2026年1月7日 星期三

巴迪十年秘史(01) 起源

古人云:「國可滅,史不可滅」。作為一個即將滿十年的社團而言,當然也不可以無史。


所以身為這個「邪教」的「教主」,也是自始自終都有參與的成員之一,就有責任與義務來整理這十年來的故事與歷史。


說到「巴迪單簧管重奏團(Buddy Clarinet Ensemble)」之起源與成立時間是眾說紛紜,有的人會以為這是十年前因為參加台北亞太管樂協會舉辦的重奏比賽,而組成的「單簧管街頭藝人」重奏團而演化而來,比賽結束當天的5月1日甚至就在比賽會場附近慶功時,順便舉行了新重奏團的「誓師大會」;有的人則會認為這個邪教的成立時間是在比賽後兩天的5月3日,正式建立了官方的臉書社團。不管怎樣,說是十年前的五月成立,是不會有甚麼大錯的。


不過,其實不論是「單簧管街頭藝人」也好,或是「巴迪單簧管重奏團」也罷,其形成的契機是在更之前的遠古時代(?)之2014年年末,某公館大學校友團欠缺單簧管團員,因此委託了當時自稱在某社區樂團跑龍套的賴醫師來幫忙。賴醫師因為工作的關係,自己無法參加,卻介紹了同一社區樂團中的大姐頭、人稱律師娘的蔡老師來幫忙;同時我也找了在另一個社區樂團認識的某公司超級業務連董來當槍手。因此,這三人就構成了後來組建的重奏團的起始班底。


因為這次的樂團合作經驗成功,某公館大學校友團也長期欠缺單簧管團員,因此後續的音樂會也陸續邀請律師娘與連董來參加,前者甚至陸續介紹了同一社區樂團成員的黃調查官、外資系科技公司員工的廖先生、本土系科技大廠的張先生來幫忙演出。剛好律師娘受到亞太管樂協會的高層鼓勵邀請參家重奏比賽,於是就在2016年初加上了前述的賴醫師,總計七人組成了「單簧管街頭藝人」重奏團。當時選擇這個名稱的原因,其實是一種「同名專輯」的概念,因為當時選擇的比賽曲,是大家反覆挑選後決定的戶田顯「單簧管街頭藝人(Clarinet Busters)」。


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2026年1月6日 星期二

烏克蘭單簧管超技教本(06) 拿起樂器時的暖身練習

1.4 拿起樂器吹的暖身練習


在所有會參與演奏過程的肌肉都進行過短暫的預備性暖身之後,便可以直接進入在樂器上進行的練習。

以下將介紹幾個最簡單、同時也是最基本的練習,這些練習都是考量過單簧管本身的特性與專屬需求而設計出來的。


練習1



在第一個練習中,使用的是單簧管最為舒適的音域:從中音的的E(Mi)開始,順著音孔一路向下進行,直到最低音的E(Mi)為止。


這個中音E是單簧管最容易發聲的音之一;同時,這也正是演奏者最能穩定地將樂器以相對於身體約30~45度的角度支撐住樂器,並且能夠舒適而正確地將所有手指放置在各自的音孔上方的音。


由於此練習本身相對容易,演奏者可以在練習時同步檢視演奏中的各個要素:


  • 在正確呼吸支持下的送氣

  • 軀幹與雙手的位置

  • 嘴型

  • 發聲時舌頭的動作

  • 每一根手指的清晰而流暢之運動。


在演奏過程中,必須特別注意手指不可抬得過高,也絕不可偏離音孔。手指的動作必須既放鬆又省力。


手指動作的要訣是「雙手與手指不可緊張;在換指時,手指不應抬得過高。當左右手的小指並未使用在指法上時,不應彎曲壓在按鍵下方,或貼靠在樂器上作為額外的支撐點來支撐單簧管。」


