Alessandro Beverari 2020專訪（０２）完

採訪：您在上一屆的郎斯洛國際單簧管大賽中，精彩的取得第一獎。因此想請教您在音樂比賽這種比較是接受審核的狀況下與一般在音樂會中站在觀眾前面演奏的狀況下，在演奏面或心理層面上有甚麼差異嗎？

Ａ：當然音樂比賽和音樂會是不一樣的。音樂會是把充滿喜悅、自由自在地準備的東西拿出來就可以了。音樂比賽是要給評審審查，還要打上分數。這樣的演奏，必須維持短期內的集中力，也不能太過自由。太過個人觀點的詮釋也是不行的。

Alessandro Beverari 2020專訪（０１）

譯自：The Clarinet雜誌２０２０年秋季號Ｖｏｌ．７３

亞歷山卓．貝伐拉里（Alessandro Beverari）２０２０年專訪

［前言］

９歲開始學習單簧管的亞歷山卓．貝伐拉里（Alessandro Beverari），是在２０１８年舉行的郎斯洛國際單簧管大賽（２０１８）中贏得首獎的實力派新秀單簧管演奏家。

現在他轉移據點到了日本，成為東京愛樂交響樂團單簧管首席，也在洗足學園音樂大學等學校任教而活躍於日本樂壇。

因此這次我們想請教他在日本從事了哪些活動，另外因為新冠疫情而自我隔離期間都是怎麼過的。

（照片選自ｍｅｄｉｃｉ官網）

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Alessandro Beverari專訪（３）完

記者：比賽中初演的北爪道夫先生作曲的「傳承者（かたりべ，Kataribe，寫成漢字則是『語

部』）」怎麼樣呢？

Ｂ：所謂的「Kataribe」指的就是述說傳說或民俗故事的人，曲子中有豐富的細膩之處、也有很多複

音效果出現。我覺得詮釋時則必須根據作曲手法與音樂氣氛來區分曲子的段落，然後每個段落都要發

展成不同的故事。使用快速跳音所發展出來的故事與持續安靜圓順樂句所構成的故事等等，都是重視

樂譜上寫出來的細節，而能夠將各個主題描繪成清楚輪廓的演奏。

Alessandro Beverari專訪（２）

幾乎到了可以寫書程度那樣去編織音樂意念

記者：這次的比賽，指定曲目的範圍非常廣。貝伐拉里先生是怎樣做出您想要的音樂意念？好比說，

您可以談談您是怎麼詮釋舒曼的作品嗎？

Ｂ：當然。在舒曼的作品中，可說像是型錄一樣包含了各式各樣、所有的感情在裡面。而且這些情感

並不是以樂句為單位，而是藏在每個音符之中。甚至可以說，如果這首曲子有３５０個音符的話，那

麼這首曲子就蘊含了３５０種情感。這種情形，在同樣是德國浪漫派的布拉姆斯作品中也可以看到。

此外，舒曼自己就說他的音樂中存在了兩種人格，一個是非常沉靜、思慮深遠的歐賽比斯

（Eusebius），另一個則是活潑而意氣風發的弗洛雷斯坦（Florestan）。首先，就必須在曲子中找出

這兩種人格來。因為舒曼的作品，就等於是他的日記一樣。

Alessandro Beverari專訪（１）

譯自：Buffet Japan官網

亞歷山卓．貝伐拉里（Alessandro Beverari）專訪

［前言］

身為東京愛樂交響樂團單簧管首席而活躍於日本樂壇的亞歷山卓．貝伐拉里（Alessandro Beverari）

，贏得了今年在東京舉辦郎斯洛國際單簧管大賽（２０１８）的首獎。這次我們就要來採訪他為了贏

得比賽，做了怎樣的準備、又以怎樣的意象來詮釋樂曲。

採訪：巴菲公司日本分公司（２０１８年１０月１３日於東京）

終於贏得首獎！

記者：首先恭喜您贏得了首獎！得獎之後心情如何？