圍棋百年（１３） 大正時代最受人期待的對決組合

棋士與對局

本因坊秀哉與雁金準一，這兩位同為本因坊秀榮門下的師兄弟，在秀榮死後爭奪起本因坊家的繼承權，結果是在技藝上有一日之長的秀哉逐鹿中原成功，如同前一章中所說明過的一樣。於是，雁金再度去了方圓社，但本因坊秀哉與雁金之間的對局關係，是維持兩人在本因坊門下競爭時、雁金以受先對局卻多輸兩局的狀態。

真正令人驚訝的是，這兩人竟然要花了整整十五年的時間才有機會重新對局。其實其他棋士的對局關係也大致如此，也就是說棋力越高的名家，彼此對局的機會反而越少。對此，恐怕會不只筆者一人要質疑：他們這樣是否能算是真正履行了作為棋士的天職呢？

像這樣，名家高手們就是安坐於段位身分制度所賦予的社會特權之上，壓榨著較低段位的棋士。相較之下，現今（昭和時代）即便是八、九段的棋士，且不論是否受到外界的批評，總是要時時刻刻站在嚴酷勝負的最前線，只要嘗到一兩局的敗績就可能走在沒落的分歧點上，可真是有恍如隔世之感。

根據矢野由次郎所著之《棋界秘話》記載，在從明治三十七、八年到四十年左右之名人秀榮時代（１９０４～１９０７年），報社舉辦的棋賽之對局費預算為一局二十五元，這中其中包含了講評費七元、營運費用三元，剩下的十五元再由對局者雙方分配。

本來將當時的幣值換算成現代的金額來比較的話，這些數字並不能算是少（明治時代一元約相當現代的兩～三萬日圓），只不過當時的新聞棋賽不像現在這樣多。因此，棋士們實際能對局的機會（賺錢的機會）較少也是事實；但即便如此，像本因坊秀哉與雁金準一那樣，在長達十五年之間一局棋都沒下過，仍然令人相當驚訝。

當時為一般大眾所期待的精彩對局組合，除了本因坊秀哉對雁金之外，還有本因坊秀哉對鈴木為次郎，以及本因坊秀哉對瀨越憲作這兩種。這些對局之所以吸引人，不僅是年輕的兩位棋士都有擊敗第一人本因坊秀哉的可能性，同時也包含著他們對本因坊家的歷史性對立而引來的興趣。那麼，接下來就要更具體舉例來說明為何這些對局特別吸引人。

就本因坊秀哉與雁金來說，雖然就十五年前的對局關係來說，雁金還以受先的局差多輸兩局，但不管怎麼說在本因坊秀榮去世之後，兩人曾爭奪過本因坊家繼承權，算是一對宿命的競爭對手。

至於鈴木為次郎，則是以受先的局差多贏本因坊秀哉兩局。因此要是他們兩人再下兩局、而且是鈴木連勝的話，就可以改局差了（改為受半先），如此大眾就能看到名人本因坊秀哉持黑了（本來秀哉對其他人都是讓先以下的局差，都會是持白），當然備受世人之期待。

瀨越憲作的情況則是和本因坊秀哉從受三子開始下，一路連勝改局差而下到了受先贏了一局的狀態，接著也是相隔十四、五年之間沒再下過。

就以上的對局結果來看，如果讓本因坊秀哉來挑對手的話，條件上最容易下的是雁金準一，這是再明白不過之事。

至於大正九年到大正十年之間（１９２０～１９２１年間）本因坊秀哉和雁金之間所下的兩局棋，是在德川公（德川慶喜，當時封為公爵）、細川侯（細川護立，當時封為侯爵）兩人贊助之下舉行的，結果兩人下成一勝一敗平手。

至於本因坊秀哉對鈴木、瀨越的公開對決，之後直到昭和十三年（１９３８年）本因坊秀哉從棋界退休為止，最終都未能實現。雖然在日本棋院成立之後，在棋院的制式比賽中曾出現過本因坊秀哉與瀨越的兩局對局（依照重新訂定的局差，這兩局是一局秀哉讓二子、一局是秀哉讓先，即差不多是先二的狀態），其中讓二子的那一局是和棋，讓先則是瀨越贏了，但無論如何，這都不是賭上棋士名譽的升降挑戰對局（除此之外，還有一局是瀨越受先，但本因坊秀哉獲勝的棋）。

