春秋子觀戰余話（４９）

譯自週刊碁２０１８年０５月２１日號

春秋子觀戰余話（１４３）

復原秀策不明棋譜順序的神技

正當我和福井正明九段一面品嘗酒菜、一面聊著在美國大聯盟活躍的洛杉磯天使隊投手大谷翔平正興高采烈時，話題卻意外地轉到了四年前因為急性白血症去世的佐佐木正九段，一下子氣氛就緩了下來。不過，這是因為大谷選手和佐佐木九段，也不是毫無關係的緣故。

非常喜歡美國職棒的佐佐木先生，到了球季開始時，每年一如慣例地都會率領著自己圍棋上的弟子一起飛去洛杉磯。他的目標是安那罕天使隊（以前叫安納罕天使隊的樣子，２００５年以後才改名）。然後再從洛杉磯順便去到舊金山或佐佐木主浩與Ｉｃｈｉｒｏ選手所在的西雅圖（水手隊）。在洛杉磯當地甚至有愛好圍棋的棋迷們組成了一個「佐佐木會」的組織也真是非常了不起。如果他還健在的話，今年也一定會飛去洛杉磯的。

然後福井先生就說出了他對佐佐木先生的強烈回憶。

大約距今二十年以上之前，福井先生在要將「完本　本因坊秀策全集」（誠文堂新光社）送印出版時，看到了一份怎樣都搞不清楚的棋譜。這局棋是秀策對伊藤松和之戰，從接近百手左右的局面開始，大約有將近七十手的順序因為墨暈開了而看起來都是一片漆黑的樣子。其實這是當時的手抄本棋譜常有的問題。雖然出版時直接寫成「以下略」或「以下不明」也可以，但這書既然標榜是「完本」，這樣寫是不行的。於是我就把解析這七十手不明順序的責任，拜託佐佐木先生來進行。

結果福井先生說：「佐佐木先生的解析重現真是近乎完美。可以說是包括我在內的其餘人類都辦不到的神技」。關於這件事，其實在這本全集之中也有提到。

所以佐佐木先生去世時，福井先生是比誰都傷心。顯然是因為他覺得失去了一位古譜研究的後繼者的關係。

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醉狂小品（０５）

第五集：「小林光一十段的小故事」

５月２９日（星期一）

我去參加了小林光一先生的十段頭銜頒獎儀式。頭銜頒獎儀式是在大飯店中舉行，通常是採取立食派對的方式。參加者除了頭銜獲得者的師弟或師兄以外，其他的棋士幾乎都不太會出現。但小林光一先生的頭銜頒獎儀式會有很多普通的業餘棋友參加，是其一大特徵。每次都會有很多「仁風會（以前的木谷會）」的業餘會友趕來參加。

當然，小林夫人和千金小林泉美都會一起出席。小林夫人茂代女士則是令人慶賀地挺著大肚子前來。聽說預產期是七月的樣子。真是值得慶賀。而泉美小妹總是待在茂代夫人身旁，兩人一起接受來在各地來的廣大棋迷祝賀、一面一起向大家致謝。

張栩的奇幻詰棋世界（２６）

［２６］奇妙的製造劫材

～就算劫輸，只要贏棋就行

年輕的時候我都被稱作是「打劫的張栩」，不過最近很少人這樣叫我了。最近我的成績不好，這可能也是原因之一吧。不過更值得一提的是，現在的年輕棋士中，很多人都喜歡打劫、打劫的技巧也很巧妙。所以我的打劫程度也已不能說是一枝獨秀的狀態了。這讓我覺得稍稍有點落寞。

［出題圖］

黑先

只要下的正確，黑棋可以一目勝。

結論　黑先　一目勝

單簧管弱音器 （檔案篇）

［後記］

有朋友對於之前寫的單簧管弱音器（前篇、後篇）感興趣，問我有沒有在賣？嗯，如果真的要賣，一個應該賣多少錢啊？１００元嗎？（笑）

其實這東西單純就是好玩，沒有打算也不能營利。而且其實我也沒有３Ｄ印表機（當初也是請朋友幫忙印的），現在也沒辦法特別製作。

不過，如果需要我的原始設計檔案的話，當然是可以免費提供。

這裡提供相關設計檔案連結如下以下資料夾：

https://www.dropbox.com/sh/swuglkaqlbqo8t9/AAD81P_ZmOB7a05wdIvm_mFqa?dl=0

這裡面共有五個檔案，分別說明如下：

• cl_mute.stl
  如果你自己有３Ｄ印表機，就會知道這是甚麼，直接拿這個去印即可。一次就會印出四種版本。當然如前文所述，最好用的就是三條開口的版本，因此你也可以直接印三條版本的就好。
  
