你所不知道的赤星因徹

下這個標題有點聳動（笑）。

不過拜網友之賜，最近翻了一下安永一／廣月絕軒編輯版的坐隱談叢，剛好看到赤星因徹的部分，發現有些目前網路上流傳的生平版本中沒有的故事，甚至還出現了死因不同的異說，也是很令人感興趣之處！雖然正確來說應該要叫「我所不知道的赤星因徹」，但還是想綜合一下維基百科與安永／廣月絕軒版來重新整理赤星因徹的生平。

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一碁一語（５４） 運之藝也

（６７）昔有道策之碁、近來丈和之碁，十局中勝其七，乃對手之過，世人盡皆不知，可憐藝也～幻庵因碩（圍棋妙傳）

雖說把道策．丈和並列

之前也曾提過，幻庵因碩所寫的「圍棋妙傳」是圍棋史上的名著之一。這本著作不同於以往乏味的圍棋書籍，全部寫出幻庵自身的真心話，因此能夠緊緊抓住讀者的心絃。

開頭這句「昔有道策之碁、近來丈和之碁，十局中勝其七，乃對手之過，世人盡皆不知，可憐藝也」就是在說不管是古昔被尊稱為棋聖的本因坊道策也好，或是近來才被稱為棋聖的本因坊丈和也罷，他們所下之棋，十局中有七局都是靠著對手的失誤獲勝的。不過，幾乎所有的人都不明白這件事，以為他們都是棋力高強才能贏棋。真是太可憐了。不過這段話，卻把他以往的好敵手（或者是惡敵手？）的丈和的棋力抬高到道策等級一起並論，恐怕也是幻庵因碩的真心話吧？

那麼，當對手不失誤的時候，他們又下的怎麼樣？在幻庵的記述中並沒有提及，我們就不知道他是怎麼想的；但實際上道策或丈和就算是遇到苦戰的狀況（對手沒失誤），大多也還是贏棋呀。不過，從對上丈和或是本因坊秀和之成績並不好的幻庵眼中來看，其言外之音就是因為自己有所失誤，丈和或秀和才能贏過他吧。

十有七局是對手失誤才獲勝－－－從這話中幻庵得出的結論就是「碁乃運之藝也」、「輸贏乃知運也」。甚至也寫過「以勝為強者，乃盲人之論也」的話出來。從這些話中都能看出幻庵心中的悔恨吧。

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一碁一語（５２） 遺恨

（６５）文政七年申年前內容宛如草芥，申酉二年間確實上達至心中亦有自覺～幻庵因碩（圍棋妙傳）

幻庵之咬牙切齒反省

因為前一篇介紹了本因坊丈和的自述，這一篇就來找出丈和的惡敵手幻庵因碩的話來討論看看吧。在幻庵所寫的名著「圍棋妙傳」一書中提到了上述的句子：「文政七年申年前內容宛如草芥，申酉二年間確實上達至心中亦有自覺」。意思是說自己的棋在文政七年（１８２４年）的猴年之前好像草芥一樣不值得一看。但是從猴年那一年起與隔年的雞年之間，自己也很清楚棋力有明顯的進步。文政七年這一年，幻庵（當時叫井上安節）年方２７歲。

圍棋史偵探之古譜再發現（１８）

譯自：碁世界月刊

圍棋史偵探之古譜再發現

文：福井正明九段

（１８）村瀨彌吉（秀甫）少年的完美二子局

江戶（德川）幕府末期的嘉永到安政年間（１８４８～１８５９）是饑饉與疾病交加侵襲，還有地震、派理艦隊（黑船）的浦賀來航與美日親善條約、再加上吉田松陰等尊王攘夷派被判死刑的安政大獄事件，都大大動搖了幕府的執政根基。

一碁一語（０６）

（０６）諸君子宜知其（圍棋）乃運之藝也～幻庵因碩

唯有幻庵才說得出來的名言

個人覺得幻庵（１７９８～１８５９，第十一世井上因碩，幻庵是其從井上家當主引退後的稱號）在晚年出版的「圍棋妙傳」可說是一部傑出的名著。在這本書出現之前，以往的棋書自始至終都會用「黑三十一甚惡」、「白三十二好棋」這種冷淡的表現方式來寫作，與其相比，「圍棋妙傳」則是完全相反的筆法。因為其文章的一字一句都在吐露著幻庵本人的真摯情感。

