［連載］天棋的世界（４０）

（４０）終局

下棋之時，大致可以分成講究「構想力」的「佈局」、需要「大局觀．細算力」的「中盤」、必須有「正確計算」的「終盤」的三個階段。

也就是說，要下好棋，必須有均衡調和的佈局、能和對方分庭抗禮的中盤戰力、與即將結束前正確計算官子（確定雙方圍地界線的手法）的能力才行。

開箱文（７４）

好久沒開箱了，不知道是好事還是壞事？

如前一篇所述，拜公主快遞公司之賜，我們開了一個Ｆ大師的簧片團。

這東西Ｆ大師很有自信，在他的社群頻道上做了許多的介紹，到底是不是那麼神奇，還是得試了才知道。所以館長今天就要開箱來測試看看。

［連載］天棋的世界（３９）

（３９）棋力的推量

這是發生在我陪同老師木谷實九段與師兄們一起去棋社拜訪時的故事。

那時我是小學二年級，棋力大約才業餘五級左右吧？

當時有位大人走來跟我說：「小公主，要不要下一盤？」，於是我就朝木谷老師看過去，問他「應該要用怎樣的局差來下？」

老師只是不經意地說出：「等下只要稍微看一下，應該就知道對手多強了」。

但是這句話，就埋藏在我的心中好幾十年了。

２０１９年五月採購報告

趁著日本某著名專門樂器店樂譜跳樓大拍賣，館長我順勢開了兩團採購團。

拜某公主快遞公司之賜，昨天收到了東西，因此想來稍微介紹一下。

（其實還有其他採購品陰錯陽差差了一天未到，看起來要找教授快遞公司了　ＸＤ）

照例，先拍箱子（喂～～～）

公主快遞公司的規定原本是要親送到府的，但快遞員突然重感冒，只好再轉包給國內業者

［連載］天棋的世界（３８）

（３８）賭碁

在「天棋」漫畫的故事中，開始了獎金三十兩的「碁緣會」比賽。

「勝負＝比賽」中，就應該要有獎品當作勝者的鼓勵。

就我所知，「世界上最優雅的賭碁獎勵」就是源氏物語第四十四帖的「竹河」篇中，公主們的「櫻花樹」，由於這個賭碁比賽也被畫在源氏物語繪卷中，所以非常有名。

這個故事是在說突然去世的關白太政大臣的年輕女兒們（大約１８、１９歲），為了贏得帶有許多父親回憶的櫻花樹，而下起了三局圍棋賽拚輸贏。

而她們在哥哥們面前、由弟弟作裁判開始下棋。

然後就在男人們都出去後，姊妹們就開始認真下棋了。

下棋的地點是毫不熱鬧的宅邸，然後在傍晚時分靠近捲簾捲起的側廊上擺放碁盤對局，就連仕女們也都安安靜靜地看著姐妹對決。

恰好此時，藏人少將（譯註：這是官名，算是拿主角）來訪。他就透過走廊窗戶的間隙、藉著黃昏的彩霞，清楚地看著兩位美麗的公主們。

看著看著少將就為兩姊妹的風情著迷了。

源氏繪卷上就很仔細地描繪著這樣的對局狀況。

結果這場三局賽是「右邊的公主」贏了，從緊張感中解放出來的仕女們，也開始吱吱喳喳地聊起天來。

至於輸掉的公主，則是唱起了「縱然櫻花令我輸　遭風摧殘心痛楚」的歌曲來表示輸棋的遺憾。

而為了安慰輸棋的公主，侍女宰相君則唱出了：「櫻花綻放復又散　敗局無須怨念深」。而贏棋的右邊公主跟著也唱：「風掃花謝世常情　櫻開當下即盡享」。

大致就是輸棋的公主，向侍女們抱怨「因為自己被櫻花吸引，無法專心才會輸」，侍女安慰說：「輸贏就像花開花落一樣，因此無須怨恨」，而贏棋的公主則說「櫻花遲早會被風吹落，所以花開時就該馬上好好欣賞，即時享樂」。

