7. 哥倫布之蛋
* 譯註：「哥倫布之蛋」是在日語中常用的諺語之一。這個典故的由來是這樣子的：據說哥倫布發現新大陸歸來後，有些忌妒他成就的人們故意說：「你只不過是把船往西邊開，然後剛好遇上了新的陸地而已，根本沒什沒了不起，誰都辦得到」。哥倫布聽了以後，一面拿起一顆熟蛋一面問說：「那麼你們之中有誰能把這顆蛋立起來？」結果誰也做不到。哥倫布就拿起這顆蛋輕輕的在蛋的尖端敲出一個凹洞後，就使蛋立起來了。大家紛紛不服，說：「這個方法誰都做得到嘛」。哥倫布回答：「你們就是只會在別人作出成果後，才說沒什麼了不起」。所以，這個故事就被用來形容某些在事後看起來可能是再容易不過，但在事前卻需要獨特的發想與勇氣才能做到的成就。
短文4 [抱持懷疑的態度]
在佈局中怎樣的下法才是好的，誰也不知道。
如果知道第一手要下在哪裏最好，那個人一定在人世間無敵了。
但就小目而言，如果要繼續擴張，是要締角呢？還是用比締角更加寬闊飛躍的手法呢？有著各式各樣的選擇。所以不得不花心思來想些手法出來。
先不論這些手法是好是壞，有仔細思考過才下出來是最重要的。
要從角隅開始下，真的是正確的嗎？因為角隅很容易圍到地所以一開始就先下角隅真的就是對的嗎？如果從邊上開始下，就是不對的嗎？
我覺得凡事都必須要抱持著懷疑的態度。
因為大家都這樣下，所以我也跟著這樣下，在職業棋士的世界中是行不通的。
所以我曾經自己一個人實驗過從邊下開始下的下法。（如參考圖）
參考圖
這個圖雖然不能說是活生生對局出來的結果，但就某種程度來看，互相都是先以行情的下法擺出來，再來思考這樣的下法到底是好是壞。
結果在不知不覺中，黑棋（從邊上開始下的一方）已經領先了。
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與維也納不和的國家歌劇院總監卡拉揚
1964年的四月底，柏林愛樂再度和卡拉揚進行了西德國內的巡迴演出。這次的巡迴演出，也像以前說的一樣，是由培禮幫忙處理我們的吃住問題，但這次在交通上他更幫我們安排了特別列車，於是我們就坐上所謂的「愛樂列車」開始進行旅行活動。這台愛樂列車是由火車頭再加上三節車廂所組合起來的，乘坐上面的我們，都覺得非常舒適，而能藉由這樣的交通工具從一個城市移動到另外一個城市去。這次的旅行首先是去到漢堡，其次則是到布萊梅、漢諾瓦、沃爾夫斯堡（Wolfsburg）、明斯特（Munster）、杜塞爾多夫（Dusseldorf）、卡瑟爾（Kassel）、慕尼黑、司徒特加、紐倫堡等各個城市去。
今天真是驚魂動魄的一天，雙方殺的非常激烈．數次大劫之後，張三冠以六目半獲勝，並且以２：０領先山下棋聖．
以下就是今天的讀賣線上解說，敬請欣賞
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１．結果封手是昨天的B位肩遙攻．
２．白64如果如下圖跳入破空，則黑棋先跳一手逼白也跳出，然後飛一手破掉左邊白棋模樣，是可以預期的變化，接下來以AB為相等之點，黑棋不壞
今天是日本第三十四屆棋聖戰第二局的第一天，循例來把讀賣官網的解說翻譯一下吧．
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１．至黑7為止，是最近很流行的佈局．白8最常見的是下在9位割分，白8締角也是可以考慮的下法．
２．白10下在右上小馬歨掛是最有力的著手．（結果猜錯．不過猜錯也是正常啦）雖然開局才數手，但隱約雙方有互圍模有的感覺．
３．白10高掛是很罕見的下法，雖然對實利較不利，但似乎是白方刻意準備的下法．
４．白12如果往下一間跳，則黑棋如參考圖接應，也是一型．
沒有多餘人手的柏林愛樂---令人無法喘息的四人編製
