～加藤正夫九段（上）
原作：秋山賢司
譯自碁世界月刊2011年六月號 令人懷念的名棋士專欄
我成為自由圍棋記者後的第一份工作，就是和加藤正夫先生一起合作的。這是在圍棋雜誌委託下，請加藤先生解說十幾局業餘棋士對局內容的工作。當時加藤先生擔任了還在四谷木谷道場的內弟子集訓班的班長，在我過了正午後不久前往道場打擾準備要開始取材時，加藤先生一聲號令：「大家過來這裡」，就把所以的師弟集合起來，就是要他們一面聽他的解說、一面好好學習。就在充實的五小時採訪結束後，加藤先生還親自送我到玄關外，跟我說：「你也辛苦了，下次我們一起去新宿喝酒吧」。因為此事，就讓我這個新人記者完全成為了加藤先生的棋迷了。
引自碁世界月刊2011年六月號的「名局劇場」。
完全不去想被追到背水一戰的問題，就是一局一局持續努力下去而已
謝依旻女流名人擊退了向井千瑛四段而達成了女流名人四連霸，樹立了女子棋賽頭銜數「十一」的史上第一新紀錄。（譯註：後來又繼續延伸到十二）。
然而，在這次的女流名人戰的第一局輸掉，讓她首次在頭銜挑戰賽中被逼入要背水一戰的困境中。而接下來舉行第二局的三月十一日，竟然又剛好是發生東日本大地震的那一天。這使得比賽不得不暫停，而讓謝依旻有了首次封手的經驗。這一局是在十二天後的三月二十三日繼續未完的對局。結果謝小姐拿下這局，並在中間間隔一日的緊湊行程下進行最終局的對弈，終於衛冕成功。在經過這許許多多的回憶下而創下了新紀錄，謝小姐應該會有與以往不同的感慨才對。
譯自：http://techon.nikkeibp.co.jp/article/COLUMN/20120120/203771/?ST=NE
日本廠商的「白物家電」真的是世界第一嗎？
（譯註：日本人把電冰箱、洗衣機等這些傳統上是白色系的家電稱為「白物家電」，其實就是泛指在家裡生活所需要用到的家電）
中道 理＝日經電子
抱歉，以下想要談談我自己的私事。去年下半年我家誕生了新的小孩，所以目前我們夫婦正朝家事省力化的目標邁進。其理由是，我太太想要繼續回去職場工作。現在她雖然是處於育嬰留職停薪的狀況，但回去工作後，變成夫婦雙方都在工作的話，可以處理家事的時間勢必會減少很多。
關於洗衣的方面，因為有內建烘乾功能的洗衣機，所以沒甚麼問題。掃地的話，就交給美國「愛蘿蔔」（iRobot）公司的「倫巴」（Roomba）來處理，也達成了省力化的目標。只不過，在打掃之前，要先把放在地板上的東西收拾一下。這一點還有改善的餘地，目前我們也還在摸索解決之道。
在這些家事中，最麻煩的還是洗碗。雖然我們的廚房裡本來就有內建型的餐具洗淨乾燥機（簡稱「食洗機」───食器洗淨乾燥機），但真正把餐具放進去洗的經驗，連一次都沒有。舉例來說，光把一個煮過菜的鍋子放進「食洗機」，就把機器塞滿了，所以有人就會說：「那，乾脆就用手洗吧」。不過，我還是希望能有個機器，可以製造出我們在晚上睡覺前把所有的碗盤都塞進去，然後隔天早上就能看到洗得乾乾淨淨閃閃發亮的環境啊。
所以，我就開始調查看看，有沒有能把鍋碗瓢盆全部裝進去的「食洗機」。但令人驚訝的是（光就我調查的結果來看），在日本的家電廠商中，沒有任何一家有賣這樣的「食洗機」。另一方面，我卻在德國廠商那裏，找到了符合我期望的機器。顯然它們有注意現代社會中夫婦雙方都出去工作的狀況會越來越多，所以有像我家這樣的需求，也會越來越多。
