［事後補測篇］
在原本神奇的Ａｄｌｅｒ蓋孔式單簧管開箱文中，出現了一顆神秘的吹嘴，雖然經過比對後，確定它就是一顆標準德式的吹嘴，但看它滿是塵埃、歷盡滄桑的樣子，實在提不起勁來測試，就這樣放著了～。
滿是塵埃的ＪＯＷＯ（？）吹嘴（本台資料照片）
2020年6月30日 星期二
2020年6月29日 星期一
Gleichweit Clarinet Mouthpiece（０３）完
完成了革命性的吹嘴
採訪：想請教一下葛萊希外特先生，您在以單簧管演奏家的身分活躍下，為何會想要去開發吹嘴呢？
Ｊ：理由非常簡單，就是想要有一顆真正適合自己的吹嘴。最先我只是做出自己使用的吹嘴，但想說既然這是難得學到的技術，也該提供給其他演奏家利用才對，所以就變成現在這種狀況了。以前我曾想從漢默施密特（Hammerschmidt）公司販售的吹嘴中最標準的型號０號中挑出一顆最適合的來，結果挑了５０顆，才好不容易找出一顆不錯的吹嘴，因此我對這樣的挑選狀況感到很不滿。其實我對機械結構或組裝這種工業方面的事物很感興趣，所以即便是自己的單簧管我也可以自己全部拆開進行維修。因此，現在既然已經進入了凡事可以使用電腦模擬分析的時代，我覺得應該就可以精密地做出正確的吹嘴開口長度（Facing）與尖端開口寬度（Tip Opening）才對。於是我就開始思考運用現在的技術來製造吹嘴。
2020年6月28日 星期日
Gleichweit Clarinet Mouthpiece（０２）
［專訪篇］
譯自 Ｔｈｅ Ｃｌａｒｉｎｅｔ雜誌２０２０春季號Ｖｏｌ．７１
葛萊希外特、舒密特與史坦納專訪
［前言］
奧地利廣播交響樂團單簧管首席約翰．葛萊希外特（Johannes Gleichweit），開發出了在吹嘴與調音管之間的接合不是使用軟木而是採用可以交換的Ｏ型環的吹嘴。這樣的吹嘴，目前身受葛萊希外特的恩師、單簧管界的巨匠舒密特（Peter Schmidl）為首、同門師兄弟的薩爾茲堡莫札特紀念管弦樂團的單簧管首席斐提南．史坦納（Ferdinand Steiner）等奧地利等單簧管演奏家所愛用。因此我們特別一起邀請這兩位演奏家來談談葛萊希外特所製作出來的吹嘴之魅力。
2020年6月27日 星期六
Gleichweit Clarinet Mouthpiece（０１）
［簡介篇］
譯自Ｐｉｐｅｒｓ雜誌２０２０年１月號Ｖｏｌ．４６１
約翰．葛萊希外特單簧管吹嘴簡介
去年（２０１９年）１１月，彼得．舒密特（Peter Schmidl）門下的維也納單簧管演奏家們和另外一位來自於柏林愛樂的單簧管演奏家，組成了以「葛萊希外特大師演奏家重奏團（Gleichweit Master Players）」為名的重奏團，在日本的石森樂器店舉行了一場重奏音樂會。
這個重奏團的其中一位成員，是奧地利廣播交響樂團（ＯＲＦ）的單簧管首席約翰．葛萊希外特（Johannes Gleichweit），正是因為他所製作的吹嘴，深受全部團員愛用之故，所以才以他的名字為團名。如同我們之前報導過的一樣，葛萊希外特的吹嘴，現在已經是以維也納愛樂全體單簧管團員為首，幾乎９０％以上的奧地利職業單簧管演奏家都是使用他的吹嘴了。