源氏物語的作者紫式部不故意明寫出棋局是誰輸誰贏，而是「右邊的公主」來表示，而且在三局賽比完後，又安排了公主們與觀戰的侍女們接連歌唱，順便讓「勝敗輸贏」與「櫻花花開不長」關聯起來，並且讓「世之常情」的觀念浮現出來。真是非常厲害的描寫方法啊！

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［連載］天棋的世界（３７）

（３７）正座

結果天碁的妹妹彌生竟然已經死了？！（譯註：根據鄉土劇的演法，這肯定還有伏筆．．．）

不管怎樣，未來天碁就必須想辦法自己撐過去了。

故事的發展雖然太過辛酸，但接下來我想改以「正座（跪坐）」為主題來聊一聊。（譯註：本局劇情提到了天碁的老大蘭戶不想正座下棋，所以才會有這個話題）

為了符合日本生活的形式，「跪坐在塌塌米房間中使用有腳的棋盤下棋」仍然是至今為止日本職業棋士的對局風格。然後「天地柾目的日本產榧木製附腳棋盤（譯註：詳情請參照夏大銘老師的棋盤解說，這裡我就不限醜了）」配上「日向產的蛤貝棋子（白）」與「那智黑石棋子」，都是下棋的人、或廣大日本棋迷的夢想。當然，自己擁有一套的話，就是夢想中的夢想了。

［連載］天棋的世界（３６）

（３６）世界的圍棋入門

天碁的妹妹彌生到底發生了甚麼事？

一連串的難題接二連三的降臨在天碁的身上，幸好還有一個老大哥蘭戶來拯救他。

即便如此，目前天碁遇到的問題，顯然不是這兩個小孩可以解決的狀況。

不過，這次我們要換個話題，來談談我看到的世界各地「圍棋入門」故事。

進入明治時代後，有很多外國人從世界各地來到了日本。

［連載］天棋的世界（３５）

（３５）感性

天碁與蘭戶兩位少年敞開心胸，談起了彼此可悲的過去，觸動了各自的心情，把藏在內心深處的哀傷轉換成淚水，一起大哭不止。

這兩位自小就跟父母無緣的少年，因為不可思議的緣分而認識，兩人的壞運也讓他們彼此的感性交會，現在就變成了老大小弟的「兄弟關係」，接下來的故事又會怎麼發展？此外不知道他們能不能一起找到天碁的妹妹彌生呢？

漫畫的劇情就先討論至此，接下來換個話題。三年前我們成立了一個歷來被政府文化廳指名去世界各地介紹日本文化的「文化交流使」的成員聯誼會。藉著這個聯誼會，我也能欣賞「能劇」、「舞（日本舞）」、「蒔繪（漆器藝術）」、「新內（日本音樂說書）」等技藝、並且有了向這些專家請教的機會。

［連載］天棋的世界（３４）

（３４）求神保佑

降臨在天碁上的災禍，並不是只有失去雙親而已，就連被迫成為強盜一夥同黨的妹妹彌生，都不知道賣去哪裡了。

甚至連原本率領他們的強盜頭子唐十郎也陷入瀕死的危機。

接下來天碁與彌生的命運，到底會變成甚麼樣子啊．．．？

想到天碁與彌生的年齡還這麼小，就不知道該怎麼辦才好了。只能祈求他們平安無事了。

就在那個時期，因為１８３３年（天保四年）～１８３９年（天保十年）的連年洪水、霜害等天災的緣故，全日本陷入了大飢荒的問題。

［連載］天棋的世界（３３）

（３３）秀策與天碁出生的天保時代

江戶時代在和平之中，因為文化嫻熟絢爛的關係，孕育出了許多藝術家。

圍棋之所以能夠這樣精進至巧，並且變成一項職業，也是拜這樣的和平環境所賜。

天棋這個故事，也是根據當時的圍棋界不僅限於身分高尚的武士、而且是連富商巨賈們也流行下棋的事實所寫出來的。

而在天保時代（１８３０年～１８４３年）中，在渡過１８３３年～１８３９年的大饑荒之後，由老中（官職，是德川幕府將軍的最高幕僚群，實質上也是幕府行政的領導者群）水野忠邦提倡質樸簡約、整頓風紀的政策來進行改革。

