謝依旻特別二子指導棋

謝依旻 vs 田島文治（二子）特別指導局

簡單整理編譯自碁世界月刊2011年二月號

總譜（１～１７２）

１７２手止，打掛

田島文治是日本棋院廣島縣本部的副理事長兼創友支部長，本職是廣島鋁合金工業株式會社的社長，即廣島鋁合金幼鯉杯（若鯉杯）的幕後贊助大老闆。在碁世界雜誌的「圍棋界的功勞者」專欄中接受獲得第一屆幼鯉杯冠軍的謝依旻女子三冠之指導。文中並沒有特別說明田島社長的段位，不過以拿日本棋院業六證書的小澤一郎和謝依旻下，被授三子還佔不了上風來看，受二子而且前一年已經先贏一場的田島先生，怎麼說也是日本業餘七段的中上水準吧？（謝依旻自己說：前一年授二子那局她是完敗）

謝依旻說：到日本以後獲得的第一個冠軍就是廣島鋁合金幼鯉杯。在這之前成績都不太理想，自贏得冠軍後才建立起自信。所以本局算是相當有意義的報恩之局。而田島先生自己回顧他是上高中前和朋友的父親學棋，到現在棋齡已經長達四十五年。

從佈局階段，由於黑12飛不畏戰，一開始就在左下角引發戰鬥。謝女流本因坊評：黑棋下了２６～３０後，白棋形態不整，黑棋後來還有在譜中１０１位衝出的樂趣，黑棋一上來就狀況不錯。

接下來謝續評：黑５０也是只此一手的嚴厲下法。顯然，田島先生是攻擊型的棋風。不過，黑６０也許有點自己把局面下複雜了，被白６３扳入後，黑棋可能會覺得有點頭痛。

而黑８４的尖碰，也應該要下在譜中８７位附近補一手。被白８５碰拉出後，黑子被切成兩塊，領先的差距就縮小了，但還是黑棋優勢。

本局下到１７２手止，由於時間有限而打掛，但盤面還是黑棋領先。全局來看，黑棋下的非常積極，而且大局觀不錯，值得大家擺擺看。

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我與柏林愛樂的四分之一世紀（０８８）

樂團管理總監修得列傑曼的繼任人選

 

1978年二月時，樂團管理總監的問題又被重新拿出來成為話題，即修得列傑曼博士的繼任人選的問題。在前年的九月，我們才首次聽說了繼任人選彼得‧吉爾特（Peter Girth）的名字，但在這一年二月二十日的新聞報導說還是會由吉爾特接任樂團管理總監的職務。他是柏林愛樂有史以來最年輕的樂團管理總監，這一年才三十五歲。他原本是工會出身，在加入柏林愛樂前是在漢堡擔任德國管弦樂團聯盟的執行委員。我們是希望能有一位可以確實處理柏林愛樂現有問題的樂團管理總監，而他也是依照這個路線所選出來的人物；然而令人遺憾的是他和柏林愛樂團員之間的關係，卻在數年以後變為往負面方向發展。

 

這年六月，柏林愛樂從東德回到柏林後，招開了修得列傑曼博士最後的記者會。常年擔任柏林愛樂樂團管理總監的修得列傑曼和我們訂定了一個約定，作為他臨別的贈禮。這個約定就是希望我們能在柏林愛樂誕生一百週年的1982年之前，能將還沒完成的柏林愛樂室內樂音樂廳給完成。可惜的是，這個室內樂音樂廳一直到1986年的現在也還在建設中而未完成，真正全部完工是1987年的事了（譯註：這個室內音樂廳一直因為預算問題而遲遲無法完工，請參照：柏林愛樂廳完成前後。）

 

1978年八月五日到十三日間，我接受了國際豎笛協會的邀請，前往加拿大多倫多參加國際豎笛協會的年會。這個會議，可以說是到目前為止這類年會規模最大的一次，共有超過五百位以上的豎笛演奏者，以講師或是聽眾的身分集合在一起。各個講師的演講與許多的室內樂音樂會並行一起舉行著我自己則和加拿大的弦樂四重奏團演奏了莫札特與布拉姆斯的豎笛五重奏。

