三村智保: 關於打譜
三村智保九段剛在部落格寫出來，我就很想要把它翻出來。因為覺得相當心有戚戚焉。不過，從當初的標題看起來，就像是要進行。一系列討論的樣子。所以就沒有動手。後來連續三天連載完畢後，又懶得動筆了。今天剛好很忙，不太有時間細細把依田九段寫的變化圖生出來，用這個來墊檔剛好很適合。總之，請大家欣賞吧。
原文網址：http://blog.goo.ne.jp/igokishi-mimu/c/6e85a9b26058aba58b467ccefbae9c5e
2010年3月30日 星期二
我與柏林愛樂的四分之一世紀（０４８）
迎接六十歲大壽的卡拉揚與第二屆復活節音樂節的大成功
在復活節音樂節中演奏「萊因的黃金」
新年到來，就是1968年了。其中令人懷念的事有日內瓦的瑞士浪漫管弦樂團（L'Orchestre de la Suisse Romande）的音樂總監恩耐斯特‧安賽美於3月12日、13日來客席指揮柏林愛樂。曲目是奧乃格（Arthur Honegger）作曲的神劇「火刑臺上的聖女貞德（Jeanne d'Arc au bucher）」。安賽美第一次來柏林愛樂擔任客席指揮是在1922年的事，之後也和柏林愛樂合作過很多次，但誰也沒想到這次1968年3月的演出，竟然是這位偉大的指揮家生前最後一次指揮柏林愛樂。
4月2日，我們為了參加薩爾茲堡復活節音樂節而開始了旅程。這一年是復活節音樂節的第二屆，而曲目正是前面已經提到的「萊茵的黃金」，但其實1968年的4月還有一個特別的意義。之所以如此說，是因為卡拉揚就在這個四月將要度過他的六十歲生日。話說回來，本來這個音樂節就具有他為了替自己準備生日禮物的意義，所以才必須於四月初，也是以他的生日附近為中心來舉辦。而1968這一年既然是卡拉揚的六十大壽，當然要在他家中舉辦慶祝宴會，找了非常多的音樂家在現場演奏小夜曲。而柏林愛樂的銅管演奏群們，則送給了卡拉揚一首祝賀樂曲當作生日禮物。當時卡拉揚在薩爾茲堡的新家才剛蓋好，是一棟非常豪華、美麗的薩爾茲堡樣式建築。
音樂會獲得了相當大的成功。卡拉揚全部背譜演出，而且連同歌詞都能一起跟著哼唱（譯註：最難得的是法文歌詞）。也正因為他非常熟知這些作品每一處細節，所以不論是樂團、舞台演出、歌手們，完全都在他的掌握下而被牽動著，並啟發出優秀的表演；令人完全沒有可以找出有疑問的餘地。
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2010年3月29日 星期一
坂田榮男之第二屆舊名人戰回憶錄
取自讀賣新聞的官網：http://kisei.yomiuri.co.jp/
全系列一共有四篇，這裡只挑選很最有意思的第三篇翻譯出來，當作是人在海外書不在手邊時的墊檔吧。
大決戰的逆轉劇~~畢生的驕傲
二十三世本因坊 坂田榮男
對我來說，生涯中最大的決戰，就是昭和38年（1963年）的舊名人戰向當時的藤澤秀行名人挑戰的七局賽了。（第二屆舊名人戰）
這一屆的挑戰賽中，雖然我一上來就砍了個二連勝，但接下來卻遭到了三連敗而面臨了挑戰失敗的關頭。在進入第六局之前，現在想起來都覺得當時我本身在精神上的不穩定以及苦惱，都已經到了相當糟糕的地步。
就在這被逼入絕境的當口，我突然想到要來擺擺看過去幾乎完全不研究的江戶時代御城棋棋譜（譯註：坂田是有名的討厭打譜，他是屬於超級實戰派的棋士）。在那之前，我總是把江戶時代的棋看成：「老是在下同樣的佈局，真是完全看不出來到底是哪裡強」的水準，但是一旦自己面臨絕對不能輸掉的決戰時，突然就從中看出了過去完全看不到的東西----
