張栩的奇幻詰棋世界（１８）

［１８］棋子移動一路？！

～像是變魔術一樣的完成圖

古今東西，被稱為名詰棋作家的棋士非常之多。

在前一篇中提到的河野臨九段，也是非常優秀的詰棋作家。他的作品可以說是傑作大全。所以只要我和他討論起詰棋，絕對是沒完沒了。

如果要再列舉一位當代詰棋作家的名字的話，就是山田規三生九段了。規三生老師的詰棋，則是常常讓我覺得：「啊，這手棋真是超越未來呀」般優異。

煩惱天國（９６）

週刊碁２０１８年０３／１９日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３０２

［感謝您來找我諮詢美好的戀情］

Ｑ：我想請無論是圍棋或愛情都是身經百戰、歷練豐富的趙大師來討論戀愛的事情。我在這裡就單刀直入地向您報告，我超級喜歡最近去看牙科醫院中工作的牙科護士。不過在現在這個時代，因為個資保護的關係，甚至連他的名片都沒能拿到，而陷入了一種「你的名字？（新海誠２０１８年大賣座的動畫片）」狀態（笑）。所以我為了思考該怎麼開始這場戀愛棋局的佈局，因而輾轉難眠。如果是治勳老師的話，你會怎麼開始您的戀愛佈局？

～愛知縣　宮子京　２９歲　農耕作業員

Ａ：京先生啊，真是感謝您。是您讓我在閱讀寄來煩惱天國的諮詢信後第一次有了感謝的心情。所以讓我再說一次吧，京先生，真是太感謝您了！

各位讀者朋友啊，你們知道我為什麼會這麼感謝他嗎？

我的修業時代（９）

譯自週刊碁

我的修業時代

～蘇耀國九段（３）完

受到溫和的前輩照顧

文：內藤由起子

蘇耀國的成長，是受到許多人溫暖伸手幫助的結果。

當他來到日本沒多久，立刻就見到了崇拜許久的趙治勳先生。當時趙先生一個禮拜會去日本棋院在幕張的研修中心出差三天左右，並在那裏辦研究會（循環賽形式）。研究會共有六個四到六人的循環圈，其中趙先生自己會參加最上級的Ｓ循環圈來下棋。換句話說，只要能打上Ｓ循環圈，就能和趙先生對局。蘇耀國回憶說：「趙老師非常疼我。包含一手十秒的讓四子快棋在內，他指導我下了非常多盤棋。印象中，我和他下過一盤棋中出現了出入上百目的大攻殺，結果變成了寬五氣的寬氣劫，算是很糾纏的一局」。

趙先生也讓研究會中的小朋友立下循環賽成績的目標（例如「打敗趙治勳」）。如果達成目標的話，趙先生就會以獎金的名義送給小朋友一筆零用錢。但是蘇耀國看到趙先生對院生們的照顧，不僅僅是只有圍棋方面而已。

蘇耀國去到日本的第一個新年，因為導師敖立婷的關係，是在富田忠夫九段（瓊韻社名譽九段，鄭銘瑝等台灣棋士們的導師）家中度過的。接下來蘇耀國在１４歲入段後直到兩年獨立出去居住為止，都是借住在富田九段的家中。當時蘇耀國雖然很愛下棋，但似乎不擅長自己一個人練棋。於是當時８６歲的富田九段就跟他說：「就算你和別人一起住，也要學會自己一個人好好學棋」。富田九段是過著早上五點起床、晚上六～七點睡覺的作息習慣，於是蘇耀國也跟著早上五點起床，擺完棋譜再去中學上課。他雖然從其他前輩棋士口中聽說以前富田九段對學生非常嚴格，但他自己回憶說：「富田老師對我很好，就連富田夫人也都很疼我」。

到十六歲獨立生活後，蘇耀國就寫了一封信給趙治勳先生說「我想去趙老師那裏學棋」，然後去到趙先生的家中學習。於是就常和趙的內弟子金秀俊（九段）等人一起下棋一起檢討。不過，這大概只持續了三個月左右而已。蘇回憶說：「那時候我住在荻窪，距離趙老師家所在的千葉很遠。當時真是應該搬去千葉離趙老師家比較近一點才對，真是非常抱歉」，顯然直到現在蘇耀國的心中也還有點愧疚呢。

其實他也受到了林海峰九段不少照顧。因為他也去參加了林海峰九段家中的研究會好長一段時間，在那裏鑽研琢磨棋藝。

蘇耀國說：「就是有這麼多好的老師環繞在我身邊，我才能有今天。拜他們所賜，我才有一個非常快樂的少年時代」。

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張栩的奇幻詰棋世界（１７）

［１７］白棋僅僅五顆

～詰棋問題中隱含的解謎性

上次說過，這次的問題是我和河野臨先生（九段）在製作詰棋比賽中創作的。

而且全盤征子，也具有一筆畫到底的特質，所以途中還要想辦法改變幾次征子方向。這也是需要花費苦心之處。

河野先生只比我小一歲，所以我們年齡相仿，聊起來也很投機。而且他也和我一樣，喜歡解詰棋也喜歡創作詰棋。如果和他討論起詰棋的話，絕對是可以無窮無盡的討論下去的。

［出題圖Ａ］　黑先白死

黑先　請用正確的順序吃掉白棋

這是我和河野九段約定設下「只能使用五顆白子」限制條件所做出來的問題。而我就做成了我很喜歡的充滿解謎特性之問題。

趙老伯的圍棋亂講（07）

（７）吾非稻草富翁，實乃雞蛋富翁？

前一篇提到了我獲頒紫綬勳章的事情之後，大家最常問我的事就是「獎金」。不過，如果真的有發獎金的話，我是會更高興沒錯啦（笑）。可惜，就連一塊錢都沒有。但是有紀念品喔。

