烏克蘭單簧管超技教本（１１） 顫音與音階練習總論

練習１３

這個練習的目的在於培養演奏顫音（trill）時每一根手指所需的靈活性，同時訓練將顫音逐漸放慢至完全停止的能力。不同單簧管演奏者的各手指靈巧程度並不相同，而在實際演奏中，演奏者必須具備以相同速度演奏類似顫音的快速音群、甚至經常要演奏一整串顫音的能力。為了達到這一點，就需要每天持續訓練手指，使其速度與協調性發展到具備演奏華麗炫技片段所需要的流暢程度。

使用單一手指演奏出高品質的顫音相對較容易，但當顫音需要由兩根手指配合時，難度則顯著增加。而這個練習的第一部分列出了比較簡單的顫音，其第二部分則包含更複雜、更多手指的顫音練習。

１．５　音階練習

「眾所周知，音樂家各自擁有不同的技術能力，其技術潛力的極限也不盡相同。雖說真正的技巧大師，其高超而耀眼的技術令人驚嘆；但即便是音樂才能較平庸的人，也同樣可以練到相當令人滿意的成果。為了達到這個滿意成果的目的，首先必須以正確的方法並投入足夠的時間練習；其次，還需要在適當的時機開始學習真正的音樂。」

以上這段引文是出自特列欽（R. Terekhin）與阿帕茨基（V. Apatsky）所著《巴松管演奏教學法》的精彩片段，百分之百符合事實，並且適用於所有專業，當然也包括單簧管演奏者。

至於迪可夫（Dikov）則在其著作中寫道：「對於管樂器演奏者而言，系統性地練習音階與琶音在很多方面都大有用處，因為這能培養手指動作與嘴型、舌頭及呼吸之間的正確協調，更能使樂器各個音域的音色保持均勻、也發展精確的音準、掌握演奏時的節奏感、還能獲得正確的指法技巧；最後，還能熟練掌握各種不同類型的器樂句法。」

因此，對於正在學習單簧管演奏藝術的年輕演奏者而言，每日進行音階與技術練習，是其專業成長中不可或缺且必須的組成部分。而在本教材中完整編寫了所有音階的練習，並涵蓋了相對簡單到極為困難的內容。在大調音階練習上分為六個部分，而小調音階則分為四個部分。在整個二十四個大小調循環結束之後，還列出了從Ｅ音與Ｆ音開始的兩種全音階練習，與半音音階的練習。此外，在二十四個大小調循環之後，還收錄了六種最困難的三個八度音階，而其較為簡化的版本可在教材的第一部分中找到。

以上所有類型的音階練習都應該以斷奏（détaché）與連音（legato）的方式來分別練習，同時也要練習短斷奏（staccato）與加上重音（marcato），以及各種運舌（Articulation）的組合、還要用以下不同的節奏型態來練習。

無疑地，年輕的音樂學生必須高度重視運舌（articulation）以及發聲（attack）。

這是因為樂音可以是深沉的，也可以是表面的；可以是輕盈的，也可以是厚重的；可以是飽滿的，也可以是狹窄的；可以富於共鳴、泛音豐富、明亮、清澈而具有穿透力；相反地，也可能是緊縮的、黯淡的、模糊的、陰暗的。當我們談論奏法的表現力、品質與多樣性時，所有這些特性都會發揮作用。

也是這樣，平常練習音階時，就應該加入各種表情與不同節奏要素，才能活用於音樂中。

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圍棋百年（０５） 秀榮與高田民子之恩怨

秀元大怒

本因坊秀元雖然是本因坊秀和的親生兒子，又是名人本因坊秀榮的弟弟，卻有許許多多極為怪異的行徑。總之，因為他自己的幼名叫百三郎，就替自己的孩子取名為萬吉、千子、億藏、重三郎、一平等等，湊成一家是「一、十（譯註：日語中「重」與「十」諧音）、百、千、萬、億」數量單位的名字，僅此一事便足以窺見他怪人性格的一端。

巴迪十年秘史（０６） 團員二位數

在維持八人團員體制一陣子後，進到２０１６年的７月初，王傳璋老師終於在本人多次「勸誘」之下，不堪其擾，終於半自願地加入了邪教，成為第九號團員，真是可喜可賀、可喜可賀。

