單簧管的泛音構造與高音域指法研究（０７） 第七泛音列Ａ

接下來就是要來看第七泛音列Ａ了。說來很不好意思，在筆者剛開始學習單簧管的時候左右，是完全不知道屬於這個泛音列的指法。這個泛音列的指法通常都是要蓋上比較多的音孔、其實也不見得是適合學習沒多久的人的指法，但也是因為其嘴型不會太緊，學會這些指法說不定也可能讓他們有更好的表現。

言歸正傳，就讓我們先以指法表來看看基音Ｇ（Ｇ３，下加兩線下的Ｓｏｌ）與其第七泛音Ｆ（Ｆ６，上加三線上Ｆａ）、與基音Ｇ＃（Ｇ＃３，下加兩線下的升Ｓｏｌ）與其第七泛音Ｆ＃（Ｆ＃６，上加三線上升Ｆａ）之間的位置關係。

基音Ｇ與Ｇ＃往上對應的第三泛音分別是Ｄ（Ｄ５，第四線Ｒｅ）與Ｄ＃（Ｄ＃５，第四線升Ｒｅ）、而再上去的第五泛音是Ｂ（Ｂ５，上加一線上的Ｓｉ）與Ｃ（Ｃ６，上加兩線的Ｄｏ）＊，其第七泛音Ｆ與Ｆ＃的指法雖然和基音Ｇ與Ｇ＃的指法很像，但卻是看起來偏高半音的指法。如前一節所述，對單簧管而言，第七泛音和第五泛音是差完全四度，但這兩個基音的第七泛音吹出來聽起來卻像是高了半音一樣，所以故意利用這一點，就把基音Ｇ的第七泛音當作是Ｆ、而基音Ｇ＃的第七泛音當作是Ｆ＃了。換句話說，這兩顆基音的第七泛音與第五泛音之間的關係，又回到了一般理論書籍所寫的減五度（增四度）關係了。

最後重新整理一下。如上兩段所述，單簧管的第七泛音列實際上共有兩種，其中在較高音域的第七泛音列Ｂ吹出來的音高會比一般理論書籍的音程關係低半音（完全四度）、在較低音域的第七泛音列Ａ吹出來的音高和一般理論書籍的音程關係相同（減五度或增四度）。我們的前輩們活用了這種有兩種第七泛音列存在的關係，而創造出了很多便利的指法。但明明是同一種第七泛音，卻存在著兩種音準關係，一開始應該是誰都想像不到的吧。

圖二是同一顆音，可以利用不同的泛音列得到不同的指法關係：

以Ｆ（Ｆ６）與Ｆ＃（Ｆ＃６）而言，就分別有第七泛音、第五泛音與第三泛音的三種指法可以使用。

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一碁一語（６６） 本因坊察元題詩之棋盤

（８８）知不如好，好不如樂～本因坊察元

即便是戰災也深受愛護的棋盤

這是在十八世紀後半成為名人碁所的本因坊察元、寫在看起來應該是為了送給他的贊助者之棋盤背面的時髦四言漢詩。其意義解釋起來則是：「知道（圍棋的）知識不如去喜歡它（圍棋），喜歡它不如去享受它（圍棋）」。

而寫有這個本因坊察元詩句的棋盤，則是日興證券的創業者遠山元一的心愛收藏。而遠山先生和圍棋界的緣份也非常深厚，除了擔任過木谷實後援會的會長以外，也曾經當過日本棋院的理事。這個棋盤在遠山元一先生去世之後，由其長子遠山一行（音樂評論家）先生繼承收藏；在遠山一行先生去世沒多久的２０１５年１０月，再由其夫人遠山慶子女士（鋼琴家）捐贈給日本棋院，也曾經在週刊碁上介紹過此事。

然而，就在不久之前，我們收到了與遠山慶子女士有交流的朋友寄來的信。信上根據慶子女士所言，當初在第二次世界大戰東京大空襲其宅邸失火之時，遠山元一先生在火場中唯一拼命搶救出來的，就是這個棋盤，然後就抱著這個棋盤呆立在庭園不知有多久，可見他對這個棋盤有多深愛。不過長年之間，遠山慶子女士只是把這個故事默默藏在心中而已。到了本年（２０２１年）的４月２９日，慶子女士也去世了，這件事才公開於此信中。

而這個本因坊察元題詩的棋盤，可以去日本棋院殿堂資料館中參觀欣賞。

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單簧管的泛音構造與高音域指法研究（０６） 兩種第七泛音列之第七泛音列Ｂ

