史特拉汶斯基三首單簧管小品（１１）

譯自：Ｐｉｐｅｒｓ雜誌～奈迪克與大島文子之單簧管講座

史特拉汶斯基：三首單簧管小品

（０８）三首單簧管小品第三曲的啟發根源

這個三首小品的探究之旅，也即將進入尾聲了。

在這裡，要先請大家複習一下前一篇末尾提過希望能記住「全音的上行與下行的行進」、「大調與小調的巧妙交替」、「反覆的低音Ｅ與Ｆ行進」等幾件事。前文也曾說明過三首小品的第一首是史特拉汶斯基將自己寫的低音管二重奏壓縮改寫而成的，而我還認為他在寫作第一曲時又發現了上面提到的這幾個新要素，而提供成為第二曲與第三曲創作的啟發靈感。

百年紀念

譯自週刊碁（２０１９）

百年紀念～高田民別墅遺址建碑

文：內藤由起子

以「圍棋城市」著稱的神奈川縣平塚市，在２０１９年３月１日，又有新的紀念設施「高田民別墅遺址」的石碑設立完成。

明治時代富商高田慎藏的夫人高田民（高田たみ，暫譯）女士在大正時代本因坊秀榮舉辦研究圍棋的「四象會」時，負擔了這個四象會的所有費用。而高田民夫人也在秀榮的指導下，達到了初段的棋力水準。而且除了秀榮之外，就連中川龜三郎或安井算英等非本因坊家棋士也受到高田民夫人高額的資助。在德川幕府垮台、職業棋士失去了過去的扶持俸祿後，就是靠著高田夫人的贊助，才能專心鑽研棋藝。甚至可以說明治時期後半到大正時期之間，圍棋界都是在高田民女士的支撐下，才能存活下來。

而高田民夫人曾在平塚市買下別墅，就是剛好在距今（２０１９年）一百年前的１９１９年。到了進入昭和時期後（戰後），木谷實大師移居到平塚市，開設了木谷道場。而由高田民女士在平塚市紮根起來的圍棋風土文化，說不定也是讓木谷大師決定要移居平塚的原因之一呢。

這座紀念碑，是建立在離海岸線不遠的閑靜住宅區當中的綠色公園（みどり公園、袖ヶ浜９番６）中，並且是由出身於平塚市的河野太郎外務大臣（當時）揮毫題字所製作出來的。

高田民別墅遺址紀念碑（引自神奈川城市新聞）

我的修業時代（２６）

譯自週刊碁

我的修業時代

～三村智保九段（３）

機緣巧合下終於成為職業棋士

文：內藤由起子

由於遲遲無法通過職業棋士的考試，讓三村智保嘗到了嚴酷辛酸的滋味。

這時他就在自己家中默默踏實地打譜或做詰棋問題等基本功夫的鍛鍊。當時要獲得棋譜並不簡單。三村說：「為了找吳清源全集，我走遍了舊書店街、或者去借書出來抄寫。我的零用錢都花在這上面，所以對於影印棋譜時該選擇影印一張彩色４０日圓或黑白一張２０日圓的問題，感到很苦惱。而對於這些好不容易才弄到手的每一張棋譜，總是要反覆打過幾次、好好充分利用才行」。那時候對於棋譜的感激心情，和現在是完全不一樣的。

到了國三的時候，他獲准前去參加安田泰敏的研究會。很會照顧後輩的安田，常常會找四、五位院生到自己家裡來集訓。三村回憶：「他除了教我們圍棋以外，還請我們全部吃飯。他是那種會用和善方式給人建議的人，給我們有一種親愛的大哥哥的感覺」。不過曾經有一次，安田把這些院生留在家裡看家，自己外出去辦事。三村為了影印棋譜，就默不作聲地把本因坊秀甫全集帶出去偷印。結果還是被安田痛罵了一頓。

後來有一天，森田道博的父親突然打電話來：「藤澤秀行老師找你，趕快去他家」。三村接到電話後就急急忙忙趕去藤澤秀行府上，結果反被藤澤老師問：「你來幹什麼？」。這才知道原來這是森田的父親知道三村老是沒法考過職業棋士考試，而想出來的策略。既然是被強迫推銷，最後藤澤先生還是勉強讓他加入研究會了。本來藤澤秀行的方針是：「我只想要教真正想爭天下的人，只想混口飯吃的人就別來我這裡了」，所以是不教院生的，但田岡先生還是特別拜託藤澤先生說：「如果他能成為職業棋士，請您收他為徒弟」。

最先藤澤先生對這件事並不太高興，但知道這並不是三村的問題後，還是讓他來參加研究會了。由於研究會中有依田紀基、小松英樹、結城聰這些年輕的高手存在，三村說：「自己就像是廢柴一樣」。藤澤秀行的研究會是一個禮拜舉行一次，每次由藤澤秀行替每個人評斷一局。通常給藤澤秀行看的時候，往往擺不到二十手，就會被藤澤說：「這下的根本不成棋，下一位！」；所以如果能擺到五十手的話，就可以說是名局了。在那裏總是會被苛責到有低人一等的劣等感。