而且，我查了德國製的食洗機規格後，才知道，它們也可以拿來洗塑膠的蓋子。現在日本廠商製的食洗機中，具有強制乾燥的加熱模組，所以如果把耐溫在１００度以下的材料所製成的蓋子放進去洗的話，就會發生變形。但德國製的產品並不是使用熱風乾燥，所以也不會有這樣的問題。裡面又有刀叉、筷子的專用放置處，只要稍微調整一下中間的籃子，使用起來就非常輕鬆方便。
過去，我一直以為日本廠商所做的白物家電不論是操作便令性或者是性能都是全世界最好的，但現在我才發覺，至少在食洗機這一個領域，就不是如此。
（譯註：由於成本與普及性的問題，所以日本廠商也沒有出類似Roomba那樣的掃地機器人）
2. 打招呼的選擇方法
連秀策的指導棋都去學習的小林光一十段
然而，說到人與人之間招呼的方式，會因為表現法、語調、表情、身體或手勢等等而有天差地遠的變化。所以打招呼時，就必須根據狀況適時適地來選擇最恰當的方式。
定石也完全和打招呼一樣。定石的數量多達數千種而非常龐大，雖然說要適時適地來使用，對於業餘棋友來說，恐怕也是無理的要求吧。
所以接下來問題馬上就來了：怎樣的打招呼方式是要立刻就需要學會的？怎樣的打招呼方式則不是當務之急？換句話說，判斷優先順序是非常重要的問題。
關於這個問題，解答就像我在本書開頭所說過的：「我是用職業棋士的實戰譜中來學定石的」。
也就是說只要去擺了職業棋士的實戰例，除了碰退之型、碰長之型外，還會看到很多基本打招呼的方式反覆出現；此時你自然就會發覺：「啊～原來這種型是用在這樣的場合喔」。
而且，注意到這件事後最讓人得意的是，就是可以在接下來的實戰找到試用的樂趣。而能下出這種具有特別目的意識之棋，一定要比漫無目的亂下的棋強出一截；而變得越強就會贏得越多，越會覺得圍棋有趣，又會再度產生新的目的意識，而會變得更強，終於形成了一種正向循環。
即使是高段的職業棋士，也總是認為擺譜其實是最重要的學習方法。
以下就舉個例子給大家欣賞一下：
圖６是小林光一十段（黑，１９８５年時）在七段時和上村陽生五段（當時）所下的實戰例。
圖６ 小林光一十段的妙著（１）
圖中黑下出１來打入白棋大馬步締角陣地中，白棋則是打算全部收下而使出了２、４、６的最強手段（白６如果改在黑５的右一路擋的話，黑６退簡單可活）。此刻黑棋該如何對應呢？在看圖７前，請各位讀者先考慮看看。
小林十段是怎麼下的呢？請見圖７，黑棋先擠一手製造斷點，待白２長入，黑３把握機會先斷一手，再默默黑５退回，這一手真是絕妙。
圖７ 小林光一十段的妙著（２）
黑５這一著不在Ａ或Ｂ處叫吃的妙味就是這一手棋可稱為妙著的原因，相信大家接著看過圖８後，就能明白其中奧妙。
圖８ 小林光一十段的妙著（３）
結果白棋不得不照圖８的１到７進行，讓黑８衝破陣地，可說是黑棋大獲全勝。
局後，上村八段很不甘願地大聲抱怨：「我被妙棋給修理了」，但小林十段卻回答：「其實啊，這是秀策在下指導棋時所下出的手筋喔」。
江戶時代的秀策、秀和、丈和、知得或秀甫等「名人上手」級的「御城棋」棋譜是職業棋士每個人都會擺的，應該沒甚麼好奇怪的吧。但連和一般業餘棋友下的指導棋都跑去研究，就只能說是小林光一十段認真之處了。順帶說一下，小林十段在年輕的修行時代裡，有右手食指和中指的指甲從來都長不長的傳說，可見他是多麼的用功！
