真的不需要這種樂器嗎？
這次因為機緣，在柏林買到了一直想要的Ｃ調單簧管（德式）。為了找到能夠活用這把樂器的場合，所以我重新思考了Ｃ調單簧管的存在意義。
（從左至右：Ｃ調、降Ｂ調、Ａ調單簧管）Ｃ調單簧管比降Ｂ調短了８５ｍｍ
用降B調來吹A調的譜、或是反過來用A調來吹降B調的譜，是不論職業或業餘單簧管演奏者都在平常就常做的行為。甚至像布拉姆斯第一號交響曲第二樂章的獨奏、或是蕭士塔高維契第五號交響曲「革命」的第三樂章獨奏，都是反而改了原譜指定調性樂器來演奏的效果還更好呢。
然
而，Ｃ調卻是比降Ｂ調單簧管高了一個全音。吹起來和只有相差半音的Ａ調與降Ｂ調比起來，不論是音色或是吹起來的感覺都很不一樣；可以說式雖只高了一個音，
但差距卻是一倍以上呢。實際吹過以後，雖然覺得音色沒有像降Ｅ調單簧管那樣差那麼多，但卻是明顯比降Ｂ調的聲音要細、透明，而且更加尖銳、高亢。
迄今為止，我只要是看到標註要使用Ｃ調單簧管的樂譜，全部都是改用降Ｂ調來移調吹奏，但這樣真的是正確的選擇嗎？該不會有應該要照著作曲家指示而使用Ｃ調單簧管來演奏的樂曲呢？這是長年藏在我心中無法釐清的疑惑。
以下是我過去遇過譜上標註要使用C調單簧管的樂曲：
莫札特：
後宮誘逃序曲、女人皆如此序曲
貝多芬：
第一號交響曲、第五號交響曲「命運」第四樂章、第九號交響曲「合唱」第二樂章、第三號雷奧諾爾序曲、普羅米修斯序曲、第一號鋼琴協奏曲第一、三樂章、第四號鋼琴協奏曲、小提琴協奏曲第二樂章
舒伯特：
羅莎曼序曲、八重奏第四樂章、第九號交響曲「偉大」第二樂章
李斯特：
前奏曲（中間也用到Ａ調與降Ｂ調）
布拉姆斯：
第四號交響曲第二樂章、大學慶典序曲（最前面的５２小節是用降Ｂ調）
華格納：
黎恩濟序曲
蕭邦：
第一號鋼琴協奏曲第一、二樂章
比才：
第一號Ｃ大調交響曲
羅西尼：
絹梯序曲、塞爾維亞理髮師序曲（中段換成Ａ調）
史麥唐納：
莫爾島河（前半）
德弗札克：
斯拉夫舞曲Op.46第一號（中間部為Ａ調）
白遼士：
幻想交響曲（後半）
馬勒：
第一號交響曲「巨人」（第一、第三樂章的一部份、第四樂章）、第四號交響曲（一部分）
威爾第：
安魂曲、茶花女（後半段與降Ｂ調各一半）
普羅高菲夫：
彼得與狼
在
這些作品中，有不少可以認為是作曲家並沒有想使用Ｃ調單簧管的特有音色特質，而只是樂曲的調性是Ｃ調（或者是途中要轉調而更換樂器）。（像是莫札特後宮誘
逃序曲、貝多芬第一號交響曲、第三號雷奧諾爾序曲、普羅米修斯序曲、第一號鋼琴協奏曲、比才第一號交響曲、舒伯特羅莎曼序曲與「偉大」交響曲等等）
另外，也有習慣或寫法上是不管甚麼調都把單簧管聲部寫成Ｃ調來作曲，等到後來再交由演奏者自己決定使用甚麼調性的樂器，或者把移調製作分譜這種麻煩的工作逼（？）學生來幫忙的偷懶作曲家。（像是小約翰史特勞斯、普羅高菲夫與蕭士塔高維契這些人）
＊碰到以上這種作曲家作品的時候，不管用降Ｂ調或Ａ調來吹都不會有問題吧。
不