但三村說：「那裏和我以前看過的世界完全不一樣，所以光看到這些高水準的交流討論，就能讓我的腦袋完全運轉起來。雖然還沒有真正感覺到，但在這個環境下沒有不變強的道理」。

在歷經這些研究會的經驗後，到了國中三年級時，三村終於考上了職業棋士。但他接下來的苦惱，就留待番外篇再來介紹了。

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一碁一語（１６）

（１９）我可以聽到坂田先生的鼓動之聲。～山部俊郎

正因為是內心纖細之人

因圍棋記者身分的關係，我有非常多的機會能和職業棋士閒聊。就在這些幼稚低級的對話之中，有時卻會遇上些聽了會讓人嚇一大跳的發言呢。山部俊郎九段（１９２６～２０００）的「我可以聽到坂田先生的鼓動之聲」正是其中之一。

通常身在盤側之人（觀戰記者、棋譜記錄．．．），注意到對局者的呼吸急促紊亂之聲，是時有所見。但真的連鼓動之聲＝心跳聲都聽得到嗎？半信半疑的我，就直接去請教了山部老師，結果他回答：「其實就連我自己也不敢相信。但就是真的聽得到」。

至於故事發生的舞台，則是在昭和４０年（１９６５年）的第二十期本因坊七局挑戰賽中，山部俊郎挑戰者與坂田榮男本因坊所下的第一局要開始之前。山部老師聽到的就是緊張到了頂點的坂田本因坊的撲通撲通心跳聲。山部老師接著還說：

「就連我這樣的肉腳對手，他都一樣拉高心情來面對。從這裡也可以看出坂田先生到底有多偉大」。

山部老師當然絕對不是甚麼肉腳對手。然而，他卻是一位能感受到普通來說應該不會注意到心跳聲的神經纖細之人。那次的挑戰賽就內容來看，雖然山部老師相當善戰，卻遭受了直落四慘敗的苦果，也許也和這樣的纖細敏感有關。明明形勢有利，結果卻為了稍微下壞的棋開始心理崩潰，最後搞到自爆輸棋；不然就是佩服起對手的妙手而直接帥氣投子。這在現在的棋界中，恐怕是找不到山部老師這種類型的棋士了吧？

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我的修業時代（２５）

譯自週刊碁

我的修業時代

～三村智保九段（２）

與對手熱烈的競爭

文：內藤由起子

田岡敬一先生其實是同時以電影製作人與圍棋記者／作家而活躍著。他設立了千葉縣少年少女圍棋聯盟，自己擔任會長，相當於圍棋界的「千葉門面」。

而三村智保就利用六日前去田岡府上，接受他的圍棋指導。對局時就是一盤升降局差，然後也會進行局後檢討。這些都是三村以前未曾經歷過的，他回憶說：「這讓我感受到小孩子完全不一樣的下法，畢竟在這之前遇到的對手下的都是很生硬的棋」。田岡絕對不會貶低他，而是以鼓勵誇獎的方式來教導。只不過為了矯正三村的棋路，就暫時禁止他去棋社下棋。

田岡當時已經七十歲了，也從觀戰記者的工作上退下來了，單純就是賭馬券或打高爾夫享受人生。他對三村除了棋藝以外，更用他能聽懂的話告訴他職業圍棋世界或職業棋士等以往過去不知道的故事。

此外，田岡也很照顧三村，常常陪他下五子棋等其他棋類遊戲。三村說：「他真是很有耐心，願意陪小孩子下棋」。

學了一年之後，田岡又看上了比三村小一歲的森田道博。然後田岡要三村讓森田道博二子下了一局，結果是三村輸掉。然後田岡就以一對二跟三村、森田兩人一起下指導棋，這讓三村就算不高興，也不能不意識到森田的存在。

三村說：「不知不覺之間，就被森田君超越了，換我得持黑跟他下，就是主客易位。這在精神上可是非常嚴厲啊」。

到了三村五年級的時候，他也出場參加全日本少年少女圍棋大賽。這時候已經是業餘五段的三村和森田同為千葉縣的代表一起出賽。他的目標當然是拿下冠軍，結果在中途輸給了橫田茂昭（這一屆的冠軍，現九段）。這帶給他很大的打擊，於是就衝去廁所痛哭。最後只拿到第七名。

隔年他又滿懷希望前去參賽，卻還是只拿到第六。

升上國一後，他終於拿到了冠軍。這也讓他有了自己也想成為職業棋士的願望。但除了父親以外，母親與其他親戚全部都不贊成。三村說：「我認為自己一定可以成為職業棋士，所以就放話說『我絕對要當』」。既然本人都把話說絕了，終於獲得家族的同意。

一起和三村去當日本棋院院生的森田，成績很快就升了上去，到了國一就合格晉段成為職業棋士。

但三村從院生的Ｄ組開始下，到了Ｃ組就停住了。三村說：「那時從韓國來的趙善津一開始就從Ｂ組開始下，很快又爬上了Ａ組，然後就輕輕鬆鬆入段成為職業棋士了。而趙善津也比我小一歲，那時候都是年紀小的比較強，害我在院生時期都覺得很痛苦」。

