我的修業時代（１４）

譯自週刊碁

我的修業時代

～鈴木步七段（１）

和夥伴一面玩耍一面進步

文：內藤由起子

［鈴木步七段簡歷］

昭和５８年（１９８３年）９月２３日生，東京人。岩田一　九段門下。平成１３年（２００１年）晉段、平成２８年（２０１６年）七段。丈夫為林漢傑八段。分別於平成１５（２００３）年與１９（２００７）年獲得過女流最強位頭銜。

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看著業餘三段的父親和圍棋棋友下棋時，五歲的鈴木步叫說：「我也想下圍棋」。

於是鈴木爸爸媽媽開始有沒有適合的圍棋教室，發現岩田一九段主持的「岩田兒童教室」就在自己家附近，於是立刻就前去報名了。

而去那裏上課的十位左右的小朋友之中，有位成為她好友、後來也是棋壇上對手的萬波佳奈女士。鈴木步回憶：「一開始與其說是喜歡圍棋，不如說是想去教室找朋友玩」。尤其下午四點的點心時間是自由活動，可以說完全是以玩耍為目標來上圍棋教室的。

在這樣開心的環境下學棋，棋力就漸漸進步起來。到了小學二年級時，鈴木步晉升業餘初段，三年級時升上三段。

有一天，岩田一老師把鈴木的母親與鈴木步本人一起找來，問著鈴木步：「想不想以職業棋士為目標？」，在這樣的場合下，很自然地就會確實回答「我要當職業棋士」。

鈴木步至此為止，共學過游泳、鋼琴、芭蕾、綜合課業教育等許多的才藝；趁著要以職業棋士為目標的時機，剛好就可以結束其他才藝的上課了。鈴木步回憶說：「對我來說，可以只下我喜歡的圍棋，真是覺得非常幸運。這樣的決定到現在我都不會後悔」。當然，不用上這麼多才藝後，體力上也輕鬆許多了。

岩田老師對大家也都很和善，從來沒有囉嗦罵過鈴木步。單純就是看著大家下棋、或是跟大家下指導棋而已。

真正負責學生禮儀方面教育的則是岩田夫人。對學生來說，她是位恐怖人物。據說鈴木步小的時候，是靜不下來的類型。在鈴木小學四年級時，有一次在對局中，把棋子當小球一樣丟來丟去玩耍。剛好被夫人看到了，心中想到「糟糕！」時已經來不及了，果然就被夫人罵：「你給我回家去」。

鈴木說：「當時明明在跟師姐甲田（明子）在下棋，結果卻在惡搞，所以被罵是理所當然的。當時還有點擔心，以後是不是不能下棋了說」。

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春秋子觀戰余話（５６） 完

譯自週刊碁２０１８年０７月３０日號

春秋子觀戰余話（１５０）完

成為觀戰記者的方法

怎樣做才能成為觀戰記者或自由圍棋作家？由於我收到好多次這樣的問題了，所以這次就想來說明一下。其實只要喜歡圍棋，有心寫出好的文章，不管是誰都具有成為觀戰記者的資格。不過，如果還具有看到「弱冠的１６歲女子職業棋士」或「這個難解的型態，現在作為定石仍是未完成之型」的句子會覺得奇怪的能力，那就更好了（譯註：弱冠是形容滿了二十歲可以戴冠＝成年的男子，不能用來形容１６歲的女生；至於未完成的東西當然就不能算是定石，因此後面這句話邏輯上有問題）。其實剛才那兩句，是真實出現在雜誌或報紙上的迷亂之文。

這樣寫並不是要表示我有多了不起。不過我想把我怎麼成為觀戰記者的過程寫出來，還是對各位讀者很有參考才對。我是高中一年級的時候學會圍棋的。我會把當時出的五種圍棋月刊都買來看，可以說是喜歡圍棋喜歡到不得了的程度。

上了大學後當然是參加圍棋社，然後很快就因為兼具興趣與實益而開始以圍棋來打工了。當時日本棋院出的圍棋雜誌上都有段級位認定問題，而我打的工就是幫忙對答案計分。這個打工是按件計酬的，工作內容雖然很雜，但對於手腳非常快的我來說，卻是很剛好而值得感激的工作。打工有多出來的時間時，還會取得了棋院的許可而在比賽中在後方看棋。此外我也做過外出校正或指導棋的記譜工作。在當時打工一天行情是一千日圓的時代，負責一天兩局的記譜工作卻有一萬日圓的收入，真是令人開心的不得了。打工到後來，我的人面終於拓寬到「圍棋春秋」的編輯與打工的窗口了。到了這種程度，我就不得不從打工轉成正職了。

