吳清源－江崎誠致（０１５）

４．歸化

就在時事新報的吳清源對木谷實十局賽前後，讀賣新聞舉行了由１６位選拔棋士所構成的淘汰賽形式之日本圍棋選手權賽。根據企劃，這個比賽的冠軍將可和本因坊秀哉名人對局。也就是所謂的秀哉名人六十大壽紀念對局。

這個選手權賽的冠軍是由吳清源所奪下。他在準決賽中擊敗了好敵手的木谷實，決賽中又降服了師兄橋本宇太郎，而獲得了和名人對局的挑戰權。而新佈局的誕生，也是發生在這個企劃的進行之中，因此和對新佈局抱持批評態度的秀哉名人對決，更加提高了棋迷們的興趣。也因此，據說當知道挑戰者確定是吳清源、而非常高興的讀賣新聞社長正力松太郎，還跟輸掉決賽的橋本宇太郎說：「輸得太好了」而特別要求和他握手呢。

這場紀念對局，因為吳清源下出了連結對角線的三三、星、天元之奇想天外佈局而非常有名。也因此，這樣的佈局激怒了秀哉名人的事情也廣為人知。但是這到底是怎麼回事呢？

秀哉名人，當然不可能不知道吳清源或木谷實開始嘗試新佈局之事。明明理所當然地會預測到對方會這樣下，因此說吳清源的對角線佈局是傷害其心情，並不是認為這是在對身為棋界統領的自己做了那麼無禮的事情。至於他為何會覺得新佈局很無理呢？就是在時年五十九歲的秀哉眼中，十九歲的吳清源之對角線佈局，看起來就像是年輕人的暴衝，是不尊重傳統的反叛行為。

本來這種事，是在其他領域中也偶爾會看到的現象。為了解開歷史的束縛、開創新世界時，會受到當權者或以違背常識之名迫害的例子，真是不勝枚舉。

雖然這是現在看來很難相信的情形，但在當時的棋界，換句話說，就是在成立日本棋院的統一組織中，還保有著以秀哉名人為中心的門派制度權力殘渣，因此還存有不喜歡變化的常識存在。因此從毫無門派制度世界來到日本的吳清源，可以說是當時唯一敢毫不介意地突破這種扭曲常識的棋士。

不過，圍棋這種東西，就算是可以照著自己想法、傷害秀哉感情的方式來下，但在進行對局時，卻沒有拒絕以傳統與習慣為後盾、順著秀哉一方想法去做的權力。而吳清源也只能在這種極端不公平的條件下繼續對局。在勝負的世界中，雖然不公平的條件才是違反常理的常識；但在當時，比起這種常識，名人的權威與特權更優先才是真正的常識。

這盤棋是吳清源先著，從昭和八年（１９３３年）十月十六日起，到隔年昭和九年（１９３４年）的一月二十九日才終局。中間經過十三次的打掛（暫停），都是輪到持白的秀哉要落子時，只要覺得這樣對自己方便，就說聲：「今天到此為止」，而中斷對局，到下次再繼續下。雙方的時限是各二十四小時，是今天的棋聖、名人、本因坊戰等大頭銜賽的七局挑戰賽時限之三倍。而且這還不像現在得住在對局場直到下完為止，這十三次打掛秀哉都可以回到家中，改天再去對局，因此只在輪白棋下才打掛的秀哉，其實可以在家研究幾百小時。

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相關系列文章：

單簧管弱音器（後篇）

看到上述兩篇後，我的確想買個Ｓａｘｍｕｔｅ或Ｃｌａｒｉｐａｔｃｈ來玩玩看，但令人遺憾的是前者幾乎停產，很不好買，而後者太貴。於是，就打算利用３Ｄ印表機來仿照上述文章自己來做一個來試試了。

單簧管弱音器（前篇）

有一天，在網路上閒逛，看到了以下這篇很令人感興趣的文章，由於寫得很好玩，先直接原文全部登出給大家參考：

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譯自：http://www5d.biglobe.ne.jp/~ueue/silent.htm

思考木管樂器的「靜音模式」做法

（「靜音模式」原文作「サイレントブラス（Silent Brass）」，其實是Ｙ牌設計給銅管樂器小聲練習的有名產品）

Ｙａｍａｈａ銷售了一系列的靜音模式產品（Silent Series）。包含了鋼琴用、小鼓用、銅管樂器用、小提琴用、大提琴用．．．等等，甚至連低音大提琴用的，都在發表會出現過。

