對，這就是大名鼎鼎的Ｋ５４５，相信每個學鋼琴的人都知道。就算是一般民眾應該也會經常在各種不同的場合中聽到開頭的片段：
＊這是ＩＭＳＬＰ上隨便下載的版本，不知道為什麼標題寫成了第十五號？
這樣有名的曲子，當然也存在了許許多多不同的改編版本。但我想最令人印象深刻的，還是電子音樂盒的版本吧？那種水晶一樣的音響效果，十分令人著迷。
2023年4月30日 星期日
2023年4月29日 星期六
馬六的降Ｅ調超高音升Ａ
有吹過馬六的人都知道（講得好像大家都吹過 XD），這首曲子動用到了Ｄ調小單簧管，而且記譜寫到了還原Ｂ的超高音(兩點Ｂ)。
＊開頭是降Ｅ調，但分譜上寫著需要換吹Ｄ調和Ａ調
＊其實在第一樂章就頻頻出現了降Ｅ調的超高音Ｇ＃與Ａ
＊到了第四樂章換上了Ｄ調，也是一開頭就寫了個高音Ａ
＊然後在第四樂章的中段，終於來到了超高音的Ｂｂ，這一句恐怕是全曲最難的地方了吧？首先要八度大跳，然後降Ｂ後面還跟著降Ａ，指法還很不順（高泛音的指法都很難規則連續）
＊隨後就出現了此曲的最高音Ｈｉｇｈ Ｂ！！只能佩服當年首演這首曲子的德國樂團團員的鐵嘴了
不過，這年頭有Ｄ調的人不多（咳，有好吹的更少），所以最後這個超高音Ｂ基本上是改用降Ｅ調來吹，就會變成還是很高的升Ａ。
於是就看到隔壁棚有人在問吹出這顆音的訣竅（其實他是問有沒有高音好上去的吹嘴，但我看他應該是德式的樂器，就不管吹嘴的問題了），其實我也滿好奇的。不知道各位大神怎麼解啊？換吹嘴？換簧片？換指法？整個砍掉重練（笑）？
以下是我自己的一些見解：
如果是偷吃步的話，當然就是換厚一點簧片硬咬了，但這招一定挨罵吧？ＸＤ （我承認我就是這一招）
買降Ａ調可能也是一招（大笑）－－－就算是降Ａ調，也是一樣難吹的兩點Ｆ，可能不見得簡單．．．
乾脆不吹也是一招吧？（好像會被弦樂蓋掉，基本上也和長、短笛同音）。說實話，大家平常在聽馬六的時候，可曾注意過這些小單簧管的高音？應該是沒有吧？就連ＤＶＤ或水管影片都不會有小單簧管的特寫．．．．這就是最好的證明了。（苦笑）
好啦，假設大家都是個認真練習不服輸的單簧管人，遇到這個超級挑戰的話，還是會努力撐過去的。以下是隔壁棚（某單簧管討論區）的建議：
某職業音樂家Ｗ氏說：我覺得簧片影響很大。我平常使用的降Ｅ調吹嘴，如果是配Ｖ牌藍盒三號半的簧片，高音雖然還是吹得出來，但音色上就不太能滿意。前幾天剛好演到需要吹到高音Ａ的曲子，所以我就使用了藍盒的四號簧片。
不過，不管是使用甚麼簧片，到了降Ｅ調的最高音域，適當的加壓還是必要的。我還懷疑是否有可以完全不咬就能吹出這些超高音的吹嘴。
再來就是氣息控制的調整了，也不能挑那種只吹得出來高音的簧片。所以就是要選厚度要夠，但高低音都能吹的簧片，再用氣息變化的方式來控制。網友Ｓ表示：我的降Ｅ調是ＳＳ牌的德式樂器，原本是使用Wurlitzer的Ｋ４吹嘴，後來換成了Viotto的Ｇ３吹嘴，變得更加好吹，高音非常容易吹上去，整體來說泛音成分也很豐富。由於降Ｅ調的音色很容易像雷射光束一樣尖銳強烈，所以泛音成分豐富，聽起來會舒服很多。
網友Ｈ表示：就算同樣是Ｖ牌的Ｂ４４降Ｅ調吹嘴，差異也可能很大。不好的Ｂ４４就會很難吹高音，可能還是要仔細挑選。（越小的吹嘴，精度要求越高，我覺得這也不能怪Ｖ牌）
網友Ｄ表示：小單簧管要能輕鬆地吹出高音，則吹嘴、簧片、束圈的搭配非常重要，請仔細挑選組合嘗試。
Ｖ牌的５ＲＶ吹嘴因為開口比較小，我想高音會比較容易上去才對（我雖然不覺得５ＲＶ很好，但窄吹嘴搭配厚簧片的作法的確是一種解答吧？）
如果簧片使用高音薩氏管的天然簧片，其實反而意外地好吹出高音喔。（這個本部落格以前做過類似的實驗）