我一直都是在當職業棋士，所以如果把這次的獲頒勳章當作一個里程碑的話，接下來就是該考慮未來的人生結尾（終盤）該怎麼過了吧。這對我來說，可是非常少見的樂觀喔。因為我也到了差不多可以領年金的年紀了（譯註：趙老伯今年高壽６３，再兩年就可以領日本的國民年金了），雖然還不到悠然自得的程度，但絕對可以每天安心的緩慢度日吧。

想到這裡，就看到了最近的熱門新聞。報導中說，有人計算養老需要的金額竟然必須要２０００萬日圓！讓人覺得前途一變黑暗啊！

橫川晴兒專訪（０３） 完

總是追求新事物、挑戰新世界

採訪：

身為教育者也相當著名的橫川老師，曾說過您也受到學生各方面的影響呢。

橫：

當然如此。其實我是被學生養大的（笑）。不過，這也和教學其實是件危險的行為有關。如果學生也能教老師一些不知道的事情，我也會很高興。我至今為止在樂團經歷到的東西等等，其實也有很多都是突然遇到後才領悟出來的。不過身為教學的一方，對於不懂事的學生，講些該怎樣做才對的話，能夠獲得傳授知識的喜悅。當然受教的一方也會很開心沒錯，但通常反而是老師自己會沉浸在這種教學的喜悅之中。

因為學生本身非常的單純，所以就具有１００的可能性。他們自己也有很多就算不教也不會被破壞的可能性。針對學生的個性、技術、能力，老師告訴說必須要這樣做才對時，視狀況也可能會讓他１００的可能性限制成１而已。畢竟，也常常會出現經過五年或十年後發覺「當時這樣教是錯的」的情形。不僅是在演奏法上如此，音樂觀上當然也是這樣。因為老師自己也會成長，所以像我自己，也會有很多和年輕時完全不一樣的想法。

橫川晴兒專訪（０２）

期盼的舞台與沉重壓力之戰

採訪：

之後您回到日本後，有一陣子是待在東京愛樂交響樂團（簡稱東愛）呢。東愛是個怎樣的樂團？

橫：

具有直到現在都會讓我想要回去的溫和氣氛、有很多很好的夥伴的好樂團。我覺得在那裏讓我學到了比在法國留學還多的東西，因此培養了很多的經驗。真的是覺得在那裏很開心。在那裏讓我覺得最棒的地方，是經歷了很多演出歌劇的機會。我在法國的時候雖然沒有很喜歡歌劇，但歌劇中的歌唱精神或是從歌劇歌手的身上都讓我學到了很多東西。

橫川晴兒專訪（０１）

譯自：ＣＯＳＭＵＳＩＣＡ

挫折與光榮、然後邁向新世界。前ＮＨＫ交響樂團單簧管首席橫川晴兒的半生回顧

採訪／撰文：今榮久美子（今栄くみこ）

橫川晴兒先生１８歲前往法國留學。自巴黎國立高等音樂院畢業後，回到日本長年擔任東京愛樂交響樂團與ＮＨＫ交響樂團的單簧管首席。這次就要請他來談談他的演奏中散發出來的溫暖感覺、與總是持續加入新事物的態度，到底是怎麼培養出來的種種話題。

［橫川晴兒簡例］

１９６８年前往法國，師事郎斯洛（Jacques Lancelot）與德列克留茲（Ulysse Delécluse）等名家。他在羅恩（Rouen）音樂院、巴黎國立高等音樂院都拿到第一獎畢業後，先在法國國內進行演奏活動。回到日本加入東京愛樂交響樂團後，於１９８６年成為ＮＨＫ交響樂團單簧管首席。並且也以獨奏家的身分，常常和ＮＨＫ交響樂團定期公演為首的日本國內外交響樂團共同演出協奏曲。在室內樂領域上也常在許多音樂節、演奏會上和著名的獨奏家合作演出。２００２年起，擔任輕井澤國際音樂節的音樂總監。他也是日內瓦國際音樂大賽為首等許多音樂比賽的評審。除了在日本內外舉行大師班指導後進外，近年來也以指揮的身分進行各項音樂活動。２００９年獲得ＮＨＫ交響樂團頒發的「有馬獎」，並且在２０１０年２月滿６０歲於該團退休。前國立音樂大學客座教授、托特（Thoth）音樂院院長、習志野小交響樂團千葉藝術總監、巴菲公司與達達利歐（D'addario）公司專屬測試音樂家。