與工具書不同的第七泛音的音高

下面是引用一般教科書上常用的泛音列介紹文中的圖例：

＊有箭頭符號的音是近似音

［盤外之敵］石田芳夫（０７） 半目精算

不過，石田的反撲卻從１：２落後下才開始。他在第四局持黑完勝了林海峰，第五局也是從極端非勢的棋中，奮力脫出困境取勝。

這一局棋是在小樽市的旅館所下。到了比賽第二天的傍晚、局面剛過百手之時，林海峰的黑棋是壓倒性的優勢。盤面領先十目，就算扣出貼目也是可以贏五目以上的有利狀況。

吃完晚餐，對局重新開始，石田沒多久就下出的１５０手（Ｂ圖白１），可說是不知怎麼形容的異樣之著。這一著有點像是自己用頭去撞柱子一樣的感覺，可以說是職業棋士不太會有的發想。

單簧管的泛音構造與高音域指法研究（０５） 理論與實驗之間的妥協

從自然泛音表觀察出來的感想

參照：自然泛音表（實測）

１．就基音音列而言，平均律的理論頻率和測定值彼此相當接近，可以說是經過調音後的理所當然結果。

２．第三泛音得到的量測結果普遍偏高，但根據以下敘述的理由來看，這反而是值得高興的好事。

普通我們吹到第三泛音的音域時，會打開喉嚨、確實將氣送入樂器之中，希望獲得柔和圓順、飽滿豐富的音色。因此音準稍稍偏高一點，對於追求這樣目的的演奏家而言，反而會有比較好的效果。

從Ｅ開始到Ｆ＃為止的第三泛音以上的音要以基音指法、只靠嘴唇壓力變化或角度變化直接吹出來，其實是非常困難的，我們平常大多是靠著泛音鍵的幫助，才能輕鬆吹出來。否則需要相當的練習才好吹得出來。因此這個表中是從Ｇ＃開始列。

３．至於泛音鍵的效果，在這個表中可以確認的是，只有在第三泛音音列的低音域的部分，有做到幾乎不影響音準、而且很容易吹出聲音的狀態。但在第三泛音的高音域部分有容易讓音準變高的效果。

４．第五泛音全體來說都偏低（圖表中的Ｃ，Ｃ６＝兩點Ｄｏ這個低音Ｇ＃的第五泛音，一般不會拿出來使用）。以全部使用基音音列的指法來吹這些第五泛音來說，也算是理所當然之事。就Ｃ＃（Ｃ＃６＝兩點升Ｄｏ）這顆音來說，如果加上泛音鍵，以及打開左手食指的音孔（相當於打開第二泛音鍵）的話，就能吹到正確的音準。Ｄ（Ｄ６）以上的音，還要加上右手小指的降Ａ／降Ｅ鍵，才有機會把音準再加高一些；但以實務狀況而言，經常還是會出現加了這顆鍵，音準還是偏低的狀況。

至於Ｄ＃這顆音，如果是使用右手中指的指法（○●●｜○●○ Ab），音準會太低而根本讓人聽不下去，要特別注意其使用方法（除非太拐，否則千萬別用）。

５．第七泛音整體都出現測量值偏高的現象。就算不使用泛音鍵的狀態也是如此，所以使用第七泛音之時，千萬要注意不要讓音準飄起來。

由於利用基音音列的Ｃ指法就能往上吹出來第七泛音Ａ（Ａ６，上加四線上的Ｌａ），以同樣的概念來思考平常經常使用的其他指法，就能獲得類似的高音泛音指法。只不過以基音音列的Ｇ＃指法來往上吹第七泛音，可能會聯想到這個指法直接就是Ｆ才對。但這個第七泛音的結果太高，聽起來像是Ｆ＃一樣，因此必須要把通常超高泛音都會使用的右手小指Ａｂ／Ｅｂ鍵放掉，改按左手小指的Ｃ＃／Ｇ＃鍵（●●●C#｜●●● ），才會得到準的Ｆ（Ｆ６，上加三線上的Ｆａ）。

同樣的道理，使用基音音列Ｇ＃往上吹第七泛音時，理論上會得到Ｆ＃（Ｆ＃６），由於打開左手無名指會讓這個第七泛音容易吹出來，但使用這個指法又會讓音準更高，為了讓音準降下來，而且讓聲音更穩定，所以會故意多按右手的無名指音孔（●●○｜●●●Ab ）。

