卡爾．貝姆是最好的朋友
採訪：
大師是一直都有去拜魯特（音樂節）演出對嗎？
ＮＳ：
到１９９６年為止總共演了３８次。
採訪：
大師有常提到關於其他演奏家或音樂家的回憶嗎？
ＮＳ：
雖然有很多，但恐怕還是對於卡拉揚先生的回憶最強烈吧。就一位音樂家而言，他非常尊敬卡拉揚。再來要說的話，就是卡爾．貝姆大師了。就連貝姆大師的傳記中，也寫到了先夫的名字，你就知道他們的友情有多深厚了。他們常在貝魯特音樂節的時候和男高音科羅（René Kollo）等人一起開派對、也和彼此的家人一起烤肉。他們就是關係這麼好的朋友。
採訪：
和卡拉揚大師共演時，有甚麼印象特別深刻的演奏嗎？
ＮＳ：
特別要舉一個例子的話，就是因為卡拉揚和電視公司吵了起來，結果沒有播出就結束的華格納紀念招待音樂會。當中有潔西．諾曼（Jessye Norman）演唱的崔斯坦與伊索德，這個演出讓先夫在內的音樂家大家都非常感動。我也對這場演出記得非常清楚。此外，還有馬勒或理察．史特勞斯。他甚至常常說：「『英雄的生涯』就是為我挑的曲子」（笑）。
這個小孩是天才
採訪：
Seifert大師在孩提時代是位怎樣的孩子？
ＮＳ：
他生在納粹時代（１９３１年生），所以小時候非常辛苦。他曾提到孩提時代住進希特勒青少年團（當時規定１０～１８歲的少年都有加入的義務）的宿舍時：「為了要去上法國號的課，我可是拚了我的小命」。有一次偷跑去上課時被抓到，而被一群人圍起來教訓，他自己回憶說：「一度以為可能會被這樣揍死，所以拼命的反擊」呢。
法國號這樂器，原本是他的哥哥要學的。不過因為哥哥完全不想學，給他一吹，竟然吹出很棒的聲音，於是就送他去找阿爾伯特．德夏（Albert Doescher）老師上課，就連德夏老師都說：「這個小孩是天才」！然後馬上就去上了１７～１８歲少年在上的音樂大學了。
而且他是十二歲半才開始學法國號，但１５歲的時候就已經可以在漢堡的歌劇院吹奏理察．史特勞斯的第一號法國號協奏曲出道了。雖然他自己說：「到１８歲還沒辦法以法國號找到交響樂團的工作的話，就要改去吹小號」，但他在１７歲時就考上了杜特賽夫歌劇院的工作，並且就開始養家了。順帶一提，先夫的哥哥（Leopard Seifert）到很後來才當上了巴伐利亞廣播交響樂團的雙簧管首席。
採訪：
大師的雙親也是音樂家嗎？
ＮＳ：
我公公是拉大提琴而在演出一些沙龍音樂。據說甚至曾在１９００年代搭著豪華客輪來過日本演出呢。其實公公原本是奧國人，而婆婆則是生於捷克Komotau這個以前曾是德國領地的地方，但卻沒有德國血統。不過她身上卻有著重視音樂的傳統，不管是演奏圓舞曲或是其他音樂都演奏的非常好。
在柏林愛樂中和先夫共事的法國號演奏家Manfred Klier先生也是生於捷克的卡羅維瓦利（Karlovy Vary），後來才來到德國（譯註：其實二戰前德國併吞了捷克，所以很多捷克人就這樣變成了德國人，可能也是這樣的緣故）。他和先夫算是臭味相投，可說是很好的搭檔。Klier先生鋼琴彈得非常好，但是覺得彈鋼琴沒法賺錢維生，於是就改朝法國號發展。先夫曾在卡拉揚指揮下灌錄過莫札特的法國號協奏曲，其中的裝飾奏就是Klier先生寫的（譯註：他也改編了很多法國號四重奏與八重奏的曲子）。看起來他們好像滿常吵架的樣子，其實恐怕沒人比他倆感情更好了吧。
有一陣子甚至加入了音樂劇樂團之中
採訪：
大師從柏林愛樂退休後，則是改從事法國號教學了嗎？
ＮＳ：
就像逃難中心一樣，好像很多吹不好的人都跑來上課了。其中也有丹麥皇家管弦樂團的法國號聲部這樣的團體來上課。先夫也不是甚麼好脾氣的人，有些學生可以受的了，但也有些學生就受不了不來了。
不過雖然有很多人都認為他很難相處，其實他本質上是非常善良的人。他的學生中有那種苦學的小孩，他就會立刻拿出一百歐元，鼓勵對方說：「這你拿去好好吃一頓補一下」。
採訪：
晚年大師也曾在西班牙或新加坡的樂團中演奏？
ＮＳ：
從柏林愛樂退休之後，多少就是有些不上不下的感覺，也不知道是不是我故意說「經濟上你要是不工作我會很頭痛」的關係（笑），像是北德廣播交響樂團這種只要是有需要來找他，他都會去當槍手。甚至柏林上演「貓」時，也曾來找他去吹。
採訪：
音樂劇「貓」嗎？
ＮＳ：
沒錯，結果他吹了很長一陣子。柏林愛樂的團員好像都有點排斥去演音樂劇的樣子，但我們家這位卻說：「只要能吹法國號，我哪裡都去」，完全沒有甚麼特別講究之處。到了最後，對方甚至來拜託說：「可以來當我們的固定班底嗎？」，他就變成了常規團員。所以他就演了「貓」或「鐘樓怪人」等等音樂劇長達兩年左右。
採訪：
這是剛從柏林愛樂退休時的事情嗎？
ＮＳ：
算是剛退沒多久，差不多半年或一年後的事情。不過，後來主辦的經紀公司破產了，所有的音樂家都被解雇，包含先夫在內，也因此拿到了一筆算是離職金的補償費用。
剛好就在這個時候，身兼指揮家的法國號演奏家賽巴斯汀．魏格爾（Sebastian Weigle）先生來問他：「要不要來巴塞隆納（理賽歌劇院）演奏？」，於是雙方就簽了一年的約。剛好新加坡交響樂團也來詢問「希望您能來演奏」的事情，所以他也去了新加坡。不過新加坡的演奏是去一次就要待上三、四個月就是了。
採訪：
大師的演奏生涯是一直演到甚麼時候？
ＮＳ：
一直演到２０１０年，他７９歲的時候。
採訪：
當時是演甚麼？
ＮＳ：
是在新加坡演出演奏會版的「厄列克特拉」，所以他就說：「吹到這個，我就可以不吹了」。然後，他也真的就這麼不吹了。
我猜他是想讓「厄列克特拉」開始的法國號人生，也能在「厄列克特拉」上結束吧。之後，他就甚麼都不再吹了。其實也差不多是在那個時候，他的帕金森症也慢慢加重了。也因為併發老人癡呆症的關係，身體也慢慢變得不自由，終於到去年就無法走路了．．．這之後病情惡化就非常快了。
我們在他故鄉的漢堡也有房子，本來想說帶他回去那裡走完人生最後的旅程可能比較好，但他卻說：「我想盡快回柏林去」．．．。可能是因為他非常喜歡整修庭園，所以他覺得能回到柏林有庭院的家中、和羅恩格林（愛犬的名字）一起悠閒地度過餘生才是最棒的吧。其實他也真的常說：「柏林才是我真正的家」！
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