決定性的關鍵還是在於大學的大學長田村龍騎兵的一句話：「要不要試著寫看看觀戰記？」。我是不加思索就答應了，於是才有現在的我。

這個專欄前後也連載了五年，到這篇是最後一篇了。非常感謝大家五年來的觀看，希望將來哪一天會再用不同的方式和大家相會。（完）

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珍貴影像

［最近珍奇影像真多！］

我看到快要哭了。這影片有多珍貴？

開箱文（９１）

是說某教人才濟濟，有吃人不吐骨頭的強力推坑業務（是誰我就不說了）、也有專業醫護人員、還有文思泉湧的打油詩文青．．．反正就是大雜燴（沒禮貌）就對了。

既然人才濟濟，自然就多了很多本業（說幹話嗎？）以外的副業。其中實用性最高的，就是樂器維修與樂器外袋製作了。其實這項業務都是同一人，也就是江湖上無人不知無人不曉的「阿兩」的特異功能。其中前者是本業，因為她本人就在大巨蛋對面的某樂器公司上班，過去也替大家在排練時進行過不少次的江湖救急了。其中最有名的莫過於今年１月５日某教演出前的「黑武士跌倒慘案」，要不是有阿兩在現場急救，當天晚上演出就要開天窗了。

至於後面這項特異功能－－－製作外袋，可就不是太多人知道了。

雖然說平常阿兩本人就是背著一個可愛的降Ｂ調單管樂器盒用的樂器外袋，但是其實知道那就是她和她同學合作的傑作的人並不多。真正製作的雖然不是阿兩本人，而是她同學，但負責在外接單與聯絡的阿兩還是非常重要，自然也不能忽略。無論如何，本教主在無意之間得知她們有這樣的服務後，當然就要充分利用一下這項特異功能了。

需要使用這個功能的樂器就是本館珍藏的Ｓ牌巴賽管。這東西的樂器盒說大不大，說小不小，非常尷尬。說不大，所以先天就沒有如同低音單簧管一樣有外袋可以方便背負或者提取、說不小，它又無法塞在本教主最愛的慢跑袋之中（但是大部分的中音單簧管都可以放入慢跑袋中）。所以如果要同時帶好．幾．把樂器出門時，就會覺得它很難攜帶了，也讓我興起了想要做個外袋的決心。

第２８屆日本龍星杯決賽雙自戰解說（０４）完

第五譜（１９５～２２８）龍星二連霸

採訪：隨著白棋大龍安定後，棋局就分出勝負來了吧。

一力：黑１９５起雖然多少在左邊破掉了白棋的地，但實地上還是白棋明顯領先。接下來白棋只要小心不要弄出了三劫或四劫無勝負就可以了。這是因為右邊大龍就是靠著雙劫撐住的，如果再多一個劫就麻煩了。

２２８手完　白棋不計勝

第２８屆日本龍星杯決賽雙自戰解說（０３）

第三譜（８３～１３１）計畫變更開始形勢壟罩著陰霾

黑８３跳起擴張下邊時，白８４、８６切斷中上黑龍歸路，局面仍然是白棋順利。不過擔任實況轉播的王銘琬九段卻認為白９０應該考慮照７圖絞封比較好？

第２８屆日本龍星杯決賽雙自戰解說（０２）

第二譜（４３～８２）嚴厲攻擊而一帆風順

上野：黑棋上邊真的下的很糟糕。黑４７雖然脫先下到了左下角的掛角，但被白４８～５６攻擊，非常嚴酷。

第２８屆日本龍星杯決賽雙自戰解說（０１）

譯自碁世界月刊２０１９年１２月號

第２８屆龍星杯決賽一力遼／上野愛咲美雙自戰解說

［前言］

２０１９年９月２３日，有大批媒體擠入日本棋院東京本院來關注某一棋局，而讓日本棋院被包圍在有點熱鬧過頭的氣氛之中。

大家注目的重大對局是第２８屆的龍星杯決賽，一力遼龍星衛冕者對上上野愛咲美女流棋聖之戰。因為這是女子職業棋士第一次打入了全體職業棋士都能參加的棋賽決賽之中（日本棋史上在此之前從未有過女子棋士打入過不限性別的棋賽決賽，更遑論拿下頭銜。放眼世界棋壇，也僅有芮迺偉九段一人拿過韓國國手賽的頭銜）。這不僅是一項創舉，更重要的是即將創下歷史的還是一位年方十七的年輕女性，這都讓棋迷與媒體對這場對局充滿了期待。一局棋局的對弈竟然能受到如此大的注目，恐怕是２０１６年井山裕太棋聖即將同時獲得七大棋賽所有頭銜的十段挑戰賽第四局以來所僅見的。