阿部寬專訪

譯自：The TV網站

阿部寬：「讓『不結婚的男性』產生共鳴的人滿多的」

＜「熟男還不結婚」專訪＞

採訪／撰文：小田慶子

［前言］

在連續劇「熟男還不結婚」（富士電視台）中，阿部寬飾演的是獨身貴族桑野信介。在前作「熟男不結婚」（富士電視台２００６年播出）中，他熱血地詮釋出這個有點偏執的怪咖角色而大獲好評。在前作結束至今已經１３年，桑野也變成了５３歲。

這次的專訪中，我們就要來請教一下曾經扮演過桑野的阿部先生，對於這部新作品的看法以及錄影現場的狀況。

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「桑野這個人非常有趣。而且對我來說，他也是我非常喜歡的角色」

阿部說：「經過１３年這麼長的時間後才拍續集，可以說是讓困難度提升了沒錯，但像是聲音或面貌改變這種變化，讓桑野也是會歷盡歲月洗禮這件事變得很有說服力。而且他本來就是性格上具有奇怪活力的男人，所以我會盡力把他演成不會讓看過前作的人覺得失望那樣、覺得他一點也沒『長大』的樣子」。

桑野雖然是位成功的建築師，但非常不擅與人相處。而且很會用毒舌來修理人、也會用高傲的態度來批評別人。

阿部說：「雖然可以感覺到大家會說他非常惡劣，但他本人只是覺得他是說對的話而已。其實他並沒有惡意，但就是這種性格，會讓大家覺得他還單身是很正常的事（笑）。因此很令人擔心在前作中和他談戀愛的夏美（夏川結衣飾演）是不是能和他處得來（笑）。不過，雖然不見得是悲傷的分離，但我想他應該到現在也還是會覺得夏美是很好的女人吧」。

桑野雖然是認識了新的對象

這次的續集中，桑野也認識了新的對象。由於桑野在網路上遭人中傷，就找了律師真華（緯來的譯名，原文：まどか，吉田羊飾演）諮詢。剛好兩人都是單身，而兩人的主張也互相衝突了起來。

阿部：「桑野說話的『斷句』非常獨特，所以一開始吉田小姐一開始也會覺得很困擾，但她很快就能掌握住這種節奏了」。

阿部先生說在拍攝前，他去看了前作而有了更高的評價。前作的第一集中，桑野在家中模仿指揮家的樣子與在醫院為了檢查而被脫掉褲子的這兩場戲，是到現在都還給人有很強烈印象的超級著名劇情。

阿部說：「露出屁股的這場戲，其實是對我來說是神劇的『長不齊的蘋果群（ふぞろいの林檎たち，ＴＢＳ電視台，１９８３年播出）』裡，向中井貴一先生在色情店中被脫掉褲子的那場戲的致敬。當時我覺得這樣試試看應該會很好玩，結果第二集的收視率變差了，害我覺得『該不會是這場戲害的吧？』而很後悔（笑）」。

不過，之後前作的收視率在第二集下降後卻逐步上升，最後算是歡喜的大結局。不知這次的續集又是如何？（譯註：這次也是第二集比第一集收視率差，然後第三集又上升）

阿部：「最後不管有沒有結婚，桑野應該也會是毫不動搖地繼續這樣活下去吧。在現實社會中不結婚的男性也是越來越多，對這部作品產生共鳴的人也非常多。因此，我想只要桑野自己最後能夠滿意就是最好的結局了」。

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煩惱天國（９５）

週刊碁２０１８年０３／１２日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３０１

［絕對不可能啦！］

Ｑ：我只是一個極其普通的小職員而已。先宣告一下，其實我賺的錢不能說是多、長的也不帥（所以也沒甚麼異性緣）。這樣條件不太好的我，竟然有同一職場的２３女性來邀我吃飯。其實原本是她突然跑來跟我說想加我Ｌｉｎｅ好友，結果回過神來才發現我也順便答應和她一起去吃飯了。接著她還說：「那我可以帶我的女性好友一起參加嗎？」，搞得我已經完全不知道這是甚麼狀況了。順帶一提，這個女生和我不同部門，平常也幾乎沒有談話的機會。我和她的年齡差距也不小，以她的角度來看，我就是貨真價實的大叔。所以她來邀我這件事，對我來說與其說是開心、不如說是還在懷疑為何會有這樣的事情發生的成分比較多。所以我也不知道我到底應該用怎樣的心態去赴約？所以想請人生歷練豐富的趙大師來指點迷津。

～神奈川縣　Ｔ．Ｈ　３８歲　職員

我的修業時代（８）

譯自週刊碁

我的修業時代

～蘇耀國九段（２）

以圍棋為生活中心、前往憧憬的日本

文：內藤由起子

「將來要不要去念大學？」這是在公司擔任重要幹部的母親，在蘇耀國十歲時問他的話。這是因為實力和他接近的師兄已經晉段了，但蘇耀國這樣下去不知道當不當的了職業棋士？而且在當時，中國的職業棋士之社會地位並不算太高，這也是個問題。也是這樣，蘇的雙親對於將圍棋當作是個興趣是能夠理解的，但將之當成職業就強烈反對。