譯自日經：
http://techon.nikkeibp.co.jp/article/NEWS/20120117/203653/?ref=ML
【麻倉怜士CES報告13】3D歌劇「蝴蝶夫人」拍攝完成
2012/01/17
麻倉 怜士＝評論家、日本畫質學會副會長
美國RealD公司製作的第二齣立體（3D）歌劇───浦契尼的「蝴蝶夫人」終於拍攝完成。這家RealD公司是世界有名的3D技術開發與相關授權的公司。該公司所開發的劇院用偏光方式之RealD系統，在3D電影院中已經是世界性的業界標準了。RealD公司雖然不是販賣影像源的電影公司，但為了找尋3D表現的各種可能性，所以持續著製作歌劇的影片。
RealD公司首先在2010年製作了3D歌劇「卡門」。對於推展3D影像的普及工具來說，除了電影以外，還有運動節目、現場音樂會轉播、紀錄片等等許多種選項，為何該公司會選擇歌劇呢？製作該齣歌劇的鮑伯‧梅森先生（RealD公司的消費性電子總裁）公布的答案是：「其實故事就是從英國皇家歌劇開始的。」
他接著說：「受到大都會歌劇院成功製作了高畫質的現場表演之刺激，他們就來找我們說：『我們也想要拍3D片，然後在電視上播出』。結果我們提議說：『拍成影片會比電視播出更好』。因為在電影院業界也希望除了播出電影以外，也需要播些其他類型的影片（以專業術語來說，這叫ＯＤＳ）呢」。
將歌劇拍成影片，通常有兩種做法。其一是用在歌劇院觀眾席欣賞的概念，而是從觀眾席往舞台拍攝的方法。另一種則是完全以戲劇的角度來進行，於攝影棚或外景場地裡重新建構出和電影完全一樣的大小道具來拍攝。前者雖然能夠讓人體會到和處於歌劇院完全一樣的氣氛，但戲劇的表現就侷限於舞台之上。至於後者，則可以提升出更大範圍的表現力，但一旦強調戲劇性以後，就變得比較像電影而不是歌劇了。
至於「蝴蝶夫人」則是接在「卡門」之後的第二齣作品。是在皇家歌劇院拍攝上演歌劇的狀況，而且還是採用在舞台上直接近距離拍攝的劃時代新手法。拍攝時攝影機是穩定固定在起重機之上的。筆者在Real在CES秀展附近的「Wynn Las Vegas Hotel」中所設的套房裡觀賞了「蝴蝶夫人」的預告片，我認為真的是用非常詩情畫意、靜謐風格的3D影像拓展出舞台表演藝術的新形態可能性。其發表計畫是先以電影作品的形式在三月於英國上映，而其他地區則會在七月以後陸陸續續上演。這齣作品也和卡門一樣，預定會發行3D版的藍光光碟。鮑伯‧梅森先生還說：「我的下一個夢想，就是一定要達成現場播放3D歌劇了」。
高梨聖健八段極短篇（十九）
譯自碁世界月刊2011年六月號
特異功能
據說二十歲之前沒看過幽靈的人，成人以後就再也看不到幽靈了。換句話說，我想特異功能這件事，是在二十歲前就會顯現出來的。
就這個角度來看，我在想我應該是身懷「夢見未來」絕技的人吧？
當我十四歲，還是院生的時候，我就做了一個預見未來的夢。就在隔一天要開始入段預賽的緊張夜晚裡，我在夢中看到了比賽的對手。夢境之中，我先贏了Ａ先生、第二局又贏了Ｂ先生而達成二連勝。那第三局結果怎樣呢？！正想要繼續看下去時，我就醒了。接下來我去對局場地的途中，和井口君（井口豐秀七段）說我做了這樣的夢，所以我的故事是有證人的喔。當然，比賽的對手對局當日抽籤才決定，事前是不可能知道的。至於現實的狀況，則和夢境完全一樣，我一上來就二連勝，但第三局卻輸掉了。當時我還很後悔：「要是能夢到第八局左右就好了」呢。