這場進展不如期待的大熱戰，最後是一力遼龍星衛冕者獲得了二連霸，但過程卻是相當的戲劇化。因此這次本雜誌特別邀請兩位對局者一起前來解說，請他們率直地談談這場名留日本棋史之局的對弈感想。

採訪：關根新吾

Ｌ社的歷史

整理自維基百科／網路資料

Leblanc樂器公司的歷史

［簡介］

雷布朗（Leblanc）是美國Conn-Selmer樂器公司底下的子樂器品牌，目前總部設於美國威斯康辛的基諾沙（Kenosha）市。

雷布朗原本是一家獨立的樂器製造公司，主要是生產單簧管本體與相關配備，包含樂團之中最常使用的降Ｂ調、Ａ調單簧管、與Ｃ調、Ｄ調、降Ｅ調、降Ａ調、中音單簧管、巴賽單簧管（Ａ調）、巴賽管、低音單簧管、倍中音單簧管、倍低音單簧管、甚至還有超倍中音單簧管（Octocontra-Alto Clarinet）、超倍低音單簧管（Octocontrabass Clarinet），可說是專門製造可以形成所謂的「單簧管家族」的樂器製造公司。而且能製造到超倍中／低音單簧管的公司，也只有雷布朗公司而已（不過他們也只有各試作一把而已）。

第２６屆日本阿含桐山盃決賽解說

譯自碁世界月刊２０１９年１２月日

第２６屆阿含．桐山杯決賽解說

張栩睽違七年再次站上頂點

累計五次奪冠，單獨成為最多奪冠紀錄者

［前言］

第２６屆阿含．桐山盃（贊助：每日新聞社、京都新聞社）的本賽１６人淘汰賽在鏖戰之後，分別由一力遼桐山盃衛冕者與張栩名人過關斬將，打入了於２０１９年１０月５日於京都山科區的阿含宗本山總本殿釋迦山大菩提寺進行的決賽。

其中一力遼才剛在此局進行兩天前的十段賽本賽中讓孫喆七段苦吞敗績而獲得１６連勝，可說是狀況絕佳。相對地，張栩正在接受芝野虎丸八段（當時）的挑戰名人寶座，正在一勝三敗、兩天後還要下第五局，而是處於苦境之中面對此局。

本局在佈局階段就開始了互相較量腕力的戰鬥局面，形勢陷入混沌狀態。到了中盤階段，張栩抓住了一力遼的疑問手，就這樣一舉將對方擊倒。

張栩嘗到獲得此賽冠軍的美酒，是自從第１９屆以來睽違七年的佳績。回顧他過去的參賽歷史，他還曾在第１３～１５屆達成過三連霸，累計共獲得五次冠軍。這甩開了原來和他一起並列四次冠軍的本因坊文裕（井山裕太九段），一躍成為此賽最多獲得冠軍的棋士。

正好羽根直樹九段也在八月的碁聖賽中從許家元手上奪去了頭銜（睽違八屆第二度），證明了即便進入令和年代，平成四天王的身手一樣健在。

開箱文（９０）－３ 完結篇

接著來看上管背面，其實看起來也還算簡潔。

開箱文（９０）－２

領完貨物，回家時故意選擇了不同的路來回憶一下．．．

雖然街上的店家可能都和當年不太一樣，但是建築看起來並沒有甚麼太大的變化。

好了，不能再停留在回憶遊記模式了，以下趕快拉回到開箱文中。

這東西是直接在原始樂器還上包裝就寄過來的，沒有另外的外箱與緩衝材，這有點令人擔心，話雖如此但，還是只能先拆下去。

開箱文（９０）－１

不知不覺就第９０篇了。看來說不定年底前可以拚到第一百篇？

言歸正傳。

從一月開始的新冠肺炎騷動，對這個世界帶來的影響是巨大而深遠的，不論哪個行業或甚麼領域都不例外。對於「拍賣業界」的影響也很大，珍奇商品變多了（大家都不得不變賣求現）、但下單後收到貨物的難度變高了（航空業減班或是被拒絕入境），給人有一種看得到，吃不到的苦悶感（苦笑）。

今天要介紹的開箱貨物，完全就是符合以上所說的特徵。

圍棋史偵探之古譜再發現（１２）

譯自：碁世界月刊

圍棋史偵探之古譜再發現

文：福井正明九段

（１２）年輕的本因坊秀和展現名人技藝的二子局

在江戶時代（德川幕府時代），圍棋上不輸給江戶（東京）興盛的，我想就是尾張（現愛知縣）的名古屋了吧。如果只看江戶時代後期到德川幕府末期這一段時間的話，至少就有以伊藤子元為首、其門下出身的天保四傑之一的伊藤松和、寫作了「棋醇」一書的加藤隆和等等人才，都是日本圍棋史上不可或缺的傑出棋士。