至於要挑到好吹高音的束圈是意外的困難，可能找厚度薄、重量輕的金屬束圈比較好。（金屬束圈直覺上很令人贊成！）
另外樂器的影響也不小，有的降Ｅ調單簧管很容易吹高音，有的降Ｅ調卻很困難，差別很大。當然，越高級（越貴）的機種，傾向上越容易吹出超高音。
此外，Ｄ調單簧管的設計，通常會把上管的音孔作的比較小（註：第一次聽到這個說法），所以反而高音會比降Ｅ調更容易，Ｄ調最高音往往可以吹得比降Ｅ調還要高。（越長的樂器越容易吹出超高泛音，所以且不論音孔大小，Ｄ調一定會比降Ｅ調容易吹出高音）
結論：還是挑一下稍微厚一點點的簧片、同樣型號的吹嘴還是得好好挑、使用金屬束圈、最好去買Ｄ調（笑），就是馬六的解答了。
2023年4月28日 星期五
單簧管的世界（０２） 簧片的處理方式
前一篇介紹完「單簧管世界」的兩位主角來歷後，這一篇來看他們所介紹的實用小知識。
＊原始連結：
第一個是大向佐保介紹的「由按鍵平衡確認樂器狀況」。
這裡所謂的「按鍵平衡」指的就是當手指按下一個鍵，卻有兩個或兩個以上的墊子要蓋緊音孔。如果其中一個墊子一沒有完全達到氣密的狀況、讓這顆音不好吹，就是「按鍵不平衡」。
2023年4月27日 星期四
我喜愛的佈局（０９） 彷彿時光倒轉之新佈局篇
第九回 水間俊文八段（１）
與ＡＩ相通的新佈局時代～比起實地更重視勢力
寬廣、高位、重視連接
採訪：這次我們邀請到水間俊文八段來擔任解說。
水間：請多多指教。
採訪：水間先生的棋，給人有高位的印象．．．。
2023年4月26日 星期三
貝里歐之序列曲IXa解說
貝里歐「給單簧管獨奏的第九序列曲」之原點
１９７４年，作曲家貝里歐（Luciano Berio）在指揮家布列茲（Pierre Boulez）邀請下，成為法國國立音響音樂研究所（IRCAM, Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique ）的電子音響部門之指導者，特別是想請他負責作為複雜聲音的即時合成、變換專案的顧問。
2023年4月25日 星期二
我喜愛的佈局（０８） 新小林流完結篇
第八回 小林泉美六段（４）
宛如流水般的佈局～具有展開力的明快構想
小林：作為令人喜歡的佈局，新小林流其實還有這樣的招法（１圖）。
１圖
採訪：白６拆在星下，以下成為黑７掛來白８跳應的進行。主題就是從黑９單拆二開始談起。如Ａ圖，黑１先掛再拆，好像比較自然．．．．。
2023年4月24日 星期一
2023年4月22日 星期六
單簧管的世界（０１） 學習單簧管的理由
大約是十年前吧？第一次看到了單簧管演奏家Andy Miles的名字。當時是意外在東京某樂器店中發現了一些我沒聽過的木管三重奏的ＣＤ：
團名雖然是科隆木管三重奏，但三位團員之中有兩位日本人，其實也滿驚人的。顧名思義，這是三位科隆廣播交響樂團的木管首席所組成的，從這點來看也很驚人，因為一個德國樂團中，三位木管首席都不是德國人．．．．。
2023年4月21日 星期五
2023年4月20日 星期四
2023年4月19日 星期三
2023年4月18日 星期二
煩惱天國（１９８） 天堂與地獄
週刊碁２０２０年 １０／２６日版
煩惱天國～治勳的人生諮詢室４３２
［謝依旻大反擊！煩惱天國存亡危機？！］
由於負責了蒲池杯女子圍棋賽的準決賽、決賽的ＹｏｕＴｕｂｅ解說，我去了一趟福岡。
解說群的成員共有我趙治勳、林漢傑、謝依旻與星合志保。在準決賽後的晚餐吃完後，不知不覺四位解說成員就自然起意去續攤了。
2023年4月17日 星期一