 

這一年的十月十五日，首次有女性指揮家來指揮了柏林愛樂。她就是雪兒薇亞‧卡道夫（Sylvia Caduff，瑞士指揮家）。在從來沒有女性團員的的柏林愛樂之前，如今出現了一位女性指揮家。她指揮的曲目包括了賽札爾‧法朗克的交響詩《賽姬》（César Franck：Psyché, symphonic poem for orchestra and chorus）、莫札特的雙鋼琴協奏曲（Piano Concerto No. 10 in E-flat major for Two Pianos, K. 365）——擔任獨奏的是佩姬涅爾姊妹（Guher & Suher Pekinel），最後一首曲子則是舒曼的第四號交響曲。卡道夫女士此時已經獲得其他西德管弦樂團的首席指揮的地位，所以此次的演出也很符合她的實力而相當成功。（譯註：Sylvia Caduff曾經和卡拉揚學過指揮，也擔任過伯恩斯坦的助理指揮，在指揮家中有類似經歷的就是小澤征爾了，可見其之不凡。不過，她卻不是首位指揮柏林愛樂的女性指揮家。首位指揮柏林愛樂的女性，是1930年代左右的Antonia Brico。當時本書的作者萊斯特還未出生呢，所以不知情也很正常）

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第三十六期碁聖戰第三局線上解說

第36期碁聖戰第三局線上解說翻譯

引自：關西棋院官網

黑 羽根直樹九段（貼六目半）　白 坂井秀至 碁聖 八段

線上解說：瀧口政季　九段 不負責翻譯：Tony

第一譜（１～６０）

黑１、３雙小目也是羽根喜歡的佈局。而白４高掛後再掛右上角小目，過去通常是先掛右上角再掛右下角，本局這樣的手順雖然比較少見，但最後結果相同。

我與柏林愛樂的四分之一世紀（０８７）

在山上腿骨折無法參加第五次柏林愛樂的日本巡迴公演

 

在1977年例行的琉森音樂節之後，我並沒有和柏林愛樂一起回去柏林，而是前往蘇黎世找我的豎笛演奏家朋友，前去瑞士爬山。我們兩人一起前往隆河（Rhone）溪谷間的小鎮瓦萊（Valais）。我的朋友在瓦萊有棟老舊的小木屋，從那裏可以通往義大利境內，也有很多山峰可以遊玩。這裡的山邊斜坡上有很多葡萄園，算是有名的葡萄酒產地，也可以說是全歐洲最高的葡萄園。

 

我們每天沿著冰河往山上走，往往爬過山崖走到義大利領土的山峰為止。然而我在瓦萊的最後一天卻不小心滑倒而驚險的摔入山谷之下，結果腿骨折了。好在在一起的朋友幫忙，立刻送我去接受醫生治療。之後，我就立刻從蘇黎世搭飛機回去柏林，並且就這樣直接入院治療。我非常想和其他團員一起繼續演出接下來的音樂會，但腿還是有些疼痛，畢竟骨折不是可以那麼快就好的傷，所以無法馬上回到樂團的崗位上。雖然柏林愛樂在九月、十月有很多場音樂會，但我除了收聽演出的廣播外，也無計可施。

 

就在我療養的這段期間，即將前往日本巡迴演出的行程就迫在眉梢。這次的巡迴是卡拉揚和柏林愛樂第五次的日本之行，預計要在東京與大阪開好幾場音樂會。遺憾的是，我必須再度入院把治療骨折用的器具拆掉，所以這次的日本旅行就無法同行了。