［連載］天棋的世界（８４）

（８４） 「海螺小姐」與「圍棋」

時間過得很快，沒多久令和元年（２０１９年）也剩下沒幾天了。這一年看起來也是一個持續出現對大自然環境產生巨大變化威脅的嚴峻之年。

也是因為這樣的緣故，我想重新用「圍棋」的觀點來看看以日常「些微生活事物」為主題的漫畫「海螺小姐（サザエさん）」。

從１９４６年一直到１９７４年間，這部漫畫是在福日新聞（フクニチ新聞，福岡當地的報紙）的晚報版、新晚報版、甚至到了朝日新聞上連載的四格漫畫。而且從１９６９年１０月５日改編成卡通在富士電視台播出，至今剛好邁入第五十年。

而「圍棋」每每都會在此部作品中出現。

身為一家之主的爸爸磯野波平先生通常在其中一人獨自打譜，而鱒男（マスオ，海螺小姐的老公）往往會和鄰居下棋下到渾然忘我。

如果仔細去驗證波平先生打譜的內容的話，會發覺他是個相當厲害的業餘棋友。

虎丸一問一答

譯自：碁世界月刊２０１９年１２月號

芝野虎丸新名人的一問一答

Ｑ１：喜歡持白或持黑？

Ａ１：白棋。

Ｑ２：喜歡的佈局棋型？

煩惱天國（１１６）

週刊碁２０１８年０７／３０日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３２１

［價值觀因人而異］

Ｑ：治勳老師，非常佩服您現在仍然還能在週刊碁上非常活躍著。過去拜讀過您所寫的「紀念並不是那麼容易放掉的」一文，談到梅賽德斯君（賓士汽車）的事情真是一面看一面流淚。原來您對夫人之愛是如此之深啊！其實我有一個煩惱，就是我是個非常沒出息的男人。想要送一台賓士給結縭超過四十年以上的內人是根本就不可能的事情（當然是不敢跟治勳老師相比）。就算每天過著簡約節省的日子，也無法送顆鑽石或寶石給內人。而我就是覺得內人跟著我這樣沒出息的男人這麼久真是可憐。而我現在也只能每天下著臭棋與喝點小酒緩慢地過日子。就請趙老師給我一點意見吧。

～神奈川縣　Ｓ．Ｔ　７８歲

煩惱天國（１１５）

週刊碁２０１８年０７／２３日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３２０

［電扶梯的「單側淨空」］

我看到了一則讓我有點在意的網路新聞。這是一則關於中國廣州地下鐵的報導。這則報導的標題是這樣的：「電扶梯的『單側淨空』即將廢止」。看到這個標題，我都要忍不住跳起來大叫「正合我意」啊！（笑）

原來中國也和日本一樣，有為了趕時間的人而把電扶梯單側讓開淨空的習慣。只不過這樣的習慣會損害電扶梯的壽命，所以地鐵公司就發佈了今後不再提倡「單側淨空」的公告。這是因為如果使用者集中在單側的話，當然一定會讓電扶梯的左右磨耗有很大的差異。就安全面來看，明顯也是不要電扶梯上行走比較好。每次在電扶梯上，我都想跟那些在電扶梯上行走的人說趕時間的話，請去走樓梯了。

春秋子觀戰余話（５５）

譯自週刊碁２０１８年０７月２３日號

春秋子觀戰余話（１４９）

為何都是早稻田畢業校友早死？

我從２５歲之後開始以寫圍棋文章維生，到了稍微超過四十歲為止，我都是當時最年輕的圍棋作家兼觀戰記者。從這裡就可以看的出來圍棋記者是一種多麼難以培養新血的行業。然而進入平成年代開始，狀況為之一變。在我周邊的圍棋記者前輩們開始陸陸續續過世了。

首先是平成２年（１９９０年），邀請我加入這一行、甚至連春秋子這個筆名都是他幫我取的前輩田村孝雄（筆名龍騎兵）先生過世了，他才不過５８歲而已，其實還很年輕。他的治喪委員會是在生前就講好由堀田護（五番士）先生、石田芳夫九段，以及我來擔任治喪委員。然而七年之後，堀田先生和村上明先生也跟著去世了。這兩位都是經歷過日本棋院職員、後來轉為圍棋作家的前輩。誰知道又過兩年之後，曾經得過多次業餘日本圍棋冠軍多次的村上文祥先生也過世了。

這裡提到的田村先生、堀田先生與兩位村上先生，都有些共通點。他們都是熱愛工作與酒之人。也是這樣，諸位前輩不知道請我喝了多少次酒。他們之所以會短命，似乎也和酒脫不了關係，死因都是心肌梗塞或腦溢血這種與血管系統相關的疾病。

