烏克蘭單簧管超技教本（１２） 大調音階的練習形式

以下將更為詳細地說明本節音階練習各部分的特點。

在大調音階的第一部分，是一套標準的訓練內容，包括：音階、三度、琶音、屬七和弦及其轉位，並寫成十六分音符（四連音）的形式。這樣的內容範圍，通常是音樂班與音樂院學生在日常訓練中需要練習的，也常見於各種技巧考核與高等音樂院校的入學考試中。

本因坊算砂與寂光寺

過去雖然介紹過本因坊算砂與本能寺之變三劫不吉傳說的考證，但並沒有特別介紹過本因坊算砂本人的生平。這次看到了一些維基百科也沒有寫道的資料，因此想來補充介紹一下。

參考：烏天狗庫倫部落格

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本因坊算砂是永祿二年（１５５９年）五月，生於京都長者町，本姓加納，幼名與三郎。換句話說，原本的俗名是加納與三郎。在他八算的十。拜入了後來創建寂光寺的僧人久遠院日淵上人（簡稱日淵，隸屬日蓮宗＝法華宗）門下，隔年正式剃度入了佛門，法號本行院日海，簡稱日海。其實根據相當於寂光寺官方傳記的《本山寂光寺誌》的紀載，日淵與日海（算砂）原本就是叔姪的關係。

圍棋百年（０６） 師徒孽緣

圍棋與新聞界

在明治十二年（１８７９年）方圓社成立的同時，《方圓新報》雜誌也隨之創刊，這可說是村瀨秀甫等人的卓越遠見。當時，此雜誌主要收錄方圓社的對局譜，再加上秀甫以「以心傳心」式的簡潔評語；僅僅是這樣，也替處於偏遠地區、熱愛圍棋的同好們提供了極大的學棋便利。後來雖然此雜誌更名為《圍棋新報》，甚至到了明治三十三年（１９００年），方圓社又進一步將此雜誌發展為一種通信教學形式的《圍棋初學新報》。

巴迪十年秘史（０７） 奇妙緣分的開端

如前所述，到２０１６年七月下旬，魔教是越來越有江湖上大門派的架式了－－－團員增加到了十人、樂器編制也越來越充實（降Ｅ調、中音、低音、倍中音湊齊，可以演最正統的八重奏樂曲）、練習地點也逐漸定在蔡老師家的律師事務所會議室進行（當然，如果「衝堂」的話，還是得外出租借場地）、另外也開始持續請高承胤先生擔任指導老師來指導（從此我們就擅自把高老師擔任團長的「透鳴單簧管重奏團」當作友團了，當然高老師有事不能來上課時，也會找透鳴的其他老師來代課），加上規劃中的創團音樂會曲目也有了雛型（持續購入與改編中），差不多就是萬事具備了。

單簧管的雙吐／三吐學習方法

對於二十世紀以前的單簧管作品而言，所有快速吐音／跳音／斷奏的部分，理論上都可以用單吐（Single Tonguing）的方式吹出來。不過，隨著越現代的作品技巧越困難、或者是演奏者對自我技巧之挑戰心越來越旺盛強烈、或者樂團裡面出現了很變態的編曲家（咦？），就越來越要求單簧管演奏者能吹出極快舌奏的速度，而雙吐／三吐的技巧也慢慢變成了單簧管演奏家的基本技能之一。

因此這裡想借用一下本部落格經常介紹的「單簧管的世界」頻道所製作的影片，來簡單介紹一下練習雙吐／三吐的方法。

烏克蘭單簧管超技教本（１１） 顫音與音階練習總論

練習１３

這個練習的目的在於培養演奏顫音（trill）時每一根手指所需的靈活性，同時訓練將顫音逐漸放慢至完全停止的能力。不同單簧管演奏者的各手指靈巧程度並不相同，而在實際演奏中，演奏者必須具備以相同速度演奏類似顫音的快速音群、甚至經常要演奏一整串顫音的能力。為了達到這一點，就需要每天持續訓練手指，使其速度與協調性發展到具備演奏華麗炫技片段所需要的流暢程度。

使用單一手指演奏出高品質的顫音相對較容易，但當顫音需要由兩根手指配合時，難度則顯著增加。而這個練習的第一部分列出了比較簡單的顫音，其第二部分則包含更複雜、更多手指的顫音練習。

１．５　音階練習

「眾所周知，音樂家各自擁有不同的技術能力，其技術潛力的極限也不盡相同。雖說真正的技巧大師，其高超而耀眼的技術令人驚嘆；但即便是音樂才能較平庸的人，也同樣可以練到相當令人滿意的成果。為了達到這個滿意成果的目的，首先必須以正確的方法並投入足夠的時間練習；其次，還需要在適當的時機開始學習真正的音樂。」

以上這段引文是出自特列欽（R. Terekhin）與阿帕茨基（V. Apatsky）所著《巴松管演奏教學法》的精彩片段，百分之百符合事實，並且適用於所有專業，當然也包括單簧管演奏者。

至於迪可夫（Dikov）則在其著作中寫道：「對於管樂器演奏者而言，系統性地練習音階與琶音在很多方面都大有用處，因為這能培養手指動作與嘴型、舌頭及呼吸之間的正確協調，更能使樂器各個音域的音色保持均勻、也發展精確的音準、掌握演奏時的節奏感、還能獲得正確的指法技巧；最後，還能熟練掌握各種不同類型的器樂句法。」

因此，對於正在學習單簧管演奏藝術的年輕演奏者而言，每日進行音階與技術練習，是其專業成長中不可或缺且必須的組成部分。而在本教材中完整編寫了所有音階的練習，並涵蓋了相對簡單到極為困難的內容。在大調音階練習上分為六個部分，而小調音階則分為四個部分。在整個二十四個大小調循環結束之後，還列出了從Ｅ音與Ｆ音開始的兩種全音階練習，與半音音階的練習。此外，在二十四個大小調循環之後，還收錄了六種最困難的三個八度音階，而其較為簡化的版本可在教材的第一部分中找到。

以上所有類型的音階練習都應該以斷奏（détaché）與連音（legato）的方式來分別練習，同時也要練習短斷奏（staccato）與加上重音（marcato），以及各種運舌（Articulation）的組合、還要用以下不同的節奏型態來練習。

無疑地，年輕的音樂學生必須高度重視運舌（articulation）以及發聲（attack）。

這是因為樂音可以是深沉的，也可以是表面的；可以是輕盈的，也可以是厚重的；可以是飽滿的，也可以是狹窄的；可以富於共鳴、泛音豐富、明亮、清澈而具有穿透力；相反地，也可能是緊縮的、黯淡的、模糊的、陰暗的。當我們談論奏法的表現力、品質與多樣性時，所有這些特性都會發揮作用。

也是這樣，平常練習音階時，就應該加入各種表情與不同節奏要素，才能活用於音樂中。

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秀元大怒

本因坊秀元雖然是本因坊秀和的親生兒子，又是名人本因坊秀榮的弟弟，卻有許許多多極為怪異的行徑。總之，因為他自己的幼名叫百三郎，就替自己的孩子取名為萬吉、千子、億藏、重三郎、一平等等，湊成一家是「一、十（譯註：日語中「重」與「十」諧音）、百、千、萬、億」數量單位的名字，僅此一事便足以窺見他怪人性格的一端。