光榮的法國禁衛軍樂團（４９）

禁衛軍樂團團員名單（１８７２年５月）

長笛：

Jean-Baptiste Elie

Alfred Rauch

短笛：

Hector Francois Handschu

Victor Didelot

雙簧管：

Jules Constantin Boulu（１８５９以來在任的元老團員）

Joseph Jules Bonnier

降Ｅ調單簧管：

Gustave Beeckmann

Camille Vienne

［連載］天棋的世界（３２）

（３２）秀策和老師丈和下的二子局

秀策是１８２９年（文政１２年）出生於現今尾道市因島外浦町的富裕農家，並且是這個兼營商賈的桑原家的次子。

秀策的媽媽也很愛下圍棋，因此秀策在幼名還叫虎次郎的很小之時就由母親教會了下棋（和本因坊道策、或本書的主角天碁一樣，都是由母親教會圍棋的！）

據說在秀策３、４歲時，只要給他棋子，他就不哭了，並且會排起棋子來玩。在他五歲時，富商橋本吉兵衛就很賞識他的圍棋天分，到了七歲時，由當時的三原城主淺野甲斐守忠敬（譯註：日本古代稱呼有官職的有力人士時，都是姓＋官職＋名的叫法）准許他師事竹原的寶泉寺住持葆真和尚下棋。

［連載］天棋的世界（３１）

（３１）看出秀策棋才的丈和

進入江戶時代、天下太平的１６１２年（慶長１７年），德川家康指示幕府給予本因坊算砂為首的圍棋棋士群、將棋棋士群各八名優厚的俸祿（五十石．十扶持；譯註：當時的習慣是用米－－－單位是石來做為收入的標準。）。

其實在這之前，只要是當政的霸主（譯註：如織田信長或豐臣秀吉）也都會給予圍棋高手們相當的優渥待遇，但正式訂定制度，讓下棋的專家能夠正式以此為職業、產生了「專門棋士」，則是從這一刻開始。

第一世本因坊算砂（１５５９～１６２３）是生於舞樂宗家，八歲時成為其叔父日淵所開山的寂光寺之弟子出家，然後一面修行佛教、一面學習圍棋。

［連載］天棋的世界（３０）

（３０）一局五百萬元的賭棋！

在討論天碁小朋友在意外之處可以重新面對棋盤下棋的事情前，我們先來介紹一下日本的圍棋故事吧。

打開古書來看，１８４５年（弘化２年），本因坊秀策十七歲時，是本因坊門下最受期待的四段棋士，當時還沒被指定成本因坊一門的繼承人，所以使用本姓，稱為安田秀策。

在隔年出版的「大日本圍棋姓名錄．段付所付門人順（段位門派排名表）」中記載的棋士名單中，有段的棋士共有３２５人，其中有７位是女性棋士。

據說１８４６年時，日本的總人口大約是２７００萬人左右，如果把有段位就視為職業棋士的話，那麼當時的職業棋士與人口的比例大約是現在的兩倍以上。（譯註：目前日本的職業棋時大約是四百多人，日本人口約一億三千萬左右，棋時比例變化不只兩倍）

１９００號達成

不知道為什麼，忘了在１８００號達成時寫個統計文，只好到１９００號達成的今天，一口氣來更新一下。

這次距離達成１７００號的２０１７年１１月１日，僅僅花了１年８個月左右就達成，平均每一百張只要大約１０個月就可突破，這當然還是要感謝某網紅大師的贊助。

照例，接下來就來看１９００號達成時，各個排行榜的變化吧？

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音樂類別排行：

［連載］天棋的世界（２９）

（２９）母親教的棋

即將展開大風大浪人生的天碁，雖然才六歲，卻已經學到了和大人相當的「技藝」。

就是從父母身上學到的「圍棋」。而且主要是跟比父親棋力更強的母親學的圍棋。因為對於天碁來說，不論是甚麼好的環境、甚麼偉大的對手，都比不上和父母在一起下棋的時間更加寶貴吧。