其實這些前輩們最大的共通點還是他們都是早稻田大學圍棋社的畢業校友。村上文祥、田村孝雄、堀田護先生都是早稻田圍棋社第一黃金時代的大功臣。而村上明先生則是在那之後繼續帶動早稻田圍棋社前進的其中一人。

到了世紀之交的２０００年前後，就有前輩給我忠告說：「再來恐怕就要輪到你了」。就是學年上比我大兩屆、也是從日本棋院職員轉為圍棋作家的川村勝也先生。沒想到川村先生也是在六十歲之前就因為心肌梗塞而去世了。不知道是有幸還是不幸，我倒是沒有被川村先生給預言中，獨自一人馬齒徒長。直到現在才發現到，我竟然是比誰都做了更久的觀戰記者呢。

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Anton Rist專訪（０２）完

鄭：其實我也常跟我的學生們說，能不能參加甄試是一回事，該怎麼樣認真面對甄試、好好努力的過程其實比較重要。當然啦，能夠被邀請參加甄試就是最好的啦（笑）。

很多的讀者應該對您是怎麼練習的非常感興趣，請您也能幫我們介紹一下？

安東：如你所言，這是因為人生當然不可能只會出現好結果的關係。此外，找到一位適合自己的好老師也很重要。我這樣說可能有點老生常談，不過我從小開始就很重視基本練習。總是會注意自己是不是吹出好的聲音，當然也會注重有沒有音樂性的問題。還有不能因為練習也練不好的東西而沮喪，反而不如乾脆改練別的東西，明天或是之後再挑戰看看。所以我覺得與其是固定的內容，不如是每天都安排一些不同的東西輪流來練會比較好。也許有時候可能會覺得無聊，所以也要總是保持著好玩的心態來練習。如果要問我是屬於哪種派別的話，我不是長時間練習的類型，而是喜歡分成好多次來練習的人。就像運動一樣，如果每天都只是在做伏地挺身就不好玩了對吧（笑）。畢竟我們不是機器人，也不是電腦嘛。還有人也無法一直長時間保持集中力吧，如果有人知道甚麼可以長時間維持練習品質的方法的話，請一定要告訴我。也是這樣，與其是練很長的時間，不如掌握住高品質的練習比較重要。還有訂定出適合自己、不要勉強的練習計畫會比較好。

Anton Rist專訪（０１）

譯自Ｔｈｅ　Ｃｌａｒｉｎｅｔ雜誌Ｖｏｌ．７１

鄭優樹Ｃｌａｒｉｎｅｔ　ｉｎ　ＮＹ專欄

安東．黎斯特（Anton Rist）專訪

［前言］

來自於美國紐約曼哈頓的安東．黎斯特是１９９２年出生，１６歲進入茱莉亞音樂院主修單簧管，並且就在茱莉亞一路就讀至研究所畢業。師事瓊．曼尼西（Jon Manasse）。現在不僅是美國最頂級樂團大都會歌劇院管弦樂團單簧管首席，也積極舉行獨奏會、與參加各大音樂節演出，現在也以教育者的身分過著指導後進的忙碌生活。

１８歲進入茱莉亞就讀

鄭：您好，感謝您在百忙之中接受我們的專訪。所以我就直接請教您過去成長的音樂環境與甚麼樣的機緣會開始學習單簧管？

安東：我是生於曼哈頓長於曼哈頓的紐約人。我的父母雖然都不是職業音樂家，但是業餘的音樂演奏者。父親就是吹單簧管，而母親是聲樂演唱，所以我算是在以音樂為首、對藝術教育非常熱心的家庭中長大的。我最先是從直笛開始學樂器，後來也開始上鋼琴課，然後在六歲時開始學習單簧管。幸運的是父親本身就是吹單簧管的，所以我一開始就是和他學的。其實我自己是到１２歲為止都是在家自學學制的學生（不去學校上課，而是在家由自己的父母教學，稱為Ｈｏｍｅ　Ｓｃｈｏｏｌ，台灣也有同樣的制度）。後來我們一家搬去了紐約北邊、一個名為Hudson的小城居住，然後我才開始去上當地的短期大學，並取得了高中畢業的同等學力資格。當時我還有參加當地的管弦樂團與長島的管弦樂團，都是母親開車接送，現在想起來，真是太勞煩她了。

