孟德爾頌ｄ小調小提琴協奏曲

說到孟德爾頌的小提琴協奏曲，大家一定會想到的是作品６４號、和貝多芬、布拉姆斯、柴可夫斯基合稱四大小提琴協奏曲的ｅ小調協奏曲。不過，事實上大天才孟德爾頌１３歲的１８２２年，就先寫過了一首小提琴協奏曲，即這篇要介紹的ｄ小調協奏曲（遺作，生前未出版）。

根據維基百科的說法，這首三個樂章、其中第三樂章是直接接續第二樂章演奏（attacca）的樂曲是寫給作曲家亦師亦友、也是後來擔任傳奇性巴哈馬太受難曲重新問世樂團首席的小提琴家Eduard Rietz。不過這首曲子似乎在首演之後並未太受歡迎，直到孟德爾頌去世之後，他的遺孀將這首已為人遺忘的協奏曲手稿，送個了作曲家的另外一位好友，也是著名ｅ小調協奏曲的首演者、小提琴家斐迪南．大衛（Ferdinand David）。斐迪南似乎也喜歡這首曲子，但也未將之付梓。

裝飾奏

昨天向某董座報告韋伯單簧管小協奏曲中段的貝爾曼（Heinrich Baermann）裝飾奏（Cadenza）並不容易在一般的錄音中聽到後，不小心又發現了韋伯的第一號單簧管協奏曲中的另一個罕見（應該是唯一）的裝飾奏。

說到韋伯第一號單簧管協奏曲的裝飾奏，大家也都會想到貝爾曼的版本，這個位於第一樂章中間的裝飾奏，幾乎等於是現在最標準的演奏版本，幾乎每個演奏家都照這個版本來演奏。另外，Charles Neidich 先生在他於DG的錄音中也錄了一個他即興的裝飾奏版本 （當然，這也是個唯一的版本）。除此之外，我所知道的，則是作曲家布梭尼（Ferruccio Busoni）為自己的老爸寫了一個裝飾奏（對，布梭尼爸爸是為單簧管演奏家。所以孝順的作曲家兒子就像理察．史特勞斯一樣，替演奏家老爸寫了不少單簧管作品，包含這個裝飾奏）。這個版本酷的地方，就是跟上述貝爾曼的裝飾奏不一樣，它是長在第一樂章的開頭！可惜的是，這個如此特別的裝飾奏不僅是樂譜本身，就連錄音也同樣罕見。我個人唯一聽過的錄音，就是已故傳奇單簧管演奏家迪特．克列克（Dieter Klöcker）的版本。

Dieter Klöcker專訪（３） 完

千：

瓦謝夫斯基沒有培養樂器製作家的徒弟嗎？

克：

他的樂器全部都是個人製作出來的，所以也沒有教出弟子來。而且他晚年患了很嚴重的憂鬱症，甚至還說要搭船把他的設計圖通通丟入海中。當時他也是斯德哥爾摩的歌劇院演奏家，其實是非常厲害的技巧名人，還是非常優秀的鋼琴家與作曲家。也是這樣，他的單簧管都是在他忙碌的演奏活動之間製作的。他的工作全部都是非常有個性的，也無法拿他的樂器和埃勒或烏利澤（Wurlitzer）來比較。

千：

其實奧斯卡．埃勒的樂器也是不相上下的優秀，老師也有兩對是嗎？

Dieter Klöcker專訪（２）

千：

光聽完這些就是滿滿的驚訝，但這些作品如果不出版的話，就等於是將寶物放著變爛而已了。

克：

沒錯。我的目的就是希望透過出版將原本作為獨奏樂器曲目有點太少的單簧管來增添新曲子。在已發現超過一萬首以上的曲子中，真正具有流傳後世價值的曲子僅僅佔了其中２％左右而已。雖然是僅有２％程度可以用，卻都是不輸韋伯或年輕貝多芬作品的名曲喔。這些經過我嚴格篩選過的樂曲，目前透過Peters、Musica RaRa、Doblinger等樂譜公司出版了大約兩百首左右。

最近我和維也納的Universal出版社的關係越來越好，因此正在計畫和英國的音樂學者帕美拉．魏斯頓女士（Pamela Weston本身也是著書無數的單簧管演奏家）共同合作出版樂譜。不過，說起來出版這件事，真的是很辛苦。大作曲家的作品也就算了，如果是沒甚麼名氣的作曲家，就必須先在出版前在音樂會、廣播中演出、灌錄錄音獲得好評，才能讓出版社感興趣。所以這些所有已經出版的樂譜中，但包含了許多我為了出版所做的努力與回憶。

Dieter Klöcker專訪（１）

譯自Pipers雜誌２０１６年９月／４２１號

（Pipers Archive系列－－－重播過去最受歡迎的專訪）

前福來堡音樂大學教授／古典重奏團（Consortium Classicum ）創立者

迪特．克列克專訪

Dieter Klöcker（１９３６～２０１１）

單簧管世界的「福爾摩斯」～莫札特、海頓、韋伯等大作曲家還有很多管樂作品被埋藏著！

採訪：千葉理（群馬交響樂團單簧管團員）

＊原文刊載於同雜誌１９８７年１２月／７６號

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千葉（以下簡稱千）：

老師至今已經發掘出超過一萬首以上的龐大曲目了。我一直覺得很不可思議：老師到底是怎樣可以調查出那像是寶藏之山的所在呢？