在兩個相鄰音之間交替演奏八分音符的音,是僅透過單一手指的抬起與放下來演奏,能夠幫助演奏者控制圓弧狀的指腹去準確地落在音孔中央,而不致使指節塌陷。這對於培養高超的演奏流暢度技術極為重要。


此練習在演奏時也應富有表情,並在延長音(延長記號)上仔細聆聽聲音漸弱消散的過程。無論如何,從最初的練習開始,就必須持續維持音色品質,並努力追求優美的聲音。


然而,僅僅擁有天生優美的音色遠遠不夠。每一位管樂演奏者的首要任務,是掌握樂器正確而專業的音色,也就是一種經過良好發聲所產生的聲音,其特質包括:純淨與穩定、飽滿、寬廣與深度、彈性、輕盈與柔軟、音色本身以及共鳴。


這些音色品質必須在所有技術層面中維持住,包括吐音、音準、力度變化、手指靈活度、不同音域的均衡性,以及節奏的穩定性。


練習2


此練習旨在培養順暢且輕鬆地轉換十二度音程的能力,其方式是單純以左手拇指指尖按下泛音鍵來完成。


這種在維持低音高音指法幾乎相同、透過「超吹」(Overblow)來產生不同音高的方式,存在於所有木管樂器之中。雙簧管、低音管與薩氏管按下泛音鍵是跳升八度,而單簧管則是十二度。


在此練習中,左手拇指必須同時執行兩種功能:


1.拇指的指腹在整個練習過程中必須持續蓋住音孔


2.拇指指尖需按壓位於拇指音孔旁、距離非常近的泛音鍵。在這個指尖移動的過程中,手部必須保持完全放鬆,手掌本身不得有任何多餘的動作。


同時還必須留意的是,在超吹的整個過程中吹到低音、超吹瞬間以及高音時,嘴型都應維持完全一樣。


此外,也必須提高聽覺專注度,來控制低音與高音之間的力度平衡。由於高音域的音通常較為明亮,因此低音應以較為紮實、厚實的音色來演奏,而高音則應採取較柔和、音量較小的發聲方式。


本練習的力度變化可自由調整,可在弱(piano)至強(forte)之間,以各種不同的組合進行轉換。


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2026年1月5日 星期一

開運鑑定團之吳清源題字棋盤

來源:東京電視台官網


水野真紀收藏寶物之實際估價超過本人預估之八倍!


~吳清源題字之棋盤與棋石組


2025年12月23日播出之開運鑑定團節目中,水野真紀女士攜帶著其珍藏之寶物登場。


女藝人水野真紀女士在演過許多光采亮麗的角色後,於2004年嫁給了大學時代就認識的朋友、也是政治家的後藤田正純,從此兼顧了政治家妻子、母親(結婚隔年就生下了長男)、與本業女演員的三種身分,而努力奮鬥著。


而這樣具有豐富人生經驗的大演員,卻帶著「吳清源題字的棋盤與棋子」之寶物,前來「開運鑑定團」節目尋求鑑定。



這副棋盤的底側,有昭和棋聖吳清源大師的題字與簽名。而這套棋具則是水野真紀丈夫的親戚、同樣是政治家的國會議員轉讓給後藤田家的。



而且其實水野真紀的兒子是經常在兒童圍棋界的全日本大賽中擁有好成績的圍棋高手。不過,因為這副棋具算是貴重物品,平常並不使用,而是小心翼翼地保管著。


水野在節目上也提到,圍棋這種互相競爭誰能圍到更多地的遊戲可以培養出優異的大局觀,所以非常推薦讓小孩學習圍棋。


而水野自行評估這付棋具大約價值二十萬日圓,結果在節目上鑑定的結果卻是高達一百七十萬日圓!這個遠遠超過預測的鑑定價,立刻讓攝影棚歡聲雷動起來。而負責評鑑的專業人士、「吉田棋盤墊」的棋盤師認為,這副棋具「不論是棋盤或是棋子,都是非常好的最高級品」。