約翰．葛萊希外特是１９６６年出生於奧地利東南的哈特貝格（Hartberg）。他在格拉茨音樂大學與維也納音樂大學學習單簧管，師事彼得．舒密特與辛德勒（Johann Hindler）、歐騰薩默（Ernst Ottesamer）等歷任維也納愛樂單簧管首席。他從１９９６年起擔任奧地利廣播交響樂團單簧管首席，並且從２００３年開始製作單簧管吹嘴，到了隔年，他申請到了將單簧管吹嘴上的軟木改用橡膠製、可以拆裝的Ｏ型環取代的專利。利用這樣的方式可以簡單拆裝吹嘴上的Ｏ型環，會比軟木容易維護，所以這樣的設計概念，也開始被其他吹嘴公司所採用。從２０１９年開始，他也開始開發貝姆式（法式）的吹嘴，將他的銷售通路擴大到了法式單簧管圈。
由於葛萊希外特吹嘴具有優異的設計與高加工精度，音準準確與具有柔美溫和包覆式的音色，因而獲得許多著名演奏家的高評價，除了維也納愛樂各單簧管首席使用的Signature型號為首的吹嘴之外，旗下的吹嘴開口設計類型總共有十六種（開口長度從２０ｍｍ到３５ｍｍ、開口寬度從０．７８ｍｍ到１．３２ｍｍ），能共提供給使用者廣大的選擇，也是其特點之一。此外，他的吹嘴空間（Chamber，吹嘴內部的體積）除了有標準的Ｗ形式以外，還有S-Chamber的選項（譯註：Ｓ應該是小的意思吧？）。目前有德式與法式兩大類的吹嘴，其中德式的吹嘴當然還有分German Type（埃勒＝Oehler）與Vienna Type兩種。
目前葛萊希外特的吹嘴在日本是由石森管樂器公司代理，價格為各２６０００元日幣。
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2020年6月26日 星期五
2020年6月25日 星期四
一碁一語（０２）
譯自：週刊碁 秋山賢司「一碁一語」專欄
（０１）圍棋可以傳承百年～橋本宇太郎
簡潔的金玉良言
我想應該是找不到比這句話更能夠簡潔地表達出圍棋的魅力了吧？該怎麼說呢？好比說在你二十歲的時候和七十歲的人下過棋的話，雙方的年齡差是５０年。到了你七十歲時和二十歲的年輕人下棋，年齡差同樣是５０年。前後合起來，就等於你傳承了長達百年的交會了。這是聽起來好像很簡單，但即便是職業棋士也很難達成，算來也僅僅不過幾個例子而已。
橋本宇太郎（１９０７～１９９４）九段就是實際達成這樣紀錄的其中一人。當他以方圓社少年棋士的身分活躍之時，方圓社的那些耆老們都還健在，彼此的年齡差大約是４０歲。而橋本宇太郎在結城聰九段剛出道之時，也和他對弈過，雙方的年齡差是６５。合計毫無疑問超過百年。
其實除了橋本宇太郎以外，還有更厲害的例子。就是杉內雅男（１９２０～２０１７）九段。杉內九段在９６歲的時候和當時１６歲的大西龍平二段對弈過。這可是空前絕後的８０歲年齡差。這是連金氏世界紀錄都感到非常驚訝的大紀錄。另一方面，杉內九段在年輕時也有和他的太師父瀨越憲作（杉內九段的老師是井上一郎五段，而井上一郎的老師是瀨越憲作）九段的對局紀錄，年齡差是３１。前後合計是１１１年。這也是恆久不滅的大紀錄吧。
「傳承百年」是橋本九段在演講等場合中只要有機會就會拿出來講的話，我也曾親自聽他說過。但我聽到的是表現稍稍有些不同的講法：「獲得百年知己」，其實這也是很不錯的講法呢。
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2020年6月24日 星期三
開箱文（９４）－３（完）
大致把本體的上下管看過後，接下來就該看週邊了．．．．。
賣家把他有的兩顆中音吹嘴也都一起附贈過來了。
左邊那顆就是標準的Ｖ牌Ｂ４４＋Ｖ牌傳統束圈，其實就是館長從小吹低音樂器一路吹上來的標準組合，事實上館長一路買中音樂器過來，幾乎每個賣家都會送你一顆Ｂ４４，所以這已經是我的第三顆Ｂ４４了（笑）。
2020年6月23日 星期二
2020年6月22日 星期一
