單簧管的泛音構造與高音域指法研究（０７） 第七泛音列Ａ

接下來就是要來看第七泛音列Ａ了。說來很不好意思，在筆者剛開始學習單簧管的時候左右，是完全不知道屬於這個泛音列的指法。這個泛音列的指法通常都是要蓋上比較多的音孔、其實也不見得是適合學習沒多久的人的指法，但也是因為其嘴型不會太緊，學會這些指法說不定也可能讓他們有更好的表現。

言歸正傳，就讓我們先以指法表來看看基音Ｇ（Ｇ３，下加兩線下的Ｓｏｌ）與其第七泛音Ｆ（Ｆ６，上加三線上Ｆａ）、與基音Ｇ＃（Ｇ＃３，下加兩線下的升Ｓｏｌ）與其第七泛音Ｆ＃（Ｆ＃６，上加三線上升Ｆａ）之間的位置關係。

基音Ｇ與Ｇ＃往上對應的第三泛音分別是Ｄ（Ｄ５，第四線Ｒｅ）與Ｄ＃（Ｄ＃５，第四線升Ｒｅ）、而再上去的第五泛音是Ｂ（Ｂ５，上加一線上的Ｓｉ）與Ｃ（Ｃ６，上加兩線的Ｄｏ）＊，其第七泛音Ｆ與Ｆ＃的指法雖然和基音Ｇ與Ｇ＃的指法很像，但卻是看起來偏高半音的指法。如前一節所述，對單簧管而言，第七泛音和第五泛音是差完全四度，但這兩個基音的第七泛音吹出來聽起來卻像是高了半音一樣，所以故意利用這一點，就把基音Ｇ的第七泛音當作是Ｆ、而基音Ｇ＃的第七泛音當作是Ｆ＃了。換句話說，這兩顆基音的第七泛音與第五泛音之間的關係，又回到了一般理論書籍所寫的減五度（增四度）關係了。

最後重新整理一下。如上兩段所述，單簧管的第七泛音列實際上共有兩種，其中在較高音域的第七泛音列Ｂ吹出來的音高會比一般理論書籍的音程關係低半音（完全四度）、在較低音域的第七泛音列Ａ吹出來的音高和一般理論書籍的音程關係相同（減五度或增四度）。我們的前輩們活用了這種有兩種第七泛音列存在的關係，而創造出了很多便利的指法。但明明是同一種第七泛音，卻存在著兩種音準關係，一開始應該是誰都想像不到的吧。

圖二是同一顆音，可以利用不同的泛音列得到不同的指法關係：

以Ｆ（Ｆ６）與Ｆ＃（Ｆ＃６）而言，就分別有第七泛音、第五泛音與第三泛音的三種指法可以使用。

＝＝＝

相關系列文章：