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棋魂真人版雜評

［換個角度看一下］

 

1. 這戲只是因為佐為不是黑++反串演的才招致反感的吧 (笑)

 

2. 我看了滿多評論，基本上一致認為這戲在架構上還算忠於原著。

(大家應該不難想像日方對於授權是很龜毛的，所以事實上也很難太離譜)

 

3. 就連日方都有人評論，肯定這戲改編的不錯。 

 

4. 扣除掉香港回歸這種也許是出於無奈的安排（當然也可能不是無奈....），其他的設計顯然有花了功夫。

 

5. 如果是日方自己來拍真人版，他們會怎麼裝扮這個平安時代的鬼魂? 老實說，平安時代其實貴族們臉上塗白粉很正常喔

(我就不提把眉毛修掉，把牙齒塗黑了)

 

6. 就算造型弄成現代化、大家都可以接受的漂漂亮亮，只要不是木村大神或是吉澤亮這種紅牌來演，恐怕多少都會挨罵。(我的話，只要你們不是找菜菜緒來反串的話，我都會翻臉 XD)

我的修業時代（２４）

譯自週刊碁

我的修業時代

～三村智保九段（１）

因為父親的緣故而入門，然後自力學習圍棋

文：內藤由起子

［三村智保九段簡歷］

昭和４４年（１９６９年）７月４日生，福岡縣人。故藤澤秀行名譽棋聖門下。昭和６１年（１９８６年）晉段、平成１２年（２０００年）九段。夫人為三村芳織三段。

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三村智保的父親很喜歡圍棋，常常和朋友對弈，也常常去參加圍棋比賽。看到父親對局的樣子也讓三村智保對圍棋產生了興趣。在六歲的時候，拜託父親：「教我下圍棋」，父親則是回答：「等你上小學再開始吧」。

到了要上小學前幾個月，三村家從福岡搬去了千葉。到了千葉之後，因為不去上幼稚園的關係，父親就在空閒的時間教會他圍棋的基本規則。不過因為父親工作繁忙，三村智保自己上了小學之後開始結交了新朋友，就暫時沒不管圍棋了。三村自己回憶道：「一開始，我對圍棋並沒有那麼著迷。雖然因為有和父親或父親的朋友下下，還算是有繼續下，但並不會特別開心」。

到了小學二年級時，他的棋力大約是九級。在前去東京八重洲的日本棋院圍棋會館比賽時，才發現會下圍棋的小朋友非常多。這可是以往未曾見過的光景。在這群參賽的小朋友哩，釰持丈也在其中。明明是和三村同學年，但據說他當時棋力已經到業餘初段了。受到這樣的觸發，三村就有了「我也來好好下圍棋吧？」的心情了。

在離三村家步行約１５分鐘的地方，有間千葉最大的棋社「中央支部」，三村就從小學三年級起就開始去那裏學習。然後就自然地越變越熱心學棋，變成一個禮拜會有兩三次放學後就立刻去棋社了。三村回憶說：「父親下班之後也會過去下棋，下個幾局後，我們就一起回家，當時三十、四十歲的年輕上班族常客也常會過來下棋」。

就這樣順其自然、自動自發下發展，三村的棋力也到了業餘初段，但是身邊也已經沒有可以跟他對下的小朋友了。

然後有一天，非常有名的圍棋觀戰記者田岡敬一來到了中央支部。因為會下圍棋的小孩很少，所以他就讓五子指導了三村一局。

三村回憶說：「那時我的棋力還不到可以被田岡先生讓五子，所以田岡先生就說他也可以教我下棋。然後我就每個禮拜六日搭公車去田岡老師家上課了」。

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Danzon No.2

 第二號丹戎舞曲（Danzon No.2）是著名的墨西哥作曲家阿圖羅‧馬奎茲（Arturo Márquez）所寫的作品，是其一系列丹戎舞曲的第二首，題獻給作者自己的女兒莉莉（Lily）。這首曲子是由墨西哥國立自治大學所委託創作，並在１９９４年於墨西哥市由法蘭西斯科‧薩文（Francisco Savin）指揮墨西哥國立自治大學愛樂管弦樂團（Orchestra Filarmonica de la UNAM）首演。

作曲的構想是來自於馬奎茲以往在墨西哥各地旅行時，接觸到原本發祥於古巴、後來在墨西哥也廣為流傳大受歡迎的丹戎（Danzon）音樂與舞蹈。這種音樂讓作曲家非常感興趣，因此開始進行各種研究，並將其音樂要素融入其樂曲創作之中，而在１９９３年時將成果寫成這首管絃樂曲。全曲演奏時間約１０分鐘，其中充滿了丹戎舞蹈的氣氛、懷舊鄉愁風格的旋律、狂野強烈的節奏，也有單簧管、長笛、小號等管樂器的獨奏與對話，隨處可見作曲家擅長將各種音樂要素結合起來的巧妙作曲能力，因此在墨西哥非常受歡迎，甚至到了號稱是墨西哥第二國歌的程度。特別是在著名的委內瑞拉籍指揮杜達美（Gustavo Dudamel）大力推廣下，讓全世界的音樂愛好者都認識了這首具有拉丁美洲特有熱情活力風格的樂曲。

