手上奪回了名人寶座。隔年雖然也衛冕成功，但卻在昭和５５年（１９８０年）被木谷道場的小師弟趙治勳奪走了頭銜。而從昭和５７年（１９８２年）起雖然連著挑戰自己的師弟趙治勳的名人寶座、並且又在平成２年（１９９０年）、４年（１９９２年）、５年（１９９３年）挑戰了自己另外一位師弟小林光一，卻全部遭到擊退，再也未能重返名人大位。

當中最可惜的還是昭和５９年（１９８４年）和趙治勳所下的名人七局挑戰賽。大竹英雄一上來就連勝三局，於是在他腦海中浮現了「終於可以在暌違五年後重新成為名人」的預感，結果卻拖拖拉拉地遭到了四連敗。

讓大竹非常頭痛的，還是趙治勳在讀秒中的對應。趙治勳往往是在佈局階段一手一手棋毫不吝嗇花時間長考，明明有八小時的時限，卻在對局的第二天早期階段就進入了只剩一分鐘的緊張讀秒狀態。然而就在看著一面搔著頭、一面在讀到幾乎剛好是５９秒瞬間落子的趙治勳，大竹的行棋節奏卻往往會混亂起來。

由於大竹的思考時間還有不少，只要好好應付趙治勳在讀秒聲中反覆放出的勝負手就可以，然而他卻像是被牽著鼻子走一樣慌忙跟著落子，因此就下錯了棋。想必當時在大竹的心中一定是大喊著：「我的思考時間給他用，不要再讀秒了！」

與小林光一所下的名人挑戰賽中，平成４年（１９８２年）所下的最後第七局也非常可惜。這局在沒有像樣戰鬥之競爭下，到了最後的官子階段，大竹英雄已經確信自己可以半目獲勝，然而持白的小林光一卻一手棋刺入了大竹的盲點，成功讓黑地減少了一目。於是「歷經１３年的重返名人寶座」的希望就隨露水一起消逝了。

順帶一提，此棋一輸，就讓衛冕的小林光一以五連霸的成績取得了名譽名人的資格。其實趙治勳也同樣是在前述的昭和５９年衛冕而獲得名譽名人的資格，大竹竟然成為了兩位師弟取得名譽稱號的最佳助手。故事還不僅如此，昭和５６年（１９８１年）挑戰藤澤秀行棋聖時、平成２年（１９９０年）挑戰小林光一棋聖時，竟也都讓對手獲得了名譽稱號，大竹英雄只好自嘲：「自己就像是將名譽稱號進貢給對方的角色呀」。

大竹英雄贏得自己的名譽稱號，則是在「碁聖」這項棋賽。如前所述，他在這項比賽的前身「日本棋院第一位決定賽」打敗了坂田榮男，之後這項比賽也讓關西棋院加入，成為「全日本第一位決定賽」，大竹也達成了五連霸，合計起來總計是七連霸（日本棋院第一位兩屆加全日本第一位五屆）。到了昭和５１年（１９７６年），這個比賽再度改頭換面，成為了「碁聖」賽。

不過第一屆碁聖卻是被木谷道場的師弟加藤正夫取得。兩年之後大竹英雄再從加藤師弟手中奪下頭銜。而在這一屆之後的再兩年後，大竹完成了碁聖賽的六連霸（總計贏得七屆）。當時是擊敗了勢如破如的趙治勳之挑戰，可見他和這項棋賽是極其有緣。這項比賽的時限是五小時，這在當時算是相對較短的，這對大竹來說也是非常幸運之事。