開箱文（９４）－１
就說最近是開箱的季節吧？距上一篇不過一週左右，現在又要開箱了（笑）。
不過這一次跟上一篇不一樣，並不是過期開箱文，保證是貨真價實剛剛寄到的待開箱物。而且這個待開箱物也不是配備小物，而是堂堂正正的樂器本體。
話說這東西大約是上個月底出現在臉書的拍賣社團上（臉書的拍賣社團也是可怕的地方，大家沒事不要加入啊！），由於賣相獨特、又是傳說中的名工作室產品，立即吸引了我的目光。不過由於賣價很高，如同其他觀望的臉書社團成員一樣，我並沒有打算馬上跳進去搶購，而是打算觀望一下。
果然兩天過去，雖然在社團中對這樂器討論還算熱烈，但拍賣的照片卻遲遲沒有消失，表示大家對這個價格還是有點望之卻步。這時候就該輪到本教主登場了－－－我先發了一則私訊給賣家，問他這樂器是使用怎樣的吹嘴？是否可以拍一支試吹影片給我確認一下樂器本身的實際狀況。而賣家很爽快地就回答了我吹嘴問題，而且說他需要一兩天準備一下才能拍試吹影片給我看．．．。
怪的是，過了兩天後，他不僅沒有拍出影片來讓我驗明正身，甚至直接已讀不回，根據以往經驗只能猜測這東西被別人橫刀奪愛走了，所以賣家當然就不理會我囉。
2020年6月21日 星期日
2020年6月20日 星期六
史特拉汶斯基三首單簧管小品（０５）
我們所知道的，就是史特拉汶斯基是「使用鋼琴來作曲」（包含海頓在內的許多作曲家們也是）。他說「我們也必要實際感受到樂音」。我想他恐怕是從簡單的即興開始作曲的，當在鋼琴上找到了甚麼有趣的東西時，他就會正式開始作曲了。
2020年6月19日 星期五
史特拉汶斯基三首單簧管小品（０４）
譯自：Ｐｉｐｅｒｓ雜誌～奈迪克與大島文子之單簧管講座
史特拉汶斯基：三首單簧管小品
（０３）從「１２音列」來看第二曲的「完全性」
到前一篇為止，我們提到了史特拉汶斯基的獨創性是使用了古老的形式來創造出非常嶄新的樂曲。
這套三首小品的第二首如我之前所說，大致上在各段落的第一個音，都是使用主音的Ｓｏｌ（記譜音，以下皆同）、屬音的Ｒｅ、下屬音的Ｄｏ、關係小調的Ｍｉ，然後中間部分也同樣是使用Ｍｉ開始的。
2020年6月18日 星期四
Mühlfeld's Clarinet（０２） 完
於是我就衝進附近的一家旅館，幸好還有空房。等我辦好住房手續回到大廳，才發現不知為何大廳有一個等比例大小的布拉姆斯像、如果肯德基爺爺一樣在大廳迎客。
其實布拉姆斯是漢堡人。因為好友畢羅（Hans von Bülow）是曼寧根宮廷樂團的音樂總監，所以布拉姆斯也造訪過曼寧根好多次。如果是在公園放個布拉姆斯的雕像可能還好，但連旅館中都有，就有點奇怪了。難不成布拉姆斯也曾在這間旅館住過嗎？就在我重新思考過後，跟櫃台的小姐確認，她就一面回答「是」，一面拿了她們的備忘錄給我看。上面寫著「4 Sinfonie」。看起來似乎是布拉姆斯住在這裡把他的第四號交響曲寫好的樣子。（後來我才知道其實是因為第四號的首演而住在這裡）。
2020年6月17日 星期三
Mühlfeld's Clarinet（０１）
譯自：Pipers雜誌２００７年１月號Ｖｏｌ３０５
穆菲爾德的單簧管之旅
文：五味春生
對於單簧管演奏家或是喜好德國音樂與德式單簧管音色的人來說，往昔的名單簧管演奏家穆菲爾德（Richard Mühlfeld）可以說是大恩人也不為過。
