一碁一語（４５） 秀策的題字

（５１）戰罷兩奩分白黑，一枰何處有虧成～王安石

本因坊秀策的扇面題字

在不久之前，ＮＨＫ「圍棋聚焦」節目介紹過本因坊秀策在扇面上題字時寫上上述漢詩的事情。看到這節目，身為秀策迷的友人立刻就打電話來問我了：

「雖然早就知道秀策大師寫得一手好書法，卻不知道他連漢詩都做得很好．．．」。

不是呀，老哥，扇面的漢詩不是秀策作的啊！這是中國北宋大家王安石（１０１１～１０８６）所作，以「棋」為題的七言絕句的後半段。這首漢詩，可是出現了很多很難的漢字（譯註：這是以日本人的角度來看）。好比說「罷」是「停止」的意思，「奩」念作「連」，意思是「小木箱」，也就是「棋罐」；「一枰」的「枰」念作「平」，指的是一盤棋的意思。「虧成」則是有不足與有多之義。請試著唸過一次看看。

換句話說，這兩句詩是指雙方大戰結束，在兩棋罐中分好黑白，就知道一盤棋上誰多誰少。接著我們就來看看這首詩原來的前半段吧：

莫將戲事擾真情　且可隨緣道我贏

翻譯整首詩的意念則是：下棋不過是種遊戲，別將這種輕鬆之事擾亂自己的心情；沒計算前，都可隨緣說成是我自己贏了。一旦棋局戰鬥結束，雙方將黑白棋子收入棋罐，就可知道盤上何處有哪些損得了。

特別是這首詩的前半段頗有諷刺之意，顯然暗指對方不想再和王安石下棋了。不管怎樣，秀策大師連這樣的詩都知道，也真是博學多聞啊。

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一碁一語（３６）

（４２）本因坊秀和擅長計算、秀策擅長形勢判斷～鈴木為次郎

秀和與秀策何者較強？

說到德川幕府末期（江戶時代末期）中圍棋界最傑出的人物，大家想到的應該會是本因坊秀和（１８２０～１８７３）與其繼承人（跡目）秀策吧？問題是這兩位棋士到底誰比較強呢？這從以前開始就常常有人在討論。其實是個非常難判斷的問題。

當秀策晉升到「上手（七段）」之際，秀和是「準名人（八段）」，可以說是名人寶座就在眼前。實際上秀和也真的向寺社奉行（宗教管理官。德川幕府時代，職業棋士是歸類於僧侶，所以是寺社奉行負責承擔名人審核的業務）提出了晉升名人碁所（相當於圍棋部，名人掌管「碁所」）的申請。然而時期惡劣－－－黑船來襲（美國佩理艦隊要求開放通商）、又有四處反抗德川幕府的暴動。結果德川幕府無法受理秀和的名人申請，也讓他停留在八段的位子上抑鬱而終。

那麼這兩人一個是八段、一個是七段，對局局差應該是秀策被讓半先（每下三局中，持黑兩局、持白一局），但秀策堅持對老師的尊重，絕對不持白棋，所以實質上兩人等於是下讓先的局差。也是這樣，成績上是秀策勝多敗少，大大地領先。

至於比較這兩人高低的意見，則是各式各樣。其中培育出木谷實、關山利一等優秀弟子、可說是大正時代到昭和時代初期的棋界第一等高手、也以「圍棋大辭典」的作者而著名的鈴木為次郎（１８８３～１９６０）則對秀和秀策的棋給了個微妙的意見：「秀和長於計算、秀策長於形勢判斷」。這話聽起來，也許有種秀策比較強的言外之音呢？

不過在德川幕府時代末期曾經擔任過本因坊家道場門生領班（塾頭，或者可說是大師兄的腳色）的岸本左一郎則是認為：「如果秀策老師算清棋局是二目勝的話，那就大勢已定了。但如果秀和老師斷定是一目勝的話，那棋局也無可動搖了」。這話又等於是說秀和比較厲害呢。