回想起當時的柏林愛樂，讓人懷念的就是不像現在一樣有充足的人力。雖然後來各聲部都有添增人數，但在那之前的人力都是非常勉強的。例如木管聲部每部都是四人，也就是說豎笛只有四人、雙簧管也只有四人，而長笛與低音管也都是如此。所以當我們要外出巡迴時，四個人都必須通通參與全部的音樂會。以豎笛組為例，除了通常的A調與降B調以外，還有高音的降E調豎笛、巴賽管（Basset Horn）、低音豎笛等聲部，所以雖然我的職位是首席豎笛，卻還要兼任降E調的部分。例如碰到像史特拉文斯基「春之祭」這種作品，我一定得吹降E調豎笛的部分；如果是理查‧史特勞斯「狄爾愉快的惡作劇」（Till Eulenspiegels Lustige Streiche, Op.28）；就要演奏那著名的D調豎笛而和降E調豎笛做出區別（譯註：D調豎笛比降E調豎笛低半音，所以音色上會比較暗些）；另外如果是拉威爾的「波麗露」或「達夫尼與克洛伊」（Daphnis et Chloe Suite No.2）也會有重要的降E調獨奏、而在白遼士「幻想交響曲」的最終樂章（第五樂章）「魔女的安息日」一開始，我就要換上降E調豎笛演奏（譯註：演奏代表女主角妖魔化後的主題）。一旦碰到這樣的場合，就會換來換去而非常忙碌。當然，在一場音樂會中，也會出現需要換好幾把樂器的情形。例如當晚一開始的曲目是「春之祭」，我就先拿降E調豎笛上場，而如果下一首曲子是貝多芬的第六號交響曲，我就要換回首席豎笛的角色。到了今天就幸福多了，因為編製上擴編成五人，像這樣令人無法喘息的狀況，可以說像是往日如夢一樣。
原文引自日經:
http://techon.nikkeibp.co.jp/article/TOPCOL/20100119/179392/?ST=NE
不想失去過去的光輝
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2010/01/20
大久保聰＝日經電子
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「超乎常識的世界第一台超薄型喇叭？」
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2010年開始上班的第一週中，我仔細的在各公司所發來的電子郵件或傳真中尋找「有沒有什麼好玩的材料」的新聞或發表，結果Pioneer發表的新喇叭產品讓我停下了搜尋的目光。剛好此時，美國有一堆要在CES會期中掛著「世界第一台」名號的產品等著要上場，所以我想這個產品一定也會在CES發表才對，可是在他們家的公告中卻找不到相關的敘述。對於1月1日起回到日經電子編輯部的我來說，其實對喇叭相關的資料還蠻熟悉的。而且同事們也不是很想採訪這則新聞，所以我就馬上去Pioneer詢問詳細的內容。根據該公司的行銷人員說，此喇叭產品的低音喇叭厚度可以縮小到一般產品的1/4~1/3左右，而此產品一開始預計是以主推汽車音響產品為主，但是未來也可能應用到其他產品上。對於正在寫花了各種心思改善低頻音響輸出之薄型電視喇叭專題的我來說，聽到這樣的消息後，立刻在心中燃起了「一定要把這則消息追出來」的記者使命感。據行銷人員說，最近將會招開技術說明會，來向媒體說明能作出這個喇叭產品關鍵的「HVT方式」技術。於是我就拼命把先約好的其他行程調整開，跑去參加了這場技術說明會。
6. 遙攻的構想
1845年1月2日 第六局 弈於久貝因幡守宅
先 太田雄藏 六段 vs 本因坊秀和 七段
秀和是本因坊丈和的門下（譯註：所以名字中有個「和」字）。雖然被認為具有名人的實力，但卻因為德川幕府末期混亂（譯註：即明治維新）的關係，所以沒有真正當上名人。
秀和下的很快，所以對局數很多。說到下的快，似乎秀榮（秀和的次子）也是如此。