過也會碰上像「邱比特」交響曲這種，是作曲家一開始用Ｃ大調作曲時，就抱有某種特別想法的曲子。因為Ｃ大調在感覺上有威嚴、喜悅、活潑、樸素、純粹、有時
甚至是表示「天堂」的「晴朗」調性。這樣Ｃ調單簧管清澈、穿透式的音色就很符合此類樂曲的特色。（例如貝多芬命運交響曲、舒伯特八重奏、李斯特前奏曲、布
拉姆斯第四號交響曲、大學慶典序曲、羅西尼絹梯序曲、德弗札克斯拉夫舞曲Op.46第一號、史麥唐納莫爾島河等等）
當然也有不是C大調，而是曲意中看起來是需要C調特有的堅硬、突出音色的樂曲。（貝多芬合唱交響曲、第四號鋼琴協奏曲、華格納黎恩濟序曲、羅西尼塞爾維亞理髮師序曲、蕭邦第一號鋼琴協奏曲、威爾第茶花女、白遼士幻想交響曲、馬勒「巨人」交響曲、第四號交響曲等）
＊碰到上述這些樂曲時，恐怕還是照譜用Ｃ調來吹比較好。如果今後我再有演奏這些樂曲的機會時，我一定會毫不猶豫地用Ｃ調來吹。
有問題的是（對我來說）怎樣都想不通為何作曲家要指定使用Ｃ調單簧管的樂曲。
其中最具代表性的就是貝多芬的小提琴協奏曲第二樂章。這首曲子基本上是Ｄ大調，而作曲家也很穩當地把第一樂章與第三樂章指定給Ａ調單簧管來吹，但不知為何只有這個成為浪漫派音樂先驅的甜美第二樂章（Ｇ大調）要指定使用Ｃ調單簧管。
通
常這個樂章就是轉到降Ｂ調單簧管或是繼續沿用第一樂章的Ａ調樂器來吹，要照譜使用Ｃ調樂器來吹的話，恐怕就需要一點勇氣了。再加上這些獨奏的音樂會經過單
簧管的喉音區，在音色與音準上都比較不穩定，要在樂器冷掉的情況下來演奏的話，會出現相當的風險。不過問題最大的地方，恐怕還是在於現代的指揮家或聽眾不
習慣Ｃ調單簧管的音色。
＊德勒斯登國家交響樂團的單簧管演奏家說這段他們是用降Ｂ調樂器來吹。
至於威爾第也是很喜歡使用Ｃ調單簧管的作曲家，上面提到的安魂曲也有兩處指定要使用Ｃ調單簧管。就是其中第二曲「憤怒之日（Dies irae）」中行板部的四十小節之間與第五曲「神之小羊（Agnus Dei）」的全部七十四小節。
前者的話，是即使換上C調單簧管也會有四個升記號的調，所以顯然與調性無關。我也試著去查過拉丁文的歌詞看看有沒有甚麼關聯性；但以我的語言能力來說，是找不出其因果關係的。
然
而「神的小羊（＝基督）」這首唱著「替我們除去世間罪惡的主，賜與人們永遠的安息」的歌曲，是全曲中唯一用Ｃ大調寫的樂曲。這裡Ｃ調單簧管似乎是要被指定
覆蓋在主旋律之上的樣子。事實上如果用Ｃ調單簧管去演奏這首曲子，就會有如同原本是單簧管（Clarinet）語源的高音小號（Clarino）的聲響從
教會屋頂穿透下來的錯覺。威爾第應該是想要將C調單簧管純粹而透明的音色，編織入這首清澈的祈禱音樂裡才對。
所以我想，C調單簧管應該是更需要被重新評價的樂器吧。
這首曲子是從ppp開始、PP結束的單純短小、卻相當虔誠感動的音樂
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