這項比賽的主辦單位是以共同通信社為中心的新聞圍棋聯盟。因為共同通信社的報導，讓大竹英雄覺得：「能讓我故鄉的北九州鄉親也能讀到這個比賽的觀戰記，覺得非常開心」。

碁聖賽五連霸、取得名譽稱號時的挑戰者也是加藤正夫。他們同為福岡縣出身，後者又是比自己小五歲的師弟，本來就算是大竹心中很特別的存在。

有一陣子和石田芳夫、武宮正樹被並稱為木谷道場三劍客的加藤正夫，是１２歲才進入木谷道場，就年齡而言是稍稍偏晚，所以一開始是完全贏不了那些年紀比他小的石田芳夫等道場「學長」。到了二十歲第一次打入本因坊賽巡迴圈後雖然引起了一陣子話題，但有一陣子卻持續停留在棋賽挑戰者的地步（號稱「萬年第二名」），直到真正贏得第一個頭銜、也是第一屆的碁聖後，才像沖潰堤房的洪水一樣連續贏得各項棋賽，最後是贏得包含１１屆王座在內的４７個頭銜。

加藤雖然在棋盤上是被稱為「殺手」般為人所懼，私底下為人卻和棋風相反，非常溫和敦厚。因此獲得很多職業棋士的推崇，而在日本棋院需要改革之際，被推舉為副理事長，而後面再接著成為理事長也是勢之所趨。

平成１４年（２００２年），加藤甚至以副理事長的身分贏得了本因坊頭銜。此時他表面上看起來仍然非常健康，卻在平成１６年（２００４年）就任日本棋院理事長不過半年的１２月，因為腦梗塞而急逝。在這四年之後，大竹英雄接任日本棋院理事長時，就說：「為了繼承加藤老弟的遺志，我想我也只能好好努力做下去了」。

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大竹英雄回顧錄（０３） 一生的好對手林海峰

（三）白熱！竹林對決！！！

宿命的對手

昭和５１年（１９７６年），進行了轉移至朝日新聞社舉辦之名人賽的第一次七局挑戰賽。來挑戰大竹英雄名人的，正是前名人石田芳夫。不過石田的復仇之戰並未成功，最後是大竹英雄名人以四勝一敗衛冕。因此大竹英雄除了「讀賣最後的名人」以外，又添增了「朝日最初的名人」紀錄。

隔年，昭和５２年（１９７７年）的名人挑戰者是林海峰。兩人同為３５歲，終於實現了彼此間第一次在頭銜賽碰頭的「竹林對決」。

不過，在進行這場對決的第一局前，報社專欄給的標題是「中年對決」，讓兩人有點受到打擊。３５歲的確是不年輕沒錯，但也如大竹英雄柔性抗議所說的一樣：「再怎麼樣也不算中年吧？」。

這場勝負卻在林海峰的四連勝下愕然而止。如林海峰所言，第一局在「運氣好的半目勝」收場後，接下來就順勢一路將大竹擊倒了。根據大竹自己的說法則是：「第三局從不可能輸的局面走到局勢翻轉」，其影響比較大。最後大竹的結論是：「能和我尊敬的林先生在大舞台上對決讓我太高興了，就讓鬥志空轉了」。

實際上大竹英雄的狀況也並未因為這次的挑戰賽失敗而下滑，隔年他還是能從名人循環賽中勝出（七勝一敗）而成為挑戰者。而且這一次他以四勝一敗的成績，再從林海峰名人的手中搶回了失去一年的頭銜。其中在一勝一敗平手後進行的第三局中，大竹採用大膽的棄子作戰奏效贏得勝利，將挑戰賽的走向一路拉到自己這邊是其中的關鍵。

結果在大頭銜賽上進行過的竹林對決，也就僅限於這兩屆而已，成績則是彼此一勝一敗打平。單就名人賽來看，大竹包含贏得四次頭銜在內，前後參加了名人賽２４屆；林海峰則是包含八次頭銜在內總計參加了３９屆（名人賽紀錄，另外連續出賽３５屆也是名人賽紀錄），可說兩人長期都在第一線上持續奮戰，但兩人真正能在大頭銜賽上對決的機會，卻僅有幾乎到了不可思議程度的兩次之少。