因為穆菲爾德的音色、技巧與音樂性讓晚年已經停止創作活動的布拉姆斯大師，又再替單簧管寫作了四首作品，而且這四首都是音樂史上的經典名曲。特別是帶有淡淡哀愁的Ｂ小調單簧管五重奏，甚至可以說是立於所有室內樂頂點的偉大作品也不誇張。雖然現在我們已經無法聽到穆菲爾德的演奏了，但至少希望能親眼看看他所愛用的樂器是長甚麼樣子吧。如果可以，甚至希望能親手拿一下這個樂器。而這個長年的夢想，就在這次許多的不可思議幸運交會下實現了。
2020年6月16日 星期二
2020年6月15日 星期一
三十年前的音樂課本（補充篇）
由於看到有校友在介紹羅君華老師，所以我把前一篇找了出來重播一下，好像又引起了不小的迴響。有朋友表示希望能看一下當時音樂課本的曲目，想說乾脆就直接把四冊的音樂課本的目次都貼出來，讓大家看一下當年的高中生音樂課都在上甚麼 :)
2020年6月14日 星期日
［重播］張豊猷八段的特殊才藝
張豊猷專訪
五月十九日(日本播出時間２０１２年五月十二日)播出的圍棋聚焦，做了一個我們旅日棋士張豊猷八段的專訪。內容主要是藉由觀察張八段一天的行程，了解一位職業棋士平常不下棋時，都在做些甚麼。以下就簡單整理一下這一集的內容。
開場的閒聊，鬼太郎就先問了吉原由香里五段的先生是否會下圍棋。以前我以為答案是不會的，不過實際上答案是「十八級左右」。接下來鬼太郎又問了一個還很遙遠的問題：那將來會教小孩下棋嗎？（現在其實才不過一歲），由香里姊姊回答：「如果他有興趣的話，我就會教」。鬼太郎接著開玩笑說：「那我很期待媽媽輸給小孩的那一天的到來啊～」。連由香里自己也說：「如果真的有那麼一天，我也很開心呢」。
芝野虎丸與上野愛咲美之對談（０２）完
２０１９年的回顧
採訪：在今天的時間點（２０１９年１１月６日），雖然兩位都還在下頭銜挑戰賽的當中，但是否還是請兩位分享一下這一年來的回顧？
（編註：芝野名人此刻正在下王座五局挑戰賽，而上野女流棋聖則是在採訪一週之後下贏了女流本因坊挑戰賽的第四局，奪下了女流本因坊頭銜，而同時手握兩冠而大放光芒）
芝野：第一次挑戰七大頭銜賽、並且奪下了名人寶座。這件事對我來說實在太重大，以至於其他的對局我都已經不太記得了．．．。總之是個非常好的一年。
2020年6月13日 星期六
芝野虎丸與上野愛咲美之對談（０１）
譯自：碁世界月刊
芝野虎丸名人與上野愛咲美女流棋聖／女流本因坊之新春新鮮對談
［前言］
芝野虎丸名人與上野愛咲美女流棋聖／女流本因坊可說是２０１９年棋界最閃耀的兩位棋士了。因此我們找了他們兩位一起來拍合照，並且就用他們第一次穿和服的照片來作為本雜誌本月號的封面，也請他們來下一局紀念性初次對局，還有雙方的對談，內容可說是非常熱鬧精彩。
由於採訪的隔天就是芝野名人的生日，於是上野女流二冠也準備了生日蛋糕給他一個驚喜。就連棋盤上橫掃千軍的芝野名人，也在上野女流二冠的「愛咲美語」之銳利吐槽連發之下，有點招架不住的感覺？不過他對於首次穿著和服的樣子，則是有「穿起來很舒服」的感想，看來是很喜歡和服吧。
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2020年6月12日 星期五
圍棋史偵探之古譜再發現（１３）
譯自：碁世界月刊
圍棋史偵探之古譜再發現
文：福井正明九段
（１３）本因坊秀和與伊藤松和在祝賀會中的席上對局
在江戶時代（德川幕府時代）末期的弘化與嘉永年間（１８４５～１８５５），由於持續發生飢荒，加上黑船（美國艦隊）來航要求通商，可說是日本內憂外患交加的時期。但是在圍棋界卻是到了日本圍棋史上空前或是江戶時代最後的絕頂時期。只挑能夠出賽參加御城碁的棋士來說的話，就有本因坊丈策、本因坊秀和與其繼承人秀策、安井算知、阪口仙得、井上因碩（秀徹）、井上因碩（松本錦四郎）、服部正徹、林元美、林門入（柏榮）、伊藤松何等這麼多人。除此之外，還有升上了上手（七段）卻不願意參加御城棋的太田雄藏、擔任本因坊一門教學統領的村瀨秀甫等等，真可說是百花齊放。