不過，即便是現在，從小是跟母親學棋的人，恐怕是非常少；但在圍棋史上被稱為「近代圍棋之祖」、「史上最強棋士」的碁聖本因坊道策，其實就是由母親教會圍棋的。

名曲介紹: Guisganderie

譯自：佼成管樂團「威尼斯狂歡節」ＣＤ解說

文：稻垣征夫（日本著名單簧管演奏家／指揮）

曲名：吉斯剛大師（Guisganderie）　作曲：佛斯汀．尚賞（Faustin Jeanjean）與摩西斯．尚賞（Maurice Jeanjean）

佛斯汀．尚賞（１９００～１９７９）是出生於法國南部，後來到了巴黎的音樂院學習作曲。此外他也是小號演奏家，同時在古典與爵士樂界活躍著。至於摩西斯．尚賞和佛斯汀是兄弟，摩西斯本人則是單簧管演奏家。

至於這首曲子則是尚賞兄弟倆人為了他們的共同好友安利．吉斯剛（Henri Guisgand，１９１３～１９８２）所寫，所以直接以他的名字加上erie的詞性變化為曲名，因為帶有尊敬之意，故中文可以翻為吉斯剛大師。

［連載］天棋的世界（２８）

（２８）御城碁

日本的戰國時代結束、德川幕府建立後，當時的社會就有了推廣文化的餘裕了。

而從１５８８年從豐臣秀吉手上獲得圍棋官職（官賜碁所）的日海（即後來的第一世本因坊算砂）則在１６０３年、於從以前開始就喜歡圍棋的德川家康當上征夷大將軍（譯註：德川幕府初代將軍）時，為了祝賀而前去參拜德川家康、並且授五子指導了他一局。

之後，德川幕府也在１６１２年設置了「碁所（譯註：圍棋部）」、「將棋所（譯註：將棋部）」、並且在１６２６年開始了每年舉行一次、在德川將軍面前對局的二到三局的「御城碁」與「御城將棋」。

直到１８６４年終止為止，御城碁總共進行了２３０多年，棋士們就在將軍面前一決高下。

這２３０多年總共下了５３６局、出賽的棋士共有６７人。

能出賽的棋士可以獲得銀子十枚、禮服、早晚餐與茶果點心。（江戶前期的銀子一枚相當於現代十萬日圓的價值）

能夠出賽御城碁的對局者主要是本因坊、井上、安井、林等四大門派的掌門（當主）與繼承人（跡目）與七段以上的棋士、偶爾也會有棋力被認可參賽的四大門派以外的棋士參加。

對局的時間通常很長，所以實際進行御城碁時會採用「下打（譯註：在外面先下完）」、然後在將軍面前擺出來的方法。但「下打」的過程往往也會花上數天，規定是沒下完前是禁止外出的，所以才會出現了「棋士就算父母過世、也不能回去看最後一面」的俗諺。（當然，一般的圍棋愛好家是不用擔心會遇上這樣的問題。）

至於天碁小時候所處的時代，就是德川幕府時代的末期。

當時的天保１１年（１８４０年），十一世井上幻庵因碩提出了爭取圍棋界最高地位「名人碁所」的申請，但同時被本因坊秀和提出了進行比賽對決（爭碁）的要求，結果在天保１３年輸給了本因坊秀和，只好放棄申請「名人碁所」。