因為棋盤的材質是公認最高級的日本產榧木。而且棋盤是用所謂的「天地柾」方式切出來的,也就是從天面(表面)到地面(背面)的木紋都是漂亮的真直直線,這得仔細挑選過木材後、小心裁切才有可能做成。在挑選木材時,年輪的間隔也必須保持平均一定的水準,才能符合製作這種「天地柾」棋盤的要求。


至於棋盤上的題字是「文光」,落款為「吳清源」,正是大師的親筆書法。


而搭配成為一組的棋子也都具有非常高的價值。其中白子是以日向蛤、黑子是以那智石製成的,這也是吳清源大師的老師瀨越憲作名譽九段喜歡使用的棋子材質。


不過吉田先生認為:「與其將棋盤收起來放著,不如以多用多磨這副棋具的方式流傳給後世比較好」。


聽到評鑑的結果後,水野真紀一面露出喜悅的笑容,一面說著:「和我們一起住的公公也下圍棋,因此我一定會好好轉達這個評價結果,讓爺爺和孫子能夠一起(使用這副棋盤)來下棋」。


2026年1月4日 星期日

圍棋百年(02) 目錄

目錄


第一章 近世圍棋史概觀


明治維新與四大門派

方圓社之創立

四象會

圍棋與新聞界

名人秀榮與秀哉之決戰

田村.雁金戰之造假

明治尾聲的動亂

方圓社之興衰


第二章 日本棋院的創立


棋界合同之機運

稗聖會揭竿而起

棋士與對局

中央棋院

關西棋壇

中央棋院之政變

三派鼎立

六華會

師徒制度(師徒關係)

段位制度

日本棋院之成立

日本棋院之機構

段位證書費用

正式比賽制度


第三章 棋界的聚散離合


棋正社之分裂

關西棋壇

都下學生圍棋聯盟成立

岩佐、鈴木、瀨越三人推薦七段

段位制度崩壞之兆

院社對抗戰

本因坊秀哉.雁金決戰

鈴木.野澤十局賽

瀨越.高橋戰「萬年劫」問題

圍棋憲法成文化之第一步

吳清源到來

岩本六段之巴西行

巖崎、中川兩八段去世

圍棋國際化之先驅

圍棋之東方性格

木谷.村島兩棋士中止放棄終局

雁金、高部八段升段

日本棋院財政困難

東日本縣級業餘對抗賽

鈴木七段之圍棋大辭典


第四章 新佈局時代


新佈局法問世

新舊兩法之對比

木谷、吳兩人以新佈局法贏得大手合冠軍

《新佈局法》之刊行

秀哉.吳清源之戰

日滿中親善圍棋使節

新佈局與日本棋院

新聞圍棋欄之展望

廣播棋賽

日本棋院段位證書費之復活

中國棋況

全日本業餘選手權大賽

新聞圍棋欄的情勢

本因坊秀哉退休棋

福田六段渡歐

關西棋界之後的狀況


第五章 戰爭與圍棋


「朝日便法」升段

甲乙兩組之撤廢

高低段之對立

點數制度

七十點升段之意義

圍棋、將棋之中國中部慰問行

升段異聞(猜子升段)