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天下之奇譜與奇手（０７）

譯自「天下的奇譜與奇手」

天下的奇譜之七：史上最長局 

原著 九段　高木祥一　 

不負責翻譯 Tony 

問題圖

和前一篇不同，本篇要介紹的是史上手數最長的一局。本局總共411手是到現在都沒被打破的紀錄。此圖是最後黑棋黏了最後的半劫（▲）的終局圖。其中○是白棋的提子痕跡而×是黑棋的提子痕跡。雙方總共提劫高達六十六次，真是讓人汗流浹背的一局。

我與柏林愛樂的四分之一世紀（０８６）

指揮生涯五十年中與柏林愛樂共度二十五年的卡拉揚

 

在薩爾茲堡的復活節音樂節中，每年一定會於薩爾茲堡主教宮（Salzburger Residenz）或是米拉貝爾宮（Schloss Mirabell）舉行室內樂音樂會。由柏林愛樂的團員所組成的室內樂團，就會在這些音樂會中登場演奏。當柏林愛樂於薩爾茲堡節慶大劇場（Großes Festspielhaus）的正式音樂會結束後，我們就要移動去主教宮。室內樂音樂會是接在正式的音樂會之後，大約在晚上九點左右開始。聽眾往往是和我們一起集合移動去室內樂音樂會的場地，並欣賞接下來的室內樂節目。通常我們會再於室內樂音樂會結束後一面喝著紅酒，一面將心情從室內樂轉換成輕鬆交談的氣氛，令人非常開心。

 

而我們在這一年（1977年）的復活節音樂節中又組成了一個新的室內樂團體，並且於五月一日於柏林愛樂廳舉行首演音樂會。這個新的室內樂團取名為柏林愛樂管樂合奏團（Blaser der Berliner Philharmoniker）。在這場於柏林愛樂廳舉行的首演音樂會中，我們演出了莫札特的鋼琴與管樂的五重奏（Quintett fur Klavier, Oboe, Klarinette, Horn und Fagott Es-dur, KV 452）以及給十三件管樂器的小夜曲（Serenade K.361 "Gran Partita"）。這個室內樂團，其實是我們的首席雙簧管羅特‧寇赫（Lothar Koch）所提議才產生的。

 

接著柏林愛樂又為了聖靈降臨音樂節而再度前往薩爾茲堡。這一年的重頭戲是當時年僅十三歲的安–蘇菲‧慕特（Anne-Sophie Mutter）於五月二十九日和柏林愛樂首次共演協奏曲。曲目是莫札特的Ｃ大調小提琴協奏曲（譯註：莫札特的小提琴協奏曲中的調性都不是C大調，此處可能是指Rondo for violin and orchestra in C major, K. 373，或者是作者記錯協奏曲的調性了）。這當然是大為轟動——這位才十三歲的少女，竟然可以把莫札特演奏到有如此高的完成度，就連我們也大吃一驚。

 

在1977年的樂季開始前，我在八月九日與十日於義大利灌錄了默爾卡丹特的豎笛協奏曲（Saverio Mercadante：Concerto in si bemolle maggiore per Clarinetto e Orchetra da Camera, Op.101）。默爾卡丹特是義大利有名的歌劇作曲家，主要是在拿坡里一帶活躍著。這次我灌錄他的豎笛協奏曲，其實是這首曲的世界首次錄音呢。（譯註：這張唱片是由FONIT CETRA發行，內容全部是Mercadante的管樂協奏曲，包含豎笛、長笛以及法國號協奏曲。現在這張唱片也有CD版本了。後來萊斯特大師又在日本的CAMERATA灌錄了一次這首曲子，比起前一次的錄音，1980年代的這個版本聲音比較乾淨清楚。當然，我這兩個版本我都有買囉）  

