單簧管的泛音構造與高音域指法研究（０６） 兩種第七泛音列之第七泛音列Ｂ

與工具書不同的第七泛音的音高

下面是引用一般教科書上常用的泛音列介紹文中的圖例：

＊有箭頭符號的音是近似音

從這個圖中，可以看出個泛音之間的音程關係。其中第五泛音和第七泛音之間的音程應該是減五度（近似值）才對。請先將這件事記在心中，然後來觀察以下這張圖。

關於第七泛音，後面會再提及一次，但是單從上圖看起來，毫無疑問在單簧管上是把第五泛音與第七泛音之間的關係是當成四度來看。特別是基音Ｃ（Ｃ４）是在單簧管全管長度大約一半的地方發出來的音，可以將這顆音的泛音關係思考為單簧管的泛音關係的基準。

也是如同後面會再度提及的內容一樣，其實單簧管的第七泛音共有兩種音列。在本文中分別稱為第七泛音列Ａ與第七泛音列Ｂ。會出現兩種不同第七泛音列的根據，是來自這些不同音列的基音為準，再往上發出更高階的泛音關係判斷出來的。

接下來如果以上圖最右邊的Ａ（Ａ６，上加四線之上的Ｌａ）為中心，來試著比較各基音與其第七泛音列Ｂ中的各個關係。首先要看的就是基音Ｃ＃（Ｃ＃４，下加一線升Ｄｏ）與其第七泛音列Ｂ的Ｂｂ（Ｂｂ６，上加五線的降Ｂ）之指法。如果直接使用基音的指法往上吹到第七泛音，只會得到音準太低的結果，必須要加上喉音Ｇ＃鍵來提升音準，就是經常使用的高音降Ｂ的指法之一。如果這樣還是太低的話，可以再加上右手小指的降Ａ／降Ｂ鍵；但這顆鍵可以再換成右手或左手小指的Ｆ＃／Ｃ＃鍵，會更加穩定。如下圖所示：

那麼，如果來看比基音Ｃ低半音的基音還原Ｂ（Ｂ３，下加一線下的Ｓｉ），其第七泛音Ｇ＃（Ｇ＃６，上加四線升Ｓｏｌ）又是如何呢？從基音Ｂ往上第三泛音Ｆ＃（Ｆ＃５）、第五泛音Ｄ＃（Ｄ＃６）的各個指法看過去就會明白，其第五泛音與第七泛音之間的關係也是完全四度。但是這顆音的第七泛音指法（下圖中間的指法）如果如同上述為了讓音準更穩定而把右手小指的Ａｂ／Ｅｂ換成右手或左有小指的Ｆ＃／Ｃ＃鍵的話，音準會偏高的有點多，因此需要再把右手食指按下去，就形成了下圖最右邊的指法了。而且這個指法或再把右手無名指按下去的指法、比下圖中間的指法穩定多了，所以如果是從下往上大跳到這顆Ｇ＃（Ｇ＃６）的話，使用下圖右邊的指法會比較好。

再往下半音，觀察基音Ｂｂ（Ｂｂ３，下加一線下降Ｓｉ）與其第七泛音Ｇ（Ｇ６）的關係，會看出為了找到好吹、穩定的指法，會發現直接使用基音Ｂｂ的指法會太高，只好又加上了本來應該成為更低半音的第七泛音指法的右手中指，來降低音準（如下圖）；但其實這個指法的音準還是會偏高，使用的時候還是要小心。

但是第七泛音列Ｂ就只到Ｇ（Ｇ６）為止，以下的第七泛音都不會寫入指法表之中。這是因為參照之前的自然泛音列實驗結果得知，越往下音準會高，所以基音Ｇ＃的第七泛音Ｆ實際上量到的音高數值，都已經接近理論上Ｆ＃的頻率了。

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