卡本那雷專訪

* 原文取自The Clarinet雜誌2011年冬季號Vol.41

 

聆聽許多的音樂，用以開創自己的風格

 

～亞歷山卓‧卡本那雷（Alessandro Carbonare）專訪

 

日文翻譯：土居政則

不負責中文翻譯：Tony Huang

 

義大利單簧管演奏家亞歷山卓‧卡本那雷（取自Decca "The Art of Clarinet"專輯封面）

 

譯註：以下是卡本那雷在賽爾瑪（Selmer）公司官網上演奏的一些錄音範例。包含示範循環換氣技巧的「蜜蜂」（Le Api，帕斯庫里=A. Pasculli作曲）巴賽管演奏的巴哈無伴奏小提琴組曲、爵士樂與中國國樂二胡的改編曲。

http://www.selmer.fr/musiczoom.php?id=504

 

 

＜前言＞

 

同時兼具多彩音色與驚人超絕技巧的單簧管演奏家，正是亞歷山卓‧卡本那雷。現在他一面擔任羅馬聖則濟利亞管弦樂團（Orchestra di Santa Cecilia）的單簧管首席，一面投入獨奏的活動。其演奏曲目不僅侷限於古典音樂而包含了各式各樣的類型，因而為其吸引的樂迷源源不絕。這次訪談，我們想請他談談預計明年（２０１２年）二月前來東京開獨奏會的選曲考量與其華麗技巧的秘密。

讓你的棋敵痛哭懊悔的書（０１６） 人生的厚勢

對人生來說，「厚勢」是甚麼？

 

其實像這樣把「厚勢」放在最重要地位的思考方式，即使撇開將棋與圍棋也是我奉為圭臬的人生哲學。所以在本章的結尾，我也想要把我一部份的人生觀跟大家分享。

 

舉例來說，假設你今天一起和朋友去喝酒。到了結帳時，你會怎麼做？當朋友說這次交給我來處理時，說出：「啊，是嗎？那就多謝請客啦」的確算是得了便宜。要嘛可以把原本要付的一萬塊拿去別地方玩，要嘛可以買一件衣服給酒店媽媽桑…。

讓你的棋敵痛哭懊悔的書（０１５） 同樣是金錢，也分有氣勢與沒氣勢的金錢

同樣是金錢，也分有氣勢與沒氣勢的金錢

 

 

我雖然已經解釋了寧取外勢勿攤實利以及厚勢非常重要的道理，但我認為我比一般的業餘棋友更早理解這樣的理論。這是因為在我的本業將棋裡，也可以說是適用同樣的道理。

 

在將棋中「勢力」最強大的狀態就是「轉變成鋪好攻擊理想形」的狀況。換句話說，就是保持隨時可以攻擊的態勢，又能隨時應付對手攻擊的狀態。

 

但我自己看業餘棋友下的將棋時，他們簡直就像是亂打架一樣，常常是先手必勝或先下手攻擊佔優勢的居多。只不過，戰鬥之後還有很多驚滔駭浪，不代表戰鬥中取得優勢的人就會獲勝。即使如此，先發動攻擊的一方，其勝率還是壓倒性的高。

 

為什麼會有這樣的現象？這是因為他們只計算自己想下的步數，完全沒去想對手會怎麼下；而既然沒有算對手的步數，也就不會考慮該怎麼接應。因此往往就會變得只會攻擊卻不會轉身接招。然而，因為對手也是業餘棋友，也不擅長接招，於是還是常常能夠藉著攻擊獲勝。這也是為何將棋的原田泰夫九段所說的「請細算三手」會成為名言的道理。像這樣，一昧發動攻擊，乍看之下好像是下很有氣勢的將棋，但其實這並非是真正有勢的將棋。

 

此處，還是用金錢來做比喻比較容易懂吧。我長年以來就主張，外觀上看起來是一樣的東西，其實各自都具有不同的氣勢。

 

好比說，假設你現在擁有了一千萬元好了。這筆一千萬的錢也有其氣勢存在。

 

如果說這一千萬是來自於父親遺留下來的遺產，我認為這筆金額的氣勢立刻就等同於零。你可能會認為手上拿到這麼大一筆錢的機會，恐怕一生就這一次了。如果真的這麼想，普通會不管三七二十一就先把錢存入銀行；但這樣，這筆錢就僅有生利息的氣勢而已。

 

相反的，也會有人因為拿到了大把銀子，乾脆縱情聲色，花錢如流水，則這一千萬元的氣勢就會變成零，甚至會變成負的。當然，如果這樣的體驗能在甚麼地方上活用出來，氣勢還是可能轉成正的；但大多場合都是就這樣以負數收場。