• cl_mute.stp
  如果你會使用ＣＡＤ軟體，就可以使用這個檔案來修改自己想要的版本。（但是無法參述化調整，只能用「補」或是「切」的方式修補）
  
• cl_mute.prt.4
  如果你有而且也有ＰＴＣ公司的ProE Creo這套軟體的話，那你就可以直接利用這個檔案來修改你自己想要的版本。（對，我就是使用這個軟體製作的。版本是3.0）
  
• cl_mute.drw.1
  這個檔案只是單純提供尺寸而已，同樣地，只有Creo3.0以降的使用者才打的開。
  
• Cl_mute.pdf
  這個檔案就是直接把尺寸圖轉換成pdf檔，這樣所有人都可以看。也可以根據這個圖，使用自己會使用的CAD軟體直接重建一個３Ｄ模型，做出自己想要的版本。或者也可以拿著這個圖，請會使用ＣＡＤ軟體或有３Ｄ印表機的朋友幫忙重建。

如果懶得打開ＰＤＦ的話，我就直接把圖貼在這裡　XD

順便補充一下，這個東西當初是配合我自己的Ｂｕｆｆｅｔ　ＲＣ設計的，所以上管管徑接近Ｂ牌設計的樂器基本上都可以使用。但配合尺寸是設計成１４．５５，所以如果像是Ｓ牌Ｒｅｃｉｔａｌ這種上管管徑僅有１４．３０的樂器的話，就無能為力了。因此使用前請詳閱投資說明書．．．ㄟ，是樂器公司的官網查詢一下內徑。

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某教春遊記之行動博物館篇？

某教自從過去這兩年教徒廣進之來，舉辦團遊的聲音一直不絕於耳，但從未正式組團成功過。期間或有聯合ＢＢＱ之議或東進花蓮「合宿」、最多就是自稱某教高層的數人偷偷跑去泡個溫泉。總之不是「流局」、就是響應者稀。

不過就在吉祥物．．．ㄟ，是精神偶像紫杉龍王加入之後，努力推動巴迪登山社的創立、歷經十次（？）失敗後，終於第一次成功舉行了某教的團體登山活動，史稱「巴迪起義」、又稱「巴迪迷你博物館出差記」。這個如此重大且值得紀念的活動，當然要寫入義務教育教材之中，不過這要等到下一版課綱完成通過後才可能實現，實在曠日廢時，因此就先由本教主親自下筆記錄，以免就此失傳。

雖說是登山，但除了走遍大江南北群山眾嶺的紫杉龍王之外，其餘都是戰力微弱的廢柴，於是目的地就選在保證輕鬆好走的「南部」名勝仙跡岩。這路線雖然有點廢，但交通方便、山下又很多吃喝玩樂之處，的確是個非常適合初入門者的好選擇。

醉狂小品（０４）

第四集：「武宮正樹→孔令文→小林泉美...朋友圈逸話？」

５月１１日（星期四）

我來參觀名人循環賽的王立誠棋聖對王銘琬九段之戰，而來到了日本棋院。到了傍晚左右，這一天沒有對局的武宮正樹九段，一如往常地帶著笑容進入了記者室。

武宮九段：「我明天要去動近視手術囉」。

我：「是雷射手術嗎？」

武宮：「對對對，是小林（小林光一九段）先生介紹的」

我：「其實楊嘉源九段也是去同一間醫院動的手術喔」

武宮：「哎呀，上禮拜我竟然看錯反提被吃，就讓我下定決心了。其實也是不動手術不行了。唉，我該不會是第一個看錯反提被吃的職業棋士吧？這一定棋史上第一次了。

最近，都是因為眼睛看不清楚而連續輸掉。有時會把二線的地看成四路，但實際上只有三路、就會搞錯要點啊。

Evolution試吹記

如題，最近最紅的，大概就是Ｓ牌推出的這個新製程了。

身為邪教教主，當然也對這個製程感興趣，因此當聽說Ｓ牌代理的某樂器店進了有這製程處理的樂器之後，自然摩拳擦掌，躍躍欲試。

不過，我想應該有很多人搞不清楚這製程和Ｂ牌的ＧＬ（綠線）產品有何區別？所以在介紹試吹之前，先把從雜誌上看來的葉佩雯拿出來抄一抄，希望能讓大家對這個製程也比較深入的了解。