而雄藏也很喜歡下棋，所以也留下很多的對局棋譜。
今天休息一下，換點不一樣的話題．
來自日經的報導，很奇怪的並沒有什麼媒體報導。
原文連結如下（雖然說IBM自己的官網也有發布）：
http://techon.nikkeibp.co.jp/article/NEWS/20100113/179209/
2009年美國專利取得件數，IBM是唯一超過四千件且連續十七年數量最多的公司
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2010/01/13
美國的IBM公司於美國時間2010年1月12日宣布該公司於2009年共取得了4914件美國專利，連續十七年成為專利數最多的公司。第二名是韓國的三星電子（Samsung Electronics，3611件），第三名則是美國微軟（2906件）。
日本企業中排名最高的是Canon（2206件）。在前十名中的還有第五名的Panasonic（1829件），第六名的東芝（1696件），第七名的（1680件），第有名的精工愛普生（Seiko-Epson 1330件）。
另外IBM還公開了提供專門管理專利或專利相關構想之軟體的計畫。該公司至少在十年前就開始使用這套軟體來管理與分析該公司的專利，對於評價專利或是專利的有效利用有很大的幫助。這套軟體的「Lotus Notes」版（IBM公司出的資訊管理平台，作用類似微軟的Outlook）已經可以使用，而Web對應版預定會在2010年的下半年度發行。
附錄：
來源: IFI Patent Intelligence
日本第34屆棋聖戰第一局 台北對局
黑棋 棋聖 山下敬吾九段(貼六目半) 白棋 三冠 張栩九段
線上總譜:
234手止 白不計勝
解說來源:
1.台北解說會眾職業棋士意見(王立誠, 謝依旻 王銘琬 林聖賢 劉耀文 周俊勳)
2.讀賣線上解說
3.幽玄之間JAVA版紀錄
明天小的臨時要加班, 而且還要早起. (上班族的悲哀)
在看過現場解說和讀賣的線上解說後, 還真的覺得讀賣的線上解說有點走馬看花呢...
日本棋院的現場解說, 由臨時被抓公差的高尾紳路大人擔任, 他明天還要在NHK再講一次.
日本棋院的線上解說則是由張三冠的好朋友河野臨九段擔任, 看起來都很值得期待.
所以明天再整合一下各方說法, 再把下半局的解說抄出來吧. (文抄公的使命?)
回到正題. 今天到底是誰失敗? 失敗了什麼呢?
咦? 不是明天就有大棋盤解說嗎? 為何還翻譯解說?
其實是不翻白不翻,反正就當作預習好了.
相關材料翻譯自讀賣官網:http://kisei.yomiuri.co.jp/
首先是讀賣辦的賽前展望:
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5. 將可以活用到現實生活的旁敲側擊(遙攻)發揮到極致
1843年1月21日 第二十四局 對弈處不明
先相先 太田雄藏 六段 vs 本因坊秀和 七段
「旁敲側擊（遙攻）」是在攻擊或是處理時很有用的手法，但不只可以用在圍棋上，在人生中也可以應用到各式各樣的形式上。
譯註：モタレ在日文中原本是「倚靠」的意思，所以一般就翻作倚靠攻擊。不過在意義上可以翻成「旁敲側擊」或是「聲東擊西」，到底哪個比較好呢？也許「聲東擊西」更適合，不過我還是選擇了「旁敲側擊」。後面為了簡單稱呼，則通常是翻成「遙攻」。
客席指揮家亨得密特去世、和巴比羅利合作錄音
1963年10月24日，作為舉行柏林藝術節期間的一個節目，我們在藝術學會開了一場由柏林愛樂團員組成的室內音樂會。這場音樂會中我們演出的曲目有大流士‧米堯（Darius Milhaud）的作品（譯註：推測可能是La Creation du Monde）與阿諾‧荀白克（Arnold Schoenberg）的「昇華之夜」（Verklärte Nacht）。