煩惱天國（１１４）

週刊碁２０１８年０７／１６日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３１９

［這根本就是現代版的白鶴報恩吧！］

Ｑ：我是以前投書提到公司內突然有２３歲的女生邀我吃飯、還說要帶另外一位女生來，不知道該怎麼辦、請教過趙老師的人（參照這篇）。當時感謝趙老師回答我說，另外那個女生應該是５２歲，所以我也是這樣想啦．．．。可是．．．結果跟著來的人竟然不是５２歲，而是２２歲的女生。我們三個人就一起去吃飯了。去的是公司附近有點隱密、非常好吃的燒肉店。大家聊得非常熱絡、酒也喝得很開心。雖然我聊起來有點緊張，但是她們似乎也聽我講的很高興，真是非常開心的聚餐經驗。所以大家就約好下次要一起去吃壽司。可是趙老師啊，天底下的事總是沒有那麼順遂的。那場聚餐之後，我突然因為腹痛，才發現是盲腸炎而得緊急動手術，所以我這一篇就是從醫院寄過去的。而且這次住院還順便發現了身體有些不好的地方，看起來得長期住院的樣子。所以下次去壽司店聚餐的話，不知道還會發生甚麼可怕的後遺症啊？因此，趙老師下次我到底該不該去吃壽司啊？

～神奈川縣　Ｔ．Ｈ　３８歲　上班族

2100號達成

本館的ＣＤ收藏在今年４月２０日終於突破了２１００號。不過最這一陣子很多事情要忙，一直抽不出手來稍微整理一下。而且自從去年１０月２日達成２０００張ＣＤ收藏後，其實進展速度有一點點停滯，所以這次總共將近花了半年才進入下一個里程碑，相較於１９００張進入２０００張僅僅花了三個月出頭，算是慢上不少。

不過之前，主要是靠著楊大師的饋贈才進展神速，其實並非常態。而且楊大師捐贈的ＣＤ中剩下的，有不少跟我頻率不是太合的，所以聽的就慢很多了。所以最近反而主要是重新採購ＣＤ為主，這樣的話數量的速度也不可能太快。

這次２１００張突破還是有些外在的誘因刺激的。話說前陣子在臉書上出現了一對二手裡塞頭要拍賣，賣家是出片歌手（Ｘ）→出演奏ＣＤ的職業音樂家，為了推銷她的樂器，特別把當年使用這對樂器的錄音一起貼了出來。這套史博單簧管協奏曲全集，以前似乎曾在佳佳唱片行看過，但史博的協奏曲我也有幾套，這位獨奏家名氣又不是太大，所以就沒購入。這次她本人既然都把錄音貼出來了，自然順水推舟欣賞看看。一聽之下可不得了，不知道是樂器好？還是演奏者太厲害？還是兼而有之？（當然是兼而有之）我就被這套史博的錄音給迷住了。樂器買不買且不論，這套專輯可是非收不可。

春秋子觀戰余話（５４）

譯自週刊碁２０１８年０７月０９日號

春秋子觀戰余話（１４８）

讀者的忠告是貴重的財產

既然我靠觀戰記者這一行吃飯，便會常常收到讀者的來信。其內容有提問的、有建議的、也有是雜感，總之是千變萬化。

我開始寫名人戰的觀戰記剛好就是差不多距今三十年前的事。當時加入了龍騎兵、阿修羅、五番士等前輩所在的強大記者群中，就得為了讓自己的特色與個性顯現出來而費盡心思。那時的圍棋專欄的篇幅是實戰棋譜再加上一千兩百字。這幾乎是現在兩倍的字數。該怎麼活用這麼多的空間就是重點所在。值得用心之處就在於如何在參考圖不多的狀況下，也能將一般比較外行的棋友可能會問的疑問讓解說棋士解答，並且用簡明易懂的方式寫出局勢的走向。比較認真型的記者像是阿修羅或是五番士先生的話，大約都會放兩張參考圖來說明，根據狀況，有時候也會加到三張。像我這樣比較隨便的，通常就是只有一張參考圖，甚至有的時候是完全都沒有。不過，因為收到讀者來信說：「如果不放參考圖的話，根本就看不懂」，所以我就重新考慮我的想法了。從那之後，我就變成至少會想辦法放進一張參考圖了。

也有「不要用太多漢字。好比說把『美』寫成『ㄇㄟˇ』，才會比較美」的忠告。而且仔細一看寄件人的名字，竟然發覺對方是著名的（日本）國文學者。他這個建議也是有其道理，因為當漢字太多時，版面就會看起來黑壓壓一片而不好看。後來我也會特別考慮漢字字數的平衡。

至於觀戰記連載的最後一篇，到底是不是要取消重放一次總譜的慣例，也是經過我們內部的爭論後，最後還是決定聽取讀者的意見。民意調查的結果，是反對取消的意見稍稍多一些，最後我們還是放棄了取消總譜的計畫，但其實最關鍵的還是以「和愛犬哈拉斯在一起的日子」、「清貧的思想」等名著著名的作家中野孝次的來信讓我們下定決心。他的信上寫著：「只要剪一張總譜下來就能擺譜擺的很開心。如果沒了總譜，簡直無法想像會變成怎樣」。對啊，我們怎麼可以剝奪讀者開心的權利？這樣就不算是好的觀戰記者了。