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醉狂小品（０３）

第三集：「記者室的風景」

４月６日（星期四）

＊譯註：星期四是日本棋院的對局日

名人循環圈有比賽時，就算不是自己負責的棋局，我也會去看看比賽的進行。

這一天的對局是加藤正夫九段ｖｓ羽根直樹七段（當時）之戰。傍晚抵達的我，為了追蹤到現在為止局面進行的過程，所以跟棋譜記錄者借了一份棋譜（棋譜共會抄五份，所以借一份是ＯＫ的），然後在沒有人在的記者室中自己默默地擺著棋譜。

遺珠之哏

突然看到重播大門律師．．．ㄟ，是老鷹不飛律師（笑）時，發現了當初沒注意的哏。

一般來說，為了避免節目廣告化或侵權之嫌（除非對方真正有贊助），日本的連續劇都會幫知名的品牌改名，好比說今天出現的服飾店シマクラ（Shimakura），就是最好的例子。

如果單看劇中商標那四個片假名的風格的話，正常人都會聯想到這是在戲仿（parady）知名平價品牌ユニクロ(Uniqlo)。問題是四個假名之中，只有一個ク是一樣的，這樣會不會改太多？因為真正的幽默還是要拿捏成像與不像之間才好玩。例如把Ｇｏｏｇｌｅ改成Ｋｕｃｋｌｅ，這樣就很有趣。身為資深編劇（橋本裕志，也是庶務二課系列的編劇）不可能不懂，那為何編劇要這樣改？

其實箇中奧妙就是編劇用了更高段的複合戲仿。商標的外型用的是Ｕ牌，但名字卻是拿Ｕ牌的對手－－－另外一家平價服飾店シマムラ（其實這家台灣也有分店，叫思夢樂）來改。換句話說就是以シマムラ為主體，然後故意把ム換成了對手ユニクロ的ク。這樣就有了雙重趣味，是不是很厲害？

只好說：請接受我的膝蓋了🤣🤣🤣

內藤由起子專訪（０２）完

採訪：所以觀戰筆記中寫的數量相當多呢

內藤：我會把觀戰筆記與棋譜、局後檢討的內容一起對照出來，才能寫出「就在對手下出妙手的時間點，對局者的耳朵變紅了」、或是「為了找出逆轉之著，對局者持續睜大眼睛來盯著棋盤計算」的文字，讓讀者能夠明白。

我認為就是因為有這些資料彼此對照，才能讓觀戰記栩栩如生且豐富起來。因此，資料的量非常重要。

就是在最開始左右，我對對局室中充滿緊張的氣氛與雙方真刀真槍對決的態度感到非常感動，然後就明白為何真的僅有極少數的人才能進入這個對局室。也是因為這樣，我希望透過觀戰記，讓這樣的最高水準的比試，可以讓更多人欣賞與感動。

內藤由起子專訪（０１）

譯自Ｙａｈｏｏ　Ｊａｐａｎ新聞

［葉佩雯］

從圍棋職業棋士的表情或動作觀察到的東西～觀戰記者的「觀戰秘話」

圍棋的世界是越學越會感覺到其深奧之處。因此畫有１９ｘ１９格子的棋盤，也常常被比喻成像宇宙一樣。

而且這也是種據說已經有兩千年以上歷史而引以自豪的競技，所以與將棋等其他智力遊戲相比，可能會讓人有進入門檻比較高的感覺，不過受到火紅漫畫「光之碁（ヒカルの碁、棋靈王、棋魂）」等影響、加上網路圍棋流行起來的關係，近年來也有不少年輕的棋迷加入。