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天下之奇譜與奇手（０６） 超省力收官棋

譯自「天下的奇譜與奇手」

天下的奇譜之六：超省力收官棋 

原著 九段　高木祥一　 

不負責翻譯 Tony 

問題圖

這是本局的終局圖。就此圖來看，到底哪裡像奇譜啊？因為本局到收官結束才僅僅１３６手而已。我想這應該是收官結束的棋局中手數最短的一局吧。這樣乾淨清爽地省時省力，就好像剛泡完澡一樣舒服。不過，其實可以說是黑棋形勢判斷錯誤，才會生出這樣的棋局出來呢。（譯註：本書寫作於1993年，所以無法預期後續這個收官最短棋局的紀錄又被張栩和武宮正樹以１２１手給打破。請參見：日本圍棋界特別紀錄，但由於有本局的出現，該文中第二短收官棋局的名號只好讓給此局囉）

我與柏林愛樂的四分之一世紀（０８５）

卡拉揚和盧內‧寇洛在薩爾茲堡大吵

 

接下來，柏林愛樂為了四月二日到二十日的復活節音樂節而前往薩爾茲堡。這一年的重頭戲如前所述是華格納的歌劇「羅恩格林」，但卡拉揚和主唱的男高音盧內‧寇洛因為想法上有很大的差異而大吵起來；寇洛在演出的第一天結束後就放棄接下來的演出，憤而離開薩爾茲堡，使得音樂節變成最糟的結果。此時演唱海恩里希國王（Heinrich）的歌手卡爾‧李德布希（Karl Ridderbusch，男低音）也跟著宣布以後再也不參加復活節音樂節。甚至在卡拉揚與柏林愛樂之間，也產生了某些緊張關係。由於媒體對此事件做了許許多多的八卦報導，逼的柏林愛樂的樂團管理總監修得列傑曼不得不特別發表聲明，說明柏林愛樂不會變更和卡拉揚的合約內容、卡拉揚和柏林愛樂也沒有發生對立等等問題。

 

事件之後，柏林愛樂在五月到六月間前往歐洲進行巡迴公演。在倫敦我們演出了貝多芬第八號交響曲以及例行的理查‧史特勞斯的「英雄的生涯」。此行在經過了漢諾瓦、漢堡、烏帕塔（Wuppertal）、美因茲（Mainz）等德國城市後，於六月一日轉往布拉格。說到布拉格，我們正是為了參加著名的「布拉格之春」音樂節而前往布拉格演奏。當時我們在史麥塔納音樂廳中獲得觀眾不知多少分鐘才停止的盛大掌聲，一問之下才知道從預售票開始就引起了大搶購，聽說聽說可以預購到的比率只有二十分之一呢。

 

不過，我們到達布拉格機場時，還是引起了一些小糾紛。就在西德駐布拉格大使打算前來布拉格機場迎接我們和卡拉揚時，遭到捷克當局的阻止。理由是柏林並不是西德的一部份，所以西德大使不可以去接機。因為這樣違反了對柏林的四國協定（譯註：美、蘇、英、法四國在二戰結束後分割的柏林的協定）。像這種也曾經在蘇俄發生過的類似問題（譯註：請參照首次蘇聯巡迴的隨處怪事），只能說是愚蠢至極。我們柏林愛樂不是被大家視為音樂大使嗎，為何老是要把我們牽扯進政治問題裡面呢？

 

這裡稍微把話題拉回去一點。在這一年的四月十五日，就是復活節音樂節舉行中，我們在薩爾茲堡獲頒了榮耀的黃金唱片。這是為了紀念卡拉揚指揮我們柏林愛樂演奏的貝多芬第五號交響曲唱片銷售突破一百二十萬張的禮物。這張唱片雖是在1962年發行的，但能達成這樣的記錄還是非常可怕，所以唱片公司決定送我們每位團員一人一張黃金唱片。實際上，一百二十萬張這樣的數字，在古典音樂市場中，幾乎可說是天文數字了。所以我們就很感激的收下這份大禮了。