由於參加入段與賽的人總共有二十位，所以猜中第一戰對手的機率是十九分之一。這只能說我有特異功能了吧。而且到了我二十一歲時，參加某比賽的第二輪預賽時，竟然又夢到我會對上大平老師（故大平修三九段）而且再度成真（機率在百分之一以下！），這時連我自己都確信我有這樣的特異功能了。
從那之後，又經過了十五年。最近夢到的則是從空中掉下大岩石砸到我頭上。就在岩石要打到我頭上前的瞬間，我又醒了。而這又剛好是起床鬧鐘從我眼前掉下來的同一時刻。雖然我是一個人偷偷躲起來感動：「啊，原來夢境和現實連結在一起」，但這倒底算不算是夢見未來其實有相當大的疑問。而且這樣的夢不知道到底有甚麼用啊？本來就跟圍棋沒關係的說。
基於這樣的理由，我雖然身懷這樣的絕技，但要很悲哀地說這一點用也沒有。這就是我現在得出來的結論。
昨天是大選日。但對我來說，只希望是個可以好好休息、練練樂器、打打電動、擺擺譜或看看電視的平常星期六。不過，小市民的悲哀就是越是平凡的願望往往越難實現。事實上從一大早就放晴開始，就讓人預感這將不會是普通的一天。每當天氣好時，帶債權人們出門放風就是不能省的功課。這表示除了會被大政所逼去投票以外，我們還非得出去轉一轉不可。再者，晚上還有皮卡丘社畢業同學會，這個聚會又有很多多年不見的好友，實在也讓人無法不克服不想出門的懶惰心情。總之，這個星期六又是個在外面四處奔波的一天，除了好好休息、練練樂器、打打電動、擺擺譜以外的事情以外，大概都忙到了。
不過，對很多（說不定是絕大多數）的民眾來說，昨天是決定台灣生死命運的一天，於是免不了俗的我，也想要來談一談選舉。認識我的人大概都知道，我是廢票聯盟文山區榮譽會員，所以昨天一如往常很公平地給了馬蔡宋一人一票、也給了所有的政黨一票。唯一例外的是給了民國十九年出生的方景均老師一票。試想，對一位年過八十還有繼續拼鬥傻勁的老人，我們怎能忍心讓他的保證金被沒收呢？就我所知，到了這把年紀還能「生涯現役」的硬漢，只有日本棋院的杉內雅男九段了。選戰的過程之中，也有許多人試圖說服我要把票投給某某人或某某政黨，希望我能在爛蘋果中挑出比較不爛的一顆。他們的說法，我認為相當有理、也相當值得尊重；不過，我會有這樣的選擇，自然也有我自己的思考邏輯，既然大家都強調這是民主社會的選舉活動，所以我不會去逼其他人接受我的想法一樣，也請大家尊重我的小小想法，這裡就不多花篇幅來討論孰是孰非。套句圍棋術語：「複雜難解之處，正解往往不只一個」，我也只是認為自己是下出此一局面最佳的一著，而且還是用「永遠把手拔他投當作下一著的前三選項」之理論決定出來的。 ：）
即便如此，選戰最後還是會有輸贏的。我不知道這樣的輸贏是不是符合所有人的期待，但至少知道我自己打的賭可是輸了一屁股。選前我跟上樣討論時，大膽預期這次的選戰可能會創下許多新紀錄：中華民國歷史上首次有未能連任的總統、首次有女性總統、連續三次大選都發生左右結果的槍擊醜聞、史上差距最小的選舉…。這些預期都一一落空。套句某位名嘴的話：「還要回家多多閉關苦讀幾年」，否則想要做地下賭盤大亨就得重新投胎了。然而，這次的選舉卻在和平過程中落幕，而且譁眾取寵的「毅中各婊」也雙雙落選，再再都證明台灣的選舉與民主制度都往更成熟進步的方向上邁進，一如藍綠雙方所言：「這是全體台灣人民的勝利」，所以我也輸得心甘情願。