芝野虎丸之布局革命（０６）

芝野虎丸之佈局革命

（六）過去的速度感是甚麼感覺？－－－小林光一九段在世界廣為流傳的佈局

這次的主題是「小林流」佈局。過去小林光一老師在棋聖八連霸、名人七連霸、碁聖六連霸時期愛用的佈局，因為充滿速度感而在業餘棋友之間也非常流行。

藉由速度感壓倒對手

如１圖所示，黑１、３的架構就是所謂的「小林流」佈局。

史特拉汶斯基三首單簧管小品（１０）

譯自：Ｐｉｐｅｒｓ雜誌～奈迪克與大島文子之單簧管講座

史特拉汶斯基：三首單簧管小品

（０７）細看三首單簧管小品第一曲的音型行進

前一篇我們看了史特拉汶斯基如何將自己寫的低音管二重奏轉換成「三首單簧管小品」的第一曲。如同前一篇最後所寫的，他也知道這樣轉換後樂曲的性格有了很大的不同，因此他應該又從其中感受到了新的靈感而創作出了第二曲與第三曲。這次這篇，則是要具體來看史特拉汶斯基在第一曲是怎樣使用這些音符的。

在第一曲中我們首先應該理解的是，這首曲子是隱含著每個音逐漸上行或下行的對位法寫作方式。以下為了容易讓大家明白，就不是用實際音高，而是使用出版樂譜的記譜音高來討論這些內容。

仲邑堇黑嘉嘉新初段系列賽

譯自週刊碁

仲邑堇　夢想開幕！

仲邑堇ｖｓ黑嘉嘉　新初段系列賽

［前言］　文：甘竹潤二

就像熱烘烘的活潑氣氛讓人想起春天的到來一樣，現在的圍棋界則是滿滿的「堇」花色。確定要在今年（２０１９年）四月成為日本棋院史上以十歲零個月最年輕出道紀錄職業棋士的仲邑堇新初段，以受先的局差挑戰中華台北的黑嘉嘉七段。時限是雙方個基本用時十分鐘＋一分鐘思考時間十次＋３０秒讀秒。這個由本報主辦的新初段系列賽特別對局在２月２０日於日本棋院進行對局。仲邑堇初段雖然很可惜敗下陣來，但下到中盤為止都還是平分秋色的局面。局後，黑七段斷言：「仲邑小妹妹將來一定會成為世界冠軍」，讓阿堇也開心滿懷。此外，這次的對局有ＣＳ圍棋、圍棋將棋頻道、圍棋豪華頻道進行同步轉播，各大電視台也都前來採訪而於新聞之中介紹，引起了一陣圍棋狂熱。

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開箱文（１０５）

轉眼之間來到了第一零五篇了　：）

這次要開箱的東西，其實「肖想」很久了。但因為太受歡迎的關係，一直都處在缺貨狀態（一上架馬上就會被搶購一空），所以也一直都搶不到。

但是最近這東西又重新出現了，而且生產者這次有準備比較多的貨源，終於讓我在最新的一輪搶購中得標了，所以才會有這篇第１０５篇開箱文的誕生。順便說一下，賣家的習慣是挑選某一天的晚上七點，將東西送上拍賣網站上發售，然後在各大社群媒體上公告。通常在公告完後五分鐘內就會完售，說是秒殺有點誇張，但那種熱賣程度應該是不難想像。這次我有特別設定鬧鐘，一開賣就上線搶標，加上這次開賣的數量比較多，才順利成交。即便如此，在公告之後的三十分鐘內，還是完全販賣一空，真是相當恐怖啊！

我的修業時代（２３）

譯自週刊碁

我的修業時代

～王立誠九段（番外篇）

在研究會中鍛鍊棋力，進而邁向第一線棋士之路

文：內藤由起子

王立誠藉著中學畢業這個時間點，從老師家搬出來獨立，開始在外面自己租公寓居住。

也是從那時左右開始，他參加了同鄉的大前輩林海峰在自己家中舉辦的研究會。這個研究會除了林海峰以外，還有工藤紀夫、王銘琬、黃孟正、郭求真等人一起參加，藉著對局練習來鍛鍊棋力。王立誠回憶說：「當時每次都是抱持著幸福的感覺前往林老師家。在那裏除了可以跟林老師學到不少東西以外，更重要的是，一定都會端出好吃的晚餐出來請我們吃」。林海峰夫人的廚藝之佳，在棋界是非常有名的。其實不僅是王立誠，還有很多棋士很期待去林家品嘗好菜的呢。

