開箱文（１９９） 大嘴巴吹嘴－１ 奇想天外

說，在某個風和日麗、適合網路逛街的好日子中，本教主突然發現了一則有趣的葉佩雯：

＊截圖自: http://www.windydankoff.com/alto-clarinet-mouthpiece.html

簡單來說，就是可以改用「田那薩克斯」簧片的中音單簧管吹嘴。這個新型吹嘴名為「大嘴巴（BigMouthPiece）」，真是簡單粗暴（笑）。

［五位棋士後記］（０３） 第三位實力制名人本因坊

石田在本因坊賽衛冕成功後，又再回到了名人循環賽的戰場。

在那個時間點下，石田在名人循環賽中不過是三勝二敗的成績，但接下來他贏得了三連勝，再度取得了向林名人挑戰的資格。這段經過如同在本書的「擊破八方」段落中提及的一樣，這種可以將要輸出去的棋贏回來的強烈勝負感，果然是石田所擅長之處。

而他和林海峰之間的再度死鬥，則是從八月下旬開始。

［五位棋士後記］（０２） 武宮登場

至於武宮正樹也是木谷門下，和石田、加藤並列，可稱為木谷三劍客。他從三段時期開始（譯註：應該是二段），就有了九段殺手的稱號，因為他持續在各種棋賽中打倒了九段棋士群。棋風也非常獨特，恐怕也很難從前人中找到可以相比的例子。他是昭和二十六年（１９５１年）元旦出生，是三劍客中最年輕的一人。

在第２９屆本因坊循環賽的同率加賽中，先是進行林海峰對武宮正樹與坂田榮男對加藤正夫的淘汰賽，結果分別就是木谷們師兄弟的武宮與加藤獲勝。然後隔一天立刻舉行兩局勝者的決戰，持黑的武宮扣除貼目後，盤面仍多了三目半，拿到了挑戰權。

［五位棋士後記］（０１） 後林海峰時代

要怎麼去分類各種不同的人，是有很多不同的方式，其中一種，就是對於喜好勝負之事的程度。這種分類方法和比如說好強好勝與否、這種性格上的東西不太一樣，也不是想要一搏千金式或想要腳踏實地式的態度區分。簡單來說，與其說是比較強勢或比較退讓的性格何者適合勝負，不如說是一種喜歡或不喜歡勝負的問題。為什麼同樣是人，會產生出這樣的差異，我也試著用我自己的方式去考慮過，但直到現在仍得不到好的結論。我從我自己的狀況來反省看看，最後只能認為是生下來時就自然有這樣的差別。

Sean Osborn技巧練習法則（０２） 指法選用法則（完）

［指法之選用原則］

不同與某些教師的觀點，我並不相信有所謂「替代指法」的概念。其實對於正在練習的特定樂句來說，只存在最合適的指法。在單簧管上，幾乎每個音符都有多種指法可以選擇，但幾乎總有一個會比其他指法更適合。例如，中央Ｂ（五線譜上第三線的Ｂ） 就有五種不同的指法，而高音Ｇ（上加四線的Ｇ）的指法可能多達數十種。以下是我提出的一些指法選擇的基本原則：

（１）避免滑鍵

（２）避免翻指（Flipping，例如從喉音降Ｂ切換到Ｂ，自喉音Ｆ切換到升Ｆ）

（３）盡可能使用同一手的指法（此規則有少數例外）

（４）盡可能使用保持在同一泛音區中的指法

（５）選擇音色良好、音準準確，且與附近其他音的音色相匹配的指法

Sean Osborn技巧練習法則（０１） 困難片段練習法則

［前言］

如前所述，前大都會歌劇院首席Sean Osborn是我的偶像之一，因此有一陣子花了不少時間去閱讀他放在網頁上的文章，包含前述的舌奏練習。這裡則是想來介紹他所寫的另外一篇關於提升技巧（手指技巧）的法則，雖然有些內容應該長期學習單簧管的人多少都知道，但即便當作是複習也是很不錯的內容。

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大倉喜七郎

大家都去過大倉久和飯店嗎？我本人只去喝過咖啡．．．

不過沒去過沒關係，其背後的大倉集團的前總裁大倉喜七郎在圍棋界可以超級大紅人。稍微對職業棋士這行業有點了解的人就會知道，日本棋院等於就是在他的經濟支援下建立起來的。

因此這一篇想來介紹一下大倉喜七郎以及他與日本棋院的恩怨情仇。（對，不是只有恩，也有怨）

＊以下資料整理自維基百科等網路資料

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