其實，圍棋目前在世界上有超過８０國以上的國家流行，甚至有朝向加入奧運競技項目的目標出現，可以說是具有相當國際風格的一面。

這次我們要採訪的，是在圍棋界負責採訪經歷超過２０年以上的圍棋觀戰記者－－－內藤由起子女士。內藤女士除了替職業棋士對戰的許多著名對局撰寫觀戰記或解說記，也從２０１９年起在日本雅虎個人專欄中開始執筆記事，因此我們想來好好請教一下她關於「對局室」這個僅有少數人才能進入的世界中、對於已知的圍棋能更吸引人、更好玩的方法。

父親教會圍棋規則、受到同儕棋友刺激的孩提時代

採訪：想請教一下內藤女士志在進入圍棋世界工作的經緯？

內藤：三歲的時候，覺得人生要有個興趣會比較好的父親，教會了我圍棋與將棋的規則。然後來說：「不管是哪一個都好，只要玩你喜歡的那一種好好玩下去就可了」．．．（苦笑）。

採訪：已經從三歲的時候就開始教育了嗎？

內藤：是。就用這麼自然的方式，只給了圍棋或將棋二個選項而已，顯然是覺得一般就是會從這兩選項中挑一個出來了。然後，我也自然地選了圍棋。不過就在我上了小學之後，認識了班上的同學後，才注意到幾乎沒有人在下將棋或圍棋（笑）。

慕尼黑大賽單簧管組評審記（０６）

（３）關於第８９～９０小節的運舌（Articulation）。莫札特在這兩小節上都寫上了圓滑線。這些圓滑線都是在表示樂句突然的性格變化。

參賽者有好幾位忽視這兩小節上莫札特所寫的圓滑線，而用斷奏的方式演奏一開始的兩個八分音符。這樣的話，就會讓簡直是莫札特晚期作品中一大特徵的「突然性格變化」就此消失。

（譯註：ＩＭＳＬＰ上的版本，在這兩小節中也如此譜一樣是斷奏．．．．）

（４）第１０９小節的第二拍，幾乎所有人都是吹還原Ｆ，但第２９７小節的第二拍卻有很多人吹的是還原Ｂ。然而第２９７小節的第二拍必須是降Ｂ才對。其理由是這個樂句是要轉調去ｂ小調（Ａ調單簧管的ｄ小調）的關係。

慕尼黑大賽單簧管組評審記（０５）

從評審（評審長）席來看慕尼黑大賽單簧管組比賽（３）

文：查爾斯．奈迪克（Charles Neidich）

～莫札特單簧管協奏曲中可以聽到的錯誤

這一系列的文章，是從２０２０年新年初始刊登。（譯註：實際上是２０１９年１２月開始，而一般日文雜誌是１５～２０日發行下個月的版本，所以真正問世的時間是１１月中）

今年本專欄是打算拿出史特拉汶斯基的三首無伴奏單簧管小品來討論，談一談作曲家是怎樣寫出這樣的作品這樣令人感興趣的話題、或是我自己對於單簧管的技巧的一些新想法之類的東西。不過，在那之前，由於前兩篇提到去年慕尼黑大賽中聽到的問題點中，我只提到第一輪（預賽）中我注意到的一部分問題；其實第三輪指定曲的莫札特單簧管協奏曲中，我也聽到很多的問題點，但是忘了寫出來，所以這次還是想稍微來談一下這個部分。

莫札特的單簧管協奏曲，不用說，是最受歡迎、最有名的單簧管作品。在單簧管曲目之中，能像莫札特的這首作品占了如此重大地位的狀況，恐怕也是其他樂器難以相比的吧？

醉狂小品（０２）

第二集：「前往林海峰九段府上叨擾」

因為接受了名人循環圈王立誠棋聖ｖｓ武宮正樹的解說邀約，所以我前去林海峰九段府上拜訪。大部分的職業棋士老師們都是去日本棋院記者室等處進行解說，不過林海峰九段是屬於在家解說派。至於其他的職業棋士的話，我大概就是去過已故大平修三九段的府上拜聽解說了。

林老師家是從ＪＲ代代木車站步行五分鐘左右就會到的豪宅，這次是我第二次前往拜訪。在解說開始沒多久後，大家很熟悉、目前在ＮＨＫ圍棋節目中擔任助講的林芳美小妹（林海峰老師的千金）就替我們送上茶來了。杯中帶有大片茶葉的中國茶真是非常好喝！