即便如此，兩人在循環賽中碰頭的機會倒是非常多。前後共進行了９１次對戰，結果是大竹４４勝、林４７勝。相對於體型魁武壯碩的林海峰、大竹英雄則是個頭小卻俊敏，不論是外觀、性格上都是成為對照的兩人，在棋風上也是南轅北轍。如同外界形容的「二枚腰」一樣，林海峰是具有終盤韌性的特色，而大竹英雄的棋風則是：「形態優美，同時非常銳利」（林海峰之評）。對大竹英雄而言，正是有了這位具有自己所沒有資質的好對手，其棋士人生才算圓滿。

其實兩人年輕時的「竹林對決」應該是也是一生難忘的回憶。這場對決，正是昭和３６年（１９６１年）由朝日新聞企劃的「新銳三局賽」，這是他們１８歲時的事情。

由於兩人分別是吳清源、木谷實兩大巨星的徒弟，可說是「血統」純正，於是林海峰就被比喻為相撲的「大鵬」、而大竹英雄則被比喻為相撲的「柏戶」，這場對決就被戲稱為「圍棋界的柏鵬對決」。然而，當時就實際成績而言，兩者是有明顯差距的。

相對於被視為關西年輕潛力股、已經快速升上六段的林海峰而言，大竹英雄還是完全默默無名的四段。因此這場三局賽對決的第一、二局，就得是由大竹英雄前去林海峰作為主要活動據點之日本棋院京都本部來進行（下位者前去上位者所在的主場對局是日本棋界的潛規則），局差也設定為對大竹有利的讓先（二段差所以這樣設定）。

這場對決的第一局卻在一開始就早早發生了「大事件」。雙方還下不到二十手，就衝入了難解複雜的局面中，而且是對於大竹來說相當不願意看到的結果；因此在離對局處不遠處的負責人士甚至聽到了「如果就這樣就投子認輸，應該（對報紙連載）會很不妙吧」的話。

這原本應該是私下說的話，但大竹的這個喃喃自語有點大聲，當然林海峰也是聽得一清二楚。老實聽進去的林海峰似乎也因此受到了影響而逐漸亂了步調，最後竟然大逆轉變成大竹勝利。接著下的第二局也就一起讓大竹贏去。至於在東京下的第三局則是下成了和棋。而三局棋的棋譜因為是在全國性的大報上連載，毫無疑問地讓大竹英雄的知名度一口氣大大上升。林海峰本人則是三不五時拿著這次的對決說：「自從這次以來，我就老是持續被大竹英雄先生騙」，成為他的標準笑話之一。

在這個年輕時期左右，大竹是被林海峰教會了中國象棋、也經常一起玩棒球傳接球，兩人可說是志投意合；後來兩人也一起成立了高爾夫球同樂會，持續著盤外的交流。到了平成１４年（２００２年）兩人年滿六十，分別可以開始使用名譽碁聖（大竹）與名譽天元（林）的稱號，於是又一起開了「名譽慶祝會」。接著兩年之後，大竹獲頒紫綬勳章，再隔一年林海峰也是。正如大竹英雄所言：「我想我們是一起接受到了圍棋界代表的榮譽」。

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大竹英雄回顧錄（０２） 登上名人寶座

（二）與同門師弟石田之死鬥

「大竹名人」誕生

雖然十段寶座是好不容易拿入囊中的大頭銜，卻在隔年的昭和４５年（１９７０年）被比自己大上３５歲的大前輩橋本宇太郎奪走。在這個時期左右，大竹英雄仍然不是大頭銜戰線上的主角。

此際的主角是與大竹並稱的對手林海峰。他一面和坂田榮男反覆死鬥，一面將後者的本因坊頭銜接在名人頭銜之後奪下。甚至被稱為「坂田之天敵」。

接著成為這個「坂田之天敵」的天敵的，是比大竹小六歲的師弟石田芳夫。他在昭和４６年（１９７１年）以２２歲的年紀擊敗了林海峰，成為最年輕的本因坊，又在昭和４９年（１９７４年）將林海峰的名人寶座也搶走，成為了日本職業棋賽史上第三位的名人本因坊。從此贏得了「人間電腦」的美名，又在昭和五十年（１９７５年）達成了本因坊五連霸，早早取得了成為名譽本因坊（第２４世本因坊）的資格。