這是王老師第一次出現在魔教團練的畫面，地點在前面經常提及的律師事務所會議室。正中間則是王老師的Ｊｏｓｅｆ單簧管。對，其實本教第一位鯨魚牌使用者正是王老師，當時應該稱呼她為「鯨魚哥」才對（笑）。王老師年輕時候曾經換過一陣子德式單簧管，也是在誘拐王老師加入時，才有機會重新目睹德式單簧管的廬山真面目。事實上，在王老師加入本教一陣子之後，這一對德式單簧管就割愛給本教主，從此成為本博物館館藏。

女中豪傑林佐野

說到明治時代最有名的女性職業棋士，就是源自於四大門派中林家的林佐野了。

林佐野原本是江戶下谷黑門町三河屋善住的女兒，但她從很年幼的時期就過繼給林家的分家林藤三郎當養女，並在十六歲時成為初段（成為職業棋士）、並在十九歲時升上二段，後來一路晉升到了四段。

後來過繼給林家的土屋秀榮（後來的本因坊秀榮）終結了林家的歷史而和本因坊家合併，可能也因此讓原本是林家分家的林佐野取而代之，而有了相當的影響力。

進入明治時期之後，由於少了德川幕府的支持後盾，讓原本的圍棋門派因為生活困頓，而不得不前去有錢人家的宅邸指導圍棋維生，而這時候的林佐野也是去大財閥企業的三井、安田等處教學下指導棋。

可能也是因為這樣的背景，她也為村瀨秀甫創立方圓社時盡心盡力。明治十二年（１８７９年）方圓社正式成立時，她以五十五歲的高齡加入，甚至也因此被本因坊秀榮以前林家掌門的身分撤銷段位證書，她也不以為意，也正是因為比起能在棋盤上爭勝負，她和秀甫有良好的信賴關係的結果。後來她也以方圓社社員的身分全力培養後進，堪稱是創立現在日本女性棋士基礎的先驅。

上圖是方圓社創立時的名錄，當時林佐野是分在第七級（相當於三段）

下圖則是明治三十三年（１９００年）方圓社改回段位制時發行的「圍棋段級人名錄」，林佐野則是升到了四段。但以年紀來看，這個四段多少有「酬庸」的意義在。同一名錄中，林佐野的養女林文子（即後來的喜多文子）則是三段。

　

上兩圖中的地址「東京日本橋上槇町一番地」，相當於今天的東京車站八重洲口附近，現在是豪華高價大樓，不過當時東京車站尚未建立，並不是甚麼好的地段。另外當時成為養女的喜多文子，甚至後來一度成為本因坊秀哉敵手、也曾是林佐野養子的石井千治也都一起住過這裡。

另外從方圓社創立初期林佐野和中川龜三郎下的二子局來看，林佐野也是女子棋士常見的力戰型棋風。此局最後中川龜三郎放出勝負手，已破壞黑棋中央大空為賭注而深入一戰，結果林佐野豪不客氣，一刀將白棋斬下，就此中押大勝，證明她的段位證書可不是拿假的。

黑　二子　林佐野　白　中川龜三郎（方圓社副社長）

１５４手完　黑不計勝

林佐野號稱明治女傑，酒量也是不讓鬚眉，就算和相撲力士們拚酒也不落下風。不過，比完酒的隔天是下大雪，原本行路就有困難，加上宿醉走起來更加搖搖晃晃，結果在路上跌倒，摔斷了六顆前齒，也是有點小尷尬的插曲。

如前所述，她的養女喜多文子後來在棋界非常活躍；但她的三女林菊（きく）其實也是女性職業棋士，並記錄在林元美所著的「爛柯堂棋話」中。

林佐野最後於明治三十四年（１９０１年）１０月２５日去世，享年７７歲。根據記載養女喜多文子替林佐野在喜多家墓園的世田谷奧則的淨真寺建立墓所，但在該處目前只找得到喜多文子的墓，卻無法確認林佐野的墓在哪裡。

業餘管弦樂團演奏者最喜愛交響曲票選排行榜

日本一個名為「浪漫派音樂研究會」的網站，最近辦了一個「業餘管弦樂團演奏者最喜愛的交響曲」票選，很有趣的結果如下網頁所示：

https://romatik-musik-verein.jimdofree.com/%E6%A5%BD%E5%99%A8%E5%88%A5%E9%81%B8%E8%80%83%E5%BA%A6%E8%AA%BF%E6%9F%BB/%E4%BA%A4%E9%9F%BF%E6%9B%B2%E3%83%99%E3%82%B9%E3%83%88%EF%BC%91%EF%BC%90/