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終局的悲喜劇

終局的悲喜劇（名留圍棋史的事件）

譯自碁世界月刊2011年二月號

原著 觀戰記者 谷口牧夫

很抱歉要來說說陳年往事。我和圍棋界牽上關係是從1961年（昭和三十六年）當上新聞記者並前往初次赴任地岩手縣盛岡市，負責第一屆朝日業餘圍棋十傑戰岩手縣選拔大會營運開始的。第一次看到職業棋士對局，則是在去到東京赴任的第二年的1965年，參觀藤澤秀行九段和高川格九段的第二屆專家圍棋十傑戰的決賽。之後，包含從朝日新聞退休後擔任自由記者在內，已經在圍棋界打滾接近半個世紀了。在這之間，也直接或間接經歷過許許多多圍棋、將棋界的事件。首先我想要的是這件事：

我與柏林愛樂的四分之一世紀（０８４）

卡拉揚動大手術與三個月後重返柏林

 

之後，我們在十一月十二日從伊朗回到柏林，並且接受了德勒斯登國家管弦樂團的來訪申請。如之前所說，柏林愛樂與德勒斯登國家管弦樂團以不可思議的方式在東京進行了相見歡交流會。明明雙方剛好同時間都去到東京，卻可能因為是東德政治因素的問題，不能正式公開相見，反而促成了這段「自然相遇」的插曲（譯註：請參照代表東西德的管弦樂團在日本之邂逅）。這次德勒斯登國家管弦樂團終於要在1975年十一月來西德巡迴演出，其中在柏林就是在柏林愛樂廳演奏。從上次相會之後已經歷經兩年的時光，雙方的關係，可以說就好像是冰雪溶解一像，慢慢有些進展了。

 

另外在這個十一月中，柏林愛樂在卡拉揚指揮下，替EMI公司灌錄了華格納的歌劇「羅恩格林」（Lohengrin）。當時擔任主角之一的是男高音盧內‧寇洛（René Kollo）。這個錄音演奏的很不錯，可以歸類於名作之列。同時這個錄音也是為了作為明年春天復活節音樂節的曲目作準備。不過，後來卡拉揚和盧內‧寇洛之間產生不快，這個錄音竟然就無法得見天日。他們兩個人，要到很久之後才和解。

 

而十一月二十二日到二十四日間，小澤征爾再度來到柏林指揮我們演出。曲目和上次一樣是伴有大規模合唱的白遼士安魂曲，結果大獲成功。

 

至於這一年的歲末音樂會，卡拉揚早就預告曲目全部都是布拉姆斯的作品。但很可惜的，這個預告並未實現，因為他不得不取消音樂會而住院了。他被送去蘇黎士，接受椎間盤手術。相關人等全部都為這場手術是否成功而祈禱著，幸好他的病情的確往好的方向發展，沒多久就恢復健康了。然而，我們的跨年音樂會，就由另外兩位指揮來代打了。其中一位是曼紐因，本來他從幾年前開始每到聖誕節之前就會來柏林演出，而這一年也就順理成章在十二月三十日與三十一日代替卡拉揚指揮，曲目還是依照計畫全部都是演奏布拉姆斯。其中三十日那天演奏的是布拉姆斯第三號與第四號交響曲。而三十一日則是演出由魏森貝爾格（Alexis Weissenberg，保加利亞名鋼琴家）擔任獨奏的第二號鋼琴協奏曲與第二號交響曲。

 

至於元旦當天的音樂會則由指揮家蓋爾特‧阿爾布烈希特（Gerd Albrecht，德國指揮家）來接手，演奏的是由鹽川悠子（譯註：著名日本小提琴家，從60年代開始就經常和卡拉揚與柏林愛樂合作協奏曲。她的丈夫是大名鼎鼎的鋼琴家席夫──Andras Schiff）擔任獨奏的小提琴協奏曲與第一號交響曲。

 