在那之後，秀和的繼承人本因坊秀策則是從１８４９年開始到１８５５年為止，完成了御城碁十九連勝的偉大紀錄。

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［連載］天棋的世界（２７）

（２７）天保四傑．太田雄藏七段

在我小的時候，只要是父親講到江戶時代（德川幕府時代）圍棋界的故事的話，幾乎都是歷代本因坊的豐功偉業。

其中與本因坊秀策下了三十局大賽的太田雄藏七段的種種軼事，最能打動我的內心。

太田雄藏是出生於商家，並且很小就開始在圍棋四大門派之一的安井家學棋。

之後，他升上了可以去下符合許多棋士們心中目標之「御城碁」資格的七段。但是長得很帥得太田雄藏因為討厭「剃髮」（譯註：進將軍所在的江戶城，具有武士或僧侶資格是基本條件，職業棋士都在下棋，幾乎不可能成為武士，只好用僧侶的身分進城－－－事實上職業棋士正是由所謂「寺社奉行」的幕府官員管理，所以得剃髮），而成為了「不下御城碁的特異七段」。

Jon Manasse專訪（２） 完

重視思考的高效率練習法

採訪：那您現在是隸屬於哪個樂團？

Ｊ：演奏活動上，我現在是ＡＢＴ與Mostly Mozart Festival Orchestra的單簧管首席，也在離我家不算遠的林肯中心、Orchestra of St.Luke's、All Stars Orchestra演奏。這個All Stars管弦樂團是ＭＥＴ、芝加哥交響樂團、波士頓交響樂團等全美知名樂團的首席群所組合的樂團，除了演奏以外、也注力於教育活動上。這個樂團的演出有時也可以在Youtube上看到喔。此外，因為團員們都很忙碌，所以每次都是不採排、直接開始收錄。所以這是靠著大家都有很強的專注力在演奏的。

在教育領域上，目前我在茱麗亞音樂院、曼尼斯音樂院、里恩音樂院（佛羅里達）任教。除此以外，我也是Cape Cod音樂節的藝術總監。

採訪：您參加了很多團體啊，那您自己是甚麼時候練習的呢？

Ｊ：如果樂團正處於樂季演出的時候，我會跟數個隸屬的樂團談好演出的行程。其實不只是樂器、演奏或音樂，我對於人生的一切都很講求彈性，重視能參加具有不同曲目的音樂團體的演出機會。

Jon Manasse專訪（１）

譯自：自助餐甲片分公司官網

２０１９年瓊．曼尼西專訪

［前言］

贏得第３６屆慕尼黑國際音樂大賽特別獎、以全美頂尖單簧管演奏家活躍著的音色魔術師瓊．曼尼西（Jon Manasse）先生，現在也持續使用巴菲（Ｂｕｆｆｅｔ）公司各種樂器而打動著所有的樂迷。因此這次我們就想請他來聊聊關於他的演奏與音色之奧秘。（採訪日期：２０１９年４月２４日於東京）

美麗音色的原點，就在於與大衛．韋伯先生的相遇

採訪：曼尼西先生的演奏，是被紐約時報或華盛頓郵報等主流媒體讚嘆不已、特別是其音色廣受大眾的肯定。在日本，我也聽到有很多人是在ＣＤ中聽到曼尼西先生的音色而成為您的樂迷的。

曼尼西（以下簡稱Ｊ）：謝謝。我聽到人家跟我說「我不知道單簧管可以發出這麼好聽的音色」時，就是我最高興的事情。

［連載］天棋的世界（２６）

（２６）天保六年（１８３５年）

接連遭遇不測命運的天碁，究竟是處在怎樣的時代？當時的圍棋界又是怎樣的情形？

這一連串的故事是設定為發生在江戶時代的天保二年（１８３１年）。當時圍棋界的四大門派本因坊家、安井家、井上家、林家正在爭奪「名人碁所」的寶座，但就在這一年中，幕府突然直接任命了本因坊丈和擔任名人碁所。