Random Clarinets ２０２３０４１５演出記
音樂會結束，因為有很多其他東西想寫，而且很多團員或前來欣賞的親朋好友已經寫了滿多精彩的感想，原本是不打算寫些甚麼了。不過本教主自己也偷拍了一些照片，不貼出來又覺得有點點可惜，那麼還是以貼照片為中心，稍稍寫一點點演出記錄好了。
演出當天是十點集合，十點半開始彩排。對於夜貓子的本教主而言，這是個有點痛苦的行程（苦笑），所以還是設定了八點半的鬧鐘，預計梳妝打扮ＳＥＴＯ一下，九點出門騎上你敗可，應該可以輕鬆在九點半前抵達演出現場才對。
2023年4月16日 星期日
我喜愛的佈局（０７） 細分棋盤
第七回 小林泉美六段（３）
一步一步搶佔大場～搶奪模樣的接點也是很重要的工作
棋盤的細分化
小林：前面一開始忘了講最重要的事情，就是這次準備的內容全部都是黑棋貼五目半的棋局。這和現在的棋很明顯有一目的差距，稍微讓我有點擔心這是否能成為現在的下法參考．．．。
採訪：這方面請完全不需要擔心。在佈局階段會為了一目而煩惱的，只有職業棋士而已，我們這些業餘棋友完全不會管這麼多（笑）。
2023年4月15日 星期六
開箱文（１６０）－４完 ＡＢ大對決
寫了這麼多，也試吹了好幾天，不管吹得好不好，還是要給大家聽看看這把樂器是甚麼聲音。以下就是把試吹的錄音綜合起來的影片連結。內容就是先暖嘴、大二度、半音階、Ｃ大調（實音Ａ大調）音階、各種Ａ調曲目與移調視譜（Ａ調視譜移Ｃ調其實不難，直接當低音譜號來看）亂吹。
2023年4月14日 星期五
開箱文（１６０）－３ 誤算的超前佈署
零件看完，就是該組裝起來，趕快試吹對吧？
不過，光是上面細細觀察各部零件與拍照，就花了很長的時間，不知不覺就到午餐時間了（對，這是早上收到的）。只好先吃個午餐，填飽肚子再說。
既然要組裝，下午再戰時，就該請出之前「超前佈署」準備好的金光閃閃ＩＣＯＮ玫瑰金調音管與揚聲口囉。
對，這兩個超前佈署的重要元件，其實就這樣裝在箱中長達一年以上囉～
2023年4月13日 星期四
開箱文（１６０）－２ 狐狸牌之各部零件
購買的故事說完，接下來就要正式開箱囉！
雖然不能給大家看箱子的正面地址資訊，不過這次狐狸先生很忠實地遵照建議，在外箱貼上中文的地址，說不定這也是可以很快寄來的重要因素呢（笑）。
說來也巧，就在收到這個箱子之前的一個小時前左右，我才收到了日本著名管樂雜誌Ｐｉｐｅｒｓ的最終號包裹（對，就是下圖箱子上的那一包！），讓這一天變得十分忙碌。
2023年4月12日 星期三
開箱文（１６０）－１ 鄉親呀，這就素人蔘！
這一篇，原本以為會是第１６１號開箱文的。因為依照郵政公司的追蹤預期，原本應該要四月中以後才會收到，然後剛好前幾天我收到了禮拜一會有新樂器到來的通知．．．．。
巴特！人生就是有許多巴特！！或者是說，這就是命中註定。差點變成開箱文161號的這個東西，卻在昨天收到了清關通知，又在今天馬上聽到了郵差按門鈴的聲音：
請問是教主嗎？
2023年4月11日 星期二
演奏「啟示錄」的樂器群（０２）完 家族樂器大集合
（下）八度低音大提琴（Octobass）
這是一種以世界最大弦樂器而著名的樂器，卻不是新發明，據說最先是１９世紀法國的絃樂器製造家尚．巴斯提．維優姆（Jean-Baptiste Vuillaume ）和大作曲家白遼士合作開發出來的。這次使用的樂器則是由比利時的提歐．法斯（Theo Faes）、路克．法斯（Luc Faes）與恩利．托德（Henri Tote）三人共同製作的（這次演出拉奏的則是兒子路克．法斯）。其全長３．７公尺，本體高度則是１．９公尺，側板的寬度也有４０公分。只有三根弦（譯註：所以中文也有人翻譯成三弦低音大提琴），從下算起是Ｃ弦、Ｇ弦與Ｄ弦。乍看之下這是羊腸線，但是線徑卻將近有１公分。本體的材質當然是雲杉（Spruce，松科）。由於無法靠手指來按壓琴弦，因此是改用以左手操作設置於本體上的壓板，來連動設置於指板上的桿子來按壓琴弦。
