有點讚的圍棋故事（１７）

父女兩代都是圍棋棋士夫婦－－－與小林家之間的回憶

譯自「ＮＨＫ圍棋講座」２０１５年１１月號　「有點讚的圍棋故事」（ちょっといい碁の話）

－－－Ｂｙ二十五世本因坊趙魔鬼治勳

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我與小林家之間有很多很多的回憶。畢竟我和光一先生（名譽三冠）是從木谷道場時代算起就是對手了、小孩們也是同一世代。其中對於禮子夫人，有件有點傷感的回憶。

禮子夫人有一次、真的只有一次，打過電話給我。電話中請我幫忙的事已經想不太起來了，只記得我拒絕了。也就是因為我拒絕了，印象中那應該是沒甚麼大不了的事情才對。因為如果是比較重大的請求，而且那時我已經和光一先生和解了，所以就算是說要跟我借錢，我應該也會拍胸脯保證說：「包在我身上！」才對。哎，不過這種事也不太可能就是了。畢竟光一先生比我有錢多了（笑）。回想起來，恐怕是跟我要簽名之類的事情吧？不過我字真的很醜，所以才會拒絕．．．。

合成簧片之異業結合篇（後篇）

說了這麼多，實際吹起來到到底如何？

老實說，一開始我也有點擔心。但實際吹下去後還滿舒服的，而且音色還不錯，有一種日本鄉民真的沒有騙人的感覺（笑）。另外覺得阻力比較小，感覺起比Ｎｉｃｋ　Ｓ簧片要薄一些，但聲音並不會裂，音色上甚至更甜。

合成簧片之異業結合篇（前篇）

前一陣子加入了某個日本單簧管論壇，當然就是因為想多多收集各種關於單簧管的情報。這段日子以來，也的確看了很多有的沒的八卦 :)

這其中最令我感到印象深刻的，就是之前介紹過的單簧管弱音器，於是馬上就仿製改造了一組，而且效果的確還不錯，偶爾半夜「良心發現」時，可以拿出來偷練一下不會挨罵。而且，由於Ｃ調、降Ｂ調、Ａ調使用相同的吹嘴，代表初始管徑幾乎相同，所以這一組弱音器還可以一魚多吃，真是妙用無窮。

這期間，偶爾會看到有人討論合成簧片的事情（好比說天團Ｓｉｅｎａ的單簧管團員中也有人使用合成簧片），但大部分是我已經知道或摸索過的東西，所以倒也不太在意。直到有一天，有某位退休後想從頭開始學單簧管的老先生，留言說「老師很推薦我拿高音薩克斯風（Sop. Sax）的簧片裝在單簧管上使用，效果不錯」，才讓我大吃一驚：原來還有這一招！

第二屆日本郵儲杯決賽許家元自戰解說

譯自碁世界月刊２０１５年１２月號

第二屆郵儲杯圍棋青年錦標賽決賽

２０１５年９月１３日弈於東京日本棋院

黑　許家元三段　白　本木克彌七段

時限：一手３０秒　十次一分鐘考慮時間　黑貼六目半

第一譜（１～５６）

許：本木先生是厚實型的棋風，白１８就是表現出其特色的厚棋。

所以可以說佈局階段是雙方緩慢進行、平分秋色的狀態。

Ｎｉｃｋ吹嘴在世界各地受歡迎的理由（２） 完

獨特的吹奏感與阻力

採訪：

您覺得這種吹嘴會像現在這麼普及的理由是甚麼呢？

博：

我想應該是尼克吹嘴的獨特吹奏感與阻力（Resistance）吧。我個人是不太喜歡「噗～」一聲這樣就直接吹出聲音來的東西。當然，能夠輕鬆地吹響是很重要的指標，但對演奏者來說，還是稍微有點的阻力的吹嘴才比較好吹。我覺得尼克的吹嘴就是能絕妙地承受送出來的氣。

而它能夠具有吹起來很舒服的阻力的原因，我覺得是在吹嘴開口（Facing）兩旁的軌道（Rail）寬度設計上。尼克的吹嘴其軌道寬度要比一般的法式吹嘴要寬，其實頂端的軌道寬度（Tip Rail）也是比較寬。這會使得吹出來的音色比較厚實且圓潤，也可以使得音色更加平均。而這些也正是我所喜歡的德奧系音色特質。

軌道寬的另一個好處是簧片不容易「抓狂」。一般軌道較細的吹嘴，就很容易受到簧片品質差異的影響。在這一點上，尼克的吹嘴就能確實地讓簧片的聲音穩住。所以我可以很安心的吹出漂亮的弱奏。而它能夠從最低的音域到最高音維持均一音質的原因。一般法式的吹嘴都有音色不平均的問題，高音域又會太尖銳、太硬；相對地尼克吹嘴既使在高音音域也能做出沉穩舒服的音色，讓人可以輕鬆地控制。

Ｎｉｃｋ吹嘴在世界各地受歡迎的理由（１）

譯自Pipers雜誌２０１５年１０月號４１０期

名古屋愛樂交響樂團單簧管首席　羅伯特．博索斯（Robert Borsos）談：

現在尼克（Playnick，俗稱Nick）吹嘴在世界各地受歡迎的理由

前言：

大家知道這個誕生於奧地利的吹嘴，備受溫澤爾．福克斯（Wenzel Fuchs）、奧登薩默（Ottensamer）父子、卡爾．萊斯特（Karl Leister）等德奧系演奏家為首、法國的帕斯卡．摩拉蓋斯（Pascal Moragues）、何曼．紀庸（Romain Guyot）等、甚至連美國紐約愛樂等美國名單簧管演奏家們的愛用嗎？