至於本因坊秀哉對上鈴木，堪稱是當時的最佳對決組合，讓一般大眾也十分期待。然而，捨去各種來龍去脈不談，事實上是本因坊秀哉一方對此頗有難色。秀哉所持的理由是鈴木的棋風屬於長考型，可能對自己的健康造成影響，因此加以迴避。此外，後來在矢野晃南等人的斡旋下，還是出現過讓兩人進行升降十局賽的構想，但秀哉卻開出當時難以置信之每局一千元的對局條件。當時即便是高段棋士之間的對局，每局每人也不過是五十元的對局費程度；這即使換算為今日的幣值，這筆金額仍然相當可觀，因此並非鈴木的贊助者所能輕易負擔。

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圍棋百年（０８） 本因坊繼承風波

明治尾聲的動亂

日俄戰爭勝利之後，圍棋界在舉國歡騰的熱潮中，也到了值得歌頌的空前盛況。而自方圓社創立以來，以村瀨秀甫、中川龜三郎、小林鐵次郎為中心活動的時代，也隨著三十年的歲月流轉，完全移交到下一個世代手上。在這個新時代中心巍然屹立的，正是巨峰本因坊秀榮名人不做二想。在他門下，聚集了田村保壽七段、雁金準一六段等一眾傑出的青年棋士，聲勢之盛足以風靡一世。

圍棋百年（０７） 造假疑雲

田村．雁金戰之造假

矢野晃南在談到田村保壽七段對雁金準一六段的對局時，特地聲明必須記下其真相，因而在他的《棋界秘話》中寫下了如下內容：

這是明治三十八年（１９０５年）、《時事新報》的棋局。矢野前往拜訪擔任此局講評的秀榮時，秀榮卻說：「因為知道這局是造假棋（日文為「八百長棋」），（該怎麼講評）讓我有點頭痛。」。仔細詢問他會這麼說的原因後才知道，秀榮看過田村帶來的棋譜後（為了講解，得先研究棋譜，所以秀榮讓田村先交出棋譜），結果發現此局明明是黑棋一目勝，最後的結果卻硬是寫成了和棋。於是秀榮立刻將雁金準一叫來質問，向來溫厚的雁金準一就臉色大變了。

然後雁金只好招認：「其實，是田村拜託我這局棋輸給他。因為他說他今年打算舉行自己晉升七段的公開慶祝會，而相關的準備都已經就緒；若在這個節骨眼上傳出他輸了棋，一定會影響到他的社會名聲，當然也會影響到這個公開慶祝會的募款，才請我務必要幫這個忙。我當然一開始是拒絕了，但他甚至帶著一位名叫竹內的親戚前來強硬交涉，最後實在無法推辭，才同意把原本中不計勝的棋改成了和棋。然後我們在日本圍棋會將棋譜修改成和棋的過程中，野澤竹朝剛好也跑來了日本圍棋會。所以，知道我們在那裏修改棋譜的，只有竹內與野澤兩人。」

據說聽完雁金的供詞後，秀榮是痛憤地說道：「田村保壽實在是卑劣至極。」

不過，若把這件事完全讓田村一個人當壞人，似乎也不太對。至少，即便雁金準一最初有拒絕，但最終卻還是答應，就不能說雁金完全沒有責任了。且不論雙方之間是否還有另外立約甚麼之類的程序，但若當時的社會完全沒有這樣的風氣的話，田村也不可能跑去遊說雁金。恐怕在那個時代，這樣的問題並非個案，而是屢見不鮮。

筆者之所以會這樣推斷，正是因為自德川幕府時代以來，爭棋的第一局往往基於禮儀而必須做成和棋。然而這樣的禮儀或說是一種形式，本身就不忠於事實與真理。事實上，正如矢野晃南在其他場合所述，秀榮本人也曾同意過與田村一起進行造假棋。

那個造假事件是發生在日本圍棋會成立時的事情。矢野以《時事新報》為後盾，為日本圍棋會的創立四處奔走，扮演了幕後推手的角色；而當時的秀榮，因為生病身體不好的關係，已逐漸遠離其作為名人應盡責任的正式對局。