本因坊秀哉去世

本因坊名跡爭奪圍棋選手權賽

棋界名士之死去

棋道報國會誕生

木谷.吳十局賽

高部八段之珍奇訴訟

滿州棋院

久保松七段之死

三長老八段推薦升段

木谷、吳八段升段

瀨越八段等人渡往中國

戰時下之本因坊賽

棋士與比賽對局

關山對高橋之一局

本因坊決賽~關山.橋本之戰

準名人制

小野田七段死去

藤澤升上七段

第二屆本因坊賽

日本棋院燒毀


第六章 戰後棋界的活況


戰後之棋界

第三屆本因坊賽

大手合賽恢復舉行

吳清源其後之狀況

圍棋新社之分裂

戰爭剛結束之日本棋院

岩本本因坊八段推薦升段

業餘本因坊賽

棋界復活後之吳清源

圍棋憲法之制定

藤澤升上九段

圍棋新社之回歸

黎明會之誕生

橋本八段挑戰藤澤九段

藤澤在日本棋院中之地位

菊池康郎青年之抬頭

吳清源對高段聯合賽

業餘團體賽

業餘.職業論

橋本成為第五屆本因坊

關西棋院之分裂

喜多文子去世

《御城碁》刊行

瀨越八段前往夏威夷、福田六段前往美國

本因坊賽一年制之波紋

橋本.坂田本因坊決戰

第七屆本因坊高川秀格

吳清源.藤澤之決戰

藤澤脫離日本棋院

坂田升上九段

最高位賽


第七章 從變動走向安定


日本棋院後來之狀況

瀨越名譽九段問題

大手合制度改革

日本棋院「互毆事件」

最強決定賽

圍棋使節團、瀨越九段等人訪台

也向中國派出圍棋使節團

業餘三人組之活躍

「名人賽」之發起

中日兩樣式之差異

東坡碁問題

國際圍棋協會騷動

高川本因坊九連霸

坂田拿下本因坊

「東京業餘圍棋聯盟」朝向全日本組織邁進

圍棋規則改訂委員會

全日本業餘圍棋聯盟創立

朝日業餘十傑賽開賽

和服女子三人組渡海訪問

中國圍棋團來日

中國圍棋界之現況

國際圍棋組織化之行動

朝日業餘十傑賽之中心移往青年層

陳祖德勝利

坂田成為三冠王

關東、甲信越靜都縣對抗賽

安永、石毛訪問中國

坂田走向無人之野

中國圍棋代表團與業餘十傑參加問題

職業、業餘、中國選手之實力

原田稔奪下業餘兩大頭銜

日本棋院之大紛擾

梶原代表團訪中

勞動層與圍棋

大央大學吉田成為第六屆學生本因坊

業餘圍棋界之新構想

林海峰擊破坂田成為青年名人

小川誠子成為女流業餘本因坊


第八章 棋界進入無風帶


木谷.吳之時代遠去

職業棋界之反金字塔化

新聞對局

四劫無勝負之實戰例

第三屆朝日專家十傑賽

林名人連勝坂田

菊池贏得業餘本因坊

坂田在王座賽中對林一雪前恥

「學生圍棋」之沿革

文化大革命下之中日圍棋交流

電視快棋之進展

捲土重來之古豪中堅

關山利仙(第一屆本因坊)去世

藤澤秀行奪下名人寶座

橋本宇太郎之重振聲威

朝日、讀賣之「名人賽」爭奪決戰

中日棋賽恢復

國際圍棋界之現況

業餘棋界誕生「綠星會」
「棋聖賽」開幕


附錄 圍棋之起源


1.古代中國之傳承

2.從17路到19路

3.西藏之碁

4.亞洲圍棋分布考

5.界線再論

6.日本樣式之錯覺

結論


紀錄 圍棋四大門派與主要棋賽成績


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2026年1月3日 星期六

2025年回顧與2026新年新希望

由於遊記嚴重拖戲,其實還習慣把2026年當作「明年」的本部落格主之今年新年新希望就遲了幾天。


不管怎樣,照例先來回顧去年(還停留在「今年」)的2025年所留下的一些紀錄。

2026年1月2日 星期五

貝九三得利約瑟夫朝聖記(12) 驚險收官(完)

離開J社之後,如前所述,僅僅步行五分鐘就到了隔壁街、位於「神保町站」出口附近的神田古書街,這裡也是本教主每次來東京幾乎都會造訪之處。



會來的原因也很單純,(圍棋界)大名鼎鼎的A書店就在這裡。這家店全年無休(至少他們自己是這麼公告),此際雖然已經開始微微飄噢,氣溫也快速下降,店門依舊大放光明。