過完年的三月初，卡拉揚在三號到八號之間指揮了接受椎間盤大手術之後的首次音樂會。不用說，經過三個月後終於回到柏林的卡拉揚自是大受觀眾歡迎。其中在三月七日的音樂會中，演出完後觀眾全部起立，給與卡拉揚幾乎要把屋頂掀開的歡呼。這一天的觀眾席中，可以看到包含柏林市長克勞斯‧舒茲（Klaus Schütz，他在1967~1977之間擔任柏林市長）為首的知名人士出席。

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日本第六十六期本因坊戰第七局線上解說翻譯（０５） 完

第五譜（１２９～２８４）

 

黑１２９可以考慮照下圖１先碰一手，如果白２退，黑３接回就沒問題了。

日本第六十六期本因坊戰第七局線上解說翻譯（０４）

第四譜（１０２～１２８）

 

白１０２如果照下圖１飛圍，則黑棋也可以考慮冷靜地２退，接下來把Ａ與Ｂ當作相等之點。

日本第六十六期本因坊戰第七局線上解說翻譯（０３）

第三譜（７７~１０１）

 

黑７７跳，似乎是羽根在宣示自覺形勢不壞。

 

白７８如果照下圖１跳，則黑２守角，由於接下來白棋就無法繼續攻擊，此圖有過緩之嫌。

日本第六十六期本因坊戰第七局線上解說翻譯（０２）

第二譜（５９～）

 

 

黑５９的封手結果是扳。林漢傑七段自己預測是下圖的Ａ斷（日本棋院的封手預測稱此點是職業棋士喜歡的下法）。高尾紳路在部落格上先是預測Ａ斷和Ｂ拐，後來又「慎重」追加了Ｃ碰，但不幸還是全部槓龜。日本棋院的封手預測還提供了Ｄ虎補（後續留有Ａ斷、Ｂ拐、跨碰白１０等種種手段），或是乾脆Ｅ打入另闢戰場。林七段稱黑５９是比Ａ斷更加嚴酷的下法。

日本第六十六期本因坊戰第七局線上解說翻譯（０１）

引自：每日新聞官網

 

黑 羽根直樹九段（貼六目半）　白 山下敬吾 九段

線上解說：林漢傑　七段 不負責翻譯：Tony

 

第一譜（１～５８）

 

本局官網的解說，是林海峰九段的弟子林漢傑七段。林九段自己擔任棋證，而NHK的解說是張豐猷八段，等於解說團是台灣勢力的天下。

史坦利．杜拉克專訪

* 原文取自The Clarinet雜誌2003春季號Vol.11

 

每天持續演奏，自己去敲叩音樂之路的大門，就能開拓出寬廣的道路

 

～史坦利‧杜拉克（Stanley Drucker）專訪

 

採訪：藤井一男（日本豎笛家）

不負責翻譯：Tony Huang　

豎笛家　史坦利‧杜拉克

 

 

＜前言＞

 

加入紐約愛樂超過五十年的首席豎笛史坦利‧杜拉克先生來日演出。其演奏非常甜美，超越了豎笛這項樂器的極限，讓音樂的精神在聽眾的心中產生共鳴，並使其陶醉。

我與柏林愛樂的四分之一世紀（０８３）

難得的伊朗巡迴與異國情調的體驗

 

1975年十一月，我們很稀奇的接受到來自伊朗的邀請而前去該國巡迴演出。這個對我們來說是第一次的伊朗經驗，其實是伊朗國王招待的。我們在十一月七日出發前往伊朗，預計要在德黑蘭舉行三場音樂會。（譯註：當時的伊朗國王正是大名鼎鼎的末代沙王巴勒微—Mohammad Reza Pahlavi，他在四年後被何梅尼推翻，逃往美國。）

 