但是蘇耀國仍希望繼續圍棋的進修。因為完全是以圍棋為中心生活，終於到了連學校也沒法念下去的程度。他在學校甚至到了作業都沒寫而被叫去走廊罰站的程度，完全都沒有在念書。

就在此刻的１９８８年，蘇耀國居住的廣州市舉行了第四屆中日超級擂台賽的第九局比賽。日本隊當時是被認為具有壓倒性的優勢的，卻直到第三屆為止都沒能打敗中國隊。但就在這一屆的這一局中，羽根泰正九段卻第一次打敗了中國隊的主將聶衛平九段，讓日本隊獲得了勝利。而蘇耀國也親眼見到了這一幕。

也許也是因為這樣，蘇耀國就向父母提案：「可不可以去日本當職業棋士？」。在當時，日本的職業圍棋是公認的世界第一。也是這樣，蘇耀國研究的棋譜也全部都是日本棋士的棋。其實蘇耀國特別喜歡趙治勳先生的棋，非常崇拜他。

而且日本的職業棋士制度也很成熟，也有宿舍（日本棋院幕張研修所）。也是這樣，當時也很多從歐洲、台灣、韓國等各地來日本學棋的小孩子聚集在這裡。此外，此時的中國圍棋界也正興起了一片留學日本的熱潮。芮迺偉、張璇等人，也因為師姐（後來成為蘇的老師）敖立婷去日本留學的緣故，獲得了不少的助力。

至於和中國圍棋界淵源匪淺的藤澤秀行九段，也特別和中國方面確認：「可以讓蘇耀國來日本留學嗎？」。當時大家都很擔心中國的政治體制不容易放行，但剛好遇上了鄧小平國家主席的改革開放政策，反而獎勵年輕人前往海外留學，所以中國棋院的幹部也用一種「歡迎之至」的態度給予許可，完全沒有問題。

就這樣，蘇耀國在滿十二歲前來到了日本。一開始他完全不懂日語，因此就得了思鄉病。而且明明打算要馬上就成為職業棋士的，結果卻還在和院生Ｃ或Ｄ組程度的小朋友們苦戰。有曾因為深受打擊而哭了起來。

但後來他在院生比賽中從最下級的Ｅ組開始往上打，連勝５４局後直接衝上了Ｃ組。然後就持續連勝升上了Ａ組。到了Ａ組之後，成績就在Ａ組與Ｂ組之間升升降降了。

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春秋子觀戰余話（４２）

譯自週刊碁２０１８年０３月１２日號

春秋子觀戰余話（１３６）

圍棋史會會員的快舉

雖然以前寫過圍棋史會的故事，這次要再一次介紹一下。這是在１２年前，我和同業（圍棋觀戰記者）的相場一宏先生、再加上大阪商業大學校長的谷岡一郎先生在大致聊過以後所開創出來的組織。圍棋史會的名稱是由相場先生所命名的，會長則由谷岡先生來擔任。之後，我們就在奇數月份的最後一個禮拜五舉行例會，並且在例會上發行會報，這個傳統直到現在也還持續進行著。

而圍棋史會的會員們本身就是不輸給這個組織活動的優秀人物。好比說增田忠彥先生就是其中之一。增田先生把從古代開始直到江戶時代（德川幕府時代）所有關於圍棋的文章、和歌、俳句、川柳（相當於中文的打油詩）、漢詩等作品獨立整理起來成為一部浩大的精選集。不過這個視營利為度外的巨作自然不會有出版社想要出版。於是他下定決心去拜會谷岡會長討論之後，谷岡會長馬上就答應幫忙。結果完成的作品題名為「圍棋語園」（大阪商業大學娛樂產業研究所出版）。這本就算是在學術圈也贏得了很高評價的「圍棋語園」現在在有些二手書店中也還能找到。

而我們圍棋史會最近也完成了一大快舉。從富山縣常常前來參加圍棋史會的香川忠夫先生決定自費出版「名人本因坊察元全集」一書。可以說是在江戶時期的名人中明顯被輕視的就是察元了，但如果去看看他和井上因碩（春碩）所下的申請名人爭碁的話，就知道他是絕對不負名人之名的人物。

香川先生說這部察元全集的內容也是靠著會員的南雄司先生、中垣內隆夫先生幫忙收集棋譜、再由同樣是會員的中田敬三先生與豬又清吉先生的資料提供，加上相當於我們圍棋史會顧問的福井正明九段的棋譜校正等等各方面的人士一起幫忙完全的書。雖然不打算上市販賣，但有興趣的人是可以來觀賞閱讀的。想看的人，就請透過週刊碁來聯絡我們即可。