就是遇到吃掉或被吃掉的勝負處時，棋石都會躍動起來，彷彿被注入了生命一樣。
這是我第一次嘗到「原來這才是拼上自己與整個門派名譽的真正大決戰」的滋味，因而眼界大開起來。人類就是這種沒用的動物。沒有真正死到臨頭、親身去體會那種感覺時，是完全不會懂得其中的奧妙呢…。
於是重新振作身心充實的我輕鬆贏下了第六局，並且在接下來反將藤澤名人一軍的第七局中，也下出了許多類似被讚許為「坂田的反上覷」（參見附圖）的好棋而奪得最後的勝利。也因此達成了同獲名人、本因坊雙冠的紀錄（頭銜賽史上第一位名人本因坊）。這場克服逆境的逆轉劇，可說是我畢生的驕傲。
第二期舊名人戰第七局的「坂田反上覷」
除此之外，後來吳清源先生在評論這次七局賽的第六、第七局時，這兩局都被稱讚為「坂田下出了非常精采的棋局」。這也是當時讓我覺得非常高興的回憶。
2010年3月28日 星期日
2010年3月27日 星期六
我與柏林愛樂的四分之一世紀（０４７）
和庫柏力克與柏林愛樂共同灌錄韋伯第一號豎笛協奏曲
1967年秋有一件特別值得我回憶之事，就是獲得了在庫柏力克的指揮下，替DG灌錄韋伯第一號豎笛協奏曲與偉大的莫札特豎笛協奏曲的機會。能夠和柏林愛樂這樣第一流的管弦樂團合作灌錄這樣偉大的協奏曲，對年輕的我來說既是喜出望外的機會，也是無上的榮譽，真是非常高興。這張唱片到現在為止是還沒絕版的暢銷作品，可以算是我這一年最難忘的事。（譯者按：當然這張唱片現在也有CD版問世，編號為445 022-2）
庫柏力克與萊斯特兩位大師合作的莫札特與韋伯豎笛協奏曲ＣＤ
進入十二月，還一件大事，就是預定要在隔年（1968年）春天於薩爾茲堡復活節音樂節演出的曲目「萊因的黃金」，在卡拉揚的指揮下灌錄成唱片。這套唱片一樣是由DG所製作的。當然，我們為了這次的錄音，在某一段程度的期間內，進行了不少次的練習。這對於像我們這樣平常很少演奏歌劇的管弦樂團來說，這是一個很好的學習機會。而這些練習的成果也會在錄音中與音樂節中發揮出來。
在這一年的年末音樂會，是卡拉揚指揮的貝多芬第九號交響曲。這首曲子已經有好些年沒有出現在年終音樂會中出現了。（在日本，每年的年終幾乎所有的管弦樂團都會演奏貝多芬的第九號交響曲，而且這還不是只有一次或兩次的偶發事件。所以比較起來，日本的年終貝多芬第九演出可以說是比柏林愛樂年終音樂會的演奏更長久的傳統呢。）
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2010年3月26日 星期五
依田流: 光擺就可以變強的古譜名局集（２６）
短文6 [上天來的通告]
我每天早上起來後的兩小時，都會坐在棋盤前研究。
偶爾在此時會感受到上天來的通告。如果自己的狀態不夠好時，就感受不到這樣的通告。如果心中有什麼雜念，就會無法了解上天來的警告。不過這麼多年以來，我自己都沒注意到這件事。
幾年前，出現了連續兩局因為差一個劫材而打輸半劫，勝負的結果也是因此而半目負的情況。當時我只不過想著「啊，原來我也是無法黏到半劫的人呀」而已，但緊接著來的下一場對局又是差一個劫材輸掉半劫而半目負。同樣的事竟然連續發生三次，即使是再怎麼神經大條的的我，也發覺到一定是發生了甚麼問題。總之我就開始思考該要做些甚麼才行，然後就一天花個十小時，終日以無我入迷般的集中心力，埋頭於打譜之上。
