在木管樂器上實施「管樂器調律」技術之心得
本來就是一種很纖細的樂器
只要和雙簧管這種樂器實際相處過就知道，這是一種本體非常纖細敏感，然後簧片本身更是纖細敏感的樂器．．．
所謂的纖細敏感，就是不論樂器本體或是簧片本身，都會明白只要稍稍動到一點，狀態就會發生變化。
以往，我都是在樂器公司的一起協助下，進行種種為了改良改善樂器的種種實驗與規格變更。
因此我深深地體會到，不論是想讓自己的演奏變得更輕鬆一點、或是改成甚麼心裡想要的樣子，只要稍微對樂器做一點點變更，就會讓樂器的「聲音」產生很大的變化。
說到對於雙簧管本身做的大變更，通常有改變按鍵電鍍的材料、換了揚聲口（Bell）或其他零件等等做法，這當然會對樂器本身的特色個性會產生很大的影響；好比說，就算是只換了一顆小小的螺絲的材料或形狀，就會對音色共鳴、吹奏感以及掌握音準的容易度產生變化，只要吹奏雙管的人都知道，這可是「家常便飯」的現象。
更麻煩的是，跟樂器調整沒有直接關心的按鍵針狀彈簧的鬆緊狀態、潤滑油或軟木油的變更也理所當然會對樂器的吹奏產生變化。
也是這樣，我對於市面上所有宣稱可以讓「樂器音色共鳴變好」的全部販賣商品，一律深信都會有些甚麼效果。
先不論對雙簧管加上甚麼、改變甚麼、適不適合個人的喜好之類的東西，只要做了改變，就一定會從樂器原本的狀態變成新的狀態。
只不過，對於樂器發出的「聲音」本身，雖然有許多可以定量化的測試數據出現，但可以判斷這些數據到底是好是壞的依據卻很少，結果最後這些改變還是得靠演奏者本人的喜好或習慣來決定，但要做出可以讓人覺得喜歡感覺的基準可能是非常非常難定義出來的。
再來就是只好請幫忙聆聽的人給予的反應或感想，作為數據以外的參考資訊了。
而要將這些現象、感覺用語言說出來分享給大家，也不是非常簡單的事情．．．．。雖說這也可說是一種演奏樂器的趣味之處就是了。
與管樂器調律技術之相遇
在煩惱上述種種問題之中，大約是在三年前左右（本文似乎是寫於２０２４年），我知道了在其他管樂器、特別是金屬製樂器（銅管樂器或是薩氏管）上成為不小話題的「管樂器調律」技術。
這是一種使用瓦斯噴槍之類的道具噴出來的火焰來加熱的調整方法，其實是和一般所謂的「退火」熱處理不一樣的方法，可以讓物體的振動傳導效率變好。
話雖如此，總覺得這樣的方法使用在木製的樂器上是不可能的；結果實際上才知道這個方法並不是施加高熱，樂器處理竟然不會出問題。而且在他們的價格表上，也真的明白寫上了除了薩氏管以外的木管樂器調整價格。
於是我就鼓起勇氣與他們聯絡，以做好全部自己負責的心理準備毅然進行這個調整服務，結果看到的都是令我吃驚不已的過程，直到經過三年後的今天，自己還是覺得當初有拿去做這調整真是太棒了。
首先要說的是，「管樂器調律」這個技術做的事情，並不是甚麼靈異現象、也不是單純的心理安慰效果，但可以解釋成「雖然不清楚實際的理論，但現實上確實出現了變化」，而且是一種驚人的簡明對樂器產生良好變化的手法。
而且這樣的調整，是我以往進行種種改變共鳴音色、吹奏感的實驗、調整、甚至客製化的過程中完全沒有感受過的突破（詳情後述）。
老實說，這種突破給了我一種到今天為止我都不知道在幹甚麼的感覺。
我這樣寫可能看起來會有點怪，總之這是一種似乎可以應用在任何樂器上的技術，好比說只要是能發出聲音或產生共鳴的東西，都能運用這項技術。
進行調整時，管樂器調律研究所（當時）的和田先生與西部先生，是一步一步詳細說明接下來要做甚麼作業、而且相當小心仔細地進行事前診斷的，其調整內容也非常細心而確實。
因為樂器通常非常昂貴且是無法替代的物品，也許這樣的做法是理所當然，但據說在建立這項技術的過程中，他們也曾經歷過無數次的實驗與失敗。
也正因為有著多年研究與實際經驗的累積、以及彷彿擁有我們難以想像、遠遠超過好幾輪的創意與技術，他們才能帶來讓人興奮不已的想法與工作方式，
作為木管樂演奏者對於這項技術的觀察重點
接下來，我要寫一些身為木管樂器演奏者關心與觀察到的一些事項。