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［連載］天棋的世界（９０）

（９０） 本因坊秀策

日本政府因為新冠疫情而宣告進入非常狀態，接下來就要靠日本每一位國民的自覺與行動，來決定日本的命運了。

從今起就要把該處理的事情處理掉，該忍耐的事情，就請大家一起忍耐到底吧。

其實，就連本因坊秀策也是因為「疫情」－－－霍亂而喪失性命的。

圍棋史偵探之古譜再發現（１６）

譯自：碁世界月刊

圍棋史偵探之古譜再發現

文：福井正明九段

（１６）找到本因坊秀策的全新棋譜

這次接著前一篇來介紹本因坊秀策未發表過的新棋譜。話雖如此，但前一篇介紹的是一局過去未找到的後半段手順、另外一局則是和業餘棋友下的短手數棋局。這次這篇則是貨真價實的完全新譜。發現的又是圍棋史研究的第一把交椅、平常總是幫我很多忙的南雄司先生。說到南先生，我預計會請他來參加本專欄的最後一篇（２０２０年１２月）。

言歸正傳，這次找到的新譜的對手是鶴岡三郎助。是秀策在本因坊門下的師兄，比秀策年紀大個四、五歲。兩人從秀策１４歲左右開始下過很多局棋。最先是從分先開始下，然後秀策漸漸壓倒了對方，到了嘉永五年（１８５２）的時候，鶴岡已經被打到讓半先了。這一年秀策２３歲，棋力六段，而鶴岡則是五段。

一碁一語（０８）

（０８）慎始克終　視明無惑～本因坊秀策

在棋盤背面揮毫

這句話該怎麼解釋啊（譯註：這是百分之百的漢文＝中文，不僅對中文讀者而言這是文言問，對日本人也是，所以除了字義未必理解外，也通常不會唸）？用我的話來解釋的話，應該就是「開始時要小心謹慎，持續貫徹到結束為止。凡事仔細辨明，就不會疑惑致錯」。用圍棋的話來說，就是佈局階段謹慎落子，堅持到最後就能獲勝。盤上每一落點都要看清而無遺漏，這樣就不會有疑惑。可以說是一種表現名人境界的言詞。

其實接近半個世紀之前，曾經還有拿著扇面上題有這八個字折扇的棋士存在。本來我以為這是某一首漢詩的一部份，結果並不是。這是德川幕府末期的偉大棋士本因坊秀策（１８２９～１８６２）在棋盤背面揮毫的字句。我不知道（日本）在這之前，還有其他使用這個「慎始．．．」字句的例子，可以猜想這是秀策自己的創作吧。

安政四年（１８４８年），二十九歲的秀策第四次、也是最後一次返鄉探親。他的老家是在備後的因島（現在的廣島縣尾島市因島）。他從三歲或四歲左右開始使用的棋盤，背面上寫的字樣就是這八個字。這個棋盤就放在因島的本因坊秀策紀念館展示，有興趣的讀者不妨前往一觀。字跡寫得非常漂亮。在這八字的旁邊，還加上了「安政四丁十四世本因坊跡目秀策」（安政四年十四世本因坊家繼承人秀策－－－秀策是十四世本因坊秀和的繼承人，如果沒有早逝的話，就會是十五世本因坊）。

以前恐怕也找不到像秀策如此重視故鄉關係的職業棋士了吧？他寫回老家或是家鄉贊助者的書信到現在幾乎都有留存下來，目前也是作為貴重史料而放在秀策紀念館中展示。將來我們也預定會介紹其中的一部份，敬請期待。

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圍棋史偵探之古譜再發現（１５）

譯自：碁世界月刊

圍棋史偵探之古譜再發現

文：福井正明九段

（１５）備受贊助者支持本因坊秀策

江戶時代（德川幕府時代）末期的天保年間（１８３１年～）以降，雖然日本開始遭遇內憂外患的夾擊，圍棋界卻好像毫不受到影響般的大為熱鬧起來。用現在的話來形容的話，就是大牌明星棋士一個接著一個出現。其中最為代表的，就是剛成為本因坊家繼承人的秀策。當時他的段位雖然才六段，但實質上卻是僅次於本因坊秀和的第二號人物了。