當然啦，明智如我，是絕對不會做出甚麼一旦敗選就要去高空彈跳的賭注。所以從某種意義上來看，我也很佩服「堅哥」的豪情壯志，也希望他能保持住「有言實行（言出必行）」的好紀錄。讓大家知道，不是所有的政治人物都只會打嘴砲，而是能兌現政治支票的。起碼，「從海裡回來的男人」比起誓言達不到「數字數字數字」目標就要捐出薪水或是Ｎ次保證「要退出政壇」的大人物們更值得尊敬。
說到堅哥，大家都知道他除了從政以外，還有一個業餘小提琴家的身分，這讓我很有親切感（雖然他的琴藝實在也不怎麼樣…）。我自己甚至曾在Ｔ大對面的某唱片行（X眾唱片行）親眼目睹他在其中挑選古典音樂的CD。佇立於該唱片行三樓的堅哥，還是一身西裝的招牌打扮，神情雖然有點落寞，不復當年「打馬悍將」的霸氣，卻給人相當謙遜有修養的感覺。其間，剛好一通電話打來，聽到他那客客氣氣回答的言語，才讓人驚覺原來退去政治光環後的議員，原來也不過是個善良和氣的小老百姓。
這又讓人不禁好奇起來，為什麼一個這樣看起來如此平凡的人，一旦到了選舉就和我其他熱情關心政治的朋友一樣會怒髮衝冠起來，彷彿政治上敵對的勢力跟他有勢不兩立的血海深仇，非得要將對方說得如此醜陋不堪呢？當看完「毅中各婊」的辯論之後，連我那長年支持綠色陣營的大御所大人都說：「我覺得陳致中這樣出來選很不對，畢竟台灣人民已經給了阿扁八年的機會，我們已經不虧欠他們家甚麼了」。這句話，如果是出自長年擁護藍營的大政所口中我可能沒甚麼感覺，但出自一個深綠選民的話，我就非常感動。證明了大家不再認為只要是對手陣營的所作所為都是十惡不赦，而己方陣營的人做甚麼都是正確無比了。這真的讓人對未來產生了一點點的希望。也許，下次大選，說不定真的會出現讓我想要投票的候選人喔。
心地善良而行徑直率
～藤澤朋齋九段
原作：秋山賢司
譯自碁世界月刊2011年五月號 令人懷念的名棋士專欄
我認為老師是非常心地善良的人。當四十五年前我還是關東學生圍棋聯盟的幹事時，藤澤朋齋九段說：「學生們沒有錢，很難拿到段位證書」，所以他替大家鼓吹出了學生證書而可以低價獲得段位的制度。而且他為大家做的還不只如此，他還特別把各大學圍棋社主副將級集合起來，下了兩次一對十的指導棋。局差不是授先或是二子。不過，我記得結果是學生們一勝十九敗。
引自讀賣新聞官網
●「同世代敵手對決」
小林覺九段談本次棋聖戰的可看之處
爭奪圍棋界第一的第三十六屆棋聖戰七局挑戰賽囲（讀賣新聞主辦）於１２日在岡山縣倉敷市開幕。我們特別請小林覺九段（５２歲）來談談張栩棋聖（３１歲）對高尾紳路九段（３５歲）這場巔峰之戰走向。
「學習」與「思考」的平衡很重要
然而，論語第三十一章（為政篇）中說「學而不思則罔，思而不學則殆」（只受教而不自己思考則缺乏獨創性，只自己考量而不去求教，則容易陷入盲點的陷阱中───譯註：此為日文版之解釋，與一般中文的解釋略有不同）。
這是論語中我最喜歡的一章，對將棋或圍棋進步法則來說也可算是至理名言。死記定石型的人，就等於犯了論語說的「學而不思」的大罪。