2020年6月11日 星期四
開箱文（９２）－２完
好滴，既然一上來就把降Ｅ調延長管給折斷了，接下來還是專心來看看這次真正的主角：Ｂ牌１９６０年代中音單簧管限定專用調音管（這名字聽起來是不是很嚇人？）吧。
圖左是我的不飛牌原始的調音管，上面纏了一圈繃帶的理由是為了讓聲音變得比較「包」一些，詳情可以參照以前做過的實驗：大師的啟示
2020年6月10日 星期三
開箱文（９２）－１
如同前一篇開箱文提到的一樣，由於疫情嚴重，館長最近放緩了採購樂器的步調，改走配件路線。今天要開箱的東西，也是兩件配件類的東西。
比較特別的是，在進入主題之前，先來介紹一下賣家。之所以要介紹他，因為實在是個非常厲害、有創意的樂器網紅。這個人名叫Jared de Leon，是一個年紀不到三十的美國青年。由於在水管上放了很多樂器測試、開箱文、甚至是自己改造樂器、製造樂器的影片，於是爆紅了起來。加上他很積極地使用各種ＳＮＳ平台，可以說只要是混單簧管圈的阿宅（？）們，沒有人沒聽過這個名字。他現在做的最有趣的專案，就是使用ＰＶＣ管當本體來製作的超倍低音單簧管（Octocontrabass）。他的主業看起來是在做樂器維修與二手樂器重整（Overhaul）後再出售的樣子（曾經也看過他在海灣上一口氣進了幾十把樂器，來進行重整的工作）。
大約是幾個月前吧？Ｊ大師購入了最流行的３Ｄ印表機，就開始積極使用３Ｄ印表機來製作各種配件。事實上本系列的第８７篇開箱文中的主角柔音揚聲口，就是Ｊ大師用３Ｄ印表機做出來的。順帶一提，雖然不是用３Ｄ印表機印的，其實開箱文第８９篇的主角，也是Ｊ大師做的，也就是說本館長根本變成他的忠實主顧了。
2020年6月9日 星期二
史特拉汶斯基三首單簧管小品（０３）
這裡我們再回頭看一下Ａ段的Ｒｅ－Ｓｏｌ－Ｄｏ－Ｓｏｌ．．．的話，會讓我們想到甚麼呢？我想就是從Ｒｅ移到Ｓｏｌ，就相當於屬音（Dominant）移動到主音（Tonic）、接下來則是從下屬音（Subdominant）的Ｄｏ移動到主音的Ｓｏｌ。
那麼從Ｍｉ開始的Ｂ段又是甚麼意思？沒錯，就是Ｇ大調的關係小調Ｅ小調。
2020年6月8日 星期一
史特拉汶斯基三首單簧管小品（０２）
譯自：Ｐｉｐｅｒｓ雜誌～奈迪克與大島文子之單簧管講座
史特拉汶斯基：三首單簧管小品
（０２）構成第二曲形體的重要音符
我們從前一篇開始研究史特拉汶斯基的三首單簧管小品，而我們首先是從第二曲值得注目之處開始討論。
我們在前一篇的最後丟出了「史特拉汶斯基到底是怎樣找出實際上用來寫作這首作品的音符呢？」的疑問，這次我們就是要來回答這個問題。
2020年6月7日 星期日
［連載］天棋的世界（８５）
（８５） 巴黎日本文化會館圍棋教室
大家新年好（本篇刊出時為２０２０年正月）。
這一期介紹天碁教導鐵太郎（劍客）下棋的劇情，可說是很符合新年開始的氣氛。
且不論劇情進展，這此想來跟大家報告我在２０１９年１１月中造訪巴黎的事情。
事情要追溯到１９８２年，當時的法國總統密特朗先生來到日本，和當時的日本首相鈴木善幸進行首腦會談，雙方都同意要建設彼此的文化會館。
2020年6月6日 星期六
2020年6月5日 星期五
我的修業時代（１６）
譯自週刊碁
我的修業時代
～鈴木步七段（３）完
跨越不安與焦慮－－－逐步進步成長