醉狂小品（０１）

譯自：觀戰記者內藤由起子的網路連載「酔狂小噺」

［譯前言］因為依田老虎發言抗議事件發現這個系列，發覺滿有趣的，乾脆就抄出來分享一下。相關內容發生在１９９９～２０００年之間，２０年後來看這些文字，更可以看到物換星移的趣味。

第一集：「ＢＭＶ２８０」

這是在名人挑戰賽的宴席上聽到的故事。（不知道真實的程度到哪裡？）

趙治勳名人因為很喜歡打高爾夫球，所以車子是不可或缺的工具。其愛車的品牌是ＢＭＷ，型號似乎是８７５的樣子。ＢＭＷ的車子型號所代表的意義是－－－百位數字代表著車子的大小、後兩位是引擎的排氣量，所以８７５代表的就是尺寸是８等級（非常大）、排氣量是７５００ｃｃ的跑車（雙門）的樣子。至於趙名人之所以會購入這輛車的緣由，則是如下所述：

更生人的日常（０５）

（５）［善意的已讀不回］

如大家所知，看守所的主要溝通工具是Ｗ軟體。如果本更生人的認知無誤，Ｗ軟體和"爛"相比，最大的特點就是對方並不會知道有「已讀不回」這件事，只是不知道這個特點到底應該算好處還是壞處就是了。

好滴，言歸正傳。

昨天收到緊急指令，說要交莒光日作文。

以前碰到這種狀況，本更生人都是文思泉湧，一唬三千字。但是這次的題目可就大了，隨便信口開河可是會出人命的。最麻煩的是，當天就要交。只好求助於外援－－－最近常接觸的無良惡德詐騙集團。

無良惡德詐騙集團（以下簡稱無良）的窗口一聽到要救援，很有道義地馬上答應下來，但交卷的日期卻要到隔天。聽到這裡，本更生人就施以一哭、二鬧、三上吊之術，對方才勉強答應說當日一定會交卷。

沒想到左等右等，作文就是沒見蹤影。眼看本更生人真的得要上吊了，只好硬著頭皮，邊拜股溝大神、邊根據以往收集的一些詐騙實例（詐騙集團手上當然要有些範例，免得黔驢技窮而穿幫），先湊成一份交了出去，反正挨罵總比當消波塊好。

本來無良他們沒交作業，我也不能責怪甚麼，畢竟這只是道義相助而已。然而，深夜兩點左右，本更生人正沉迷於謎．．咳，是名劇天Ｘ的料理人時，我的Ｗ軟體竟然叫了起來，打開一看，無良竟然交作業了！！！一時之間，不知道該感動還是感惋惜才好。

這時想起多年前本更生人在日本當人質時，每每趕在每天換日之時（０：００，這是有協議訂定出來的）緊急交出作業，然後沒多久就會收到對方回信說：「謝謝，但是哪裡哪裡寫錯了」而總是讓我驚恐不已的往事，想想還是已讀不回就好了．．．．。

＊其實他們的作文寫得還不錯

＊可惜方向有點歪掉

＊謝謝是今天早上才回的

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相關系列文章：

The Story of Crystal Clarinet Mouthpiece（０２）完

至於布齊公司（Bucchi）的水晶吹嘴，是使用了傳統玻璃重鎮阿爾塔雷（Altare）所流傳下來的玻璃製作技術，將熔融的玻璃灌入吹嘴的鑄造模具中製造出來的。因此初期的水晶（玻璃）吹嘴會看得到鑄造過程中被包住的氣泡。但不知道是不是因為這樣的緣故，反而讓吹嘴有種輕妙的音色與獨特的共鳴，因此很多人對布齊的吹嘴有著「第一代製造出來的布齊吹嘴非常好」的良好評價。

此外，可能也是初期的玻璃會混入雜質的關係、或者是單純會隨著時間變化，根據玻璃的年代長遠，越老的玻璃會「帶著綠色」、稍微老一點的玻璃是「看起來變藍」、越新的玻璃看起來就是越透明。於是就可以根據這樣的性質，來區分水晶吹嘴的年代久遠。

