基本指法之運用討論
在這個部分，筆者想談一談日常中感受到的一些關於「手指與手」的問題。
演奏單簧管時，兩手的形狀應當如何，在許許多多的教本中都已經講述得差不多了。有的是強調手形要稍微彎得圓一點、有的是強調手形應該要平一點、伸直一點的樣子，總之許許多多不同的演奏家是有其各自的手形，但筆者是比較推薦手指要稍稍彎得圓一點的手形。畢竟手與手指的運動，不只是手指上下的動作而已，也有一些手部整體的收放與旋轉、甚至是手肘到手指最前緣的所有動作綜合起來的運動。因此手形稍稍圓一點，可以比較容易做出有效率而靈活的動作。
－基音音列與Clarion音域
基因音列與Clarion音域（第三泛音音列）雖然相距十二度，但是指法上幾乎是完全相同的運動，所以以下討論到基音音列的指法，幾乎都可以套用到第三音列的指法上。
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＊為了敘述方便，以下提及指法時，會使用以下代號，煩請參照。
○：抬起手指，讓音孔打開
●：放下手指，蓋住音孔
ＲＫ：按下泛音鍵
ＴＨ：按下左手拇指鍵
ＬＡ：喉音Ａ鍵
ＬＧ：喉音Ｇ＃鍵
ＬＢ：按下左手無名指控制的Eb/Bb鍵
ＬＳ：按下左手小指控制的C#/G#鍵
ＬＬ１：按下左手小指控制的E/B鍵
ＬＬ２：按下左手小指控制的F/C鍵
ＬＬ３：按下左手小指控制的F#/C#鍵
ＬＢ：按下左手小指控制的E/B鍵
ＳＫ１：按下從上往下數來第一顆側鍵
ＳＫ２：按下從上往下數來第二顆側鍵
ＳＫ３：按下從上往下數來第三顆側鍵
ＳＫ４：按下從上往下數來第四顆側鍵
ＲＢ：按下右手無名指控制的B/F#鍵
ＲＬ１：按下右手小指控制的E/B鍵
ＲＬ２：按下右手小指控制的F/C鍵
ＲＬ３：按下右手小指控制的F#/C#鍵
ＲＬ４：按下右手小指控制的Ab/Eb鍵
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Ｅ３（下加三線下的Ｍｉ）
最低音的Ｅ３（或Clarion音域的Ｂ４）原則上是使用左手小指，只有根據樂句的進行狀況，必要時才需要使用右手小指（＊譯註：有另外一派完全相反的說法，這有點像是左撇子與右撇子的問題，很難判斷孰是孰非。不過，只要盡量維持同一手不要換指的原則，應該都可以是好指法）。如果習慣了這樣的左右小指分類的話，視譜就會很快、有很有效果。此外，經常會看到有人Ｅ３使用右手小指、升Ｆ３使用左手小指的例子，此時很容易看到右手小指伸直變僵硬，而不是微微彎曲的樣子，就會失去靈活性。好比說，以下圖這個譜例Ａ來看，可以思考一下第二小節的第１拍與第４拍的指法。在右手中指、無名指接連按下後，如果順勢使用右手小指Ｃ５再接到左手小指Ｂ４上，會比先用左手小指Ｃ５再按右手小指Ｂ４、等於左右小指要換指兩次，不論是圓滑或連接上都是前者好很多。所以要根據音形的前後關係，來有效率地決定使用哪個小指是非常重要的（以譜例Ｂ而言，就只能選擇右手小指的Ｂ４了）。
Ｂ３（下加一線下的Ｓｉ）
Ｂ３總共有三種指法：
第一種 ＴＨ●●●｜●○ＲＢ○
第二種 ＴＨ●●●｜○●○
第三種 ＴＨ●●●｜○○●
其中第二種指法與第三種指法，都是打開上側的手指（食指）而蓋下下側的手指（中指或無名指）的指法，算是一種所謂的「交錯指法」。如果各位讀者能聯想到直笛（Recorder）的指法就能明白，在按鍵很少的古樂器上，不使用這樣的交錯指法就無法吹出完整的半音階。但使用這樣的交錯指法，發聲上往往也不是很順暢（音色不一致）。同樣的狀況，也會出現在高十二度的第三泛音升Ｆ５（ＲＫＴＨ●●●｜○○●），甚至是第五泛音的升Ｄ６（ＲＫＴＨ○●●｜○○●ＲＬ４）上。因此練習長音時，必須特別針對這些指法練習，練到和其他音的音色接近平均，是非常重要之事。
在吹奏半音階時，不論是上行或下行，都請使用第一種指法（「指叉」指法）。因為在半音階上使用第二種指法，手指需要交錯運動（所以才稱為交錯指法），很難演奏得平均順暢。
這三種指法在音準、音色上也都有微妙的差異，演奏時需要根據各個指法的特色來區分使用。
升Ｄ４（第一線下的升Ｒｅ）
升Ｄ４也有數種指法。當下一顆音是升Ｃ４或是更下面的音時，請盡量使用加右手側鍵的指法（ＳＫ４）。此時要注意不要影響到右手的手形，以稍微把手腕往上轉的樣子去按右手側鍵，好比說下圖的譜例，就該用這樣的方式使用右手側鍵。
這時如果是用右手食指伸直的方式去按右手側鍵，就會很不容易順暢地回到低音去。
不過在演奏半音階或降記號調性音階時，經常會使用左手無名指的「香蕉鍵（ＬＢ）」，畢竟對單簧管的指法而言，盡量使用同一手、而不是要換指的指法是非常重要的原則。
至於ＴＨ●○○｜●○○這個指法，在音色與音準上問題很多，請盡量避免使用。只有遇到速度很快的琶音時，才有必要使用這個指法（如以下譜例）。但是高十二度的降Ｂ５則是另當別論，可以盡量使用。
譜例：
Cahuzac: Cantilene
升Ｆ４（第一線上升Ｆａ）
ＴＨ○○○ＳＫ３是非常穩定、也很容易發聲的指法，請盡量使用。
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