賴神的德意志歌曲集

自從二十幾年前在阿罵爽註冊之後，就覺得人生充滿了希望（笑）。原因無他，因為你不需要企米國，就能挑選很多優異的米國唱片與音樂相關的書籍。

以前只要不小心打開了阿罵爽的網頁，輸入關鍵字「Clarinet」，大概一個下午就會不知不覺過去。那時候還算是古典音樂唱片的全盛時期，各種千奇百怪、五花八門的單簧管唱片都看的到，宛如一片買都買不完的碟海。

隔了一兩年，發現阿罵爽還出了假片（Japan）版，連日本都不用去惹（雖然還是照去．．．）。最棒的就是與本家米國版一樣，所有的新品ＣＤ書籍都是直送海外。於是賴神（Karl Leister）在日本發燒牌Ｃａｍｅｒａｔａ出的最新專輯「德意志歌曲集（Lieder）」，我就是第一時間在阿罵爽上購入。

賴神自從１９９２樂季從柏林愛樂退休，結束了長達３４年的樂團生涯之後，除了持續教學／開大師班外，也花了不少心力在以前沒時間錄的作品錄音上。於是他就以一年一張的步調，持續在Ｃ牌灌錄唱片。這張德意志歌曲集，算是這一系列中後期的錄音，但距今也已經有１５年以上了，新品應該是完全找不到了，也許要去二手市場中才看得到吧？

而這張結合了女高音演唱與穿插聲樂曲改編成器樂曲的錄音，不論是演奏、歌唱、錄音效果與選曲都是上乘之作，說其為同類型錄音中的翹楚也不為過。恐怕賴神自己也很滿意吧？

因此特別從唱片內頁的解說中節錄出製作人的感想給大家參考，看看製作人與賴神的心路歷程以及錄音之中的小插曲。

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［德意志歌曲集製作人筆記］　井阪紘

說到萊斯特先生和我之「數不清的夢想」的話，就是錄製至今為止一直想錄、卻無緣面對的罕見作品。現在萊斯特先生既然也到了有很多時間可以利用的年紀，換句話說，就是到了可以一面等待身為教授也可以退休之時，一面有充足的時間準備錄音計畫。因此這幾年來，只要到了二月，萊斯特先生就有了去奧地利西部費爾德克希（Feldkirch）和我們集合的固定行程，通常會在十天之間，持續分別灌錄兩張唱片份量的演奏。這就是只要他還能繼續吹奏單簧管、我們就會持續下去的「夢想」。

實際上，在年過６５歲之後，萊斯特的演奏內容就像是燻銀一般更有深度。也許可以說是一種散發出暗澀光芒的圓熟之藝吧。我們會在錄音的監看室中一面聽著剛才的演奏，一面討論著：「這裡能不能更出來一點？」或「不要太在意音準，維持住旋律線更重要！（譯註：所以賴神有些演奏的音準，特別是顫音的地方，都有些奇怪）」等等內容。我也深知他的辛勞，但往往還是會看到他用我沒看過的表情提出各種新要求。總之，萊斯特的單簧管演奏藝術的最後一段路程也即將到來，我們也想替他記錄下最優秀的聲音。

這一次的專輯名為「Lieder」－－－換句話說就是「德國藝術歌曲」的精選。以前，曾經有人寫過類似以下的問題：「如果被迫要去孤島上一人獨自生活，而且只能讓你帶一張ＣＤ過去的話，你會帶哪張專輯去？」。拿這個問題去問萊斯特時，他馬上回答「如果能帶翁德里希（Fritz Wunderlich，德國著名男高音）演唱的舒曼『詩人之戀』的話，就太好了」。

就連我們在維也納錄音之時，所住的度假旅店隔壁，就有一家名為「Culamolia」的唱片行，他就買了很多瑪麗亞．切博塔里（Maria Cebotari，羅馬尼亞女高音）、克爾斯騰．芙拉格斯塔德（Kirsten Flagstad，挪威女高音）或德爾摩納哥（Mario Del Monaco）所演唱的古老錄音版本ＣＤ回去。他很得意的說：「我在家中只聽這些老歌手的ＣＤ喔」。

從這裡去思考萊斯特的演奏的話，就會有種「原來如此」的恍然大悟之感。他就是從這些名歌手的演唱中聽來的東西，偷學到自己的樂句詮釋與語法（Articulation）上。萊斯特演奏的精髓，可以說就是把該怎麼演唱的東西吹奏出來。而他練出來的優異圓滑奏（Legato）更是他的一大強力武器。

這次的專輯，還起用了最近在古樂圈中擔任獨唱家而很紅的女高音Letizia Scherrer來一起灌錄由單簧管擔任伴奏副旋律的少見藝術歌曲作品。好比說，這次錄的就不是提到舒伯特誰都會去錄的「岩石上的牧羊人」，而選了他的「海倫妮浪漫曲（Romanze der Helene）」。畢竟岩石上的牧羊人他以前曾搭配Katherin Battle、James Levine一起替ＤＧ公司灌錄過了，他要挑戰自己的名作，未免有點浪費力氣；而且判斷同一演奏家反覆挑戰錄製相同的作品也沒有太大意義，所以就將岩石上的牧羊人排除在外了。

鋼琴伴奏則是在替藝術歌曲伴奏上也是首屈一指的Ferenc Bognar，這也是他的優異專長之一。

總之，我很有自信這是一張會讓大家聽得很開心的唱片。

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