然而從我們到達德黑蘭的第一步開始，就接受到世界其他各國所沒有經歷過的嚴格檢查，而我們也只能靜靜地等待。即使到了十一月九日為伊朗國王所演出的特別音樂會，也是一樣要執行這樣嚴厲的安檢。我們要去到演出的音樂廳前，除了必須拿出身分證明書或護照，還要出示入境時填寫的特別身分證明卡才能通行。只拿出護照或是特別身分證明卡是不行的，非得要護照與特別身分證明卡同時拿出核對，才能進到音樂廳，真是無比的小心仔細。明明我們就是國王特別招待來的管弦樂團團員，卻還要接受到這種近似威嚇的檢查，真是我們無法想像。而且，連樂器都要被開箱檢查，而運送的卡車裡面也被再三清點過。關於樂器，我們也是後來打開樂器盒時，才發現樂器的擺法和我們從柏林出發前放進去的樣子不一樣，才知道是有人打開來檢查過了。看到如此之戒備森嚴，應該也知道國王的週遭有多麼不安了，所以才會有這樣安全至上的命令吧。（譯註：當時伊朗已經是處於回教革命前的緊張氣氛了）

 

但這次巡迴中，我們有了去美麗的伊斯法罕（Isfahan，伊朗第三大城，位於伊朗中部）短暫旅行的機會。伊斯法罕是非常美麗的城市，我們去了那裏參觀的波斯紡織所。對於這個幾乎沒有機會前往拜訪的國家（現在是完全無法入境了—譯註：這是指1980年代），這可以說是一次可以體會異國風情的難得經驗。

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天下之奇譜與奇手（０５） 棋盤一分為二

天下的奇譜之五：盤上一分為二

原著            九段　高木祥一　

不負責翻譯 Tony

 

問題圖

 

現在是本局的第六十六手，白棋下出▲擋住的場面。一見即知，盤上一分為二了。右邊黑地如果算是九十目弱的話，左邊白棋可算是超巨大模樣了。這樣的超巨大模樣足可對抗九十目的黑地了吧。真可謂勇壯無比的宇宙流。

前ｉＲｏｂｏｔ ＣＥＯ專訪

2008引用自Robot Watch的專訪，原文網址如下：

http://robot.watch.impress.co.jp/cda/column/2008/03/14/943.html

 

 

以實用的機器人提供顧客最大的價值

～iRobot公司CEO 海倫 葛雷納(Helen Greiner)專訪--2008,3月某日

Reported by 森山和道

 

　以打掃機器人[Roomba]與軍事機器人[Packbot]著名的iRobot公司的共同建立者且目前是該公司的CEO之海倫-葛雷納女士最近來日促銷. 本雜誌得到採訪的機會, 並把採訪的內容刊登出來. 

我與柏林愛樂的四分之一世紀（０８２）

卡拉揚接受椎間盤手術　第二次來柏林並大受歡迎的小澤征爾

 

1975/76樂季，和往年一樣是從休假中歸來的柏林愛樂在八月二十四日前往薩爾茲堡開始。然後接下來經過琉森音樂節，到柏林藝術節為止，我們一直持續演出著。而小澤征爾指揮的馬勒「千人交響曲」（第八號）也被安插到這一年柏林藝術節中，成為其中一項節目。這一場音樂會，還看到了西德總統華爾特‧謝爾也成為我們的座上嘉賓。這一天日本指揮家小澤征爾所帶來的演出，真是非常精彩，贏得了現場觀眾的讚賞與狂熱的喝采。

 

另外，德國現代作曲家施托克豪森（Karlheinz Stockhausen）也來參加柏林藝術節，指揮我們演出了整場代表二十世紀現代音樂曲目的音樂會。而十月開始，又和卡拉揚開始忙著開音樂會、灌錄唱片與錄製影片。我們這一年灌錄的唱片是李斯特的第五號匈牙利狂想曲（Franz Liszt：Ungarische Rhapsodie Nr.5）以及交響詩「塔索－悲劇與勝利」（Tasso, lamento e trionfo），另外還有威爾第的歌劇序曲集。影片方面，則是持續拍攝著柴可夫斯基第五號交響曲以及理察‧史特勞斯的「唐吉軻德」。

 

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天下之奇譜與奇手（０４） 破解東坡棋

天下的奇譜之四：破解東坡棋珍形

原著            九段　高木祥一　

不負責翻譯 Tony

 