圍棋史偵探之古譜再發現（１４）

譯自：碁世界月刊

圍棋史偵探之古譜再發現

文：福井正明九段

（１４）少年本因坊秀策的名人技藝與誤算

圍棋史偵探最重要的工作，就是要想辦法讓被埋藏起來的棋譜重現天日。不過這項工作並不單是如此，還有復原棋譜使其完整的作業。至於為什麼還有後者這樣的工作呢？這是因為江戶時代（德川幕府時代）以後的手抄譜未必就值得信任。好比說，同一份棋譜上可能會出現兩三次相同的數字、或者是找不到應有的數字。棋譜本來應該是要照著實際下棋的順序寫出數字的，但也是有看起來是直接由左至右一排排直寫過去的棋譜，而且仔細一看才發現，橫向竟然只有十八路。這些看起來像是笑話的內容，都是真實存在的案例。

星陣古譜分析（７）

第六譜（２０１～２５０）　在意外處分出了勝負

秀策在優勢狀態下，一定會選擇簡明堅實取勝的下法，所以往往會走出比較緩的棋；但一旦發覺自己處於劣勢之時，他也會展現無比強大的爭勝能力。所以在看起來他要輸掉之時，他也不會讓對手輕易走出致勝之著，而是糾纏式的下出對手容易迷惘的棋。這種韌性往往也就引出了逆轉的機會。棋力高強的人，就是在棋局要收場之時，也就是終盤階段特別強。

星陣古譜分析（６）

第五譜（１４３～２００）　確實的反擊

我自己是從小就對歷史或古譜非常喜愛。說起來，比起著手的內容，搞不好解說文中提到的對局背景描述更常吸引我的注意。每每想像到對局當時的狀況或是對局者的心情，就讓我覺得很開心。而我第一次看到此局的棋譜，也是在我小學的時候。

黑１４３是很適當的反擊，星陣也給予此著相當高的評價。白棋雖然在下邊留有１７４位渡的手段，但左邊白陣因為黑１４３而變得薄弱反而更嚴重，局面有了黑棋逆轉的氣氛。

就像第三譜的白９０碰一樣，幻庵因碩有在打掛（暫停）之後下出想過頭的過強手之傾向。或者是說，明明自己覺得形勢優勢，結果卻發現並沒有自己想像的領先而讓幻庵因碩焦急起來了吧？這種比較符合人性的心理變化，會讓人覺得很親切。

星陣古譜分析（５）

第三譜（６１～１００）　打掛之後形勢動盪

秀策的棋風被認為是儲備力量式的正統派下法，但也不是只有緩慢地構築自己的陣勢而已。秀策棋力強大的本質在於天才型的勝負直覺與巧妙的臨機應變上。前一譜的黑５３可說是表現出這種特色的最佳例證了。感覺到自己從佈局以來形勢就不太妙的秀策，故意走出對方細算預期之外的棋，就連經驗老到的幻庵因碩也被他唬弄過去。雖然年方十七，卻讓人感到有超乎其年齡的老獪之處。

不過此譜的黑６１是一手太過悠閒的緩著。星陣的意見是此棋應該照５圖黑１夾比較好。

星陣古譜分析（４）

以人工智能分析古譜！

星陣ｖｓ歷代古名人　道策．丈和．秀策

解說：大橋拓文　共同合作單位：星陣（ＧＯＬＡＸＹ）團隊

第二局　耳赤之局

弘化３年（１８４６年）弈於浪華天王寺屋辻忠二郎宅／中川順節碁會／中之島紙屋宅

讓先　安田秀策　四段　白　井上因碩（幻庵）　八段

第一譜（１～２４）　愛用的「尖」

大家好，我是大橋拓文。為了紀念碁世界雜誌第８００號而從前一篇開始連仔的本專欄，是令了中國的圍棋ＡＩ「星陣」來分析古代的名人「道策．丈和．秀策」的棋譜。

星陣和其他許許多多的ＡＩ不同之處，就在於它在顯示出評價數據時，不僅會分析出勝率，也會同時算出盤面的目數差距。也是因為它可以在變更貼目數值之下進行搜尋模擬，所以也能用來分析不貼目或是讓子棋的棋譜。