2023年4月10日 星期一
演奏「啟示錄」的樂器群（０１） 緣起
譯自Ｐｉｐｅｒｓ雜誌
演奏「啟示錄」的樂器群
在斯洛伐尼亞舉行的作曲家克里佛卡匹奇的異色作品的世界首演報告～我參加了驅使地表上最大樂器群的樂曲首演！！
文：飯塚和彥（柏林管樂器工作室Ars et Musica負責人）
［前言］
在大編制管樂團中出現了巨大的薩氏管與巨大的低音大提琴，實在令人相當注目！甚至仔細看的話，也有巨大的長笛群與少見的銅管樂器赫利孔號（Helicon，如下圖）出現在舞台上。這些都是２０２２年９月１３日於斯洛伐尼亞首都盧布爾雅那（Ljubljana）舉行的作曲家克里佛卡匹奇（Igor Krivokapič）的作品「啟示錄，七天使吹響號角（7 trobent apokalipse）」首演音樂會上使用的樂器。筆者能奏在這樣稀有的音樂會演奏下倍低音長笛（Sub-Contrabass Flute），真可說是幸運之至。
在將近２０２１年聖誕的１２月２０日，我收到了作曲家克里佛卡匹奇所寄來的一封信。其實克里佛卡匹奇先生除了具有作曲家的身分之外，也是低音號演奏家，甚至也以開發出現代的赫利孔低音號（Helicon Tuba）而著名。而這封信的主旨是希望我能參加他的第五號交響曲「啟示錄，七天使吹響號角」首演邀約。
當我打開連同信件一起寄來的樂曲總譜時，不覺大吃一驚。因為紙上排滿了幾乎所有種類的管樂器，甚至還使用了世界最大的弦樂器「（下）八度低音大提琴（理論上可以拉出人耳聽不到的低音Ｅ＝１６．３５Ｈｚ，演奏時得站在小台階上）」。在我聽過附件中的Ｍｉｄｉ音檔後，立刻就回信答應參與演出。因為毫無疑問這一定會出現前所未有的音響效果；更幸運的是，我包含到音樂會當天為止，共有四個禮拜的休息空檔，而確定可以參加。
而這場音樂會的演出成員是從斯洛伐尼亞警察音樂交響樂團、軍樂隊交響樂團、斯洛伐尼亞廣播交響樂團與斯洛伐尼亞愛樂交響樂團中挑選出來的菁英演奏家。既然如此，為什麼會讓住在柏林的我趕鴨子上架哩？
作曲家克里佛卡匹奇的回答是這樣的：「在我們作曲家與演奏家之間，有個定論是不會在大編制的合奏中使用低音長笛類的樂器，就算使用了也沒甚麼效果。我曾和某位美國的現代長笛音樂的專家討論過，他也告訴我最好放棄使用這個樂器。但是，我在斯洛伐尼亞的熟識長笛演奏家告訴我『柏林愛樂的１４位長笛家（柏林愛樂長笛首席Andreas Blau組成的長笛重奏團）』的音樂會中也在沒有麥克風擴音下成功使用『下倍低音長笛（Sub-Contrabass Flute）』，是非常有名的演出。因此我非常希望能邀請您與另外兩位低音長笛演奏家前來演奏。我也想在我的第五號交響曲中顛覆上述的定論」。
也是這樣，除了我要從柏林過去以外，還有兩位分別吹奏Ｆ調倍低音長笛與Ｃ調倍低音長笛的演奏家要參加這場音樂會。我是開車，另外兩位演奏家則是搭飛機。幸運的是，盧布爾雅那的德國大使館有贊助旅費，替另外兩位演奏家多買了兩張放倍低音長笛用的機票（所以總計買了四張機票），這樣在法蘭克福轉機時，才可以連同行李一起順利上下飛機。（通常托運行李在轉機時很容易出狀況，因此如果是託運樂器的話，就有可能趕不上排練）