上記票選原本是希望選出前十名，不過最後是到二十名為止的名單都公佈出來，因此可討論的範圍就更廣了。另外該網站有公佈各交響曲的「得分」，這個得分是以投票者最喜歡的曲子＊５＋第二喜歡的曲子＊３＋第三喜歡的曲子＊１的方式來計分。以第一名得分超過五百分來看，投票數應該相當可觀，可說是有一定的代表性了，不過仍有不少遺珠之憾。

而平常本部落格格主有在追蹤、討論單簧管的部落格「單簧管記」則以（業餘）單簧管演奏者的身分評論了這個票選排名，更是有趣，因此這裡也簡單翻譯整理出來供各位參考。以下就請大家來欣賞他的解說。

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已知日本最古老女子棋士棋譜與軼聞

如前所述，目前已知最古老的女子棋士棋譜是十八世紀下半時代的橫關伊保所下出來的。此局棋的對手是一位名為安岡周平的男性棋士，局差是安岡讓橫關二子。對弈的時間是安永四年（１７７５年）１２月１７日，場所根據紀錄是「橫關宅」。算起來此刻橫關伊保才十三、十四歲，距離成為初段（職業棋士）還有好幾年，又是在自己家中對局，看起來是請安岡來家中教棋。

這局棋雖然下到７８手就打掛（中止）了，而且局面雖然變細不少，白棋也沒有弱棋，但黑棋開局下得頗有氣勢，後面行棋大致也中規中矩，以練習／指導棋而言，至少有及格以上的分數了吧？

除了此局之外，橫關伊保還有留下數局棋譜，林元美所著《爛柯堂棋話》中甚至給予了「才學多能的女子自古至今雖然屢見不鮮，然而棋藝能達到如此境界者，縱觀中日古今，仍是前所未聞」的評價。不過，在她入段（成為職業棋士）的安永七年之後，就沒有再留下甚麼紀錄。大致可以推測是成為職業棋士後沒多久，剛好有媒妁之言而出嫁，從此就淡出圍棋界了吧。

另外也想順便介紹一下，可能是已知最早的女子職業棋士對局的棋譜。這局棋是由前述安井仙知的女兒安井鉚持白對上同為女子職業棋士的野口松，對局的時間是文政五年（月日不詳），對局的地點是兩國。最後是持黑、攻勢兇猛的野口不計勝。

雖然也沒有記錄對局時兩人的段位，但大致都是在當時的初、二段之間才對。安井鉚除了此局之外，還留下了和大名鼎鼎的井上幻庵因碩受三子指導的棋譜。安井鉚後來則是嫁給土佐藩（位於今日的四國）的武士宮井。

另外在德川幕府末期，還留下了另外一則堪稱「女子圍棋殺人事件」的軼聞。

中野源與片桐正兩位女子棋士的棋力是中野略高一籌，因此片桐就恨起了中野。

有一天晚上，中野去教棋回家的路上突然遭人襲擊。但中野其實也是旗本家（德川幕府家的直屬武士家臣）的女兒，平常也有習武，竟然就擊退了襲擊者。交手之間，得知對方也是女性。但就中野所知，會恨自己的女性也就只有片桐一人而已，雖然沒有明確證據，但還是特別給了林家的女性職業棋士林佐野忠告：「請小心片桐」。

這不知道是不是也能反映通常下起棋來非常兇猛的女性，在棋盤之外的競爭也是同樣激烈呢？

烏克蘭單簧管超技教本（１０） 音程連接與換指練習

練習１０

本練習的目的在於音域轉換時，讓手指動作與嘴型控制能夠協調一致。單簧管主要可分為三個音域：低音域（夏魯摩音域與喉音音域，基音音域）、中高音域（第三泛音音域）、超高音域（第五泛音以上音域）。低音域與中高音域是利用泛音鍵轉換，使得某一個指法的音，能以最小的手指動作輕鬆地轉換到另一個音域的音。然而，在低音域過渡到中音域時（喉音的Ａ或降Ｂ轉至全按的Ｂ或Ｃ），就需要大量手指與相應的按鍵共同參與。