對此大為不滿的井上幻庵因碩就命令了自己的愛徒赤星因徹去挑戰丈和。幻庵的打算是如果赤星因徹能夠獲勝的的話，他就要去幕府申訴「丈和不適任名人」將丈和拉下馬來。

考慮到日本當時是鎖國狀態的話，這局棋就相當於爭奪今天的國際棋賽冠軍一樣。

這一局就在老中（幕府高級官員，僅次於「大老」）松平周防守宅邸進行。從天保六年的７月１９日一直下到２７日分作四天下完。赤星在此局中拿出了據說是因碩秘招的大斜定石新手，在布局階段取得了優勢。

然而接下來丈和下出了出乎意料之外的「丈和三妙手」，一口氣挽回了頹勢，最後就是丈和獲勝。

據說此時已經罹患重度肺結核的赤星因徹在棄子投降後立刻吐血出來（所以此局也被稱為吐血之局），並且在下完的兩個月後去世。因此可說這局也是攸關赤星因徹性命的一局。

光看到此局進行的狀況，就知道當時的圍棋界是和江戶幕府的中心是緊密結合在一起的，可見每一局的輸贏都關係到圍棋門派自身的名譽，是個下棋壓力非常重的時代。

由此也可以推測出當時圍棋棋士的社會地位非常之高。

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相關系列文章：

柏林愛樂新指揮錄音介紹

譯自：國王唱片官網

完全發揮佩特連科真正價值的「悲愴」

即將在２０１９年８月就任柏林愛樂首席指揮的基里爾．佩特連科（Kirill Petrenko）與柏林愛樂的第一張ＣＤ正式發行了。ＣＤ的演奏曲目是柴可夫斯基的第六號交響曲「悲愴」。這是自從他在２０１５年夏天獲選為柏林愛樂的首席指揮後，第一次獲得客席指揮柏林愛樂機會下（２０１７年３月）收錄的內容，所以就把彩排與三場音樂會的實況錄音做成了現場錄音ＣＤ（譯註：換句話說，還是經過了相當的剪輯？）

佩特連科簡介

佩特連科是１９７２年出生於西伯利亞的鄂木斯克，十八歲時和家人（其中父親也是小提琴演奏家）一起移居奧地利，並且在維也納接受指揮的教育。就這點來說，他可說是吸收了俄國與德奧兩區傳統的音樂家。他在歷經維也納國民歌劇院（Volksoper Wien）、曼寧根歌劇院、柏林喜歌劇院等處歌劇院活躍之後，在２０１３年成為巴伐利亞國立歌劇院的音樂總監。他第一次指揮柏林愛樂，是在２００６年，在那之後也僅僅指揮過柏林愛樂三次，卻一舉獲選為柏林愛樂的首席指揮。

光榮的法國禁衛軍樂團（４８）

禁衛軍樂團團員名單（１８５９年８月）

註：＜１＞＝１等樂手（＜２＞、＜３＞．．．以下皆同）、＜Ｅ＞見習樂手（Musicien Eleve）、＜ＳＣ＞為預備樂長（Sous Chef）

長笛：

Hector Francois Handschu＜１＞

Charles Adolphe Plaetsier＜２＞

雙簧管：

Jules Constantin Boulu＜１＞

Adolphe Gustave Pillard＜Ｅ＞

單簧管：

Philippe Pares＜１＞

Jean Nicolas Laloyaux＜２＞

Louis Wartel＜２＞

Charles Jacques Pares＜２＞

Louis Adolphe Lecot＜３＞

Louis Charles Montharu＜３＞

Henri Auguste Lefin＜Ｅ＞

Leonard Jean Arentz＜Ｅ＞

Nicolas Krebs＜Ｅ＞

Pierre Claude Francois Bouillon＜Ｅ＞

［連載］天棋的世界（２５）

（２５）撐過艱辛的時代

從這一期起，還很幼小的天碁與彌生開始了他們悲慘的命運了。

失去雙親的他們、又是處於被追殺的狀態，完全就是無依無靠的不安。

這讓我想起了我國中一年級時，三個還在念小學的弟弟也成為木谷道場內弟子左右的事情。

趙老伯的圍棋亂講（02）

（２）大腦可以進化三百年！阿堇很值得期待～

仲邑堇小妹妹好可愛啊！大家應該也都這麼覺得吧？所以我這篇不得不來寫一下她囉。

我是看網路新聞才知道她的。原來她是４月１日起正式成為職業棋士的小朋友。她的父親是仲邑信也九段，嬤嬤是圍棋講師的仲邑幸女士。她長的這麼可愛，不知道是像誰啊？我想絕對是像媽媽吧？（笑）