＊照理論而言，基音Ｃ的第七泛音是Ｂｂ，結果第七泛音卻是Ａ的道理後面會再另外說明。以下各例子也是同樣的道理。

接著我們再來看基音音列的Ａ與第七泛音音列的Ｇ（Ｇ６，上加四線的Ｓｏｌ）之間的關係。本來根據基音音列Ａ＞第三泛音Ｅ＞第五泛音Ｃ＃＞第七泛音Ｇ的關係，自然會覺得基音音列的第七泛音應該是Ｇ才對，不過和前面的例子相反，這個第七泛音太低，必須打開左手食指，想辦法讓音準提高一點，才能得到夠高的Ｇ音準（○●○｜●●○Ab）

６．第九泛音也是整體測出偏低的數值。為了補正這些偏低的音準，往往需要搭配放掉左手拇指音孔或是打開左右手小指的按鍵來幫忙，就能吹出降Ｂ（Ｂｂ６）、Ｂ（Ｂ６）或Ｃ（Ｃ７）的高音；但再上去的Ｃ＃（Ｃ＃７）或Ｄ（Ｄ７）就只能靠第十一泛音才發得出來了。

７．第十一泛音是用普通嘴形能吹到的最高音域了，再上去可能就要改變嘴形了。

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永恆的故事

先貼一下這個在水管上應該是非常紅（我自己就被推薦過好多次）的影片：

 

 

https://youtu.be/sAYeXHoooXA?si=qEy8U5DzpCiZC6gp

曲名為「Eternal Story」，翻譯成中文當然就是「永恆的故事」。原本是替著名的挪威小號演奏家泰妮．辛．韓賽絲（Tine Thing Helseth，這個譯名是沿用ＮＳＯ的音樂會介紹，但從日文音譯與股溝翻譯來看，似乎翻成「媞內．婷．海爾賽特」會比較好一點）與日本薩氏管演奏家田中靖人所寫，是前者在ＥＭＩ唱片公司發行的第一張專輯「敘事者（Storyteller，教主式翻譯）」的其中一首樂曲，作曲家是山下康介。但是不管是作曲家自己的官網、維基百科或是股溝大神，都沒有提及樂曲的創作背景是甚麼？是ＥＭＩ出面替小號演奏家找了作曲家量身訂作？還是田中靖人老大委託作曲家所寫？還是作曲家原本就是想寫來當作美術綜藝節目「美之巨人們（美の巨人たち）」片尾曲，剛好ＥＭＩ來邀約，就順便一魚兩吃了？只知道，這首曲子可能因為小號演奏家的專輯大賣、也可能是因為田中老大的粉絲支持，甚至是綜藝節目的推廣威力強大，總之就是變得非常有名。

一步一步看MuseScore實例教學（２０） Let's Swing!!!

［搖擺篇］

話說，前幾天本教主正在音樂廳欣賞天團跟隔壁座位撩人正咩的時候，突然收到了住在中山區的讀者林小姐的訊息：

由於欣賞台上音樂和隔壁正咩正入神沒有細想，只回了一句回家再答覆。回到家中，又因為忙著看Ｏ片，根本就忘了這回事。直到想起時，又因為Ｏ片正精彩，就隨手打開MuseScore（３．Ｘ版，由於４．Ｘ版很吃資源，通常都是先在３．Ｘ版作業，最後再使用４．Ｘ版排版）作了以下的簡圖回應：