之後，在我和柳（時熏九段）先生的對局中，竟然又搞成了半目勝負，讓我不覺又害怕了起來。心裡想著：哎呀哎呀，我知道了，一定又是半劫劫材不足了…。但是繼續下下去才發覺：咦？是我贏了嗎？！
結果，此局真的是我打贏半劫，而獲得半目勝。
此時我才確信，毫無疑問的真是有上天來的通告、警告這回事。當我能理解到上天給我的訊息時，真是非常高興。到此之前，我對於是否有這樣的事情都還是矇矇懂懂的感覺，但從此我就確信了。
我認為當人想要變成怎麼樣的形式時，只要越精進修行，就越有可能變成想要的樣子。光只有空想著「我真想變成那樣呀~~」的話可是不行。好比說，只想著「我真想贏呀」是不可能會贏的。必須要有好好努力修行這樣的先決條件支撐著想要獲勝的信念才行。
* 譯著：根據紀錄，依田紀基是現役頂級棋士中發生半目輸贏機率最高的人，出現機率為11.09％（1307局中共出現145局，其中贏了62局，輸掉83局。此紀錄統計至2009年8月為止）。順帶一提，第二名是張栩，出現率是8.62％（73/847）。
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2010年3月25日 星期四
日本第４８屆十段戰五局決賽第二局線上解說
第48期十段戰五局決賽第二局線上解說翻譯
黑 山下敬吾九段（貼六目半） 白 張栩 九段 結果 白一目半勝
本局的解說是由鶴山淳志六段。
感覺山下的狀況還是不佳，老早在序盤就落後。相對來說，解說的鶴山還蠻勇敢的，老早就指出黑棋不行了。（值得嘉獎！）
雖然後來還有很多高潮迭起的變化，但總體來說是山下「不發的一局」。
2010年3月24日 星期三
我與柏林愛樂的四分之一世紀（０４６）
舉辦愛丁堡音樂節與例行的柏林藝術節
到了1967年的秋天新的樂季開始，老早就有巡迴演出在等著我們。柏林愛樂又為著參加蘇格蘭的愛丁堡音樂節而出發去旅行。我們要在9月3日、4日、5日三天與愛丁堡舉行公演。而這三場音樂會，也都是由卡拉揚來指揮。愛丁堡是個隨時去都會非常吸引人的城市。我也利用了一點時間去郊遊，並去參觀了有名的第三鐵橋與第四鐵橋。而沿路風景最美麗的地方，則是由此處海灣的一方一直連到蘇格蘭高地開始的。我還去參觀了在這裡被稱為「軍樂花槍（Military Tattoo）」，還會穿上這個音樂節季節特色服裝蘇格蘭裙的樂儀隊表演。當然，這裡也塞滿了許多的觀光客。蘇格蘭士兵拿著風笛並穿著蘇格蘭人獨特之多彩捲裙的樣子，給了我們耳目一新的感覺。而在愛丁堡城堡前舉行的藝術節活動，也是充滿各式變化與活潑氣氛，既難得一見又相當有趣。
2010年3月23日 星期二
從Danny Kaye到丁乃箏的彈琴說愛
這一切的一切要從大約二十年前左右說起。
當時同學兼死黨的MH大人家裡新買了一張的日本版LD（Laser Disc，當年還沒有VCD與DVD），標題是「丹尼‧凱與紐約愛樂的愉快之夜（An Evening with Danny Kaye）」，邀了包括我在內的一大票朋友去看（MH大人的家中有七八十吋的超大投影機，簡直可以當作電影院一樣，真是令人羨慕）。