王立誠雖然在２３歲時贏得新人王頭銜，接著又在新銳錦標賽、或快棋的鶴聖賽中拿下冠軍而活躍著，但卻一直拿不到大頭銜。

到了３４歲的時候，當時住在日本的芮迺偉（來自大陸的職業棋士）邀請王立誠去參加吳清源大師的研究會。

在１９９２年左右，吳清源大師以「２１世紀之碁」為題，陸陸續續以著書或是上電視節目講解的方式發表他的研究成果。

當時王立誠把他下的棋給吳大師看，吳大師往往是瞬間就指出「這裡應該這樣下比較好」。王立誠回憶說：「明明我們是在對局中花了很多時間思考才決定要這麼下的，吳老師卻往往在一瞬間就擺出了不在自己思考過的候選著手。這些都是讓人實際感受到原來應該如此的嶄新構想，所以去參加他的研究會真是非常有意義而珍貴的經驗。」

吳大師當時建議與提示的手法，現在都是ＡＩ開始展現的下法（譯註：這話稍微有點誇張　XD）。光看這點，就知道吳大師有多麼偉大。

就這樣一個月去參加吳大師的研究會兩次，王立誠的棋慢慢開始有了改變。

也是從那時開始，王立誠陸續打入了七大頭銜賽的挑戰賽中，終於在３６歲時拿下了生涯第一個大頭銜王座。王立誠回憶說：「吳老師的研究會真的讓我脫胎換骨」。

到底該怎樣才能讓自己的棋力變強？這個問題在以前是很難找到好的答案。但在現在，隨時都能拿到最新的棋譜、網路上又可以２４小時下棋。王立誠笑說：「現在是個只要好好用功馬上就能變強的時代。這對年輕人非常有利。像我們是年紀越大越難記住東西，學甚麼馬上就會忘掉」。

他接著說：「能成為職業棋士真是太棒了。明明不是太用功，竟然還能獲得棋賽頭銜。這一切都要感謝加納老師、林老師與吳老師等許許多多的人給我的幫助」。

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芝野虎丸之布局革命（０５）

芝野虎丸之佈局革命

（五）小馬步締角容易變成凝型－－－以前最不受歡迎的二間高締因此抬頭稱霸

這次的主題是「星位與小馬步締角的組合」佈局。這個佈局也是從很久以前開始就很常下，然後在很多新的流行佈局誕生之後跟著走上了消失的歷史之中。最近也是幾乎都沒有人下了。

僅僅才在幾年前，提到小目締角，小馬步締角才是絕對的主流，但現在這個寶座形式上卻讓給了二間高締了。在此，我們就簡單綜合一下其消失的理由吧。

音樂的奉獻

前陣子某教在討論如何替教徒洗腦．．．啊，是要提升大家的合奏程度，所以想找一些類似巴哈聖歌的作品，來當作正式練習前的暖身兼合奏訓練（對，就是類似一般世俗練的「３Ｄ」一樣）。當然，這樣的東西還滿多的。也真的有專門寫給單簧管重奏的版本，只要去之前提過的各大免費樂譜網站上就能找到一些。

剛好同一時期，超級天團、Calefax簧片五重奏大開佛心的分享了他們自己的巴哈「音樂的奉獻」的改編版樂譜，鼓勵大家利用這樂譜Play Along再錄下來上傳給他們，慶祝天團創團３５周年。我看到這樣的訊息之後，想說就把這樂譜拿來改給某教吹看看。一來可以達成上述合奏訓練的目的，二來也把我們吹奏的版本傳給Calefax的團長Hekkema老大瞧瞧，搞不好還可以提升一下某教的知名度對吧？

但是歹誌果然沒有憨人想的這麼簡單。

煩惱天國（１４０）

週刊碁２０１９年 ０２／ ２５日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３４９

［夫婦作伙去散步］

Ｑ：前陣子我把老師以前出版過的「達人圍棋指南」叢書買齊了。雖然買的是二手書，但我「一目系列」叢書可是買全新的版本，就請老師原諒我這一次囉。我自己再過幾個月就要退休了。退休之後，圍棋只要每天泡在達人圍棋指南就不會無聊了。不過未來因為只會越來越衰老，我卻完全沒有任何活動筋骨的興趣而成為一大問題，每天就被我的老伴念；因此看到我敬愛的治勳老師在練高爾夫球也想開始試試看打高爾夫球。沒想到高爾夫球真是困難啊！光要把球打中我就打不好了。在圍棋上，我單純靠著自己的下法還是下到了業餘五段的程度，在高爾夫球上也可這樣達到類似的水準嗎？還是我該找誰去學比較好呢？不知道趙老師是用怎樣的方法練到現在的水準呢？

茨城縣　Ｋ．Ｙ　６０歲　公司職員

仲邑堇挑戰圍棋皇帝曹薰鉉

譯自：週刊碁

仲邑堇新初段受到注目的程度，在韓國也是非同小可。繼崔精九段的指導棋之，在（２０１９年）１月３０日，韓國的圍棋電視台也安排了一場特別對局，邀請了曹薰鉉九段（６５歲）來和仲邑堇對局。預計２月３日播出。