［連載］天棋的世界（３２）

（３２）秀策和老師丈和下的二子局

秀策是１８２９年（文政１２年）出生於現今尾道市因島外浦町的富裕農家，並且是這個兼營商賈的桑原家的次子。

秀策的媽媽也很愛下圍棋，因此秀策在幼名還叫虎次郎的很小之時就由母親教會了下棋（和本因坊道策、或本書的主角天碁一樣，都是由母親教會圍棋的！）

據說在秀策３、４歲時，只要給他棋子，他就不哭了，並且會排起棋子來玩。在他五歲時，富商橋本吉兵衛就很賞識他的圍棋天分，到了七歲時，由當時的三原城主淺野甲斐守忠敬（譯註：日本古代稱呼有官職的有力人士時，都是姓＋官職＋名的叫法）准許他師事竹原的寶泉寺住持葆真和尚下棋。

［連載］天棋的世界（３１）

（３１）看出秀策棋才的丈和

進入江戶時代、天下太平的１６１２年（慶長１７年），德川家康指示幕府給予本因坊算砂為首的圍棋棋士群、將棋棋士群各八名優厚的俸祿（五十石．十扶持；譯註：當時的習慣是用米－－－單位是石來做為收入的標準。）。

其實在這之前，只要是當政的霸主（譯註：如織田信長或豐臣秀吉）也都會給予圍棋高手們相當的優渥待遇，但正式訂定制度，讓下棋的專家能夠正式以此為職業、產生了「專門棋士」，則是從這一刻開始。

第一世本因坊算砂（１５５９～１６２３）是生於舞樂宗家，八歲時成為其叔父日淵所開山的寂光寺之弟子出家，然後一面修行佛教、一面學習圍棋。

耳赤之局的解說－另類篇（０５） 完

小太郎：再來，到黑35的場面時，如果白36照16圖那樣應，白棋就會招致比15圖更差的結果。乍看之下，白棋好像是被打入了非常狀態了…。

 

11譜（28~35）

  

16圖

 

迷偵探：此處白36真是強手！這樣就可以活用▲以及耳赤之手前下的■一子，如此白棋也具有相當好的型態呢。果然不愧是具有名人實力的幻庵老師呀！

耳赤之局的解說－另類篇（０４）

 

迷偵探：10圖再看下去，黑棋如果在11圖A打入，但讓白棋在B位逃出，黑棋也賺不到甚麼好處，所以黑棋是不是要下在1位呢？…不過，即使如此黑棋離獲勝還很遠很遠。

 

11圖

 

幻庵：看吧，還是老子贏吧。

 

幻庵：實戰7譜的黑19，也有12圖黑1這樣的下法吧…不過，到黑13為止，還是白厚的樣子。

 

12圖

 

迷偵探：是。就黑的角度來看，實在是很難找到好的變化圖呢。

 

幻庵：別說黑棋找不到好的變化圖，就算是實戰，黑棋這樣也不會比較好。

 

迷偵探：那麼，幻庵老師為何會認為19、21是「勝負手」呢？

 

幻庵：故意把讓選擇權丟出去這點就是精華所在。你試想一下，如果對手跟你說：「不管你下7譜的A、B哪一點，我都無所謂。」，你會不會覺得很火大？

 

迷偵探：那您是火上心頭了嗎？

 

幻庵：應該是吧。雖然老子不太記得了。

 

迷偵探：所以才說這是「耳赤之手」的重大伏筆嗎？

 

幻庵：哼，你想要說因為這樣就有很多無聊的情緒跑入老子的心中吧。例如「想要學人家把選擇權丟出去，再等十年吧」、「不過你怎麼下，都是白勝啦」之類的嗎？其實說單純一點，就是想要使老子掉以輕心。在一局之中，往往就會出現這種狀況。

 

幻庵：老子光火後，就下出了白22。

 

8譜（22~25）

  

迷偵探：在現代常有人說白22如果照13圖白1下的話，局面還是白好。是嗎？

 

13圖

  

幻庵：老子知道。但老子不這樣下，有三個理由。

 

