從自然泛音表觀察出來的感想
參照：自然泛音表（實測）
１．就基音音列而言，平均律的理論頻率和測定值彼此相當接近，可以說是經過調音後的理所當然結果。
２．第三泛音得到的量測結果普遍偏高，但根據以下敘述的理由來看，這反而是值得高興的好事。
普通我們吹到第三泛音的音域時，會打開喉嚨、確實將氣送入樂器之中，希望獲得柔和圓順、飽滿豐富的音色。因此音準稍稍偏高一點，對於追求這樣目的的演奏家而言，反而會有比較好的效果。
從Ｅ開始到Ｆ＃為止的第三泛音以上的音要以基音指法、只靠嘴唇壓力變化或角度變化直接吹出來，其實是非常困難的，我們平常大多是靠著泛音鍵的幫助，才能輕鬆吹出來。否則需要相當的練習才好吹得出來。因此這個表中是從Ｇ＃開始列。
３．至於泛音鍵的效果，在這個表中可以確認的是，只有在第三泛音音列的低音域的部分，有做到幾乎不影響音準、而且很容易吹出聲音的狀態。但在第三泛音的高音域部分有容易讓音準變高的效果。
４．第五泛音全體來說都偏低（圖表中的Ｃ，Ｃ６＝兩點Ｄｏ這個低音Ｇ＃的第五泛音，一般不會拿出來使用）。以全部使用基音音列的指法來吹這些第五泛音來說，也算是理所當然之事。就Ｃ＃（Ｃ＃６＝兩點升Ｄｏ）這顆音來說，如果加上泛音鍵，以及打開左手食指的音孔（相當於打開第二泛音鍵）的話，就能吹到正確的音準。Ｄ（Ｄ６）以上的音，還要加上右手小指的降Ａ／降Ｅ鍵，才有機會把音準再加高一些；但以實務狀況而言，經常還是會出現加了這顆鍵，音準還是偏低的狀況。
至於Ｄ＃這顆音，如果是使用右手中指的指法（○●●｜○●○ Ab），音準會太低而根本讓人聽不下去，要特別注意其使用方法（除非太拐，否則千萬別用）。
５．第七泛音整體都出現測量值偏高的現象。就算不使用泛音鍵的狀態也是如此，所以使用第七泛音之時，千萬要注意不要讓音準飄起來。
由於利用基音音列的Ｃ指法就能往上吹出來第七泛音Ａ（Ａ６，上加四線上的Ｌａ），以同樣的概念來思考平常經常使用的其他指法，就能獲得類似的高音泛音指法。只不過以基音音列的Ｇ＃指法來往上吹第七泛音，可能會聯想到這個指法直接就是Ｆ才對。但這個第七泛音的結果太高，聽起來像是Ｆ＃一樣，因此必須要把通常超高泛音都會使用的右手小指Ａｂ／Ｅｂ鍵放掉，改按左手小指的Ｃ＃／Ｇ＃鍵（●●●C#｜●●● ），才會得到準的Ｆ（Ｆ６，上加三線上的Ｆａ）。
同樣的道理，使用基音音列Ｇ＃往上吹第七泛音時，理論上會得到Ｆ＃（Ｆ＃６），由於打開左手無名指會讓這個第七泛音容易吹出來，但使用這個指法又會讓音準更高，為了讓音準降下來，而且讓聲音更穩定，所以會故意多按右手的無名指音孔（●●○｜●●●Ab ）。
＊照理論而言，基音Ｃ的第七泛音是Ｂｂ，結果第七泛音卻是Ａ的道理後面會再另外說明。以下各例子也是同樣的道理。
接著我們再來看基音音列的Ａ與第七泛音音列的Ｇ（Ｇ６，上加四線的Ｓｏｌ）之間的關係。本來根據基音音列Ａ＞第三泛音Ｅ＞第五泛音Ｃ＃＞第七泛音Ｇ的關係，自然會覺得基音音列的第七泛音應該是Ｇ才對，不過和前面的例子相反，這個第七泛音太低，必須打開左手食指，想辦法讓音準提高一點，才能得到夠高的Ｇ音準（○●○｜●●○Ab）
６．第九泛音也是整體測出偏低的數值。為了補正這些偏低的音準，往往需要搭配放掉左手拇指音孔或是打開左右手小指的按鍵來幫忙，就能吹出降Ｂ（Ｂｂ６）、Ｂ（Ｂ６）或Ｃ（Ｃ７）的高音；但再上去的Ｃ＃（Ｃ＃７）或Ｄ（Ｄ７）就只能靠第十一泛音才發得出來了。
７．第十一泛音是用普通嘴形能吹到的最高音域了，再上去可能就要改變嘴形了。
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