曹薰鉉九段曾去過日本留學學棋，並且在日本入段成為職業棋士，因為兵役問題回到韓國發展，後來成為了韓國第一高手，甚至當過世界第一的棋士，可說是韓國圍棋界的超級明星。

開箱文（１０４）－番外篇

［番外篇］

其實開箱文（１０４）這產品（手指吊帶）在官網上寫的是適用於降Ｂ調／Ａ調／降Ｅ調單簧管使用。結果本館長測試的是巴賽下管與中音單簧管，完全沒在管原本的使用用途（笑）。

後來想一想，雖然覺得降Ｅ調不是很有必要使用這個「辣哭死多」（因為樂器重量比較輕），但開發者都這麼宣稱了，不實際使用看看，好像很對不起他們的苦心。

所以趁著本博物館輪到降Ｅ調當值時，就把這個辣哭斯多拿出來再試用看看。果然發覺了前一篇沒注意到的細節．．．．。

圍棋史偵探之古譜再發現（１６）

譯自：碁世界月刊

圍棋史偵探之古譜再發現

文：福井正明九段

（１６）找到本因坊秀策的全新棋譜

這次接著前一篇來介紹本因坊秀策未發表過的新棋譜。話雖如此，但前一篇介紹的是一局過去未找到的後半段手順、另外一局則是和業餘棋友下的短手數棋局。這次這篇則是貨真價實的完全新譜。發現的又是圍棋史研究的第一把交椅、平常總是幫我很多忙的南雄司先生。說到南先生，我預計會請他來參加本專欄的最後一篇（２０２０年１２月）。

言歸正傳，這次找到的新譜的對手是鶴岡三郎助。是秀策在本因坊門下的師兄，比秀策年紀大個四、五歲。兩人從秀策１４歲左右開始下過很多局棋。最先是從分先開始下，然後秀策漸漸壓倒了對方，到了嘉永五年（１８５２）的時候，鶴岡已經被打到讓半先了。這一年秀策２３歲，棋力六段，而鶴岡則是五段。

開箱文（１０４）

作為一個單簧管人，永遠會有配備的課題（笑）。

這裡的配備，當然最日常的就是簧片，然後依價格大致上就是束圈、吹嘴、揚聲口，當然最終極的就是樂器本體了。

不過撇開上述與吹奏直接相關的部分，另外一個很困擾單簧管人的課題，就是右手拇指負擔整把樂器而導致不舒服甚至疼痛的問題了。

面對這個麻煩的拇指問題，也衍生出了各種配備，包含各式拇指墊、吊帶、改良拇指乘載座等等，本部落格以前也介紹過，好比說開箱文（９３）與預備知識文都是。

這些東西都有其各自的特點，或者需要搭配使用，但大致上都是比較直覺的解決方法。今天要開箱／介紹的東西，則是屬於異想天開式的手法，非常有意思。

［連載］天棋的世界（８８）

（８８） 夢幻之術

原作漫畫在這一篇出現了莫名怪異的「夢幻之術」。從施術者的言語與動作來判斷，看起來就像是使用「催眠術」就是了。

但是這位踢館劍客的怪異行為，卻和我第一次觀看到人工智能圍棋程式ＡｌｐｈａＧｏ的下法時的感覺重疊在一起。

從２０１６年年末開始到２０１７年開始的數日間，ＡｌｐｈａＧｏ在網路上和世界頂尖級的世界高手對局，結果創下了６０連勝的紀錄，官方又在數日之後正式發表了ＡｌｐｈａＧｏ的進化版本。再之後，官方發佈的ＡｌｐｈａＧｏ自我對戰的棋譜看起來也簡直像是「夢幻」一樣。

史特拉汶斯基三首單簧管小品（０９）

就像以上各例一樣，我們可以在很多史特拉汶斯基的作品中找到一些共通點，但在我看到他所寫的低音管二重奏的樂譜時，我第一個注意到的是，只要將這首低音管二重奏的曲子全部移調升高半音的話，就會有非常多的地方和「三首單簧管小品」中的第一曲相似的地方非常非常多。（如譜例３）

史特拉汶斯基三首單簧管小品（０８）

譯自：Ｐｉｐｅｒｓ雜誌～奈迪克與大島文子之單簧管講座

史特拉汶斯基：三首單簧管小品

（０６）催生出三首單簧管小品第一曲的低音管二重奏

這次想來談一下關於「三首單簧管小品」中第一曲的謎團。其實與其說是「謎團」，恐怕說是「意外的關聯性」會比較正確也說不定。

史特拉汶斯基在完成「三首單簧管小品」手稿的同時，還留下了一首替兩把低音管（Bassoon）所寫的２８小節、名為「Lied ohne name（無名之歌）」的二重奏樂曲。「三首單簧管小品」的標題是用俄文與法文寫的（不用說，俄文是他的母語），這首低音管二重奏的標題卻不知何故，刻意地用德語寫成「Lied ohne name fur zwei fagotten」。史特拉汶斯當然不可能擅長德文，而且這個用德文寫的標題，就德文文法來說還不太正確。因為其中的Name漏掉了字尾的n，正確的寫法應該是寫成「Lied ohne namen」才對。