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鐵鎚妹大戰劫爭哥～第６７屆ＮＨＫ杯選譜（０２）完

第二譜（５８～１００）劫之巧者張栩，令人佩服的重振聲勢

白５８、６０碰虎、白６２造劫彈性處理此際適切，上野這樣的運子手法本身並無問題，唯一的缺點就是對手是當代居指的劫爭大師張栩了吧？

黑６７是強悍的一著，擺明了是白６８進行到７１之後，如果白棋照５圖１擴大劫爭的話，黑棋就會完全不理白３的劫材，而是霸氣在４未提通。

鐵鎚妹大戰劫爭哥～第６７屆ＮＨＫ杯選譜（０１）

第６７屆ＮＨＫ杯第二輪第１５局

黑　張栩　九段（貼六目半）ｖｓ白　上野愛咲美　女流本因坊

解說：張豊猷八段　文：佐野真

上野愛咲美、向前名人正面挑戰！

［前言］

可以說是第二輪最大．．．啊，不，是本期ＮＨＫ杯錦標賽中最值得注目的對局，就是本局了。上野愛咲美女流本因坊可說是圍棋界第一活潑的女生、卻也是具有屈指的鋼腕戰鬥力，甚至在全體棋士參加（當然也包含男性）的龍星杯中拿到了亞軍這樣的歷史性好成績，這次要迎擊的則是，直到比賽前沒多久還坐在名人寶座上的張栩九段，這當然是令棋迷垂涎的絕佳對戰組合。

說到這裡，上野在龍星杯中大殺四方的表現真是勢如破竹。她首先在分組預賽中四連勝，然後進擊到爭冠的淘汰賽中，接著又連續擊敗了高尾紳路九段、村川大介十段、許家元八段等超一流棋士。在接下來與一力遼ＮＨＫ杯所下的決賽中，也是下到了可說是９９％勝利在望的狀況下，走出了令人意外的失著，而與冠軍擦身而過。但這種「女生終於也能下到這種程度」的衝擊感非常強烈，因此上野女流本因坊這場大突破，毫無疑問會被記為「日本圍棋界衝入馨時代的開端」才對。

圍棋大使阿花向前行（４）

譯自ＮＨＫ圍棋講座「圍棋大使阿花向前行」

前進天使與夢想的國度

雖然這已經是去年的故事了。我去年和天使去了一趟迪士尼海洋樂園。啊，說錯了，是和台灣的職業棋士，黑嘉嘉七段一起去的。現在她是即便在日本，都是人人知曉的絕美職業棋士，而屢屢引起話題。

因為工作（ＮＨＫ錄影）而來到日本的黑七段、經紀人以及謝依旻六段說想去迪士尼海洋樂園玩，因此也邀了我一起去！因為本戶島小姐是只要能想辦法隱藏行蹤、能去的時候就是一個月跑去好幾次的超級愛好迪士尼海洋樂園的專家。由於這是黑七段第一次去迪士尼海洋樂園，所以我也要拿出真本事好好擔任導遊的工作。而我就意氣風發地說著這裡是怎樣地遊樂區、那裏的話就可以搭乘甚麼這樣的話．．．啊，等一下，她和我們不是語言不通嗎？（現在才注意到，會不會太遲？）

其實我初見黑七段時，也遇上了語言不通的障礙。當時是２０１６年吧。那是因為台灣的海峰棋院與日本棋院的新秀交流賽在台灣舉行，所以我和萬波奈穗四段也私下一起去台灣玩。啊，我們可不是大老遠地跑去台灣喝酒的喔。當時我很想和黑嘉嘉小妹聊聊天，可是又不知道怎麼溝通，只好搬出一堆英文單字、或是靠手機翻譯來問她：以前去過日本那些地方、喜歡怎樣類型的男生？甚麼之類的（笑）。總之我們是拼命地想法子溝通著。

這次雖然有小謝（依旻）在，可以幫我們翻譯，但這樣她的負擔會太大。正在怨嘆為什麼我不會說中文！我真是笨蛋！時，卻突然注意到一件事。就是我們這些日本人劈哩啪啦講話的內容好像不太需要翻譯了。一問之下才知道黑小妹最近正在學日語，雖然還不太會講，但大致上聽力是沒有問題的。從第一次見面到現在四年，我一點成長都沒有，結果黑嘉嘉小妹已經遠遠地跑在前面了！真是令人崇拜啊。