如果以大竹的角度來看，這就變成了被後輩大大超越的狀態，但大竹自身回顧時卻說：「我是（對後輩之活躍）打從心底拍手替他鼓掌」。這種既不焦慮也不忌妒的態度說起來或許有點讓人難以置信，但卻明顯可以看出他對於自己的「藝」（技藝）抱持著多大的自信。他接著也說：「我這樣講也知道很容易招致誤解，但我的心情的確是只要我自己再多認真拚一點，隨時都可以贏過去。」

而且剛好也就是昭和５０年（１９７５年），機會就到來了。大竹在從昭和４４年（１９６９年）起就打入的名人循環圈中獲得了好成績，打出來贏得了名人挑戰權。

其實這場和當時的石田名人進行的七局挑戰賽卻在別種意義上受到了特別的關注。因為當時在社會上出現了所謂的「名人賽紛爭」－－－日本棋院決定將名人賽的主辦權從讀賣新聞移給了朝日新聞。補償是讓讀賣新聞另外創設了新的棋賽「棋聖賽」。

而這場大竹與石田的對決就成了讀賣主辦的最後一屆名人挑戰賽，成為一大話題。在這次的挑戰賽的前兩局是兩人打成一比一平手，接下來的第三局下完第一日明明也還是雙方相差細微的狀態，結果大竹卻沒有下到最後，而提前認輸。他說：「這已經是我明顯輸掉的局面，下出來的內容也非常糟糕，因此我完全無心下到最後」。這樣的說法，甚至讓一部分的棋迷覺得「希望他能更多展現出一點對勝負的執念」。另一方面，他這種在大舞台上潔身自愛的態度也讓許多人覺得很帥，後來也成為了「大竹美學」名詞的起源。

而這個七局挑戰賽的第七局，則是超過三百手的大激鬥。在最後階段明明還有思考時間的大竹犯下了重大的失誤，然而接著石田也跟著看錯，就讓大竹以四目取勝。此一瞬間，大竹第一次登上了名人寶座。

這場名人挑戰賽是在當年的１１月１３日確定結果，然而就在四天後的１１月１７日，大竹又在王座三局挑戰賽的第二局中贏了石田，第一次贏得王座頭銜。接下來的１２月８日就是王座受獎儀式，而１２月１３日則是名人就位儀式。於是大竹就在１２月１４日前往神奈川平塚市的木谷宅邸，向恩師木谷實報告。

臥於病床上的木谷聽了之後只是默默地點頭。因為被搶走頭銜的則是同門的石田。這對身為老師的木谷而言這可不是單純的喜悅，但毫無疑問的是這個「大竹名人」之誕生對他來說也是不同等級的大事。因為川端康成的名著「名人」的緣故，木谷實心中會覺得大竹是個非常獨特的存在。

「名人」一書是描述本因坊秀哉之退休棋的小說。川端康成是擔任這場長達半年對局的觀戰記者，他將這些觀戰記重新編輯過，而寫成了小說。這本小說當中，包括本因坊秀哉在內，幾乎所有的相關人士都以真名登場，唯有擔任秀哉對手的木谷實，卻以「大竹七段」的假名出現。

這也許是顧慮著在書中相當於反派敵人的木谷實的心情，但為什麼這個假名要特別取名為「大竹」呢？明明在川端寫書的時候，大竹英雄還未拜入木谷門下，根本就不知道這號人物。於是在昭和４７年（１９７２年），為了詢問作家本人取名的緣由，大竹英雄和木谷實約了川端康成一起吃飯，結果卻在約定之前川端就過世，因此這個「大竹七段」的由來從此成謎。

不論理由為何，拜「大竹七段」之賜，讓大竹英雄特別受人注目，的確也讓他成為木谷到場中特別想讓人看一眼的目標。這也毫無疑問地帶給大竹英雄的職業棋士人生不小的幸運。

而木谷實則是在大竹前來報告成為名人不過五天之後的１２月１９日，在包含大竹英雄和石田芳夫在內眾多弟子守護下，結束了６６年的生涯。

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