幻庵：第一，此圖正是黑棋的訂單。接下來可以預期到黑還有A的先手利。再來一個理由，則是此圖中黑4打吃定型後，白1就變成重複的著手。就好像剛剛下的那手棋被當作笨棋了一樣。實際的問題是，如果換作是你看到重複了，還會下在白1嗎？

 

幻庵：第三個理由是老子我更想反駁的的地方。老子認為根本就不是「如果照13圖下白棋就會贏」。而是不管怎麼下都是老子贏才對。

 

迷偵探：是，請原諒我問了個笨問題。所以棋局就從8譜進行到了９譜。由於白棋決定下在▲方向上，而使白棋在■提去一子，也因此白棋才會想要在26穿象眼衝出呢。

 

9譜（26）

  

幻庵：白26還是應該照14圖白1回防左邊才對。這裡有點大意了，所以26這手棋才會被說成是太得意忘形了。

 

14圖

  

幻庵：於是，「耳赤之手」就出現了。這時老子的耳朵真的有變得那麼紅嗎？就讓黑下出27這手棋來看，▲這手棋還真是不大。明明是想要挑起戰鬥，卻是不是搞錯戰場了？---這手棋讓對手表現出了這種成熟的態度。

 

10譜（27）

 

幻庵：然而，接下來並不像世間後來所說的那樣，這手棋出現後局面就被逆轉，從此不管老子用盡什麼手法都無法逃過輸棋的命運；只不過，也許可以說是因為這樣的一手棋，使得本局從此離開老子我的手中了。

 

迷偵探：從老師您的手中離開了？

 

幻庵：是啊。本局到此為止，都在老子的掌握之中。如老子所料的一樣在掌握主導權的狀況下進行著。可是，從這手開始後，就不是如此了。

 

小太郎：圍棋這種東西，先不論形勢如何，主導權是否掌握在自己的手上才是最重要的呢。

 

幻庵：嗯。但也不能說主導權就移到了秀策的手上。平心而論，應該是以此手為分界點，老子我才開始認真下。當然，我也不打算輸掉。而且就這個時間點來看，老子贏棋還是理所當然的。

 

幻庵：說是這樣說，即使是敵人，老子也不能不稱讚15圖的△是手大好棋。給對手下出這樣的著手，老子也笑不出來了。

 

15圖

 

小太郎：以迷偵探流來說，△這手棋正是所謂的Center Position（中央位置）呢。

 

幻庵：…你說啥？（譯註：提醒大家一下，幻庵是不懂英文的）

 

迷偵探：小太郎呀，別亂說些讓人聽不懂的話。如果以相撲來比喻，這一手就好像是搶到了比賽土台的中央位置，對手不管怎麼攻過來，都得要背部朝向土台之外。比如說，黑棋下了△後，白棋還是照14圖一樣，在15圖的白1補強左邊，則到黑4為止，中央黑棋變得比左邊白棋還大，所以白棋就不敢下白1了。換句話說，△這手棋牽制了白棋擴張左邊的意圖。同時，又可以擴張黑棋自己上邊的模樣，再來也可以提供下邊孤子面對▲意圖挑起戰鬥的援軍。

 

幻庵：是啦，的確是如此。如果因為老子的耳朵變紅就讓這手棋有名起來，老子也會替它開心啦。反正老子本來就不想要下15圖白1，就算被黑棋下出△來，只要改變作戰構想就好啦。雖然老子沒跟誰說過，但老子的確在此改了作戰構想。

 

迷偵探：是。我也認為本局從這裡起才是複雜難解的戰鬥之開始…可是，幾乎所有的書都說是黑棋優勢呢。不是嗎？

 

幻庵：渾帳東西，這樣你這個前本因坊的名號就要哭出來啦。

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耳赤之局的解說－另類篇（０３）

迷偵探：的確，這還真是令人迷惘之處呀…是照8圖的1黏嗎？

 

8圖

  

幻庵：不過，不管什麼時候黑棋跑來下個黑2，就有點討厭了（8圖中，白3如果不理，還要被黑4以下上下欺負）。這也是必須和白1改下在白4時要比較的地方。