 

這就好像是只會攻擊的業餘將棋棋友或只會撈取實利的初、中級業餘圍棋棋友一樣，一見之下似乎很有氣勢，其實那根本不是真正的「勢」。

 

不過，如果這一千萬是你自己靠做生意賺來的話又如何呢？對你來說，就算把這筆錢都用掉了，還是具有可以靠生意手腕重新賺錢的實績與自信。若是如此，光這樣的自信，應該就值一千萬元的氣勢。

 

你可以把這筆錢拿去投資新的事業，也可以會帶著全家去環遊世界，或者拿去讓自己的小孩去喜歡的國家留學也無妨。

 

在這樣的情形下，你用錢的選擇可以擴增到無限大。這才是真正的「勢」。

 

回到圍棋上，跑去撈實利就是沒有氣勢的下法。而建築能夠隨意使用的厚勢，才是增添選擇性、有氣勢的下法。能夠盡早明白這個道理，才是圍棋棋力進步的第一秘訣。


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日本第30期NEC杯決賽解說

譯自「碁世界」月刊2011年五月號 「職業的戰略與業餘的錯覺」專欄

解說：小林覺九段

 

黑 山下道吾 本因坊（貼六目半）　白 張栩 棋聖

Anthony McGill ２０１１年專訪

* 原文取自The Clarinet雜誌2011冬季號Vol.40

對音樂與人生來說柔軟的彈性都非常重要

～安東尼‧麥克吉爾（Anthony McGill）專訪

採訪翻譯：木村圭太（日本低音號演奏家）

不負責翻譯：Tony Huang

　

單簧管演奏家　安東尼‧麥克基爾（引自網路）

高梨聖健極短篇（１１） 謝依旻傳奇

高梨聖健八段極短篇（十八）

譯自碁世界月刊2011年五月號

 

謝依旻女流三冠

 

本專欄在網路上被介紹出來後，我從謝小妹那邊聽到了「這在台灣很受歡迎喔，點閱數有好幾千以上」這樣令人開心的消息。這裡需要強調一下，所謂的謝小妹，指的正是謝依旻女流三冠喔。

 

這真是讓我太高興了，所以我想這個月特別來談一談謝小妹的故事。這是她成為職業棋士前——就是院生時代的故事。

 

謝小妹是來到日本時就被大家公認為天才的人物。其實職業棋士常常會問院生：「要不要來下一局？」，而被問到的人如果拒絕的話，感覺氣勢上就輸了一截，可能會當不上職業棋士。以謝小妹的情形來說，就是氣勢萬千地接受挑戰。而棋局的內容也是如此，當戰必戰、該斷必斷，氣魄十足。也是因為這樣，她在職業棋士之間非常受歡迎，簡直大家都有「趕快抓住謝小妹來下棋」的感覺。

 

有一天，正好是令文（孔令文六段）抓到了謝小妹，和她一起下棋。雖然當天謝小妹已經下了好多局了，但令文卻一直：「再跟我下一局」，糾纏她繼續下好幾局下去。面對職業棋士下棋時每下一局都要聚精會神，自然很容易累。所以大概是下了五、六局左右吧？即使是謝小妹，也在一瞬間露出了疲倦的神情。我當然是不會錯過這個光景，所以直覺上就想逗逗謝小妹笑一笑。於是我就站在令文身後，開始做出只有謝小妹看得到的鬼臉。我想讓她知道：「現在還是有令人開心的事喔。」

 

當時，謝小妹正是好奇心旺盛的十三歲。明明是不該看的，卻還是忍不住亂看我那各式各樣的鬼臉。不過，此時難得是職業級的老師在指導，總不好笑出來，只好一直忍著。可是我也是很煩人地持續變換著不同地鬼臉，讓謝小妹不看也不行。就這樣，我表演了三十分鐘左右的鬼臉。我覺得我的鬼臉可是相當高段的程度，可是謝小妹直到最後都沒有笑出來。她那堅強的毅力真是令人佩服啊。

 

但經過很久之後，我問她：「妳還記得這件事嗎？」謝小妹說她還記得。答案似乎是：「其實我在想該怎麼反應比較好」。

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讓你的棋敵痛哭懊悔的書（０１４） 請選擇能磨練戰鬥技巧的定石

請選擇能磨練戰鬥技巧的定石

 

例如圖１５是小目一間高掛所形成的「碰退定石」的一種。另一方面，圖１６是其中的一種變形，是定石書上中所提到的「根據場合可下之形」。然而，大部分的職業棋士，卻不會選擇此圖黑棋的下法。