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光榮的法國禁衛軍樂團（５２）

薩魯管（Sarrusophone，譯註：這是一種法國發明的金屬雙簧樂器，原本是為了管樂隊戶外演奏時低音管音量不足的問題開發出來的，因此很普遍地使用在法國樂曲中－－－甚至在德布西、拉威爾的樂曲中都可以看到。現在仍有少量存在，因此也被稱為「可以吹的活化石」）首席雷胡斯特（Roger Leruste）是在帕雷樂長首次將薩魯管的降Ｅ調倍低音版本（Eb Contrabass Surrusophone）導入禁衛軍樂團的編制中的１８９３年中以見習樂手的身分加入禁衛軍樂團。當時降Ｅ調倍低音薩魯管正以倍低音管（Contrabassoon）替代樂器的身分加入法國管弦樂團中，所以雷胡斯特也兼任喜歌劇院的管絃樂團團員。他以前雖然是吹低音管的演奏家，但後來就成為薩魯管的權威代表演奏家，從禁衛軍樂團退休後，還在１９２７年替著名的音樂百科辭典（Eancyclopedie de la Musique et Dictionaire du Conservtoire）中寫了十頁的薩魯管介紹。

張栩的奇幻詰棋世界（１６）

［１６］征子的藝術

～要小心追趕的方向

全盤征子的意外性之一，我想就是完成征子後浮現的圖樣吧。到底要讓完成後出現怎樣的圖樣，雖說是要在創作前就決定好的，但要如何才能讓這個圖樣盡量在最後才看的出來，就要靠出題者的巧思了。

而且全盤征子，也具有一筆畫到底的特質，所以途中還要想辦法改變幾次征子方向。這也是需要花費苦心之處。

這次出了兩個問題，一個取名為「萬聖節」，另一個則是「鳳凰」。大家到底能從征子結果中看到甚麼圖樣呢？

我的修業時代（７）

譯自週刊碁

我的修業時代

～蘇耀國九段（１）

接觸過各種遊戲的幼年

文：內藤由起子

［蘇耀國九段簡歷］

昭和５４年（１９７９年）９月１１日生，中國廣州市人。敖立婷四段門下。平成三年（１９９１年）來到日本學棋。平成６年（１９９４年）晉段、平成２６年（２０１４年）九段。目前為日本圍棋國家隊教練。

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蘇耀國的父親是游泳教練、母親則是公司職員，出生於中國廣州市、並且也在廣州市長大。他從小就是看過一次打麻將、撲克牌這種大人在玩的遊戲就搞懂遊戲規則的愛好遊戲少年。

為了不想讓蘇耀國繼續去玩被當作是賭博的麻將，他的媽媽就開始購買很多如象棋、跳棋、圍棋這種對於教育比較好的棋類遊戲給他玩。當時他雖然是學會了圍棋的規則，但家人之中沒有別人會下；反而是身邊很多人都會下象棋，所以蘇耀國漸漸就越來越愛玩象棋。這時她父母為了想替他找個好的象棋老師，於是就在他五歲時帶他去廣州棋藝社（廣州棋院的前身）學習象棋。等他開始在這個騎腳踏車大約三十分鐘就可以到的棋社開始學棋後，老師就開始問他：「要不要開始下下圍棋看看？」。其實廣州棋藝社除了下象棋以外，也可以下圍棋或西洋棋。蘇耀國本來也就喜歡圍棋，就在負責圍棋入門指導有名的馮老師跟他說：「你想怎麼下就怎麼下沒關係，總之就先下下看」之下，他也開始下圍棋了。蘇耀國說：「我還記得很清楚，雖然我是下輸了，但我卻更喜歡下棋了，於是從那時開始沉迷於圍棋之中，一個禮拜前去棋社三次，甚至還故意挑離棋藝社很近的小學就讀」。

到了六歲時，他去參觀在北京舉行的兒童棋賽之一的第一屆神童杯圍棋賽。當時的比賽結果是，冠軍常昊、第二名周鶴洋、第三名羅洗河。到了隔年，蘇耀國七歲時，他也以廣東代表的身分參賽，結果是第５１名。

到了八歲時，他加入了廣東的少年隊。學校也設在少年隊中，圍棋是只有禮拜一、三、五的早上學習。此外少年隊中還聚集了體操或游泳的少年菁英，吃住都在一起。蘇耀國的棋力也在少年隊中漸漸更上層樓。