［盤外之敵］石田芳夫（０６） 猜子之妙

向本因坊林海峰挑戰的七局挑戰賽，就從（１９７１年）的四月二十六日開始。每一局的對局都是下兩天，雙方都有十小時的考慮時間。

石田的老師木谷實，曾經挑戰過三次本因坊大位，然仍都無法將寶座納入手中。

開箱文（１９７）－７ 夥計來了 ClariMate使用感想總結（完）

玩了整整一個禮拜，除了ＭＩＤＩ外行人的部分沒辦法太深入以外，大致上都玩過一輪了。所以，想來整理一下自己的使用經驗與心得，給大家參考。

開箱文（１９７）－６ 夥計來了 禁斷的ClariMate ＭＩＤＩ功能

以上就是ClariMate基本的設定部分，接下來就要進入禁斷（？）的ＭＩＤＩ功能部份了。

不過，我對於ＭＩＤＩ　Ｉ／Ｏ以及相關設定也完全是門外漢，所以就算進入了ＭＩＤＩ控制器的部分，如下圖，也不知道各個設定參數的意義．．．．

開箱文（１９７）－５ 夥計來了 ClariMate的訓練設定

以上簡單把如何進入ＵＳＢ模式與藍芽模式中進行簡單設定的內容大致說明過一遍，大致上就夠想要在家「靜悄悄」「偷練」的人開始使用了。接下來要則是要說明可以把ClariMate設定得更像真正的單簧管的「訓練設定」了－－－因為事前做了太多功課，感覺這個設定有點複雜、很容易失敗而不敢大膽設定下去。不過，說真的，既然自助餐社已經幫大家準備好了「恢復原廠設定」這個大絕招，一買來就直接進行「訓練設定」也不用害怕才對。反正出了問題，就恢復原廠設定就好啦！

開箱文（１９７）－４ 夥計來了 ClariMate的藍芽模式

再來則是藍芽模式，如果想跟手機上的其他Ａｐｐ搭配起來使用的話，這個模式就很重要。不過，只要藍芽成功配對的話，後面使用的部分，和ＵＳＢ模式幾乎相同。

要使用藍芽模式之前，要做一些準備動作，特別是要在手機上使用藍芽模式的話，首先當然是先下載並安裝ClariMate手機專用Ａｐｐ才行。這個Ａｐｐ可以簡單在說明手冊提供的ＱＲ　Ｃｏｄｅ上查到，當然直接在手機的Ａｐｐ　Ｍａｒｋｅｔ（例如Ｇｏｏｇｌｅ　Ｐｌａｙ）中搜尋到。安裝上也還算單純，這裡就省略說明了。

開箱文（１９７）－３ 夥計來了 ClariMate USB模式與各項初步設定

進入ＵＳＢ模式（請記得按下左上按鍵三秒＋右上電源鍵一秒＞放開電源鍵＞直到紅色燈號亮起再放開左上ＵＳＢ鍵）後，打開ClariMate的專用程式（如下圖，重揭）：

打開這個程式後，應該就會看到以下這個畫面：

開箱文（１９７）－２ 夥計來了 組裝ClariMate與初試啼聲

以上看完ClariMate各部分之後，接下來當然就是要實際裝機，看看這東西到底是不是很難搞？還是像一般的ＵＳＢ（３Ｃ）產品一樣，可以即插即用。

另外，到底這個產品應該裝在甚麼樂器上，也是一個需要檢討的課題。畢竟，本館也有七十把樂器，僅算降Ｂ與Ａ調（甚至使用同樣吹嘴的Ｇ調、Ｂ調、Ｃ調）就有３１把。（炫耀）

考慮到有人會擔心這東西會傷害自己的「主戰先發投手」，那金屬製或塑膠製的樂器就是上選。不過，我又想到了可觀察性也非常重要，所以透明單簧管就變成最佳解答了。

開箱文（１９７）－１ 夥計來了 ClariMate各部介紹篇

颱風假要幹甚麼？當然是來開箱囉（無誤）。

如之前一系列介紹文所述，自助餐社的電子消音器ClariMate在日本正式上市這件事的葉佩雯，讓我很感興趣。

剛好有教徒Ｃ要去日本放風（？），問我有沒有甚麼好買的東西？和他討論了一下，發覺他好像為了平常找不到地方練習所苦，因此也建議他這個東西可以列入採購清單之一。

王者大道巨無霸版

颱風天在家要幹甚麼？當然是改編曲子囉，不然哩？（笑）

其實是本教主前陣子接受到了邀約，要去吹一個成員加上我總共有三十人的重奏團。這樣的規模以國外的規模來說，恐怕還是得歸類在中型的重奏團，但在台灣的話，差不多可以算是巨無霸級的單簧管重奏團了吧？

言歸正傳。

電池相關的各種知識與展望（１６） 鋰資源之開發與對環境之影響

（１４）埋藏量很多的鋰元素、現實上是否能配合需求供應出足夠的產能？

前面分別針對評估電池影響環境的幾個重要因素，如「可回收」、「可重複使用」與「ＬＣＡ」等等內容。

說到對環境的影響，現今無論如何最容易被注目、討論的話題當然就是「去碳化」，但千萬不可忘記除了ＣＯ２排放以外，還有其他因素有可能對環境產生影響。考慮對環境影響時的一個重點，就是資源消耗、特別是在鋰離子電池中不可或缺的「鋰」元素之重要性非常值得注目。