 

圖１５：碰退定石

 

圖１６：有力參考圖

 

之所以職業棋士不會這樣下，是用「三線上連長是不利，而四線上長是有利」的常識來判斷，而圖１６比起圖１５讓白棋在四線上是多爬了一手的關係。

 

然而，要判斷圖１６的黑７與白８的交換是何方獲利多少，恐怕是只有職業高段中的高段水準才知道的計算，因此可以斷定這是初、中級棋友不需要在意的問題。

 

如果要我來談這兩圖的話，我反而會建議初、中級棋友應該要有選擇圖１６而不是圖１５，甚至應該要在圖１６中Ａ位再壓一手讓白棋Ｂ爬的精神。再次囉嗦一下，即使心裡不願意，還是要先讓對手去拿實利，而自己則以磨練出戰鬥技巧當作補償。

 

更重要的是，在實戰中反覆磨練的過程中，不是對定石或格言囫圇吞棗，而是要培養出依照自己的實力，或說是用自己的腦袋來思考的習慣。其結果一定會變成自然具有高強的戰鬥力，這是甚麼都比不上的禮物。

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雷寶貝2011,12,20台北演出記

千盼萬待，雷寶貝五重奏終於來到台北。

 

今晚的演出是他們在台灣的首演。所以台灣單簧管界的大咖們幾乎到齊：身為主辦單位的陳威稜老師（魔笛單簧管四重奏榮譽團長）、黃荻老師（同，團員）、林佩芸老師（同，團員）、葉明和老師（同、團員）、黃貞華老師…等等，連吹薩克斯風的李承育老師、長笛界的張浩老師也都到場，可見連職業樂壇的老師們也都很期待呢。

讓你的棋敵痛哭懊悔的書（０１３） 會利用厚勢，力量就會變強

會下厚勢棋，力量就會變強

 

然而，在我剛開始下棋之時，也是怎樣都無法掌握住所謂的厚勢其實態到底長甚麼樣子。

 

所以現在為了初‧中級棋友，我想要加入自己的體驗，再次整理一下如果去理解厚勢的使用方法。

 

在當時我所學習的定石書中，提到如果對手星位小飛掛角的話，大致上都是介紹以大馬步飛應的定石。

 

然後在白棋進三三時，其中雖然有許許多多的變化，但最終型態大致會變成圖１３那樣，然後書上通常還會寫這樣是雙方互角的進行等說明。

 

圖１３：星位大馬步定石

 

一開始我看了這樣的說明後，總是對這個變化為何是互角抱持很大的疑問。為何我會這樣想？因為白棋有確實圍到了實地。最先這裡明明是黑棋的地盤，結果卻被白棋一腳踏入，還得到十目弱的空而安然活定。甚至，黑棋還多花一手棋。

 

為什麼這樣算是互角？我真是無法實際體會。尤其黑棋還落了後手，我怎麼看都覺得是白好。

 

這是因為直到想通是「黑棋的勢力足以匹敵」的道理為止，非得消化相當多的局數不可。

 

各位讀者，你們是怎麼判斷這個定石呢？黑棋選了一個不過是將來還不知道會不會上漲的股票，這樣下真的不會有問題嗎？

 

然而最令我驚訝的是，在我所看的定石書之中，甚至還表現出黑棋如果能照這樣擴張厚勢的話，其實是黑棋有利的結論。

 

我想這恐怕是職業棋士才會有的想法吧。如果是業餘初、二段實力的對局中出現此圖，一定就是互角，搞不好還不能說是黑好的進行。

 

有沒有活用此勢力的能力就是問題所在。如果沒有這樣活用勢力的能力，往往就會被對手輕易給把勢力給解消了。

 

然而，不管怎樣被修理，還是會在此圖中選擇黑棋而不是白棋的人，才會確實在棋力上遠遠增強、快速進步。

 

換句話說，雖然平常就有「厚勢不圍空」、「不可靠近厚勢」等格言，但到了職業棋士或甚至只要業餘三、四段以上的程度，就會自然擁有活用這些格言的實力，並且還具備以自己的厚勢作為後盾來攻擊對手的棋子、掌握全局主導權的技巧。

 

而且像這樣的技巧或是能力，其實不過是「棋因戰而生」之基本精神的衍伸思想，是棋力上進的必要條件。

 

也因此換個角度來看，為了要培養出這樣的能力，才更要把「捨棄實利選擇厚勢」的概念牢記在心。

 