煩惱天國（１３９）

週刊碁２０１９年 ０２／ １８日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３４８

［該是跟大家開誠佈公的時候了］

Ｑ：天氣越來越冷了，趙老師請特別注意身體健康。不久前趙老師在煩惱天國寫說您是一面喝酒、一面在電腦上研究圍棋。我看了以後覺得這樣也不錯，也馬上跟著嘗試起來。但我不是練棋，而是直接對局。這樣下的確很舒服，但是．．．卻是百戰百敗。既然是喝上了酒，應該也可以把這樣的結果看成是理所當然。其實原本我就算是不喝酒，只要是在電腦上下棋，就會因為無法集中精神而估計會弱個二子左右了。趙老師請聽我說，這可不是我輸棋的藉口。因為在電腦前對局，會完全感受不到對手存在的氣息甚麼的，狀況就會錯亂了。再次強調一下，這不是藉口喔。

開箱文（１０３）

說是開箱文１０３號，但其實是開箱文１０２號的延伸，再加上同一時期買的小物所集合成的總集。

閒話不多說，直接先來看要開箱的第一個東西：Ｌ牌合成簧片歐洲切低音單簧管版３．５號。

Ｌ牌的簽名型（Signature）低音單簧管版本其實古來有之（笑，這「古」有好幾年了），音色與反應還不錯，但以前最硬的號數只有到三號。這個三號就數字上來說，對於低音單簧管應該是很適合的號數才對，但實際上這個軟硬度大約是相當於天然簧片的２．５號左右，就有些偏薄，至少對我來說，有點太弱了。

中間也嘗試過「異業整合」，拿次中音薩克斯風比較硬（厚）的合成簧片來試，總覺得結果不太理想。最後只好被迫回去用Ｖ牌的藍盒天然簧片，或是Ｌ牌的傳統版３．２５號（後者音色稍微單調）。

到了今年Ｌ牌改版，推出了簽名型低音單簧管簧片的進化版「歐洲切（European Cut）」，而且號數一下子往上延伸到４號，所以我就湊熱鬧，跟著買了一片３．５號。

芝野虎丸之布局革命（０４）

芝野虎丸之佈局革命

（四）碰小目即無不滿之變化－－－也適用於迷你中國流之攻略

這一篇的主題則是「迷你中國流」。這也是在才不過幾年前職業棋士間最常下的超流行佈局，結果就在ＡＩ（人工智能）登場後，轉瞬之間就衰退了。

如１圖所示，當黑下了１、３的迷你中國流佈陣之後，如果白棋在Ａ位割分黑棋陣地的話，黑Ｂ締角、白Ｃ拆二、黑Ｄ飛，是黑棋非常充分的進行。

１圖

但．．．．

我的修業時代（２２）

譯自週刊碁

我的修業時代

～王立誠九段（３）

同世代對手的存在與「自我之棋」的確立

文：內藤由起子

１９７１年２月，王立誠終於來到日本，並且立刻在同年３月成為日本棋院的院生。

他從院生Ｂ組開始學習，就在維持在Ｂ組還沒升級的狀況下，半年後的九月，晉段預賽就開始了。王立誠在預賽下成二勝二敗之後的最後一局中，運氣很好的贏下了第三勝，而成為最後一位驚險滑入本賽八強的一員。

接下來他就在成為職業棋士的晉段考試比賽中，夢見過三、四次因為輸棋無法晉段而哭泣、一個人孤單回家的惡夢。王立誠回憶道：「每次一醒來，都鬆了一口氣，因為這才知道並不是現實啊」。

也在這個時期，他第一次有機會和當時身在院生Ａ級的片岡聰與小林覺對局。結果他就在來日本尚不滿一年、甚至從來沒升上院生Ａ級的狀況下漂亮通過晉段考試，成為職業棋士。王立誠自己說：「應該誰也沒想到，我就這樣成功入段了」。

到了中學畢業之後，王立誠就從老師家中搬出來獨立自住。就在從老師家走路約五分鐘程度，他租了一間約一坪半、每月租金九千日圓的公寓小房間。老師囑咐他要寫日記，於是他就一個禮拜回老師家一次，給老師看看這一週所下的棋和日記。

接下來他卻有點像是停滯不前一樣，花了將近三年才從二段升上三段，這時他已經１６歲左右了。這時剛好片岡聰也搬來了同一間公寓正對面的房間。片岡聰這個只要一開門幾乎可以馬上敲門之近的房間中，幾乎隨時都可以聽到棋子落子的聲音，這刺激了王立誠：「啊，我不用功不行了」，成績才逐漸變好。

到了１７歲，他獲得了第一屆棋聖賽的三段組冠軍，並且在接下來的全段爭霸賽中，打到了第六輪才止步，這也帶給了他很大的信心。

王立誠一直反覆地說：「其實我沒有很用功」。他覺得實戰就是最好的學習用功之道。一般的淘汰賽是只要輸了就沒有下一局可以下，所以心態非常重要，他總是抱持著拼命求勝的態度來全力對局。

有一天，有位和他下棋的業餘棋友跟他說：「第一流的頂尖棋士都有自己的棋風」，讓王立誠很驚訝。這也讓他注意到他並沒有自己的棋風。從那時開始他就特別用心下的非常辛辣，這就是為了努力做出自己和別人不一樣的棋風的關係。