首先就是使用火烤對於樂器有沒有甚麼壞影響，好比說大家覺得理所當然會出現的燒起來、燒焦、墊子或軟木脫落、按鍵潤滑油烤乾甚麼的．．．．
這些現象完全都不會發生！
因為這是高速讓火焰移動的作業方式，看起來像是在火烤一樣，實際上熱幾乎不會直接傳遞到樂器本體與按鍵上。
或者是說熱不會多到讓樂器原本調整的狀況變糟糕的程度。
（對於銅管樂器而言，有時似乎也會做加熱到樂器本體的程序，但那也是不會讓焊接脫落程度的高溫、調整的過程中也會注意不會加熱到那種程度。特別是對於加熱可能會產生不好影響的地方，作業過程中也會慎重注意到不會加熱進去，但依舊可以做到調律這技術可以調整的範圍。）
而且這本來就用手拿著樂器來進行的作業程序（譯註：從影片來看，比較大的樂器就不是用手拿著就是了，雖說雙簧管的確是用手拿著沒錯），如果樂器有被加熱到的話，拿樂器的手也會受不了才對。
我在觀看實際作業的過程中心裡也是七上八下沒錯，但實際上卻一次也沒發生過問題。
在經過第一次調律之後，雖然是事後回報，但我還是向以往一直替我調整樂器的技師說明了我做了調律調整的事情，並請他確認。結果技師判斷樂器並沒有受到火焰影響而產生任何調整上的偏差。
至今，我仍以大約每月一次的頻率請技師確認樂器的狀況，但完全沒有出現任何問題。
此外，這三年來我還是多次進行調律與微調，即使過了三年，效果依然穩定，並未因而出現任何異常。相反地，反而給我有一種樂器還在持續進化的印象。
調律技術的原理：至今我仍然有一大堆「到底實際發生了甚麼？」式的種種疑問，即便到現在也還是覺得有滿滿的不可思議。
到現在也還是有很多人覺得「這沒有科學上的證明」而不敢嘗試，但在這個世界上，包括我們的樂器演奏在內，不論是工具也好、奏法也好，其實有很多「雖然不太明白原理，但試了之後確實有用、感覺不錯的東西」。
未來如果能逐漸了解其原理當然是件很值得高興的事，但就目前來說，只要沒有產生不良的結果，我就覺得還是很有值得一試的價值。
接下來，我就要明確寫出我在進行調律技術中感覺到的優點與缺點，其中也有些和官方的網頁上重複的優點，總之就是我個人的感覺。
優點
＊樂器的發聲效果（音量、共鳴多寡等等）有戲劇性的改善。
＊在樂器上原本覺得是「罩門」的地方，會變得非常簡明、容易操作。
＊在音域上原本會覺得振動不完全的地方消失，讓人有可以流暢演奏的感覺。
＊改善吹奏感，吹起來變輕鬆的感覺。
＊感受到樂器反應變佳，減少發聲時出不來的害怕感覺。
＊也許是因為樂器振動效率最佳化的關係，要嘗試改變音色等種種演奏變化時，或覺得變容易了。
＊要微調以上這些現象的程度與狀態都是可能的，可以根據和管樂器調律技師的討論，去調整還想要微調甚麼、條到甚麼程度。當然，也可以恢復到原始的狀態。
＊不論是新樂器或是老樂器都適合進行調律。以往原本覺得很難改變、些微的共鳴不對勁問題，
現在反而有可以相對輕鬆改變的印象了。
＊往往已經覺得確實經過專業技師調整過的樂器，卻還是有「不知道怎麼還是覺得有難吹的地方」、「能不能再改好一點？」、「這樂器恐怕很難再吹奏得好」的狀況，我認為都會特別有效果。
＊不僅是樂器本體、吹嘴管（bocal）、拇指支撐座、甚至是拇指支撐座上的橡膠、軟木等軟性支撐材、吊帶等配件通通也可以做調律（火烤處理），讓裝到樂器上就「改變共鳴」或「振動」的現象消失，甚至出現「裝上這些配件反而變好」的謎樣現象。特別是裝配不同材料製成的配件，效果更是絕佳。
＊可以讓電鍍層或金屬零件本來的共鳴、特色更加發揮出來，比如說原本使用金製的材料而讓吹奏的阻力變大變重的現象，幾乎完全消失，也能更接近希望的音色共鳴。
＊當然簧片也可以去做調律。改善振動或好吹程度甚麼的，可以調律的好處多不勝數。這雖然和普通去削、去磨的普通簧片調整是不同方向的作法，但有沒有經過調律調整的簧片效果可是天差地遠。老實說，這給我有挑選簧片或吹嘴管的方式有戲劇性變化的印象。
＊隨著調律的次數越多，給我有樂器越加進化的感覺。
缺點以及必須要小心注意之處