比如說他在因為下出昏著敗給比他大十一歲的對手本因坊丈和時，會用「彷彿今川義元之輕忽，可笑可笑！」（譯註：今川義元是在日本戰國歷史上著名的「桶狹間奇襲」戰役中因輕敵而被織田信長以寡擊眾打敗喪命的武將。「可笑可笑」是幻庵的原文，這是因為當時的日本知識分子大多會漢文的緣故）的句子來傳達他的遺憾之感；而當他下出了會心的一著時，也會寫出「此著可謂正合孫子之意」來符合他兵法家身分的得意之樂（譯著：幻庵以研究包含孫子在內的兵法書而著名）。

且讓我們回頭來看一下標題的那一句「運之藝」的含意。「諸君子」就是大家、各位的意思。而會說出「運之藝」的話，也非常符合幻庵本人的風格。這顯然是一種對功成名就、坐上名人碁所寶座的本因坊丈和之嘲諷。如果只是二、三流的棋士，對於名人爭奪戰失利這件事，大概只寫得出類似膽小喪家之犬只敢遠遠狂吠般的風涼話。但幻庵可是一流中的一流，可惜就是生不逢辰。前半生被丈和擋住去路、當丈和退休而讓他以為有重啟登上名人大位之路的機會時，又有本因坊秀和立於其前阻撓。有這樣經歷的幻庵，說出「運之藝」的話才有說服力。

這句話在「圍棋妙傳」中，也另外有一句類似的話「宜知輸贏乃運也」，來作為相互呼應。

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星陣古譜分析（７）

第六譜（２０１～２５０）　在意外處分出了勝負

秀策在優勢狀態下，一定會選擇簡明堅實取勝的下法，所以往往會走出比較緩的棋；但一旦發覺自己處於劣勢之時，他也會展現無比強大的爭勝能力。所以在看起來他要輸掉之時，他也不會讓對手輕易走出致勝之著，而是糾纏式的下出對手容易迷惘的棋。這種韌性往往也就引出了逆轉的機會。棋力高強的人，就是在棋局要收場之時，也就是終盤階段特別強。

星陣古譜分析（６）

第五譜（１４３～２００）　確實的反擊

我自己是從小就對歷史或古譜非常喜愛。說起來，比起著手的內容，搞不好解說文中提到的對局背景描述更常吸引我的注意。每每想像到對局當時的狀況或是對局者的心情，就讓我覺得很開心。而我第一次看到此局的棋譜，也是在我小學的時候。

黑１４３是很適當的反擊，星陣也給予此著相當高的評價。白棋雖然在下邊留有１７４位渡的手段，但左邊白陣因為黑１４３而變得薄弱反而更嚴重，局面有了黑棋逆轉的氣氛。

就像第三譜的白９０碰一樣，幻庵因碩有在打掛（暫停）之後下出想過頭的過強手之傾向。或者是說，明明自己覺得形勢優勢，結果卻發現並沒有自己想像的領先而讓幻庵因碩焦急起來了吧？這種比較符合人性的心理變化，會讓人覺得很親切。

星陣古譜分析（５）

第三譜（６１～１００）　打掛之後形勢動盪

秀策的棋風被認為是儲備力量式的正統派下法，但也不是只有緩慢地構築自己的陣勢而已。秀策棋力強大的本質在於天才型的勝負直覺與巧妙的臨機應變上。前一譜的黑５３可說是表現出這種特色的最佳例證了。感覺到自己從佈局以來形勢就不太妙的秀策，故意走出對方細算預期之外的棋，就連經驗老到的幻庵因碩也被他唬弄過去。雖然年方十七，卻讓人感到有超乎其年齡的老獪之處。