日本圍棋會的造假棋

矢野為了替日本圍棋會的創立揭開序幕，向秀榮提出希望能在《時事新報》上刊登秀榮與田村之對局。當時他表示，因為不論哪一方輸棋都會造成其名聲的損傷，因此弄成和棋也沒關係。而秀榮也同意了這件事。於是在那之後他就與田村兩人一同在天神町的自宅中努力作出一盤和棋的棋譜；但不管怎麼弄，結果都是黑棋一目勝。秀榮最後只好給矢野以下這樣的答案：

「矢野先生，若是硬要把這盤棋弄成和棋，也並不是不可能，但明眼人一看就會立刻知道這是怎麼回事。所以我和田村商量，乾脆把這個勝負交給時運，決定進行僅此兩局的真刀真槍對決。」

而這兩局「真刀真槍對決」，是在田村被讓先的局差下，由秀榮連勝兩局。這兩局棋也是秀榮最後的勝負棋了。

然而在這場對決結束之後，野澤竹朝卻說：

「依田村所言，就是因為無法順利弄出和棋，所以才要改為下兩局；原本是講好第一局由田村故意讓出，第二局再由田村獲勝，沒想到秀榮先生卻兩局都贏，這實在不太合理。」

對這樣的說法，矢野晃南斷言，秀榮絕不可能玩弄這樣的騙局，因為這是他親耳從秀榮口中聽到的說法。不過，顯然也不能完全否定田村的說法。因為，最初矢野的提議是只下一局棋，這是考量到秀榮的健康狀況不佳，無法多下的關係。雖說因為未能成功弄出和棋而改為正式勝負對局，但這種勝負棋在雙方分先的情況下才可能要下兩局；既然是讓先的棋，只下一局就夠了。絕果卻仍刻意安排成兩局，恐怕如同田村所言，非常有可能是出於「以兩局分勝負來取代和棋」的構想。若非如此，田村也不太可能對秀榮的直屬弟子野澤竹朝說出這種荒唐的話。

自古以來，圍棋專家的言談往往被誇大流傳，並有將某位名人神格化的強烈傾向。這是因為專業棋士的技藝往往隔絕在一般圍棋愛好者之外，讓他們很難理解其實力的真相。因此對於類似「以輕拾枯葉般揮舞百貫重鐵錘」的誇張描寫，都很有必要抱持著若干懷疑的態度，重新審視是否為事實。

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圍棋百年（０６） 師徒孽緣

圍棋與新聞界

在明治十二年（１８７９年）方圓社成立的同時，《方圓新報》雜誌也隨之創刊，這可說是村瀨秀甫等人的卓越遠見。當時，此雜誌主要收錄方圓社的對局譜，再加上秀甫以「以心傳心」式的簡潔評語；僅僅是這樣，也替處於偏遠地區、熱愛圍棋的同好們提供了極大的學棋便利。後來雖然此雜誌更名為《圍棋新報》，甚至到了明治三十三年（１９００年），方圓社又進一步將此雜誌發展為一種通信教學形式的《圍棋初學新報》。

極短評

看了對岸網友評論吳清源對比本因坊秀哉的文章，覺得很有意思。本來想一笑置之，但又覺得不寫不快，還是寫出來好了。

身為吳粉，當然有必要將文中的奇怪結論拿出來一一反駁～固然大國手並非完人，做人做事上的確不少可議之處，但一面倒地批評或捧秀哉實在也太過以偏概全。

不過，實在有點懶（最近電動打很兇），就簡單說幾個大問題點：

１．不懂日本文化與社會的淺規則。

２．刻意忽略瀨越一門對日本棋院或圍棋世界的貢獻。

３．並非專業程度卻輕視專業的技術。

簡單舉個問題點就好，三三星位天元之局固然是因為佈局與１６０的妙手而知名，但包含大國手自戰回顧在內都承認黑棋之敗因在於左上角貪圖實利而非１６０之妙手，作者卻認為瀨越一門或吳本人刻意帶風向說自己輸給１６０的妙手。

這種專業技術，大家都心知肚明啦，怎麼可能隨便吹牛？至於白１６０的集體研究是前田陳爾自己都承認說：那一手也很難說是誰發現的，就老師找大家一起來研究棋局之間看出來的啊！認為五段的棋手不可能看出名人等級的棋，也是相當非專業的說法．．．．．

＊大國手為人最大的問題，就在於活在自己的世界中，所以會變得「不知世事」

＊但走專業或藝術人生的人，大多容易變成這個樣子，或許是這樣才能專心一意在自己的技藝上吧？

＊川端康成固然寫了名人，同樣也寫了吳清源棋談啊

＊文中這種只看一面的論證實在太多，有點罄竹難書

＊作者自以為引經據典，但漏洞百出，實在不是治學的態度，看的好累....