蘇耀國的父母雖然認同他把圍棋當作一種興趣，卻反對他走職業棋士的路。於是到了蘇耀國小學四年級時，就為了想要繼續專心下棋而煩惱了起來。

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茶尋味的日常

身為一個英俊挺拔、玉樹臨風的茶尋味，每天都是很精彩的。

好比說星期一早上打開電腦，發覺郵件系統故障，沒有辦法處理國家大事的茶尋味，聽說螺絲浮路上某呆大剛好有辣媽和正妹出沒，二話不說就決定走出戶外，享受陽光與青春．．．

於是茶尋味就獨自搭著捷運在水泥叢林中旅行了（文青風）

＊貼心小提醒：捷運上不口以喝飲料喔~~

＊但拍照打卡沒問題

連續劇狂想

［Ａ溝撒之一］

前兩天看個新上檔的連續劇第二系列，唯一的收穫就是，學到新單字：エゴサ

這字一從男主角嘴中冒出時，不僅劇中的男二突然傻住，電視前的歪果仁館長我更是一臉茫然：這是啥？？

老實說這還滿難的，因為是兩個外來語縮減後合併起來變成一個新字。日語裡面雖然滿多這種例子，但不知道的人想要馬上就會意的話還真的很困難．．．

然後上網查了一下，結果是這樣的：

エゴサ的サ是Search（サーチ），エゴ是就是Ego(自我，原文是希臘文，英文常見的Egoism的字根)，合併起來就是自我搜尋，自己股溝自己的意思。

＊就說看電視長知識了咩～～

＊看到老學到老

＊不過學多了這種，英文可能會退步，愛租意喔

既然上面說這種例子滿多的，這裡就來舉兩個例子。

煩惱天國（９４）

週刊碁２０１８年０３／０５日版　

煩惱天國～治勳的人生諮詢室３００

［芮女士，抱歉啦．．．．］

Ｑ：抱持著活到老學到老的想法，我開始學習書法了。其實我原本是覺得只要學得比現在更好一些就可以了，不過這個書法教室非常嚴格，都是在反覆練習基本動作。有一次甚至是整天就只有練一個字而已。不過意外的是這樣或許能讓人進入無我狀態，反而剛好可以樂在其中。就在這期間，突然注意到趙老師的書籍中，也有刊出趙老師的墨寶。趙老師的書法充滿了自由性，因此在我心中就想以趙老師這樣的風格為我的範本。因此想請教趙老師在寫書法時，有沒有甚麼需要特別注意的地方，請務必給我一點參考。

～福岡縣　Ｈ．Ｔ　６５歲　打工仔

Ａ：煩惱天國這個專欄開始後沒多久，我們就決定贈送給投稿來諮詢的讀者我的簽名板當紀念品。所以對於寫字這件事，我的確有花些心思上去。因為寫得太醜自己也覺得很不開心。於是我就拼命練字，但總是寫不到自己也能接受的程度。

春秋子觀戰余話（４１）

譯自週刊碁２０１８年０３月０５日號

春秋子觀戰余話（１３５）

溫泉愛好者的名人戰對決

名人賽的挑戰賽常常會在伊豆等溫泉地的和風旅館舉行。這恐怕是過去刻意替名人賽做區隔的龍騎兵（田村孝雄，筆名田村龍騎兵，長年負責名人賽的觀戰記）的喜好造成的吧。他是那種和他一起去新宿喝酒，也會說出「等下再來去三溫暖吧」這種話的泡澡迷。如果是泡溫泉，那當然是更不能不去了。

至於職業棋士之中，愛泡溫泉的最前幾個也許就是趙治勳先生了。有一年的挑戰賽中，終局後的慶功宴明明都已經開始了，卻還看不到趙治勳先生的身影。此時大約是下完剛過三小時左右吧，不知道誰說了一句「該不會倒在溫泉池中了吧？」，所以我就慌忙趕去溫泉池一看，才知道根本不必擔心。趙先生正一面看著書（大約是漫畫的樣子）、一面悠閒地坐在池中泡著呢。

依田紀基先生則是不輸給趙治勳先生的泡澡愛好者。雖然沒有確切地數，但記憶中他曾在四天三夜的挑戰賽活動中有過泡了十次溫泉的紀錄。也許你會問為什麼是十次？這是因為他真的是照著早、午、晚在泡，數字一對就知道了。

通常看到午餐結束後出現在對局室的依田紀基先生時，常常會一看到他的臉就可以想到剛才發生了甚麼事－－－就是午餐後也泡過溫泉的樣子。這恐怕是只有依田先生才有的快速技術。通常他參加挑戰賽時，一定是穿著有徽紋的和服登場。這樣就可以很快地脫掉衣服跳入溫泉池中，然後又必須很快地泡好穿上出現。在僅僅一個小時的午休時間中，他一樣有吃午餐的狀況下，這可是令人印象深刻的快手腳呢。

其實趙治勳先生和依田紀基先生也曾在平成１１年、１２年、１４年（１９９９、２０００、２００２年）三次在名人挑戰賽中對決過。可以說泡澡時間很長的趙治勳先生與泡澡次數很多的依田紀基先生的溫泉大戰是平分秋色的狀態。不過，身為觀戰記者的我，並沒有像他們一樣那麼愛泡溫泉，所以就沒法陪著他們盡興了。

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Seifert Collection (3) 完

卡爾．貝姆是最好的朋友

採訪：

大師是一直都有去拜魯特（音樂節）演出對嗎？

ＮＳ：

到１９９６年為止總共演了３８次。

採訪：

大師有常提到關於其他演奏家或音樂家的回憶嗎？

ＮＳ：

雖然有很多，但恐怕還是對於卡拉揚先生的回憶最強烈吧。就一位音樂家而言，他非常尊敬卡拉揚。再來要說的話，就是卡爾．貝姆大師了。就連貝姆大師的傳記中，也寫到了先夫的名字，你就知道他們的友情有多深厚了。他們常在貝魯特音樂節的時候和男高音科羅（René Kollo）等人一起開派對、也和彼此的家人一起烤肉。他們就是關係這麼好的朋友。

Seifert Collection (2)