不過此譜的黑６１是一手太過悠閒的緩著。星陣的意見是此棋應該照５圖黑１夾比較好。

星陣古譜分析（４）

以人工智能分析古譜！

星陣ｖｓ歷代古名人　道策．丈和．秀策

解說：大橋拓文　共同合作單位：星陣（ＧＯＬＡＸＹ）團隊

第二局　耳赤之局

弘化３年（１８４６年）弈於浪華天王寺屋辻忠二郎宅／中川順節碁會／中之島紙屋宅

讓先　安田秀策　四段　白　井上因碩（幻庵）　八段

第一譜（１～２４）　愛用的「尖」

大家好，我是大橋拓文。為了紀念碁世界雜誌第８００號而從前一篇開始連仔的本專欄，是令了中國的圍棋ＡＩ「星陣」來分析古代的名人「道策．丈和．秀策」的棋譜。

星陣和其他許許多多的ＡＩ不同之處，就在於它在顯示出評價數據時，不僅會分析出勝率，也會同時算出盤面的目數差距。也是因為它可以在變更貼目數值之下進行搜尋模擬，所以也能用來分析不貼目或是讓子棋的棋譜。

耳赤之局的解說－另類篇（０５） 完

小太郎：再來，到黑35的場面時，如果白36照16圖那樣應，白棋就會招致比15圖更差的結果。乍看之下，白棋好像是被打入了非常狀態了…。

 

11譜（28~35）

  

16圖

 

迷偵探：此處白36真是強手！這樣就可以活用▲以及耳赤之手前下的■一子，如此白棋也具有相當好的型態呢。果然不愧是具有名人實力的幻庵老師呀！

耳赤之局的解說－另類篇（０４）

 

迷偵探：10圖再看下去，黑棋如果在11圖A打入，但讓白棋在B位逃出，黑棋也賺不到甚麼好處，所以黑棋是不是要下在1位呢？…不過，即使如此黑棋離獲勝還很遠很遠。

 

11圖

 

幻庵：看吧，還是老子贏吧。

 

幻庵：實戰7譜的黑19，也有12圖黑1這樣的下法吧…不過，到黑13為止，還是白厚的樣子。

 

12圖

 

迷偵探：是。就黑的角度來看，實在是很難找到好的變化圖呢。

 

幻庵：別說黑棋找不到好的變化圖，就算是實戰，黑棋這樣也不會比較好。

 

迷偵探：那麼，幻庵老師為何會認為19、21是「勝負手」呢？

 

幻庵：故意把讓選擇權丟出去這點就是精華所在。你試想一下，如果對手跟你說：「不管你下7譜的A、B哪一點，我都無所謂。」，你會不會覺得很火大？

 

迷偵探：那您是火上心頭了嗎？

 

幻庵：應該是吧。雖然老子不太記得了。

 

迷偵探：所以才說這是「耳赤之手」的重大伏筆嗎？

 

幻庵：哼，你想要說因為這樣就有很多無聊的情緒跑入老子的心中吧。例如「想要學人家把選擇權丟出去，再等十年吧」、「不過你怎麼下，都是白勝啦」之類的嗎？其實說單純一點，就是想要使老子掉以輕心。在一局之中，往往就會出現這種狀況。

 

幻庵：老子光火後，就下出了白22。

 

8譜（22~25）

  

迷偵探：在現代常有人說白22如果照13圖白1下的話，局面還是白好。是嗎？

 

13圖

  

幻庵：老子知道。但老子不這樣下，有三個理由。

 

幻庵：第一，此圖正是黑棋的訂單。接下來可以預期到黑還有A的先手利。再來一個理由，則是此圖中黑4打吃定型後，白1就變成重複的著手。就好像剛剛下的那手棋被當作笨棋了一樣。實際的問題是，如果換作是你看到重複了，還會下在白1嗎？

 

幻庵：第三個理由是老子我更想反駁的的地方。老子認為根本就不是「如果照13圖下白棋就會贏」。而是不管怎麼下都是老子贏才對。

 

迷偵探：是，請原諒我問了個笨問題。所以棋局就從8譜進行到了９譜。由於白棋決定下在▲方向上，而使白棋在■提去一子，也因此白棋才會想要在26穿象眼衝出呢。

 

9譜（26）

  

幻庵：白26還是應該照14圖白1回防左邊才對。這裡有點大意了，所以26這手棋才會被說成是太得意忘形了。

 

14圖

  

幻庵：於是，「耳赤之手」就出現了。這時老子的耳朵真的有變得那麼紅嗎？就讓黑下出27這手棋來看，▲這手棋還真是不大。明明是想要挑起戰鬥，卻是不是搞錯戰場了？---這手棋讓對手表現出了這種成熟的態度。