一碁一語（４７） 最嗆的棋士

（５６）秀哉非吾師，吾師乃秀榮也～野澤竹朝

有骨氣的棋士

前輩棋士的棋譜解說或講評被後輩加上批評、找碴修理的話，前輩棋士一定會火大對吧？距今大約一百年前，就發生過這樣的問題。就是一般所謂的「評之評」事件。

挑起這批評的，是野澤竹朝（１８８１～１９３１）。野澤當時主要是負責月刊雜誌「圍棋評論」中的「評之評」專欄，對於當時棋壇的前輩如身為名人的本因坊秀哉、擔任方圓社社長的第二代中川龜三郎（石井千治）等人的講評毫無忌憚地進行批評。一開始僅是給予抗議或警告的秀哉當看到了「好好努力吧，秀哉」的話，終於也忍不下去，將他逐出本因坊一門，甚至連他的段位（當時五段）都沒收取消了。竟然敢叫當時的名人好好努力，那可就不是普通的大問題了。

至於標題的「秀哉非吾師，吾師乃秀榮也」，據說就是野澤竹朝在被逐出本因坊門說的。原本秀哉和野澤都是拜在本因坊秀榮門下。如果是被真的老師逐出師門那就另當別論，但被師兄（秀哉）逐出門，那可就不痛不癢了。事實上，被秀哉逐出本因坊門、取消五段段位之後，野澤仍然繼續打著五段的名號，持續寫「評之評」下去呢。

後來野澤竹朝罹患了肺結核，過著療養的生活。雖然後來和本因坊秀哉和解，卻沒有參加日本棋院的創立大會。後來反而參加了院社對抗戰（日本棋院對棋正社）的賽外賽－－－野澤對鈴木為次郎的十局升降大賽，結果下到第九局因為病情惡化中止，隔年就結束了其風波不斷的精彩人生。

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一碁一語（１１）

（１１）阿清呀，想要棋力進步的話，不注意姿勢是不行的啊～本因坊秀哉名人

小巨人的教誨

與前一篇同樣，這次也來介紹從「風車」（昭和３８年＝１９６３年５月號）中選出來的文章。這是伊藤友惠六段（１９０７～１９８７，去世後追贈七段）以「背脊」為題的一篇隨筆。所謂的「阿清」就是小田清子，是伊藤老師結婚前的名字。其內容是對於稱霸於明治末期到昭和初期的棋界霸主本因坊秀哉名人的回憶：

「現在回想起來，在我２２、２３歲左右，秀哉老師給我的『阿清呀，想要棋力進步的話，不注意姿勢是不行的啊』教誨，就好像昨天才說過的一樣清晰。因為有身子前傾的對局壞習慣，造成我的駝背姿勢並不是那麼簡單就能矯正回來。但就在老師跟我說了這番話後，我自己也開始盡其可能地注意自己的姿勢了」。

據說秀哉名人的身高是勉強到五尺（１５０公分強），體重也不及九貫（３５公斤弱），算是相當小個子的身材。但他只要坐在棋盤之前，傳聞就會有如盤根巨樹一般的威嚴出現。可以說是一位小巨人呢。

以下這也是從伊藤老師那裏聽來的一段佳話。就在大正１３年（１９２４年）、日本棋院即將創立的前夕，伊藤老師被秀哉名人叫了出來問話：「妳現在和前田（前田陳爾九段）是怎樣的局差（棋力相差多少）？」。其實平常伊藤老師對上前田老師是要被讓先二的，剛好就是那一段時間追到了能和前田老師分先對戰了。因此就決定了讓兩人同時晉升為初段。伊藤老師說，這種事當然是不能說謊的。真可說是一個相當大氣的時代啊。（日本棋院創立前，低段升段與否都是由各門派自行決定，但在日本棋院成立之後，就變成透過升段比賽成績這樣公平的方式來決定了。秀哉趕在日本棋院成立之前，幫伊藤友惠升上了初段，就是有成全她將來不要辛苦下升段賽才升段的含意在）