其實很久以前，美國也有一家名為「歐布萊恩（O'Brien）」的吹嘴公司製作過水晶吹嘴。其實塞爾瑪公司販售的水晶吹嘴，有一部份就是由這樣歐布萊恩公司代工的。（至於巴菲公司的水晶吹嘴到底是美國製的？還是義大利製的？這就不清楚了）。

其實米蘭的歐爾吉（Orsi）公司直到１９８０年代為止，都還有生產藍色的水晶吹嘴。在我念中學時，就是在銀座的Ｙａｍａｈａ本店買到歐爾吉公司的藍色水晶吹嘴。

The Story of Crystal Clarinet Mouthpiece（０１）

譯自：Ｐｉｐｅｒｓ雜誌Ｖｏｌ４５８／２０１９年１０月號

單簧管水晶吹嘴的故事

義大利的吹嘴製造公司與水晶吹嘴～與其之小小歷史

～最近重新捲起受歡迎旋風的水晶吹嘴，在其大本營的義大利又有怎樣的歷史與故事？

文：奧田英之

［作者簡介］

奧田英之＝單簧管演奏家

洗足學園大學畢業。單簧管師事海鋒正毅、伊藤寬隆、吉格里歐提（Anthony Gigliotti）等演奏家。從２０００年開始前往義大利留學四年。師事梅羅尼（Fabrizio Meloni）、史托茲曼（Richard Stoltzman，譯註：應該是客席）、麥斯托羅（Sergio Del Mastro）等名家。也向帕黎濟（Rocco Parisi）學習低音單簧管。參加過許多重奏團的演出，也首演過不少作品。他所編曲的作品也曾在日本、義大利、甚至在維也納音樂廳演出過，也在義大利重新編輯與出版（花曜社）已經絕版的樂譜。２０１３年他和長瀨義人所指揮的鹿兒島梅賽那管樂團合作演出了呂德（Alfred Reed）替單簧管與管樂團所寫的狂想曲Rahoon與艾勒比（Martin Ellerbey）所寫的單簧管協奏曲。現在是蘆葦單簧管四重奏（Quattro Ance）、雷神單簧片樂器重奏團、Drie Fonteinen單簧管重奏團、東京交響管樂團（Tokyo Wind Sinfonica）團員。也是前義大利慢食活動協會會員。

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趙老伯的圍棋亂講（11）

（１１）雙贏而獲得夢想的ＸＸ

這次是談我家的故事，大家有興趣嗎？父親和女兒的關係，其實是非常難掌握的對吧？各位讀者之中一定也有同樣的處遇才對。但這次要說的竟然、恐怕也是第一次，我們父女獲得了雙贏結果的故事。

當我女兒知道她過世的娘親生病時，就去考上了汽車駕照。因為她說這樣送她娘去醫院時就很便利。嗯，真是個孝順的女兒。

不過在那之後，女兒的駕照就變成了我頭痛的根源。對我來說，是希望她別再開車了。因為不管怎麼說，車禍真是太可怕了。而且幸好我家離車站很近，出入只要利用電車，其實一點都不會覺得不自由。

Joe Christophe專訪

譯自Ｐｉｐｅｒｓ雜誌Ｖｏｌ４６１－２０２０年１月號

各種音樂我都很喜歡，也常演克萊茲默音樂

第６８屆慕尼黑國際音樂大賽單簧管組第一獎

喬．克里斯多福專訪

［簡介］

喬．克里斯多福（Joe Christophe）來自法國北部，２０１５年進入法國巴黎國立高等音樂院就讀，師事菲利浦．貝侯（Philippe Berrod）。目前定期擔任巴黎管弦樂團、法國國立管弦樂團等樂團的客席團員，也以獨奏家的身分和慕尼黑室內管弦樂團、巴伐利亞廣播交響樂團的樂團合作演出協奏曲。也參加克萊茲默音樂（Klezmer）八重奏團「席爾巴八重奏（Sirba Octet）」，演出克萊茲默音樂、爵士音樂與現代音樂。也曾參加過在東京國際會議中心舉行的年度古典音樂節（La Folle Journée）。２０１９年贏得慕尼黑國際音樂大賽單簧管組第一獎。