全員到齊的共同練習是在正式演出的前一天早上與下午共兩次、演出當天早上再進行一次彩排，就這樣依序進行著。在歐洲像斯洛伐尼亞這樣相對小的國家，卻往往擁有令人驚訝的高水準演奏家群。參加演出的成員總計７８人，而指揮家則是也身為著名薩氏管演奏家的羅吉那（Miha Rogina）先生。面對四個樂團融合起來的龐大管樂團、還要演奏超過一個小時的大型交響曲，羅吉那先生卻能整合得很好，真是了不起。
接下來則是想要介紹各位讀者們應該非常感興趣三大巨型樂器。
下倍低音薩氏管（Subcontrabass Saxophone）
這樂器的調性是降Ｂ調、高度到達２．７公尺、管長全長６．７公尺，揚聲口（Bell）的直徑３９公分，重量約２９公斤。這是巴西名為捷爾．史坦納（J'Élle Stainer）的薩氏管製造公司的傑作。這號稱是「薩克斯先生發明的１６７年後終於完成的樂器」，因為是從阿爾道夫．薩克斯先生在１８４６年取得薩氏管專利時開始計算，到１６７年後的２０１３年才能夠製造出來。那麼這個樂器到底是使用怎樣的簧片呢？其實也是Legere公司生產的合成簧片，長度就有１２．４公分、寬度也有２．１公分！！！其最低音只有２５．９Ｈｚ，簡直是地動山搖啊。
＊參照影片：
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2023年4月9日 星期日
日本第６８屆ＮＨＫ杯許家元安達利昌之戰
譯自週刊碁
許家元勝負手炸裂 安達利昌後半盤力氣放盡
第６８屆ＮＨＫ杯第２輪第８局
黑 許家元八段（貼六目半） 白 安達利昌七段
解說：內田修平七段
第一譜（１～６１） 獨特之發想
這次是同屬日本棋院東京本院的新秀對決。當然，就實際的成績而言，是許家元佔上風。
到白２８為止，雙方走的行雲流水，大致都是依照各自的喜好與研究內容走。
黑２９起在左下定型，至白３８為止，也是常型之一。
黑３９打入，進入中盤戰鬥階段。
黑４３鎮起，許家元積極地撼動局面，但白４４至５０為止自然處理，形勢仍是大致雙方五五波的狀態。
黑５１是問應手。以下在角上棄子，卻留下種種味道。事實上，本局的終盤勝負處，也是因為這個角上的殘子而引起的。
黑５９凌，是和之前的黑４３飛連動的下法，也是非常許式棋風的獨特發想。
白６０跳出、黑６１跳下互破；白６２老實照應，則黑６３、６５輕盈應對。
白６８粘是小失誤，應該要照下圖１虎，實地比較便宜。
經此一失，黑棋順利走厚右上角，卻沒有付出損失太多實利的代價，因此局面變成黑棋稍稍領先了。
第二譜（８５～１５４） 白棋緊追趕上
黑８５至白９２在左下定型，雙方很快進入搶收大官子的氣氛中。
黑９３覷時，白９４、９６反擊。白棋氣勢上當然不甘願乖乖粘上，而讓黑９７簡單圍住大空。
黑９９就算在１０３衝破，看起來也無法發揮甚麼攻擊的效果，於是許家元冷靜地走９７～１０１守住左邊實空。
白１０２夾問應手。黑棋先放置此處，轉向１０３到白１０８交換，然後才回頭於１０９立下。不過黑１０３也可以考慮如下圖馬上立下，也是很有力的一種下法。白２切斷之後進行到白１４為止，雙方平分秋色。實戰的走法，讓中央白棋隱約成勢，將來有圍到腹空的可能性。
就在順利收官之中，黑１２９、１３１是重大失誤。黑１２９還是應該要在右上角擋住才對。實戰被白１３０、１３２連下兩手衝破右上角，反而變成白棋稍稍領先了。
黑１３５起，進行中央攻防戰，但白棋細心應對，至白１５０為止，形勢仍然白棋略優。
第三譜（１５５～２４３） 強烈之勝負手
黑１５５碰，局面產生重大動盪。因為白１５６衝時，黑棋竟然不擋讓白１５８衝破。乍看黑棋實利大損，但實際上可說是許家元有敏銳的勝負感覺。白１５６有點一廂情願了，如果照下圖進行的話，仍是白棋領先的細棋。