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呵欠事件的始末

呵欠事件的始末

～梶原武雄九段

 

原作：秋山賢司

譯自碁世界月刊2011年十一月號　令人懷念的名棋士專欄

 

 

在我菜鳥階段，雖然不是我負責的棋賽，也常去現場觀戰。而且我不是坐在記者席，而是在對局者後方安靜地觀看好幾個小時。有時候就會被稱讚「你很熱心呢」（其實是你很煩吧？），而我也總是回答「因為可以學到功夫」。其實，只不過是單純喜歡看棋而已。

愛德華．布魯納介紹

單簧管名家系列介紹（1）：

 

愛德華‧布魯納（Eduard Brunner）

 

1939年出生於瑞士巴賽爾（Basel）。起先於巴賽爾音樂院學習單簧管，後來前往法國，進入巴黎音樂院，師事已故單簧管大師路易‧卡悠札克（Louis Cahuzac，1880~1960）。歷任德國布萊梅愛樂與慕尼黑巴伐利亞廣播交響樂團之首席單簧管（布魯納先生最特別的地方，就是他是少數在德國樂團中使用法式單簧管的演奏家）。除了參與管弦樂團的演出外，也和基東‧克萊曼（Gidon Kremer）、阿弗烈德˙布蘭德爾（Alfred Brendel）、阿瑪迪斯弦樂四重奏（Amadeus Quartet）等世界知名音樂街共同舉行國際性的獨奏演出。

 

另外他也相當熱衷參與二十世紀的當代音樂，因此包含尹伊桑、赫爾穆特‧拉亨曼（Helmut Lachenmann）、尚‧弗朗賽（Jean Francaix）、艾迪森‧丹尼索夫（Edison Denisov）、吉雅‧康切利（Gia Kancheli）、克希希特夫‧梅爾（Krzysztof Meyer）、奧古斯汀‧布洛赫（Augustyn Bloch）等當代有名的作曲家都題獻作品給他演出。對於二十世紀的單簧管音樂來說，他具有相當重要的地位。

 

他也灌錄了非常多的唱片，號稱總共錄了超過兩百五十首以上的單簧管作品。包含韋伯（Carl Maria von Weber）、史博（Louis Spohr）與史塔密茲（Carl Stamitz）的單簧管協奏曲全集、當代法國作曲家托瑪西（Henri Tomasi）、波札（Eugene Bozza）以及號稱單簧管協奏曲中技巧最困難的尚‧弗朗賽協奏曲。

 

 

 

以上資料整理自唱片解說與維基百科。

 

對我來說，最先是大一時同學介紹了他所灌錄的羅西尼變奏曲錄音帶。當時同學介紹說，這位演奏家號稱是技巧超人。聽了他的羅西尼後，也真的是嚇死人華麗快速。除此以外，他所錄的韋伯單簧管協奏曲，也是異常的快速，幾乎讓人以為那是進行曲。

 

不過，同樣是被公認技巧困難的史博協奏曲，他的演奏卻讓人有點意外。所有的快速高音樂句，他都選擇了較低音的替代版本。

 

對於題獻給他的許多現代作品，包括弗朗賽的變奏曲或是尹伊桑的五重奏自然是非常精彩，可說是範本中的範本。

 

雖然他演奏的法式單簧管、和第一流的法國大師學習（另外一位法國大師基‧東岡也是他的師兄弟）、也同樣具有法式的華麗技巧，然而他的音色卻很特別，並不像一般法國人明亮。一般我們會使用「甜美」、「潤澤」等詞來形容音色漂亮，不過他的聲音，卻給我苦澀的感覺。所以往往看到他的錄音時，都會讓我相當猶豫。不過，對於獨特的曲目來說（例如尹伊桑），他的唱片仍然有相當收藏的價值呢。

讓你的棋敵痛哭懊悔的書（０１２） 勇於利用厚勢作戰

圍棋中的「惡人正機說」之研究

 

就我自己來說，曾經以受三子的局差贏過目前站在棋界巔峰的趙治勳棋聖（１９８５年左右），當時我的下法也和先前介紹過的對武宮正樹九段之局一樣，以厚勢發揮效能的態度來思考。（此局棋譜將會在本書最後介紹）

 

就三子棋來看，如果把讓一子的價值當作十目來算，等於是一開始就從上手那邊拿到了三十目的差距。

 

一般在圍棋對局中，如果能下到最後收官，平均雙方會各圍到４０～７０目的陣地來決定勝負。

 