［連載］天棋的世界（２４）

（２４）日本棋院創立９０周年紀念～器度宏大的大前輩們

劇情歷經大風大浪的「天棋」，到這一期剛好是第一部結束。天碁兄妹接下來的命運會變得怎樣？實在很令人擔心啊。

其實這個月（２０１４年１０月）剛好是日本棋院創立９０週年紀念的關係，所以我想稍微介紹一下我所知道的日本棋院歷史給大家知道（畢竟我也入段４３年了，所以至少我大約也知道日本棋院大概一半左右的歷史啊）。

失去江戶幕府支持的明治時代之日本專家棋士（譯註：德川幕府被明治維新推翻，新政府沒有過去一樣的圍棋官職，所以原本的棋士們都等於失業了），因為少了強有力的後盾，而陷入混亂的狀態中。

到了１９２４年（大正１３年），圍棋界接受了大倉喜七郎先生莫大的援助，因而可以創立日本棋院。

［連載］天棋的世界（２３）

（２３）中國的圍棋

這一期我也以我自身的經驗來談談漫畫「井山裕太物語」中提到的中日圍棋交流話題。

中國和日本的圍棋交流活動是從1960年開始，途中雖然曾經中斷過一段時間（譯註：文化大革命），但現在是繼續下去了。

我自己是在1979年和我弟弟小林覺（當時五段，現九段。並且在2019年當上了日本棋院的理事長）一起被選為日本代表而前往中國訪問活動。

［連載］天棋的世界（２２）

（２２）天才少年

這一期想以漫畫「井山裕太物語」出場人物的身分，來聊一聊「和天才少年對局」的秘辛。（譯註：其實井山裕太物語這個漫畫的前半段的作者和漫畫「天棋」的作者都是同一人，是畫風有點昭和時代風格、歷史劇氣氛濃厚的松田一輝先生。而井山裕太物語中剛好畫到了小林千壽五段當初和井山裕太下指導棋的情節，所以小林五段就利用這個專欄寫了出來）

其實我自己也是幼稚園就開始學圍棋，升上小學一年級的同時也成為了木谷老師的內弟子。但隔年來到日本也成為木谷老師內弟子的趙治勳先生當時年方五歲，卻能讓我七子還可以獲勝，當時讓我深受打擊。

但也因此，後來我就有很多和天才少年對局的機會，其中只要有讓我有「這是可以背負圍棋界未來的小棋士」預感的人，很不可思議地幾乎都會命中。

［連載］天棋的世界（２１）

（２１）向本因坊秀策學習

江戶時代（德川幕府時代，１６０３～１８６７）對日本圍棋史而言，甚至可以說對整個世界圍棋史而言都是個革新的時代。

在這之前，圍棋被當作是「權貴人士的興趣、教養」工具，但到了德川幕府開始後，日本國內的紛擾都已結束，於是德川幕府就制定了「碁所」（譯註：以現在的話來講，就是「圍棋部」或「圍棋局」。同樣地，將棋也有「將棋所」），就是給許許多多棋士中的最優秀者一個正式的「官職」。於是「專門圍棋棋士（職業棋士）」就誕生了。