文：內藤由起子
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因為對手兼好友的萬波佳奈入段成為職業棋士，讓鈴木步改變了。鈴木步回憶：「當時終於驚覺不能再浪費時間下去了，於是很拼命在練棋」。
同門的首藤瞬就被她抓來，常常指導她下棋。鈴木說：「以前看到阿瞬在打譜用功甚麼的，就不好意思打擾他；但現在就不能再顧形象甚麼了，於是就跟他說『來下棋』」。當時也是職業棋士第一年的首藤瞬倒是從未露出不爽的表情，就這樣陪她練棋。
這時她雖然有點焦急、而吃了不少苦頭，但在院生的比賽中卻開始持續獲勝了，也讓她實際體會到自己心理層面變強了。
接下來她在一般入段考試中拿下了第二名，雖然僅差一步未能入段很遺憾，但在女性入段考試中她卻有了「『這次我一定能入段！』這種毫無根據的自信」。實際上也如她自己的預感一樣，終於在之後的女性入段考試中順利晉段、成為職業棋士。
成為職業棋士後的第四年，她突然出現了好幾個月的成績都不理想的狀態。當時常常會有「老是在重要的比賽中輸掉，我的人生應該是完了」這樣陷入無比沮喪的心情，但老師岩田一開導她說：「你現在會覺得很痛苦沒錯，但是你的職業棋士生涯還要持續走五、六十年。所以用長遠的眼光來看，現在僅僅不過其中的一小部分，所以不需要太鑽牛角尖」。
岩田老師人非常好，而且不管對誰都很坦率。而鈴木步也在岩田老師這樣貼心照顧下心志沒有完全萎縮，所以她自己說：「也許旁人看起來我們並不是那麼像師徒，反而比較像父女吧」。
後來，鈴木步終於拿下了比賽頭銜時，岩田很高興的說：「我就覺得阿步有一天一定可以辦得到」，岩田夫人則說：「以前那個（虛弱的）阿步沒想到竟然能變得這麼優秀」。
現在的鈴木步雖然具有一般常人應有的體力，但她在入段前，其實身體很虛弱多病。常常就會因為感冒就發燒倒下了。也是這樣，岩田夫人常常要打電話給熟悉的醫生前來替鈴木步看診。
鈴木步回憶說：「都是他們讓我這個體弱需要照料的學生能夠逐漸成長進步起來。如果（岩田夫人）再嚴格一點的話，也許我就會因為心理層面很脆弱而不下了。他們夫妻兩人都是一面強勢要求你該做些甚麼，一面又讓我自由發揮。棋風上，也是表現出緩慢悠長的樣子。因此，我很慶幸我是岩田門下的一員」。
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2020年6月4日 星期四
我的修業時代（１５）
譯自週刊碁
我的修業時代
～鈴木步七段（２）
因對手入段而興起上進念頭
文：內藤由起子
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說到鈴木步的話，就是想到「詰棋」。就算是職業棋士之間，只要說到詰棋，她都是不能忽視的角色。
鈴木步自從懂事以來，就對解謎類的遊戲非常喜愛，也可能就是她的本性。所以在她入門學習圍棋，馬上遇到詰棋問題後，就覺得「我找到了有趣的解謎遊戲了」。結果身邊的人都說她「很奇怪」。即便如此，不知不覺之間，她還是沉迷於詰棋之中了。
鈴木步自承：「我會想辦法看完所有的詰棋書。甚至為了去找絕版的詰棋書，而去舊書店逛過很多次。然後再把題目影印下來，反覆做過很多次」。
鈴木步小學左右，和老師岩田一先生很要好的宮澤吾朗先生或本間明男先生來時，就會常常和鈴木步下指導棋。由於局差是一盤升降的關係，鈴木步有時甚至會被打到被讓九子，因此她回憶說：「當時是一面大哭、一面下。不過現在想起來，這對我精神面上的鍛鍊有很大的幫助」。