沒有排練靠著第一次視譜就吹出理查．史特勞斯歌劇「厄勒克特拉（Elektra）」

採訪：

以鋼琴家妻子的角度來看，Seifert大師是位怎樣的音樂家？

ＮＳ：

以音樂家而言，可說是我伸手難及的世界之人。就算和他一起演奏，也會強烈覺得雙方是完全不同層次的人。畢竟通常幫先夫伴奏的鋼琴家都是巴倫波因或約爾格．德姆斯（Jörg Demus）這種等級的大師。我和先夫一起演出時，都會在某個地方說出很多問題，我也只好說：「你這樣跟我說也沒用啊．．．（我也做不到啊）」，因此常常在音樂上吵架（笑）。不過，也是拜他之賜，我總是能學到很多。比起我的鋼琴老師，可能先夫對我的影響更大。

Seifert Collection (1)

譯自：Ｐｉｐｅｒｓ　２０１９年９月號　４５７期

柏林愛樂的稀世法國號天才Gerd Seifert的法國號收藏

Seifert夫人談Gerd Seifert的「樂器．音樂．日常」

［前言］

為了紀念今年（２０１９年）二月剛去世的法國號演奏家Gerd Seifert的偉大功績，從今年９月起在東京大久保的管樂器專門店ＤＡＣ開設特別紀念展，展示Seifert大師生前收藏一部分的法國號。

在這個紀念展正式開展前，我們特別取得了德惠夫人的同意，拍攝了這些收藏的照片，並且請德惠夫人來談一談Seifert先生私下的面貌。

專訪來賓：

Norie Nakamura-Seifert （賽佛特－中村德惠）／鋼琴家．柏林藝大講師

廣島縣三原市出生，洗足學園大學附設高中．洗足學園大學音樂系鋼琴組畢業，進入柏林藝術大學進修，畢業後開始在柏林藝術大學擔任講師。曾擔任過柏林愛樂與柏林愛樂學會甄試的銅管樂器組伴奏、並且擔任柏林愛樂與布蘭登堡愛樂的鍵盤演奏家共同演出。並且也曾替以Gerd Seifert為首的許多銅管演奏家伴奏。

圍棋史偵探之古譜再發現（０６）

譯自：碁世界月刊

圍棋史偵探之古譜再發現

文：福井正明九段

（６）親情微風中的本因坊父子對局

在十七世紀後半到十八世紀前半的日本棋界，因為本因坊道策、井上因碩（道節）、本因坊道知等三位名人、再加上可說是史上第一神童的本因坊道的等好手輩出，可說是空前隆盛的黃金時代。然而，過了這段時期之後就不行了。繼承本因坊道知之位的知伯與接下來的秀伯與伯元等三代本因坊都是二十幾歲就夭折，棋力最高也不過六段而已。相對地，林家或是井上家都出現了足以問鼎名人碁所大位的高手，比起來這一時期的本因坊家可說是狀況相當慘澹。

打開這樣的困境，重新強硬拉著棋界前進的，則是十八世紀後半登場的本因坊察元。察元自己在升七段（上手）或想要昇請名人寶座時，都提出了如果另外三家不認可就可以來下爭棋的主張。事實上一開始也真的有人出頭和他下了爭棋，但擋不住年輕氣盛的察元，最後終於讓察元如願地當上了名人碁所。也是因為察元這樣讓整個大環境重新活性發展起來，因此被稱為了棋界中興之祖。在察元之後，日本棋界又陸續出現了本因坊烈元、安井仙角（一般稱之為大仙知）、本因坊元丈、安井仙知（知得）等準名人級（八段）的高手，迎向了德川幕府末期的下一個黃金時期的到來。

星陣古譜分析（３）

第五譜（７２～１００）　故意不下出最佳手段的妙手

人類之間的對局進行時，遇到形勢不利時，下出ＡＩ可能也會推薦的「最佳手段」也未必就會導致逆轉勝利。有的時候，反而要故意下出違反棋理的棋，反而才有可能逆轉情勢。

中國的柯潔九段或井山裕太棋聖等頂尖棋士往往就是在想要翻轉形勢時，很善於將盤面導向於「如果對手下對的話，形勢會更差；但對手要找到正確著手很困難的局面」。前面大家看到丈和所下的白６８、７０就是這種巧妙的勝負手啊。

星陣古譜分析（２）

第三譜（４４～５９）　白棋下出緩著而使得黑棋優勢

黑下到４５、４９兩手，而吃入右邊二白子，至此成為黑棋順利的進行。根據星陣的分析，此時局面變成了黑棋７目勝了，很明顯是比初期值（黑６．１目）還要優勢了。

此一對局，前後共打掛（暫停休息）三次，總共花了四天才打完這場死鬥。當時的打掛，和現在不一樣，並不需要封手（暫停的一方把棋寫在紙上不給對方看，而是交給棋證保管，以示公平），而且由白棋（棋力高的一方，上手）打掛也是慣例。所以上手在打掛後，回家還是可以繼續研究棋局。以現在的感覺來看，這樣非常奇怪（不公平），但在當時卻是看作稀鬆平常之事。

