－第５泛音音列
這個從基音算起的第５泛音音列，一般在音階中使用的部分是接著「Clarion音域」之後的升Ｃ６（上加兩線的升Ｄｏ）到升Ｆ６（上加三線上的升Ｆａ）之間的區段，其實如下圖所示，在這個區段的前後還是有其他第五泛音的音出現（如圖中紅線框起的音），特別是之前介紹過的第五泛音降Ｂ５（上加一線上降Ｓｉ）是經常拿來使用的替代指法。
＊前述的第五泛音降Ｂ替代指法（通常使用在降Ａ～降Ｂ的顫音上）
＊至於Ｇ６的第五泛音，是利用基音降Ｅ４（第一線降Ｍｉ）的泛音所產生的指法，也經常會在快速音接或Ｆ＃－Ｇ的顫音中使用。
從第五泛音音列開始往上的音，通常都稱為「超高音域（Altissimo）」，超高音域以上的音色是透明且偏光輝明亮的聲音。
－第７泛音音列
這個從基音音列起往上算的第七泛音，是「超高音域（Altissimo）」中的第二群泛音。如前述這個泛音列本身也有兩種，分別稱為「第７泛音音列Ａ」、「第７泛音音列Ｂ」。
這兩種音列的差別，如下圖所示，音列Ａ的指法主要是左手食指都會按住音孔（只有最後的升Ｇ６不是）、而音列Ｂ的指法主要是左手食指都會放開。
不過第七泛音音列Ａ與Ｂ最決定性的差異，還是其音域與具有泛音構成是不同的。這和前述第三泛音音域的音列Ａ與Ｂ類似。此外如果仔細觀察「永岡金字塔」圖表中第三泛音音列、第五泛音音列、第七泛音音列的垂直方向連接關係的話，就會發覺越上面的泛音和理想值偏差越大。這和單簧管的自然泛音該如何修正、才能正確地使用在音階或樂句中有很重大的關係。這也在之前的「偏離泛音構造」篇中介紹過。
另外，根據音樂教科書所言，第五泛音與第七泛音之間的音程距離，應該是近似減五度才對。所以經常會看到市面上一些介紹管樂器的書籍中，會因為太過在這上面鑽牛角尖而出錯的狀況。請記得，從單簧管的指法來看這兩者的泛音關係，在第七泛音音列Ａ上的確如同教科書所言是近似減五度、但在第七泛音音列Ｂ上卻會變窄而成為完全四度。詳情也請參照前述之「與工具書不同的第七泛音的音高」篇。
－第９泛音音列
這是「超高音域（Altissimo）」中的第三群泛音，也是從基音泛音往上數的第九泛音。或許相信單簧管基本上只能發出奇數泛音的人並不少，這話不能說是錯，但必須要加上條件。因為從之前介紹過的頻譜分析中得知，其實是可以在單簧管上測得偏強的第六泛音與第八泛音的。因此請寄明白在單簧管的超高音域中也是包含著偶數泛音的成分，並且也會對音色產生影響。
－第１１泛音音列
這是「超高音域（Altissimo）」中的第四群泛音，也是從基音泛音往上數的第十一泛音。撇除特殊的吹奏法之外，這是單簧管可以吹得到的最高音域了。
－綜觀泛音構成圖總結
在「永岡金字塔」圖表之時，筆者也試著去試吹過各主要貝姆式單簧管製造公司的樂器，確認過圖表中繪製的指法在一般正常設計、不管是哪一家公司的機種上，都能發出相當正確的音出來。不過，仍然可以想像可能會因為吹嘴、簧片等配備的差異而造成一些小小的音準偏差。此外，因為單簧管先天的特性，會造成第五泛音的Ｆ容易偏低、但第七泛音的Ｆ容易偏高；換句話說，同樣一顆音會因為使用第幾泛音的指法，造成音準或共鳴、音色的差異，這種特徵必須要靠演奏者自身的音感（耳力）、練習程度與適應能力來克服。遇到音準偏低的時候，必須要靠嘴唇的鬆緊程度、右手拇指與嘴之間的支撐平衡（即經常提及的右手拇指要往上撐）、甚至試著打開一些輔助鍵來調整。遇到音準偏高的時候，則是要有喉嚨再打開一點的感覺、稍微放鬆嘴唇的力量、相反地調整右手拇指與嘴之間的支撐平衡、甚至是故意多按住音孔來降低。但不管是要調高或調低，都要小心注意不要破壞該有的音色或把音準調過頭。當然，不用說這些調整也不能影響到各演奏者本身的音樂特色與感性。
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