雖然她平常都是以對局為中心來練棋，但到了中學二年級成為院生之後，她也和首藤瞬、白石勇一等其他師兄弟開始了檢討研究會。擔任導師的岩田和有村比呂司先生也會參加。
當時由於鈴木步在中學的導師本身也愛下圍棋，因此對於她請假參加檢討研究會的事情就非常能夠諒解。
中學畢業後，鈴木步就沒有升學唸高中了。這一來是因為當時沒有甚麼院生在念高中，一來則是因為去了學校後，練棋的進度就會變慢，而擔心可能落在別人之後。雖然因為父母還是希望她能繼續升學而讓她有點迷惘，但最後父母還是尊重了她的意見。
因此在中學畢業後，她是早上十點就去到老師岩田一先生家中，一直練棋到晚上十點才回家。
即便如此，她在晉段賽中卻老是下不出好成績。賽程中遇到連敗時，精神面上就有點無法負擔了。
到了１６歲那年，她的對手萬波佳奈先一步入段成為職業棋士了。鈴木回憶說：「當時是我第一次覺得『糟糕了』、被超越了」。以往就算是做詰棋問題，累了就是一面放空、一面做下去。而就算是打譜，也是拖拖拉拉的。終於她自己也注意到了自己這些行動上的問題。鈴木步回憶道：「那時真的很心浮氣躁，也沒有求知如渴的精神」。
當對手入段後，她才知道已經火燒屁股了。
鈴木步說：「單純就好友而言，佳奈姊的存在本來就對我很重要。要是沒有佳奈姊的話，我想我可能是無法成功晉段吧」。
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2020年6月3日 星期三
次世代之星專訪（０２）完
Ｑ９：選擇住家的話，會想住在大都會之中，或是超級鄉下的地方？
上野：我很討厭蟲子，所以會選住在大都會中。
芝野：我想住在鄉下，盡量少和人接觸，我真的很怕人擠人的地方。
Ｑ１０：有沒有必勝飲食？
上野：大碗的鮭魚卵義大利麵！常常會因此聽到對方反問：咦？真的要大碗嗎？
芝野：如果是去大阪或名古屋對局的話，午餐我會吃一個便利商店的握壽司。一定是鮭魚口味的。如果是在東京對局的話，就是吃媽媽做的便當。
Ｑ１０：滿二十歲時，想要和誰一起喝酒？
上野：井山裕太老師。
芝野：六浦雄太。
2020年6月2日 星期二
次世代之星專訪（０１）
譯自週刊碁
次世代之星專訪
請問２０１８年上半年度值得注目之棋士：芝野虎丸．上野愛咲美
［簡介］
芝野虎丸：平成１１年（１９９９年）１１月９日生，神奈川縣人。平成２６年（２０１４年）夏季試驗通過入段考試（２０１５年正式採用）。平成２９年（２０１７年）第２６屆龍星杯冠軍而直升七段、第４２屆新人王、平成３０年（２０１８年）第四屆中日龍星賽冠軍。
上野愛咲美：平成１３年（２００１年）１０月２６日生，東京都人。藤澤一就八段門下。平成２８年（２０１６年）入段、平成３０年（２０１８年）二段，第２１屆女流棋聖得主。
［前言］
這恐怕是週刊碁漫長歷史中，合計年齡最小的的受訪者了吧？其中芝野虎丸１８歲、上野愛咲美１６歲（當時）。從讀者層面來看他們可能還是小孩子的年輕組合，但他們卻分別累積了不少好成績而一路往上爬。芝野現在正在各大棋賽中持續活躍著，去年才剛獲得龍星杯與新人王兩個頭銜。今年春天又在中日龍星賽中獲勝贏得冠軍，對手竟然是號稱世界最強的中國九段柯潔。至於上野，則是在今年一月奪下了女流棋聖的頭銜，而她才不過入段第二年而已，這讓人可是大吃一驚。因此本文標題稱為「請問２０１８年上半年度值得注目之棋士」，希望以讀者們提問的問題為中心，來探究這兩位新秀的真實面貌。
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