因此，在三子局中一開始就已經拿到可以決定勝負的大半實空了。換句話說，只要從開始就以盡量不要犯錯的態度默默跟在上手的腳步之後，應該就可以贏到接近三十目。

 

然而，在我和趙棋聖的一戰中，並不是採用這種消極的戰術。

 

為了要能讓三十目的現金確實拿到手，就必須多少給對手一些勢力或實利。也是如此，下手就必須再另外變出幾十目才能獲勝。然而，上手是不可能輕易讓給下手這幾十目的。

 

我個人就是不能忍受抱著現金到處逃命，結果大龍被吃掉的態度。所以不管上手的戰鬥力比我高強多少，我還是想要利用三子的差距建起厚勢，以此為本錢而使盡全力發動攻擊。

 

這就好像是基督教徒所說的「越是沒有作惡勇氣而裝起好人面相的人，才越需要拯救」。就連親鑾上人也有「惡人正機」的說法。（譯註：親鑾上人是日本古代淨土真宗高僧。他的惡人正機理論是好人可以自己進入淨土，所真正需要佛教徒引渡的反而是做了壞事的惡人）

 

用這樣的思想來對應我的勝負哲學，就是不理會「為了不跌倒就要先拿好拐杖」的防守態度，而是靠著自己流血先磨練出實力，如此才能脫殼生出自己的新面貌。

 

所以，我才會從一開始捨棄現金，以勢力和敵人對抗，不惜在上手面前挑起戰爭。

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讓你的棋敵痛哭懊悔的書（０１１） 受子棋手法

秀行流「專殺下手」之一著

 

這裡我想舉藤澤秀行九段對業餘高段對手使用的「迷惑戰法‧專殺下手之一著」作為例子，多少點出上手的戰略，來探討正確的觀念。

 

如同圖１０所示，白棋以二間高掛黑棋星位，然後再３碰，這可說是相當壞心的一手棋。

讓你的棋敵痛哭懊悔的書（０１０） 初手的價值

空角的第一著手有十目的價值

 

然而，上面的例子可說是職業高段中的高段絕招，雖然能讓大家實際體會到厚勢＝股票的偉大力量厲害之處，並不是屬於一般業餘棋友可以簡單用在實戰的技巧。

 

因此，在這裡有必要再次複習「現金」與「股票」的基本概念，而來好好考察一下，該如何看待兩者的取捨比較好。

 

首先我要說的是，基本上在分先棋中黑棋的第一著不外乎是星位、小目、高目、三三等四點，而這四點中不管哪一點，都被認為是價值十目的著手。

 

如果仔細去計算，這四點的價值也許會有些差異，但那是職業棋士才會講究的事，和一般業餘棋友沒有太大關係。對業餘棋手來說，只要記得空角星位附近的落點大致是相當於十目的價值就很夠了。

 

而在這星位附近的著手之後，接下來價值最大的落點就是邊星附近的位置了。

 

至於這一著的價值等於多少目？以我的棋力是判斷不太出來，但職業棋士就有判斷出價值差異的能力。舉例來說，他們應該知道如果第一著故意下到邊星下一路上，大約比下在空角上損失一目；而下在天元右方二路左右的位置上約損失三目吧。

 

這可是職業棋士的眼力，對一般業餘棋友來說是算不出來的。所以我反而推薦業餘棋友在序盤階段可以下的輕鬆、隨便一點。但即使是這樣，還是必須要隨時掌握住該選擇現金或股票的想法。

 

對授子棋來說，具有這樣的想法更是清楚明顯。圖９是所謂的碰擋定石，通常白棋都會選擇白５上打白７黏住的建立堅強勢力下法。

 

圖９：碰擋定石

 

這就是「角地，也就是現金，給黑棋就好了。我還是把將來可以大量活用的股票拿在手上比較好。而今後這些股票的價值是否可以急速上升，讓黑棋乖乖低頭，就要根據彼此的戰鬥技巧來決定」的想法。

 

但如果白棋並不願讓黑棋取地，就不會在圖９的１位掛角，而直接在Ａ位進三三就可以了。當白棋想要現金時，就會這樣下。

 

此外，白棋會在中盤階段根據整體平衡，判斷出不強奪對手的現金就追不上的話，採取進三三蹂躪敵陣的戰法，也是大家常見熟知的。

 

然而在序盤階段就進三三，只拿到現金而等於送給對手周圍的強大股票，對上手來說，是絕對不會採用的下法。

 

他們面對下手時，會毫不在意地送一些現金出去，相對地可以握有等於股票的勢力來儲備力量。接下來，他們就會運用勢力來慢慢欺負把現金抓在懷中的下手。

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