我想未來和這位越來越美、越來越強且酷炫的天使女神黑嘉嘉公主在日本相遇的機會會越來越多吧！

身為她的棋迷之一的我，真是越來越期待了啊。

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觀戰記者的自言自語（０２）

（２）上野愛咲美語錄

上野愛咲美終於登上了女流本因坊寶座。連同手上的女流棋聖頭銜，現在是二冠在手。再加上她還打到了龍星賽的亞軍，已經是遠遠超過女子職業棋士世界的活躍，現在算是圍棋界的超級新星了。

而我和她所屬相同的研究會，常常輸給她的我，總覺得她可以如此活躍是理所當然的正常發揮。她的棋風正如她的綽號「大鐵鎚」一樣，一旦發動攻勢起來，就是超級強大。這和她十八歲妙齡女子的外貌完全不符，那種有如狂風暴雨般的反覆攻擊真是非常恐怖，讓我的大龍都不知道被她吃掉多少條了。

對局完進入局後檢討時，你才會感覺到她那種不可思議的角色特質。比如說，她會用「很開心」或「很無聊」來表現她對形勢判斷的看法。看起來她不是用好壞，而是用感情來下棋的樣子。

我也好幾度負責她對局的觀戰記或解說工作。例如前一屆的女流本因坊賽的準決賽。對局結束後，我們就試著訪問一下贏棋的愛咲美小妹對接下來比賽的抱負。驚人的是她竟然用出人意料、難以捉摸的口吻反問：「啊？下一戰是決賽啦？」。其實啊，職業棋士們偶爾是會出現只關心對戰對手而不去管是哪個棋賽或是比到哪一階段的人，但我是想不到竟然還有人都已經打到了決賽，自己還不清楚的。

前幾天我在負責她的觀戰記之時，看到她２０１９年中贏得３９勝時笑著說「我今年的目標是３９勝，現在就達成了真是開心」的事情。至於問她為什麼目標是３９勝？她回答說：「因為Ｔｈａｎｋ　Ｙｏｕ啊！（日語發音的Ｔｈａｎｋ　Ｙｏｕ與３９諧音）」。啊，原來還有這種訂定目標的方法呀！接下來她還自己說出：「２０１８年的目標是３５勝。理由是布魯宗智惠美（譯註：ブルゾンちえみ，日本著名搞笑女藝人，就在寫這篇文章之時，才發現她竟然突然退出演藝圈了！）唱的「３５億！」超級流行的關係」．．．。啊，真是天真爛漫呀！！

總之，今後倒底還會有怎樣的愛咲美語錄冒出來，真是令人期待啊！

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趙老伯的圍棋亂講（12）完

（１２）大家再見！

我真是好吃驚，簡直是嚇到了。去年１１月１５日，小川誠子女士去世了。我到現在都還是很難相信。

小川女士和我一樣，都是木谷實九段的門下。大約是三年前左右吧？在世界圍棋配對最強賽的大棋盤解說會上，是我睽違已久和她一起搭檔工作的機會。本來這場解說會是石田芳夫師兄（二十四世本因坊秀芳）和小川女士一起合作的，而我是以一起幫忙的方式上台插嘴。

其實我覺得單就助講而言，小川女士可說是最強的人選。

Buddy Clarinet Ensemble 6th Concert Program Notes

［Buddy Clarinet Ensemble 第六次定期音樂會］

時間：

２０２０年６月６日（六）晚上７：３０（首播）

地點：躺在香閨中連線國家音樂廳演奏廳

（巴迪官方Youtube頻道線上直播）

參考地圖：請自行確認府上各處走向電腦／電視／手機的路線

交通工具

雙腳＋拖鞋（選配）

音樂會主題：

協奏曲之夜   

禁衛軍樂團入團考試記（２） 完

這一輪我的出場順序是第二個，這也還可以。這一輪的指定曲是伯恩斯坦的單簧管奏鳴曲第二樂章、還有三段樂團片段選粹（李斯特的前奏曲、巴哈的管風琴聖歌、羅西尼的鵲賊序曲）。我就重新再看過了伯恩斯坦的樂譜一遍。就算這是非常熟的曲子了，練習時有和許多鋼琴演奏家合過還是正確的選擇。

然後工作人員就來了，他告知我們這一輪只要吹伯恩斯坦就夠了。

然後我在休息室用調音器發聲來確認了開頭的Ｆ的音準，結果引起了大家大笑，不過我還是跟大家說明這是艾歐老師教過的「對音準不是用眼睛而是用耳朵」。

我在第二輪中也不會很緊張。演奏結束後，我馬上就補出了糖分，希望讓自己盡量放鬆一些。