［前言］

在２０１９年的第６８屆慕尼黑國際音樂大賽單簧管組比賽中，在巴黎音樂院和貝侯教授學習的喬．克里斯多福贏得了第一獎，這是繼賽巴斯汀．曼茲（Sebastian Manz，現斯圖加特廣播管弦樂團單簧管首席）之後，第二位在慕尼黑大賽中贏得首獎的單簧管音樂家，而引起很大的話題。

因此我們為了想多了解一下在日本幾乎沒被介紹過的這位音樂家，特別以電子郵件的方式進行採訪。

趙老伯的圍棋亂講（10）

（１０）能夠獲勝，都是拜勝利女神之賜

上一篇只到稍微聊一下的程度，這次就直接來回顧一下圍棋史上第一次出現不滿二十歲名人的第４４期名人挑戰賽。

衛冕的名人張栩是３９歲，挑戰者阿虎（芝野虎丸）１９歲。他成為未滿二十歲的挑戰者，是在挑戰賽開賽前就成為一大話題了。雖然這引起話題是理所當然，但我比較在意的是兩人的年齡差了二十歲。相差二十歲，就等於是處在完全不同的世界了。相差十歲的話還馬馬虎虎，但如果相差二十歲的話，就算是棋力平分秋色，也會是年輕的一方獲勝。這是自然界的鐵則，也是全世界共通的道理。更何況阿虎本來就已經是非常強大，已經到了可以和井山（井山裕太棋聖）分庭抗禮的程度，這樣真要是輸給年紀大二十歲的張栩，恐怕才奇怪。

慕尼黑大賽單簧管組評審記（０４）

對於這個演奏「正確的音」，我還有更失望之處。接下來就是來談談韋伯的Ｆ小調協奏曲（第一號單簧管協奏曲）了。

首先要說的是，演奏此曲的參賽者幾乎全部使用的是卡爾．貝爾曼（Carl Baermann，是韋伯單簧管協奏曲題獻者Heinrich Baermann的兒子，也是單簧管演奏家）的版本。但大家很明顯完全沒有理解這個版的缺點。我以前也在這個專欄中詳細談過不知道多少次這個版的問題（吐奶註：大師啊，您不知道這雜誌只有在日本買的到嗎？ＸＤ），但只要真的注意掌握自己演奏的音樂的話，很明顯就可以聽到這個版本不對勁之處。現在我在這裡還是要重新說明一次，真是非常令人遺憾。

慕尼黑大賽單簧管組評審記（０３）

從評審（評審長）席來看慕尼黑大賽單簧管組比賽（２）

文：查爾斯．奈迪克（Charles Neidich）

承接上一篇，繼續來談一談這次慕尼黑大賽給我的印象。

如同前一篇提到的一樣，我覺得這次參賽者的技巧水準非常高。相反地，長年以來我一直請單簧管界注意、必須要聽出來的「錯誤」或「解讀錯誤」的問題，很遺憾地還是讓我感到失望了。

在第一輪的預賽中，有很多參賽者演奏了韋伯第一號單簧管協奏曲的第一樂章與魏德曼的無伴奏單簧管幻想曲（Jörg Widmann fantasie für klarinette solo ）。

而我就先從魏德曼的無伴奏單簧管幻想曲開始說吧。

趙老伯的圍棋亂講（09）

（９）可以的話，還是希望找漂亮的．．．

阿虎（芝野虎丸）幹的好！能從張栩先生手上奪取名人頭銜。於是應該是圍棋史上首位不滿二十歲（１９歲１１個月）的名人就誕生了。

我和他，應該是對戰過三局吧？第一次對局的時候，雖然覺得他的棋力是沒話說的強以外，面對圍棋的態度也非常值得敬佩。通常對局打敗我的對手，都會讓我覺得非常討厭，但對他，就是只有「這傢伙搞甚麼，王八蛋」的感覺而已（笑）。

我對阿虎三連敗，其實是一點也不奇怪的穩定發展。其實井山（井山裕太棋聖）、張栩（前名人）輸給他也是同樣的理所當然。

一步一步看MuseScore實例教學（０９）番外篇

［番外篇］　Ｑ＆Ａ

在正文第七篇的底下，出現了一個例圖（如下）：

這份例圖出現了兩個音符有跨行（跨高音譜與低音譜號）的聲部，一個是鋼片琴（Celsta）、另一個是豎琴（Harp＝Arpa）。因此就有讀者來問，這些不同行的音符要怎麼「共用橫線」？