實戰被黑棋抓到機會於１６３跳下分斷左右白棋，考驗白棋處理功力。
白１６４是敗著。此棋只能於下圖老實小活右邊，黑２以下雖然在右下角便宜不少，但至白１７為止，形勢仍然細微。
黑１６５起，先用劫爭修理右下角白棋後，回手下到１７７碰，給予白棋致命一擊。白１８０硬著頭皮先解決右下劫爭，但黑１８１、１８３先吃進二白子，就逆轉成功了。
最後白棋選擇了讓右邊白棋打劫，結果玉碎被吃收場。
２４３手為止 黑不計勝
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2023年4月8日 星期六
Random Clarinets 20230415 Concert Intro
［蘭登單簧管重奏團第二次音樂會］
時間：
２０２３年４月１５日（六）下午２：３０
地點：文化大學城區部大夏館（地址：台北市建國南路二段231號）
參考地圖：https://goo.gl/maps/5PvMv4xDetYt51sw9
交通工具
捷運：台北捷運科技大樓站或大安森林公園站，出站步行約１０～１５分。
公車：國北教大實小（１８、５２、７２、和平幹線等）下步行約５分鐘。
2023年4月7日 星期五
一碁一語（５６） 中年爆發
（７０）自覺最近又長棋了。我打算就在今年要一直贏一直贏、贏好贏滿～藤澤秀行
說大話算大話
第一次採訪藤澤秀行老師是距今４５年前的昭和５０年（１９７５年，本文寫於２０２０年）１２月。其實只要去到藤澤老師那裏，他一定會把威士忌嘩啦嘩啦地大量倒入喝茶用的直筒大茶杯中。一旦喝乾一杯後，又是馬上嘩啦嘩啦倒滿。這種喝法，當然幾乎所有的執筆者都會被灌倒，也就幾乎無法進行採訪。所以我就被當成犧牲打來換取別的記者採訪的機會。
採訪最後還是想辦法完成了，但是上面寫的筆記實在太亂了，連我自己都看不懂。然後花了好長一段時間才能解讀完畢。而我寫的這篇報導，就是登在棋道雜誌昭和５１（１９７６年）年２月號的第一屆天元賽五局決賽的第二局。而這篇文章的開頭，就是藤澤秀行老師所說的「自覺最近又長棋了。我打算就在今年要一直贏一直贏、贏好贏滿」。雖然這篇採訪不能說是完全挖出了藤澤老師的真心話，但我想還是大致有把他的心意引出來了。但是接下來的這一段話，更加有趣！
「以天元賽開頭，接下來的名人、本因坊、十段還有新設立的棋聖賽，我保守估計能至少贏下一半吧。我秀行一旦拿出全力發揮，究竟會有怎樣的表現，就請大家拭目以待」。
他還真是說話算話．．．不，是說大話算大話。結果他以三勝一敗擊敗了大平修三九段成為第一屆的天元賽得主、幾乎一年後又以四勝一敗降伏了橋本宇太郎九段而登上第一屆棋聖寶座。雖然很可惜距離他說的一半目標（三個頭銜）僅差一個，但他拿出全力來獲得好結果，還是很偉大的表現。令人遺憾的是，最近就看不到這麼精采的自戰解說了。
＝＝＝
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2023年4月6日 星期四
開箱文（１５９） 紅心束圈
春假期間正是最好的旅遊時機，因此本教的特派員蔣委員搶先一步於三月底前往日本去賞櫻，順便執行東京各大樂器店的巡禮。巡禮之中甚至開了直播，讓各潛在客戶聽了再決定要不要敗家，實在是很貼心的服務。（直播中本教主頻頻被Ｄ社美麗店員或Ｃ社熟女揮手致意的風光景象，自不在話下。硬是寫出來，可能又是萬言愛情小說，怕大家嘔吐袋不夠用，在此從略．．．）
2023年4月5日 星期三
單簧管音準的調整與塑造流程及技巧（０６）完 吹嘴與調音管的影響
吹嘴與調音管對於音準的影響