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圍棋史偵探之古譜再發現（０２）

譯自：碁世界月刊

圍棋史偵探之古譜再發現

文：福井正明九段

（２）對徒弟持黑的偉大老師

這次想來談第三世本因坊道悅（１６３６～１７２７）的故事。他剛好是夾在安井算知與本因坊道策兩位名人之間，因此有點容易受忽視；但其實就圍棋史來看，他是不輸給以上兩位的重要棋士。

寬文八年（１６６８年），當安井算知被任命為名人碁所之事發表時，本因坊道悅立刻激烈表達出反對之意。雖然這明顯是不給官方（幕府）面子的行為，但道悅抱持著隨時可能會被放逐遠島的覺悟，最後還是演變成可以和算知進行六局改局差的競爭棋賽（爭棋）。

一開始的局差，因為是名人（九段）對「上手」（七段），所以是算知讓道悅先。道悅一開始無法突破讓先的厚壁，陷入苦戰，但這場爭棋下了三年後道悅終於把局差改成了讓半先。改局差之後也是道悅的三勝一敗領先，眼看就可以打到分先了。因此算知就自動從名人碁所寶座上退休。但道悅也為了負起和幕府唱反調的責任，將本因坊之位傳給了徒弟道策，也跟著退休。於是本因坊道策成了新任的名人碁所。道策就成為了圍棋史上少見之沒有各方爭議的名人。

圍棋史偵探之古譜再發現（０１）

譯自：碁世界月刊

圍棋史偵探之古譜再發現

文：福井正明九段

（１）的確有本因坊算砂的持黑棋譜存在

十數年前，我曾經以「圍棋史偵探出動」為題在本雜誌上連載過一段時期。這次的連載，可以當作是前作連載的續集。只不過，內容上有很大的差異。「圍棋史偵探出動」是盡量不要引用棋譜，而特別注意寫成看起來會很開心的讀物。但「圍棋史偵探之古譜再發現」則一如其名，則是以棋譜為中心。

為何這次的連載會以棋譜為中心呢？這是因為我心中頗有懺悔與道歉之意。至今為止，我參與過許多過往的名人高手的全集或是棋譜集的製作工作。雖然我都是抱持著能夠毫不遺落任何一局棋譜的追求完美心情來收集棋譜，但幾乎可以說是必然會在出版之後，再度找到編輯時沒發現過的新譜或是舊譜中未完的手順。因此，這個新連載就是要來補充說明這些遺珠之憾。第一集則是依照時代順序，介紹第一世本因坊算砂的棋譜。

春秋子觀戰余話（３８）

譯自週刊碁２０１８年０１月２９日號

春秋子觀戰余話（１３２）

祝白鳥澄子五段白壽生日快樂

１月６日我前去甲府拜訪白鳥澄子五段，因為這一天是她的白壽（９９歲。譯註：因為「白」等於「百」減去「一」）生日。前去拜訪的一行人有工藤紀夫九段、中山薰三段、井上初枝二段、還有少年時代曾經當過院生的牙醫大竹博明先生。大竹先生也是白鳥老師圍棋上的弟子。

我想看到這份名單後，比較細心的讀者朋友應該會注意到，扣除身為觀戰記者的我之外，其餘全部都算是本因坊一門的嫡系人馬。工藤九段的老師是前田陳爾九段，而前田九段的老師正是本因坊秀哉名人。至於中山薰三段的老師是坂田榮男第二十三世本因坊，而坂田大師的老師是增淵辰子八段，增淵八段的老師則是第二十世本因坊秀元。此外，井上初枝二段與白鳥五段的老師也都是增淵八段。