＊在調律中，會考慮火焰大小、各種距離遠近、怎麼接觸物件、該怎麼遮蔽（？）。所以沒有經驗的人想要隨便模仿的話，可能馬上就會燒起來或燒焦。我自己現在也可以自己做調律的工作了，但只要不小心，一瞬間就會烤焦了。
＊最重要的是依靠管樂器調律技師的耳力去辨別判斷出細微的聲響變化，這也還是無法讓普通沒經驗的人去模仿之處。
＊雖然毫無疑問這個技術可以將樂器的振動共鳴最佳效率化，或者將樂器提升到某種更加的程度，但還是無法超越樂器原本設計、使用素材的好壞程度。（譯註：換句話說，樂器原本設計不好、使用材料不佳、還是沒救的）
＊可能還是會有人反而比較喜歡調律處理前的狀態、或是不喜歡這種變化的情形出現。只不過，調律產生的變化，是可以恢復到原始狀態的，也有好比說想要增加一點樂器的阻力的種種改變方向。
＊對雙簧管而言，由於會頻繁找維修技師進行調整，在更換墊子或軟木時，或者樂器發生木裂的時候，都有必要重新進行調律。當然還是可以感覺到這比沒有調律前變得更好，但如果要說得更細的話，就是可能會變得對這些細節過於在意。對於形狀上的變化，例如有沒有碰撞過之類的狀況，也會變得更加敏感。對於金屬與金屬之間的接觸，也會變得非常小心謹慎。
＊調律會對於使用火的暖爐工具之間的距離敏感起來。（因為這是一種可能是使用火焰發出來的「光」產生效果的調整手法，所以不和任何會發出火焰的器具維持距離，就會覺得不安）
（譯註：雖說連他們本身對於技術原理也還無法掌握清楚，但從一路的介紹看起來，官方認定是「光」的效果比「熱」的效果來得重要）
＊可以的話，就算只有簡單的部分也好（例如能夠將雙簧管的揚聲口按鍵拆下、裝回彈簧並復原之類的程度），只要具備能夠拆解樂器的能力，就會更容易進行細部的調律。當然就算不會這些，本身還是可以進行調律調整的。
（譯註：換句話說，自己越懂樂器拆解的調整能力，就越容易和調律技師溝通並進行調整）
結語
我和管樂器調律研究所的和田先生或西部先生在之前，進行過各式各樣的意見交換與實驗。
幸運的是（？），以前他們幾乎沒有雙簧管的調律實例，所以透過這些交流明白了很多新發現、以及需要小心注意的地方。
特別是我和西部先生，讓我去了很多地方一起進行實際驗證，所以讓我們彼此之間更加多懂了非常多的東西。（因此，現在是澤我本人也開始進行調律調整的服務了）
這些進行調律作業的影片有時也能在影片中看到，但往往因為乍看之下會有強烈的衝擊感，所以也很容易被誤解，甚至會有不少人產生排斥反應。
實際上，若不是親身在眼前體驗過，可能很難理解它的效果，因此對這方面感興趣的人，建議一定要親自體驗看看。
未來我們也會陸續規劃更多體驗會，甚至是專為木管樂器設計的調律活動。
雖然這本來是件我不太想讓太多人知道的祕密，但若能讓因為樂器問題而煩惱的人藉由這種方式找到解決方法，還是希望這個法方能傳遞出去。
我衷心推薦大家不要有先入為主的概念，勇敢嘗試看看。
我原本一開始也覺得「哪有這種天上掉下來的好事啊」，但其實這項技術早就已經被許多銅管與薩克斯風的演奏者們普遍採用，也請大家不妨把還有這樣的技術放在心上。
即使我寫到這裡，也非常清楚像這樣的文章在網路上往往不會被好好閱讀。因此，看到那些從沒親自嘗試過的人發表各種意見、批評，無論是講出來還是寫下來，老實說，我其實也覺得蠻有趣的（笑）。
無論如何，我認為這項技術是「知道了絕對不吃虧」的資訊。對我來說，它已經成為不可或缺的工具；而且既然已經知道了，若哪天沒有這項服務，反而會覺得頭痛。因為這讓我在演奏樂器時感到更加快樂，也讓我對未來的各種可能性感到十分興奮。我覺得自己正在一步步開拓出那些「從沒有人發出過的聲音」，這也給我極大的喜悅與幸福感。
雖然每個人對聲音的喜好不同，無法一概而論地說樂器一定「變好」了；但我認為這種能夠高度自由調整、改變音色方向與個性的技術，至今還真的不多見。
最後，謹向一直以來幫助我的管樂器調律技師們、以及那些願意理解、支持這項技術的樂器維修師們，致上最深的謝意。
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