吹嘴毫無疑問是單簧管上對於整個音準系統施加最大變化程度的重要部分。對於吹嘴而言，其體積有個可以建立出好的泛音比例與適當基音音準的狹小最大最小範圍。吉布森博士說明這個最佳體積是１３．５立方公分（ｃｃ／毫升）。如果吹嘴的體積不在這個最佳值時，可能就會音準過高（體積小於最佳值）、或是太低（體積大於最佳值）。對於體積與內部形狀之間的影響，其實有個很有趣的內膛與音色腔體的反比關係。吹嘴製造廠商就是依靠這樣的公式來達成多種的音色變化，實際上也真的是依靠這個方式來發展他們著名的音色特色。不過，內膛不能超過整體體積大約２／３的程度，不然泛音的比例就會很難調好。
2023年4月4日 星期二
單簧管音準的調整與塑造流程及技巧（０５） 塑造音色的方法
３．調整泛音管（Vent Tube）
泛音管（Vent Tube），或是俗稱的「針頭（Pip）」同時兼具了泛音孔與喉音Ｂｂ１音孔的功能。很多Ａ調單簧管（特別是巴菲公司的Ｒ１３）的喉音Ｂｂ１都會偏低。這可以靠修短泛音管來改善這顆音的音準，但在進行修改之前必須要考量很多事情。
2023年4月3日 星期一
單簧管音準的調整與塑造流程及技巧（０４） 提高音準的方法
２．把音準升高～內側斜角或重新塑造音孔
在描述調整音孔來提升音準的方法時，會出現兩個通常被拿來互換使用的術語。就是「削出內側斜角（undercutting）」與「絞孔（fraising）」。「絞孔」這個字是源於法語，意思是鑽孔或是挖「沉頭孔（countersink）」。當單簧管在工廠製造時，有些音孔在管身內側相接處必須加工成圓錐或碗型的變形來校正音準，或是所謂的塑造音色（Voicing）。一般來說，內徑較大的單簧管，好比說較舊版本的塞爾瑪公司９系列單簧管，是具有較大的的音孔（以直徑而言）、並且沒有內側斜角的設計。這樣是能發出相當響亮的聲音，但其十二度的音準關係就會很不穩定~通常在吹奏最弱音（pp）時低音的夏魯摩（Chalumeau）音域會變得非常高。在1950年代前半布菲公司導入了R13這種型號可說是往縮小管徑踏出了一步（上管是階梯式的多重管徑），但是同時高度使用「絞孔」或「內側斜角」的音孔設計也改善了其十二度的音準關係。
2023年4月2日 星期日
［插播］有用的移位三度練習
最近開始追蹤了由辛辛那堤交響樂團的Ixi Chen（出生於台灣的華裔演奏家，有沒有很感動？）與舊金山音樂院任教的Tiffany Valvo所建立的單簧管專門討論社群「Digital Clarinet Academy」，看到了不少有意思的練習建議與訣竅。其中一篇提到了名為「移位三度（Displaced Thirds）」的練習方法：
以前練三度卡住的時候，老師給的建議大致上就是眾人熟知的「三種錦囊」：放慢、改變節奏、重複音形的方式。其中重複音形的方式是類似以下的方式：
2023年4月1日 星期六
單簧管音準的調整與塑造流程及技巧（０３） 修補音孔來降低音準的方法
調音技巧
１．把音準調低
現在既然已經建好了有系統的調音方法，我們就能來討論專門針對調高或調低音準的方法。雖然這應該是非常明顯的事情，但還是要強調一下每顆音的音準是決定於發出那顆音的音孔（或相關的幾個音孔）。有些音（比如說側邊發出的F#1、G1、A1、Bb1）是由兩個音孔組合發出來的，但是即使是這些音的音準還是由最接近吹嘴的那個開孔來主導（眾所周知的Ｒ１３降Ｅ調單簧管的偏高Ｂ２就應該靠蓋住緊鄰左手食指的開孔、與再下一個大音孔來調低）。
（＊譯註：這裡應該指的是遮半孔）
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