問題圖

 

現在進行到本局的第五十一手，黑棋以▲衝出逃掉征子的場面。這樣的珍形是黑棋為了破壞白棋東坡棋而使用征子作戰所生成的。由於產生了這麼奇妙的圖形，所以下出來的當時，立刻就成為了話題。

我與柏林愛樂的四分之一世紀（０８１）

卡拉揚指揮柏林愛樂二十二週年紀念音樂會

 

我們從薩爾茲堡回到柏林後，為了慶祝卡拉揚指揮柏林愛樂二十二週年，而在四月十九日與二十日舉行了兩場紀念音樂會，演奏的曲目是布魯克納的第四號交響曲。在這二十二年間，卡拉揚一共指揮柏林愛樂演出了九百場以上的音樂會。為了回報卡拉揚的辛勞，西德政府授與「大功勞十字勳章」，就在音樂會上由柏林市長頒贈給卡拉揚，還有西德總統華爾特‧謝爾（Walter Scheel，1974～1979年間擔任西德總統）送來的褒章也在音樂會中一起送來。卡拉揚很漂亮的回應：「這份褒章應該屬於柏林愛樂的全體團員，所以我希望能夠切成一百二十份一一送給每個團員」。

 

接下來，我們的長笛首席詹姆士‧高威離團了；他離開的理由是希望有更多的時間來從事獨奏家的演奏活動。的確，身為管弦樂團的團員就很難有充分的時間來舉行獨奏的活動。所以很遺憾的，詹姆士‧高威就這麼離開柏林了。我認為他是我在柏林愛樂中所認識到的最優秀音樂家之一。

 

在之後，為了補上長笛首席的空缺，我們於五月五日舉行了徵試。通過徵試的是安德拉斯‧布勞（Andreas Blau） ，他是柏林愛樂有史以來最年輕的團員之一，過去曾和卡爾海因茲‧佐勒（Karlheinz Zoeller）與其夫人學習長笛，還是個學生呢。（Zoeller教授本來也是柏林愛樂的團員，他後來又重新回到柏林愛樂，現在也擔任柏林愛樂的首席。）

 

譯註：根據柏林愛樂官網上的資料，布勞是1969年就考上柏林愛樂的首席（當時才二十歲）。而高威的確也是在1975年離開柏林愛樂。再比對柏林愛樂1970年日本巡迴的公演名單，的確看到布勞的名字也在其中，但並不是首席。可見布勞的確是1969年考入柏林愛樂，直到1975年才考上首席。

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日本第六十六期本因坊戰第六局線上解說翻譯（０４）完

引自：每日新聞官網

 

第四譜（139~279）  

  

 

黑139如果照下圖1扳下交換的話，白地很大。

日本第六十六期本因坊戰第六局線上解說翻譯（０３）

引自：每日新聞官網

 

第三譜（95~） 

                   

 

 

白98以下，局勢的走向慢慢轉到白方了。（譯註：回頭來看，黑91可能有些手軟了）

 

但黑101如果照下圖尖碰，而白棋又要勉強硬封時，以下白棋可能會搞到四分五裂。

 

 

鶴山預期白102以下會照下圖進行，黑棋後續還有A位的狙擊。

日本第六十六期本因坊戰第六局線上解說翻譯（０２）

結果山下的封手是一間跳起。此手見似平凡，但其實相當強力。

 

譯註：插個話，高尾大人在部落格上說他有在訂中國的圍棋雜誌，雖然看不懂（找我，找我XD）但還是拿其中的變化圖來下參考看看。

 

第二譜（57~94）

 

當白64覷時，黑棋不黏而掛封，白棋當然會想要立刻譜中66斷，如此使得下邊戰鬥更加激烈。其中黑69如果不覷而立刻於譜中71扳的話，則白棋照下圖衝斷，以下到白12止，黑棋崩潰。