星陣古譜分析（１）

以人工智能分析古譜！

星陣ｖｓ歷代古名人　道策．丈和．秀策

解說：大橋拓文　共同合作單位：星陣（ＧＯＬＡＸＹ）團隊

第一局　吐血之局

天保六年（１８３５年）弈於松平周防守邸（碁會）

讓先　赤星因徹　七段　白　本因坊丈和　名人

第一譜（１～２７）　當時的流行定石

大家好，我是大橋拓文。碁世界雜誌在本月即將發行第八百號，為了紀念達成這個重大的里程碑，企劃了中國的圍棋ＡＩ星陣（Ｇｏｌａｘｙ）來分析古代名人道策、丈和、秀策棋譜的特別專欄，預計分三期刊登。

那些年我們一起打工的日子（０８）

［工時］（完）－－－［看守所篇］

工時篇的最後，也該來談一下看守所的狀況。

不過，在那之前，還是得讚嘆一下紅茶店。因為它雖然不是外商，但跟外商一樣，遇到彈性調班連假前是完全不補班的，自動放假下去。換句話說，人家放連假紅茶店當然也放連假，人家要補班，紅茶店還是放假，這點方便性讓人很開心。

相對地，也遇過完全相反的例子。就是當年去日本拉麵店當燒烤店人質時，日本放假但台灣沒放假，我就得照常出席（分店長說正好利用這個時間把日本的狀況ｒｅｖｉｅｗ一下）；另一方面台灣放假而日本沒放假時，我們當然還是得去拉麵店報到。換句話說，唯有台灣與日本都放假時，才輪得到我們放假。問題是這種假日不存在啊！！！（不過，人質每兩個月或三個月需要回台述職一週，這一週中只有第一天與最後一天才需要露臉，中間的三天就是補假了，算是小小彌補一下）

音叉達人

譯自：音遊人

可以調整到正負０．０５赫茲精度的熟練技藝／製作音叉的工作

文：山崎隆一

不負責翻譯：吐奶

在音樂迷之間說到音叉，也許一般會認為它就是個用來調音的工具，其實它在醫療／治療等各種領域中也經常被使用到。日音公司（暫譯。原文為株式会社ニチオン）就是從醫療領域開始製作日本製音叉的先驅者。這次我們請教的本田泰先生，就是負責這個橫跨交近半個世紀的音叉產業中核心部分的音叉最終調整的工作。

「現在，其實我們正在做這樣的音叉」，本田先生一面說一面拿出來的，是個長度應該有５０公分的巨大音叉，這音叉不僅僅是長，而且也很厚。

本田先生接著說：「其實啊，這個是拿來當作獎盃用的東西喔。實際上是頒發給東京國際合唱比賽得到冠軍的團體。雖說是個獎盃，我們也是會好好調整它的音準的喔」。

祝２０００號達成

本館的ＣＤ館藏在某網紅大師的加持與歷經了火燒托斯卡之旅中的採買下，終於在今年的１０月２日到達了２０００張！距離１９００號達成的日子（５月１８日）僅僅三個月出頭（１０７天左右），也算是創了新紀錄。

想一想也真是感慨萬千，畢竟一天聽一張的話，可是要將近六年才聽得完。當年本館長在寫論文的時候，手上不過三百多張，很快就可以聽完一輪（嗯，也許本館長也可以開一個論文歌單？ＸＤ）。現在哩？可就沒那麼簡單了（最近這一輪，好像已經聽了兩年左右，才到１３００左右）。

＊順帶一提，截至２０００號達成的時間點，我才聽完了楊大師捐贈的收藏１９８張，花了兩年才聽完將近一半而已．．．．。

言歸正傳，依慣例，這次也要跟大家報告到２０００號為止的組成與排名。

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［連載］天棋的世界（７８）

（７８） 千鈞一髮

天棋這部作品，雖說不是真實的故事，但主角的命運還真是不管走到哪裡都會遭遇重大的危險事故啊？！

幸好，他也總會遇到貴人相助。

即便你知道他就是主角，不可能就此消失，但看到他屢遭奇險，也還是會心中七上八下、緊張兮兮吧？

順應這次的劇情，我也來談談過去遭遇過千鈞一髮的經驗吧。

柴可夫斯基大賽管樂版誕生秘話（２） 完

第一輪比賽只取１２人的窄門

採訪：柴可夫斯基大賽是四年舉辦一次，那麼管樂組的比賽也會是每一屆都辦嗎？

Ｂ：

我們是這麼期待的。我們是很想持續辦下去，但也要看這次比賽到底辦的成不成功來決定。

採訪：管樂組的比賽並不像鋼琴或弦樂一樣是在莫斯科舉行，而是在聖彼得堡，這是為什麼？

Ｂ：

因為鋼琴和弦樂組交錯舉辦，莫斯科的比賽場地已經完全滿載了。此外，聖彼得堡剛好也有日本的豐田（泰久）先生設計的新音樂廳蓋好了，有個好的音樂廳也是我們想辦在聖彼得堡的另外一個原因。

採訪：評審是怎麼挑選出來的？