莫札特心愛的樂器～巴賽管（０３）完

採訪：

莫札特以外的作曲家雖然也有替巴賽管寫了一些樂曲，但進入十九世紀之後，巴賽管卻急速地被淘汰掉了。

我甚至覺得「只要有這種樂器就夠了」．．．．

滿江：

蘇斯邁爾（Franz Xaver Süßmayr，莫札特的學生，以補完莫札特安魂曲而著名）、貝可芬（Johann Georg Heinrich Backofen，德國著名單簧管演奏家、作曲家）、德拉切茨基（Georg Druschetzky，捷克作曲家）、薩里耶里（Antonio Salieri，傳說中忌妒莫札特的作曲家）等作曲家都留下過巴賽管作品，看起來到十八世紀末為止巴賽管是非常熱門的樂器。它也是和共濟會（Freemasonry）關係很密切的樂器。甚至連貝多芬也在「普羅米修斯造物（Die Geschöpfe des Prometheus）」的詠嘆調中替巴賽管寫了一大段的獨奏。再之後孟德爾頌也寫了單簧管和巴賽管的兩首音樂會小品；但就在這之後，巴賽管出場的機會就屈指可數，然後就沒人使用了。

日本傳染病專家談新型冠狀病毒肺炎（０３）完

ＷＨＯ的擱置「緊急狀態宣言」

採訪：您覺得ＷＨＯ擱置「緊急狀態宣言」是妥當的嗎？

岡部：我覺得在那個時間點上來說是適切的。畢竟並沒有要宣告緊急狀態的具體基準。好比說到底要有多少人受感染或擴散到多少國家？就必須綜合各種要素來判斷就好的意義來看，其實該不該宣布都很曖昧。

就這次的狀況來看，在１月２３日的時間點時，病毒的資訊雖然很快就公布了，但臨床上病疫學相關的資料卻很少，而且也還無法確認人傳人散佈的狀態，又僅在很有限的人數上發生，傳染的區域又僅停留在中國而已。

日本傳染病專家談新型冠狀病毒肺炎（０２）

是否會人對人傳染的懷疑進入「可從傳染鏈追蹤」的階段

採訪：日本到２８日為止共有６人確診，其中第六位並沒有去過武漢的經歷，而是接送從武漢來的觀光客的巴士司機（採訪之後，確診者增加到了１１人，其中一人是同一台巴士的女性導遊）。因此大家開始懷疑這是人對人的傳染，而這個病也在日本進入了新階段。

岡部：毫無疑問，這有濃厚接觸的可能性。但這和利用空氣傳染的麻疹、只要去個便利商店就會被感染到的狀況是不一樣的。

巴士是密閉空間，所以算是相當大的濃厚接觸。只不過，現在發病的人和成為感染源的那個人坐的距離到底有多近？出了巴士以後有沒有和那個感染源一起行動？都是對於了解這個病的傳染能力程度是很重要的參考指標。

採訪：您剛才說了幾次的「濃厚接觸」，請問其定義是？

岡部：這並沒有數字上的定義。而且也會根據疾病，有不同的定義。好比說，你可以認為擁抱就是濃厚接觸，但就不會把只輕輕握過一次手就當作是濃厚接觸。

日本傳染病專家談新型冠狀病毒肺炎（０１）

譯自：Buzz Feed

新型冠狀病毒肺炎到底應該多警戒比較好？專訪傳染病專家

文：岩永直子

［前言］

新型冠狀病毒肺炎的感染者以中國為中心急速增加、就連日本也有有包含兩位無病徵在內的１１人確診。現在已知這是會人傳人的傳染病，因此對此感到不安的人越來越多，但實際上到底應該對這種疾病小心到甚麼程度才好呢？這次我們要請教傳染病專家、２００９年新型流感發生時擔任日本國家對策檢討委員會副委員長的川崎市健康安全研究所所長岡部信彥先生談談他的看法。

＊專訪於２０２０年１月２９日晚間進行，談話的內容就以這個時間收到的訊息為基礎。

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