內容非常詼諧有趣，幾乎每個人都笑到肚子痛。誰也沒想到一個完全看不懂樂譜的喜劇演員，指揮起百人的管弦樂團竟是如此的有模有樣，跟苦學多年的千秋王子沒有什麼不同（喔，我知道這樣有點時空錯亂）。不過，要是這張LD的內容只是這樣子的話，那樣也沒有什麼特別了不起，畢竟在廣大的音樂圈中，優秀的指揮家宛如過江之鯽，不差多一個新人（當時論年紀，丹尼‧凱與米爾希老爹差不多，所以嚴格來說要算「老人」）來鬧場。既然是喜劇演員，就要以搞笑的技術來大顯身手才對。於是，我們就看到丹尼老先生一下子模仿祖賓‧梅塔再指揮一次紐約愛樂開場的序曲（當時梅塔是紐約愛樂的音樂總監）---他告訴現場的觀眾說：如果你因為塞車而遲到會場的話，我可以告訴你剛才發生了什麼事、一下子又拿起了蒼蠅拍演奏「林姆斯基與高沙可夫」（咳，其實是同一個人）作曲的「大黃蜂的飛行」、一下子又模仿起行將就木的退休指揮家走上指揮台的坎坷之旅。偶而還告訴你「世界上結尾最長的交響曲」是哪一首這種怪知識（答案是貝多芬的命運交響曲，的確常常讓人以為曲子還沒演完）、或是讓你了解當樂手在台上「挫屎」時，指揮會有什麼反應。最精彩的是他竟然用嘴唱出了著名的小號獨奏難曲「威尼斯狂歡節」，實在是令人拍案叫絕。
2010年3月22日 星期一
我與柏林愛樂的四分之一世紀（０４５）
舉辦薩爾茲堡復活節音樂節
新年到來，就是1967年了。從這一年開始卡拉揚在薩爾茲堡主辦了新的復活節音樂節。而我們也在三月中，為了參加這個音樂節而去薩爾茲堡旅行。我剛好要在柏林灌錄唱片，所以比樂團一行人晚一步出發去薩爾茲堡。此刻我能和阿瑪迪斯四重奏一起灌錄布拉姆斯的豎笛五重奏，真是非常幸運的事。阿瑪迪斯四重奏，可是當時世界屈指可數的偉大四重奏團。對於還很年輕的我來說，可以和這些人一起灌錄唱片，真是莫大的榮譽。我們是在錄音之前才見到面，而且僅僅只進行了一下子的練習就開始錄音了。在這之前，我們雖然一次也沒見過面，但在這個偉大四重奏的力量支撐下，我也能夠發揮出最大的熱情來演奏。我到今天仍然以為能完成這樣精彩的唱片，可是我畢生的傑作。我想這個版本應該到現在也還沒有絕版才對。（譯註：這個版本的CD版仍然可以買到，編號為437 676）
2010年3月21日 星期日
耳赤之局的解說－另類篇（０５） 完
小太郎：再來，到黑35的場面時，如果白36照16圖那樣應，白棋就會招致比15圖更差的結果。乍看之下，白棋好像是被打入了非常狀態了…。
11譜（28~35）
16圖
迷偵探：此處白36真是強手！這樣就可以活用▲以及耳赤之手前下的■一子，如此白棋也具有相當好的型態呢。果然不愧是具有名人實力的幻庵老師呀！
2010年3月20日 星期六
耳赤之局的解說－另類篇（０４）
迷偵探：10圖再看下去，黑棋如果在11圖A打入，但讓白棋在B位逃出，黑棋也賺不到甚麼好處，所以黑棋是不是要下在1位呢？…不過，即使如此黑棋離獲勝還很遠很遠。
11圖
幻庵：看吧，還是老子贏吧。
幻庵：實戰7譜的黑19，也有12圖黑1這樣的下法吧…不過，到黑13為止，還是白厚的樣子。
12圖
迷偵探：是。就黑的角度來看，實在是很難找到好的變化圖呢。
幻庵：別說黑棋找不到好的變化圖，就算是實戰，黑棋這樣也不會比較好。
迷偵探：那麼，幻庵老師為何會認為19、21是「勝負手」呢？
幻庵：故意把讓選擇權丟出去這點就是精華所在。你試想一下，如果對手跟你說：「不管你下7譜的A、B哪一點，我都無所謂。」，你會不會覺得很火大？
迷偵探：那您是火上心頭了嗎？
幻庵：應該是吧。雖然老子不太記得了。
迷偵探：所以才說這是「耳赤之手」的重大伏筆嗎？
幻庵：哼，你想要說因為這樣就有很多無聊的情緒跑入老子的心中吧。例如「想要學人家把選擇權丟出去，再等十年吧」、「不過你怎麼下，都是白勝啦」之類的嗎？其實說單純一點，就是想要使老子掉以輕心。在一局之中，往往就會出現這種狀況。