在這個樂季最熱鬧的期間，我們舉辦了很多場的音樂會，而到了12月1日，我們又為了西德國內的公演旅行而出發了。這個公演旅行也是柏林文化週的一項活動。
新的柏林愛樂廳原本是要當作柏林市「文化中心」的構想之一所建造的。這個文化中心是一個整體上包含了博物館、圖書館、柏林愛樂廳、還有一個小的室內樂演奏廳的計畫。這個廣大的文化中心規劃上是要建在波茲坦廣場附近的蒂爾加滕區（Tiergarten，原意是「動物園」，是柏林一個大型公園的區域），如果完成的話，就是一個可以遠眺被柏林圍牆隔絕的東柏林之處。因為柏林愛樂廳是這個文化中心計畫中第一個被建造的，所以建成時週邊什麼都沒有，就好像建在所謂的荒地之中一樣（或說是荒野中的一間小屋）。
根據我手上的筆記來看，此時建設柏林愛樂廳所需要的花費金額，是1963年一千七百萬馬克的鉅款。而室內樂演奏廳的建造計畫，卻因為財政困難而暫時中止，現在則是一點一點慢慢建造起來，預計1987年會全部完成，但是現在這棟室內樂廳的預算據說已經變成超過一億馬克了。從這個數字看起來，就知道這之間的時代發生了多大的變化。不過不管怎樣，如果也能讓這座室內樂廳完成起來，真是再好不過的事了；真希望能建成具有良好音響效果的演奏廳。
樂器博物館則是比柏林愛樂廳稍微慢一點完成而建在音樂廳的隔壁。至於圖書館嘛，則是還要好久以後的事了。
譯註：現在都已經完成了，可以參考柏林文化中心的網址，真是蠻漂亮的。
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4. 故意下壞也是職業棋士的技藝
1842年8月19日 對弈處不明
先著 安井算知 七段 vs 本因坊秀和 七段
秀和這個人，很喜歡作各式各樣的嚐試。雖然一開始標題就這麼說，但本局還是不要用太認真的角度來看比較好。因為故意下出惡手的下法，畢竟不能拿來學習的。（譯註：秀和叔叔可是有練過的喔，小朋友不要學。）
想要故意搞砸也可以說是一種技藝。對職業棋士來說下出好手那是必要的本事，但我想故意下出惡手的下法也算是職業棋士的技藝呢。
短文3 ［沒有正解這樣的東西］
我現在正在教導我家鄉岩見澤市的小朋友們下圍棋。普通這些小朋友是前學校的老師幫忙指導，但老師這樣的工作似乎就是想要告訴他們怎樣下才是正解的樣子。
而當我去的時候（雖然有點抱歉），就會告訴小朋友們，在圍棋上是沒有正解這種東西的。
甚至連人生也是沒有正解的吧？這方面和圍棋還蠻像的。
就像是做人想要怎麼活下去這種問題一樣，在圍棋上想要怎麼下這種問題才是最重要的。換句話說，重要的是自己想要做的事情就要去做做看。如果不敢試試想要走的路結果卻輸掉了，這樣不是很痛苦嗎？
所謂的棋理，就是說不管時代如何的改變，只有這項東西是不會改變的理所當然之事。
好比說，要先下棋盤上的最大點或棋子必須要充分發揮效能等等。
但如果過分相信包含某種程度棋理而被稱為常識的東西，反而會下的亂七八糟；所以要照著自己想下的方式去下而一路發展成自己的手法，才是最重要的。
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柏林愛樂廳完成前後
「卡拉揚馬戲團（Zirkus Karajani）」--成為新家的柏林愛樂廳
1963年在柏林的樂季，一如往常是從柏林音樂大學的音樂廳開始，但在樂季開始之前的數週，幾乎已經完成的新柏林愛樂廳已經開始進行音響測試了。而柏林愛樂也與卡拉揚也在這裡進行過好幾次的彩排，彩排時也請音響技師一同在場，從各個角度來檢討是否還有應該要修改的地方或是改良的餘地。此外，雖然我們是在各處還在施工的狀況下在音樂廳中進行彩排，但是也讓人了解到新柏林愛樂廳的首演即將到來的事實了。