另一方面，明明長年下棋，卻不知有沒有定石或角上死活的常識，就連征子或簡單的攻殺算氣也毫不關心，只有在實戰時才緊張兮兮，好像真的反覆在創作珍妙新手的人，其實也常常看到。
這就好像對手已經跟你說了「早安」，你卻不知道該說些甚麼或是回答「晚安」這種牛頭不對馬嘴的答案。等於是認為可以自己任意創造文字來寫文章般的自以為是。這種人可能不具備戰鬥集團中不可缺的敏捷性，也無法期待他能創造出獲勝的最小基本條件出來。
此外，對自己的計算力頗有自信而是「無視傳統及禮儀規範的唯我獨尊型」之人就很容易掉入盲點的陷阱中，這也可說是犯了「思而不學」之罪。
所以不管是學甚麼而想要進步的話，就必須重視「學習」（模仿的才能）與「思考」（獨創的才能）之間的平衡。
回到圍棋上，圖４是所謂的小目碰退定石。
圖４：「打招呼的基本型 ２－１」
這也是圍棋中代表性的「招呼語」形式。當白１一間高掛黑棋的小目時，黑２說聲「歡迎光臨」的問候語，白３依照碰來必扳的原則扳下，和黑４退做打招呼式的交換。然後白５防斷、黑６一間跳、白７拆而告一段落。
至於圖５則是高目的碰退定石，在此場合中，也是黑３碰、白４扳、黑５退、白６虎的進行，最後則是輪到黑７開拆而安定。（接下來白棋選擇Ａ或Ｂ是普通的下法）。
圖５：「打招呼的基本型 ２－２」
這裡也有值得注意的地方───圖４和圖５都剛好是表示在右上角的打招呼的方法───就是此「碰退」也和「碰長」一樣，不論是邊上或中央，也不管是佈局、中盤甚至是官子等，都是何時何地下常常用到的手法。
「碰長定石」是圍棋中打招呼的基本型
圖１是定石書一開始就會出現的有名之「碰長定石」。
圖１：「打招呼的基本型之一」
以此為例來說明時，將會看到這是白１去掛黑棋星位的狀態來做出發點。接下來黑２碰、白３扳、黑４長，就相當於在圍棋中說：「今天怎樣？」、「您好嗎？」、「托您的福」等等打招呼的話。
Klaus-Peter Bruchmann：Crescendo
克勞斯‧彼得‧布魯赫曼：漸強
我最近買了這首曲子的CD，還蠻有意思的。
（上禮拜去了佳佳一趟，本來打算去找Jack Brymer吹薩克斯風四重奏的CD，結果帶回來的都是別的東西...）
我看了一下曲目解說，裡面寫這首曲子是Ravel's Bolero的姊妹作。一樣是以小鼓敲出固定節奏，再由長笛吹出略帶爵士幽默風格的旋律，然後由一組一組的獨奏吹奏這段旋律，然後最後在大齊奏中結束。
引自碁世界月刊2012年正月號的「名局劇場」。
謝依旻女流本因坊站上金字塔頂端，以五連霸獲得名譽稱號
棋界的年輕女王又創下了一項「謝依旻傳說」了～～～。
她在女流本因坊戰中以三勝一敗擊敗了向井千瑛四段，達成了五連霸紀錄。一面繼續保持著女流三冠的頭銜，一面得到了女流棋戰史上首次的名譽頭銜資格。至今為止，她創下了在頭銜挑戰賽中連續十一局不敗、累計頭銜挑戰賽中２７勝５敗、並將自己獲得的累計頭銜數增加到「１２」。
第二章 追求棋力進步的「第一法則」
～在實力快速上升之時，我注意到了甚麼？
（１） 何謂「定石」？
———將定石化為自己血肉的方法
1. 「打招呼」的方法
「定石書」就是學習圍棋禮儀作法的手冊
在美國的西點軍校中，有一本稱為「軍校生準則」（Cadetiquette）的關於軍校中禮儀規矩之教科書。