 

10譜（27）

 

幻庵：然而，接下來並不像世間後來所說的那樣，這手棋出現後局面就被逆轉，從此不管老子用盡什麼手法都無法逃過輸棋的命運；只不過，也許可以說是因為這樣的一手棋，使得本局從此離開老子我的手中了。

 

迷偵探：從老師您的手中離開了？

 

幻庵：是啊。本局到此為止，都在老子的掌握之中。如老子所料的一樣在掌握主導權的狀況下進行著。可是，從這手開始後，就不是如此了。

 

小太郎：圍棋這種東西，先不論形勢如何，主導權是否掌握在自己的手上才是最重要的呢。

 

幻庵：嗯。但也不能說主導權就移到了秀策的手上。平心而論，應該是以此手為分界點，老子我才開始認真下。當然，我也不打算輸掉。而且就這個時間點來看，老子贏棋還是理所當然的。

 

幻庵：說是這樣說，即使是敵人，老子也不能不稱讚15圖的△是手大好棋。給對手下出這樣的著手，老子也笑不出來了。

 

15圖

 

小太郎：以迷偵探流來說，△這手棋正是所謂的Center Position（中央位置）呢。

 

幻庵：…你說啥？（譯註：提醒大家一下，幻庵是不懂英文的）

 

迷偵探：小太郎呀，別亂說些讓人聽不懂的話。如果以相撲來比喻，這一手就好像是搶到了比賽土台的中央位置，對手不管怎麼攻過來，都得要背部朝向土台之外。比如說，黑棋下了△後，白棋還是照14圖一樣，在15圖的白1補強左邊，則到黑4為止，中央黑棋變得比左邊白棋還大，所以白棋就不敢下白1了。換句話說，△這手棋牽制了白棋擴張左邊的意圖。同時，又可以擴張黑棋自己上邊的模樣，再來也可以提供下邊孤子面對▲意圖挑起戰鬥的援軍。

 

幻庵：是啦，的確是如此。如果因為老子的耳朵變紅就讓這手棋有名起來，老子也會替它開心啦。反正老子本來就不想要下15圖白1，就算被黑棋下出△來，只要改變作戰構想就好啦。雖然老子沒跟誰說過，但老子的確在此改了作戰構想。

 

迷偵探：是。我也認為本局從這裡起才是複雜難解的戰鬥之開始…可是，幾乎所有的書都說是黑棋優勢呢。不是嗎？

 

幻庵：渾帳東西，這樣你這個前本因坊的名號就要哭出來啦。

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耳赤之局的解說－另類篇（０３）

迷偵探：的確，這還真是令人迷惘之處呀…是照8圖的1黏嗎？

 

8圖

  

幻庵：不過，不管什麼時候黑棋跑來下個黑2，就有點討厭了（8圖中，白3如果不理，還要被黑4以下上下欺負）。這也是必須和白1改下在白4時要比較的地方。

耳赤之局的解說－另類篇（０２）

 

迷惘偵探臉上綻放出笑容，一瞬間就把棋盤上的棋子收拾乾淨，準備檢討此局。

 

幻庵：當時，有關秀策的小道消息已經傳開了。老子既然是打著井上因碩的名號，當然也想要確認看看這個有天才之稱的小子實力到底如何。而在秀策回鄉省親之後要回去江戶的途中，老子我也剛好在大阪附近，所以終於有了實現對局的機會。一開始雖然是讓二子下（譯註：幻庵是八段，秀策當時四段。按照當時兩段差一子的規定，的確應該要讓二子），不過這局二子棋最後還是打掛不下了。喂，不是有人說二子棋不是棋嘛。（譯註：二子棋對上手來說很難下）。所以，我們另外找日子改以授先的局差來下的棋就是本局。哎，用現在的話來說，觀眾真是人山人海呀。

耳赤之局的解說－另類篇（０１）

之前，刊登了依田紀基簡略解說的耳赤之局。

其實王銘琬老師也在他的大作「王銘琬的圍棋神秘之旅」一書中，解說了這一局。而且他是用相當另類有趣的方式來檢討此局。因此，這裡也一起刊出來給大家比較一下。

 

原文很長，預計花個三篇左右連載。

 

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