不過，這裏面卻完全沒有木管樂器用的產品！由於我自己是吹木管樂器的，相當期待他們會出木管用的版本，而痴痴等待著．．．但Ｙ公司就是一點都沒有要發行木管版本的態度。

記得自己曾經在學生時代去參觀過Ｙａｍａｈａ的工廠，當時在提問時間中，曾經問過：「貴公司不打算發行木管樂器用的靜音系列產品嗎？」的單刀直入問題，記得當時工作人員的回答是：

「現在我們還在努力以嘗試錯誤的方式研究中，不知道您有沒有好的點子？如果有的畫，請讓我們出高價跟您買（笑）」

就是有點淡淡哀傷的回答。後來他又補了一句：

「如果我們要出的話，可能一開始會從長笛開始出吧」。

第４０期日本新人王戰決賽第一局簡評

譯自碁世界月刊２０１５年１１月號

許家元在官子階段拉開差距

第４０期新人王戰三局決賽第一局

２０１５年９月１１日弈於東京日本棋院

黑　許家元三段（貼六目半）　白　平田智也四段

時限各三小時　倒數５分鐘開始進行１分鐘讀秒

第一譜（１～６４）

白１６肩衝時，許家元不應，而於１７位搶佔實利。

白１８、２０在右上連下二手後，黑２１掛、白２２外碰將右邊納入白棋的勢力範圍圈，只不過下邊黑陣如果放置不管的話，也非常巨大；所以黑３７碰時，白棋不理而於３８肩衝，牽制下邊擴大。

追悼風靡一世的「昭和棋聖」之吳清源九段特選譜專輯（９）

（９）「吳－坂田，改變歷史的和棋」

採訪：

在十局賽中將所有對手都降級到半先或讓先的吳清源，其活躍場所從昭和３３年起（１９５８年）轉移到了日本最強決定戰（第一屆是吳冠軍，第二屆是坂田榮男冠軍，第三屆是吳與坂田並列冠軍）、然後再從昭和３６年（１９６１年）起再移到了名人賽上。

林：

第一屆名人戰，是總共１３名、歷經兩年全部互相對戰的循環賽呢。

採訪：

到第一屆名人戰最後一輪前，藤澤秀行９勝２敗、吳清源８勝３敗、坂田榮男８勝３敗，冠軍就由這三人之中產生。藤澤只要在最後一局贏了橋本昌二就是冠軍而成為名人，如果輸掉，則必須和吳－坂田之戰的勝者進行同率加賽。

日本名人戰四十週年紀念對局

譯自：碁世界２０１５年１１月號

小林進攻、治勳防守的大熱戰，令會場觀眾目不轉睛

名人戰四十週年紀念對局

黑　二十五世本因坊治勳（貼還六目半）　白　小林光一名譽名人

２０１５年９月２日　弈於「椿山莊」

考慮時間十次一分鐘，讀秒３０秒

就在此對局前不久，二十五世本因坊治勳的夫人（京子夫人）過世。對此，小林光一名譽名人說：

「因為我也有同樣的喪妻經驗（故．禮子夫人），我知道他會難過好一陣子。此外，我也很擔心他會不會深受打擊？結果和他對局之後，發覺他又回復成平常我認識的治勳先生，讓我就稍稍放心了」

吳清源－江崎誠致（０１４）

接下來，還是得把話題拉回到時事新報主辦的十局賽上。

從昭和八年（１９３３年）開始的十局賽，並不是像後來兩人爭奪讀賣新聞主辦的升降十局賽那樣具有爭棋的性格。畢竟在那個年代，還是有在大手合比賽場上才會真刀真槍認真對決的強烈觀念。除了大正末年秀哉名人對雁金七段的院社對抗戰那樣的爭棋是個例外，報社主辦棋賽的爭棋性格會變強，可以看成是因為吳清源向秀哉名人挑戰的六十大壽對局、再經過木谷實同樣向秀哉名人挑戰的退休棋、到了吳木谷升降十局賽才成立的。（譯註：早期的新聞棋賽的表演性格比較重）

當然，時事新報的十局賽也不完全就是表演賽性質，但從下了六局兩人成績三勝三敗打平後、就因為木谷升上六段而中止來看，就知道當時還是以大手合賽建立的段位制為一切比賽的最優先條件。