幻庵：老子光火後，就下出了白22。
8譜（22~25）
迷偵探：在現代常有人說白22如果照13圖白1下的話，局面還是白好。是嗎？
13圖
幻庵：老子知道。但老子不這樣下，有三個理由。
幻庵：第一，此圖正是黑棋的訂單。接下來可以預期到黑還有A的先手利。再來一個理由，則是此圖中黑4打吃定型後，白1就變成重複的著手。就好像剛剛下的那手棋被當作笨棋了一樣。實際的問題是，如果換作是你看到重複了，還會下在白1嗎？
幻庵：第三個理由是老子我更想反駁的的地方。老子認為根本就不是「如果照13圖下白棋就會贏」。而是不管怎麼下都是老子贏才對。
迷偵探：是，請原諒我問了個笨問題。所以棋局就從8譜進行到了９譜。由於白棋決定下在▲方向上，而使白棋在■提去一子，也因此白棋才會想要在26穿象眼衝出呢。
9譜（26）
幻庵：白26還是應該照14圖白1回防左邊才對。這裡有點大意了，所以26這手棋才會被說成是太得意忘形了。
14圖
幻庵：於是，「耳赤之手」就出現了。這時老子的耳朵真的有變得那麼紅嗎？就讓黑下出27這手棋來看，▲這手棋還真是不大。明明是想要挑起戰鬥，卻是不是搞錯戰場了？---這手棋讓對手表現出了這種成熟的態度。
10譜（27）
幻庵：然而，接下來並不像世間後來所說的那樣，這手棋出現後局面就被逆轉，從此不管老子用盡什麼手法都無法逃過輸棋的命運；只不過，也許可以說是因為這樣的一手棋，使得本局從此離開老子我的手中了。
迷偵探：從老師您的手中離開了？
幻庵：是啊。本局到此為止，都在老子的掌握之中。如老子所料的一樣在掌握主導權的狀況下進行著。可是，從這手開始後，就不是如此了。
小太郎：圍棋這種東西，先不論形勢如何，主導權是否掌握在自己的手上才是最重要的呢。
幻庵：嗯。但也不能說主導權就移到了秀策的手上。平心而論，應該是以此手為分界點，老子我才開始認真下。當然，我也不打算輸掉。而且就這個時間點來看，老子贏棋還是理所當然的。
幻庵：說是這樣說，即使是敵人，老子也不能不稱讚15圖的△是手大好棋。給對手下出這樣的著手，老子也笑不出來了。
15圖
小太郎：以迷偵探流來說，△這手棋正是所謂的Center Position（中央位置）呢。
幻庵：…你說啥？（譯註：提醒大家一下，幻庵是不懂英文的）
迷偵探：小太郎呀，別亂說些讓人聽不懂的話。如果以相撲來比喻，這一手就好像是搶到了比賽土台的中央位置，對手不管怎麼攻過來，都得要背部朝向土台之外。比如說，黑棋下了△後，白棋還是照14圖一樣，在15圖的白1補強左邊，則到黑4為止，中央黑棋變得比左邊白棋還大，所以白棋就不敢下白1了。換句話說，△這手棋牽制了白棋擴張左邊的意圖。同時，又可以擴張黑棋自己上邊的模樣，再來也可以提供下邊孤子面對▲意圖挑起戰鬥的援軍。
幻庵：是啦，的確是如此。如果因為老子的耳朵變紅就讓這手棋有名起來，老子也會替它開心啦。反正老子本來就不想要下15圖白1，就算被黑棋下出△來，只要改變作戰構想就好啦。雖然老子沒跟誰說過，但老子的確在此改了作戰構想。
迷偵探：是。我也認為本局從這裡起才是複雜難解的戰鬥之開始…可是，幾乎所有的書都說是黑棋優勢呢。不是嗎？
幻庵：渾帳東西，這樣你這個前本因坊的名號就要哭出來啦。
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