而這些職業棋士也為了爭取自己的名譽而持續在盤上鑽研棋藝。

這些棋士們所留下的棋譜，也仍然持續帶給現在的職業棋士很大的影響。

光榮的法國禁衛軍樂團（４７）

上述這些名家中，菲利浦．帕雷（Philippe Pares）正是禁衛軍樂團的第四代樂長菲利浦．查理．加布里爾．帕雷（Philippe Charles Gabriel Parés）的父親，在加入禁衛軍樂團前，曾是以薩克斯風為主要編制的大管樂協會重奏團（Societe de la Grande Harmonie） 的團員，但在禁衛軍樂團後來加入了單簧管的彌馬（Mimart，譯註，名字不詳）或短號的安邦（Jean-Baptiste Arban）後，加上禁衛騎兵軍樂隊是由摩爾（Nicolas Mohr）擔任樂長來指揮，名氣大為提升，帕雷才會加入禁衛軍樂團中。其實禁衛軍樂團單簧管團員中的查理．傑克．帕雷（Charles Jacques Pares）也是菲利浦的弟弟。參加禁衛軍樂團１８７２年的美國巡迴演出的單簧管團員史塔克（Charles Philippe Starck）則是在巴黎音樂院接受有名的克羅賽（H. Klose）與雷洛依（A. Leroy）教授指導、而於１８６９年拿到第一獎畢業，然後在雷洛依教授建議下加入了禁衛軍樂團中。他是繼承了克羅賽與雷洛依兩位教授的優點的優秀演奏家，後來又繼續進修和聲學，通過了陸軍的預備樂長考試而成為步兵１２９連軍樂隊的預備樂長，然後又通過了樂長資格考而成為了步兵４０連軍樂隊的樂長。短號的希維斯特（Charles Camille Sylvestre）以是位非常優秀的獨奏家，因此僅僅短期加入了禁衛軍樂團。而同樣是短號團員的林傑（Felix Ligner）則是將中音薩克號（Alto Saxhorn）改良成法國號形狀、同時兼具降Ｅ調與Ｆ調調性的中音號（Cor. Alto），在當時曾經被推廣普及起來。至於中音薩克號團員的莫希（Adolphe Maury）則是禁衛軍樂團的預備樂長傑克．莫希（Jacques Hippolyte Maury）的兒子。在１８８６年左右的團員中也有長笛的馮特波奴（Leon Fontbonne）、單簧管的帕拉迪（Henri Paradis）、短號的拉夏諾（Jean Lachanaud）、薩克斯號的拉佛爾格（Francois Laforgue）等人都是當時的樂長賽列尼克引以為傲的名演奏家，其實他們是在帕雷時代就以禁衛軍樂團的核心團員活躍著。除此以外，塞爾瑪（Selmer）樂器公司的創立者亨利．塞爾瑪（Henri Selmer）也是賽列尼克樂長時代的禁衛軍樂團單簧管團員，後來在１８８５年為了開始正式製造單簧管而從禁衛軍樂團退職。

其實亨利．塞爾瑪也在１８８０年於巴黎音樂院取得第二獎，那一年的第一獎剛好就是前述的帕拉迪（Henri Paradis）。回過頭來看，帕雷兄弟也都是巴黎音樂院畢業的，哥哥菲利浦是１８４８年的第一獎，而弟弟查理則是１８５４年的第二獎（譯註：所以哥哥當上了首席）。此外，同樣是巴黎音樂院畢業的有在１８６５年拿到單簧管第二獎的賴蒙（Francois Bertrand Raymond）與１８７３年拿到單簧管第一獎的格哈費爾（Charles Graffeuil）。後者後來也當上禁衛軍樂團的單簧管首席。

在長號團員之中也有非常優秀的音樂家存在，其中在１８５４年拿到巴黎音樂院第一獎、成為禁衛軍樂團的第一任長號首席的拉薩恩（Hippolyte Auguste Lassagne）與１８６７年拿到巴黎音樂院第一獎、後來也當上長號首席的雷泰優爾（Desire Letailleur）、巴黎音樂院第二獎的托弗涅爾（Jean-Baptiste Thouvenel）都是其中赫赫有名的演奏家。

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