王立誠說：「現在想起來，幸好當初有訂好目標然後朝著目標前進。不然老是覺得要獲得頭銜真是非常遙不可及之事啊」。

於是２３歲時，他獲得了他的第一個頭銜：新人王賽冠軍。至於之後他陸續獲得大頭銜的經緯，我們就留待番外篇再來介紹吧。

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一碁一語（１５）

（１６）凡僧尼作音樂與博戲者，罰百日苦役，唯棊琴不在限制之內。～養老律令．僧尼令

圍棋是由僧侶推廣起來的

在日本，圍棋有被寫入書籍之中的最早記錄，應該是在大寶元年（西元７０１年）制定的大寶律令才對。不過大寶律令大部分都已遺佚，現在僅剩片段。在略過半世紀之後的天平寶字元年（７５７年）的養老律令，則是從大寶律令修改而來，直到現在都以完整的形式傳承下來。其中所謂的律相當於現在的刑法、令則是相當於民法與行政法，這樣解釋可說是雖不中亦不遠矣。

此律令中提及的博戲，則是指雙六或樗蒲（譯註：「樗」中文念「書」，「樗蒲」日文念ちょぼ，也是一種賭博），都是賭博性質很高的遊戲。一般人且不論，如果是僧侶玩更是不得了的大罪。但竟然連音樂也被認為是僧侶不適宜從事的行為？很意外。例外的是「棊」（和「棋」與「碁」都相通，都是指圍棋。譯註：發音上中文都念「其」，日文念Ｇｏ或Ｋｉ皆可）與「琴」（而且據說僅有五弦琴是被許可可以演奏的）。圍棋是自古以來就被認為是種高雅的嗜好而備受尊重。從唐朝傳進來的「棋琴書畫」的講法，應該也是養老律令會如此制定的原因之一吧。

其實日本正是以為僧侶為中心將圍棋推廣起來的。在這之中，也陸續出現了弁正（渡海去到唐朝，據說和當時還是太子的唐玄宗下過棋）或寬蓮（日本圍棋史上第一位被稱為棋聖的人）等名家高手。而離這些僧侶年代非常久遠的第一世本因坊算砂（僧名為日海），其實也是法華宗的高僧。所以圍棋和僧侶真的有很深遠的關係呢。

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小黑棒之高音研究篇

最近因為日本單簧管界興起了一片飆高音（三點Ｍｉ長音五十秒）的歪風（笑），連帶地在台灣也引起了兩位大師的高音競爭對決（對決一、對決二），讓我也心血來潮拿起樂器想挑戰一下。不過先不論能夠吹多長，光音高的部分，我就拚不過前面那些三點Ｍｉ、Ｆａ、Ｓｏｌ的境界（之前試過最多到降Ｍｉ，但那還是幾十次才擠得出一次），完全不是同一個檔次。但是別人靠功力，我可以靠神器。於是就請出了本館的鎮館之寶－－－小黑棒Ｒｉｐａ降Ａ調來挑戰囉。

芝野虎丸之布局革命（０３）

芝野虎丸之佈局革命

（三）ＡＩ找到的碰之破綻！－－－中國流衰退之理由

這一篇想來介紹中國流衰退之理由。

才不過幾年之前，中國流才因為「兼顧實地與大模樣非常好」的理由，而成為最流行的佈局之一。然而到了現在，幾乎完全找不到有職業棋士這樣下了。

其理由果然也是因為ＡＩ發明的一著棋－－－這一著棋被大家認為非常有力，所以才讓中國流急速衰退下來。

Buddy Clarinet Ensemble 8th Concert Program Notes

［Buddy Clarinet Ensemble 第八次定期音樂會］

時間：

２０２１年１月１日（五）晚上０７：３０

地點：衛武營表演廳（高雄市鳳山區三多一路 1 號）

參考地圖：https://goo.gl/maps/GKCRJqnQ82QvVG6F6

交通工具

自行開車：

國道1號高速公路中正交流道下→左轉往鳳山方向→直行中正一路→右轉國泰路二段進入慢車道→衛武營國家藝術文化中心。或．．．

國道3號高速公路轉國道10號高速公路→接國道1號高速公路→中正交流道下→左轉往鳳山方向→直行中正一路→右轉國泰路二段進入慢車道→衛武營國家藝術文化中心。

捷運：橘線「衛武營站(O10)」下車，自6號出口，出口前右手邊。

火車：搭台鐵至「高雄火車站」後轉搭捷運，轉搭方式請參閱「搭捷運」。

高鐵：搭高鐵至「左營站」後轉搭捷運，轉搭方式請參閱「搭捷運」。

公車：高雄市公車52、70至衛武營國家藝術文化中心站；或搭乘50、53A/53B、88、248、橘7A/橘7B/橘8/橘10/橘11、紅21、8001、黃2A/ 黃2B/黃2C至建軍站。。

音樂會主題：

Magic-Buddy／巴迪。打狗。棒！