因此我們馬上邀請也很愛用這種吹嘴的羅伯特．博索斯先生來談談這種吹嘴受歡迎的秘密。

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羅伯特．博索斯／Robert Borsos　簡介

塞爾維亞共和國人，９歲開始學習單簧管，１０歲參加貝爾格勒音樂比賽獲得冠軍，１２歲贏得諾威薩（Novi Sad，塞爾維亞第二大城）國際音樂大賽冠軍。進入諾威薩音樂院，師事尼可萊．斯拉惕奇教授。１９９６年進入奧地利國立格拉茨（Graz）音樂大學就讀，師事貝拉．柯維奇（Bela Kovacs）教授。在學中經常於荷蘭、俄羅斯、匈牙利、羅馬尼亞、波士尼亞、赫賽哥維納等地舉行獨奏會。２００３年以第一名畢業於該校，一面繼續跟格拉爾特．帕辛格教授（Gerald-Alois Pachinger，維也納交響樂團首席，也曾客席過柏林愛樂）學習，一面客席參加貝爾格勒愛樂、格拉茨交響樂團、維也納交響樂團、格拉茨室內歌劇院、耶提博里歌劇院、奧菲斯交響樂團的演出。２００８年參加溫澤爾．福克斯、彼得．舒密特（Peter Schmidl）的大師班。２００６年起歷任貝爾格勒愛樂、２００７～２００９年兵庫藝術文化中心管弦樂團單簧管樂手。２０１０年加入名古屋愛樂成為單簧管首席。

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採訪：

您是大約甚麼時候開始使用尼克的吹嘴？

羅伯特．博索斯（以下簡稱博）：

其實是很多年以前就開始用了。因為尼克吹嘴的製作者尼克．科悠克麥爾（Nick Kückmeier）就是我在格拉茨音樂大學的同學，我們本來就很熟。

採訪：

原來是這樣啊？

博：

不過，一開始我並不知道做出了吹嘴來的事。畢竟這是很後來的事（２００１年開始）。這是我現在當慕尼黑愛樂首席的好友（譯註：可能是LÁSZLÓ KUTI）跟我說：這種吹嘴非常棒！最先他是只有開發德式單簧管用的吹嘴，後來因為溫澤爾．福克斯、奧登薩默父子等人使用後評價很好，才繼續開始開發法式單簧管用的版本。

我第一次是在維也納試吹的。當時我覺得還不是那麼適合，但聽說他做了很多改良，於是我就拜託他寄了幾個到日本來給我。之所以想要試他的吹嘴，還是因為日本的溼度與氣候和歐洲大不相同，因此在吹嘴與簧片的搭配上讓我很傷腦筋。而試過他寄來給我的吹嘴後，覺得非常適合我在日本的環境，讓我覺得「以後就不需要再煩惱吹嘴了」，而持續使用下去了。

採訪：

關於奧登薩默父子或福克斯先生都在使用尼克吹嘴的消息即便是在日本也早就傳開了，但這種吹嘴的好評，一開始也僅限於德式單簧管的圈子而已。然而到了後來，連帕斯卡．摩拉蓋斯或何曼．紀庸等經常來日本的法國演奏家也在使用尼克的吹嘴了。這也突然讓尼克的法式吹嘴受人注目起來。例如甚至是在德國樂團中使用貝姆式（法式）單簧管的司徒加特廣播交響樂團首席迪爾克‧阿爾特曼（Dirk Altmann）也是使用尼克的吹嘴（譯註：這是因為Ｊｏｓｅｆ牌單簧管的緣故）呢。

博：

即使在美國，安東尼．麥克吉爾（Anthony McGill，現任紐約愛樂首席）在他仍是大都會歌劇院管弦樂團首席時就已經是用尼克的吹嘴了。在紐約愛樂中還有帕斯卡．馬丁尼茲．佛惕扎（Pascual Martínez Forteza）也說是使用尼克吹嘴。現在在日本，好比說包括我名古屋愛樂的同事井上京先生在內，也有好幾位演奏家使用。

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吳清源－江崎誠致（０２３）

對此，秀哉就想盡辦法要如己之意來下這盤退休棋。秀哉也是毫不猶豫地行使他身為名人的特權。當初稗聖會的發起宣言就有針對秀哉這種性格來挑戰的用意在，但秀哉直接無視這些發起宣言，也許有不與他們一般見識的味道在吧。

當雙方互相針鋒相對、反彈時，就能產生出名局。畢竟圍棋就是戰鬥的世界，毫無妥協可言。就算是以不公平的條件來對局，只要能隨著緊迫的情感來驅使高超的技藝，就能得到傳世之局。

不用說，對局時就是希望彼此能以公平的條件來下，在以頭銜賽為中心的今日棋界中，也根本不會出現這樣公不公平的問題。光從這點來看，就知道回顧秀哉時代的對局時，具有無法用今日的尺度來衡量的一面。