（譯註：這裡的師承和棋味無窮等其他的說法略有出入，主要是很多人都有不只一位老師的關係，比如說工藤自己的啟蒙恩師其實是以名局細解的編輯著名的勝本哲洲先生）

白鳥老師其實看起來仍然炯炯有神。她的腳雖然稍微有點不好，但還是到門外來迎接我們一行人，並且很開心的和我們聊天。現場工藤紀夫九段公開的一段軼事非常有意思，這裡也分享給大家。大約在５５年前，當時２２歲的工藤紀夫六段和高川秀格２２世本因坊一起被邀請去九州參加棋會。這個棋會就按照預定計畫順利參加完畢，然後高川老師說：「我要直接回去了，你呢？」，沒去過九州的自行車賽車場的工藤青年就想去這裡的自行車賽車場試試手氣（譯註：日本很流行賭馬和賭自行車，其中最有名的，就是藤澤秀行大師了）。這時高川老師就拿出了好多張名片，並且在這些愛好圍棋者的名片背面寫上介紹文。意思是如果錢輸光時，就可以去這些棋迷的家中拜訪，看看能不能幫忙周轉一下。這些名片中的其中一張是在北九州的木村家。其實正是白鳥老師的夫家。雖然幸好工藤先生沒有把錢輸光，所以也就沒動用到這些名片，不過現在他卻後悔說：「早知道，不管怎樣都該去一下呢」。白鳥老師也笑說：「是啊，你怎麼沒有來呢？」。

白鳥老師明年就百歲了，希望到時候還能見到她啊。（譯註：就是今年２０１９年，白鳥老奶奶順利成為百歲人瑞）

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追悼風靡一世的「昭和棋聖」專輯（１）

追悼風靡一世的「昭和棋聖」之吳清源九段特選譜

解說＝林海峰名譽天元

採訪＝秋山賢司

（１）「三三．星．天元」之譜

採訪：

林海峰老師接受了吳老師怎樣程度的教導？

林：

從吳老師到台灣指導我六子局開始，到後來又在日本以五子、四子、三子、二子的局差各指導我下過一局。全部都是我輸。至於正式棋賽，則是在舊名人循環賽中下過兩局，結果是一勝一敗。

採訪：

聽說您還在日本棋院關西總本部時，他是用書信的方式教導您的。

林：

就是那一陣子，也就是在我升上六段於昭和３６年（１９６１年）時搬回東京前的事。後來來東京後，就是有機會就會指導我。雖然是很後來的事，我們一起開了研究會，在會中如果有不懂的地方時，他會從發生問題處開始毫不遲疑地擺出變化圖解說，那種快速的反應真是非常驚人。

採訪：

現在請您挑選出吳老師的十局棋進行解說，第一局就是和秀哉名人下的「三三．星．天元」的有名棋局。

天下之奇譜與奇手（０９）

譯自「天下的奇譜與奇手」

天下的奇譜之九：團子進行曲 

原著 九段　高木祥一　 

不負責翻譯 Tony 

*譯註：日語中團子與「探戈」（Tango）諧音，雖然說探戈和進行曲是兩種不同曲風的樂曲就是了。

問題圖

請注意看一下從右上延伸到中央的黑棋大龍，由於緊氣的關係，看起來就像是一堆團子串在一起。簡單來說就是一塊超級重複的團子棋。看到這樣的場景，不禁讓人想要把頭轉過去、皺起眉頭，並且好像有一股冷颼颼的寒風吹過。雖說這是一場悲劇——應該沒錯吧？但能下成這樣，感覺起來也很接近喜劇了說。

依田流: 光擺就可以變強的古譜名局集（３１）

*由於這一局也是非常有名的棋局, 所以變化圖如同之前一樣省略.

2. 名留圍棋史的大激戰

 

1926年9月27日~10月18日　於讀賣新聞社 院社對抗戰第一局

先　雁金準一七段　vs　本因坊秀哉 名人

  

雁金準一是秀榮最愛的徒弟，是明治到昭和時代的棋士。當時他作為棋正社的總帥和日本棋院進行了院社對抗戰等抗爭，所以與本因坊秀哉是死對頭的關係。後來他又創設了瓊韻社。

依田流: 光擺就可以變強的古譜名局集（２９）

 

本局可說是秀榮最有名的一局，在「棋味無窮」或是「流水秀榮」等書都有介紹。所以詳細的變化圖與分譜就省略囉。

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2. 哪一手開始算出來的？

 

1895年12月15日　本因坊四象會第二次對局

先二　先著　田村保壽四段　vs　本因坊秀榮七段