那麼，1959年九月，我加入了柏林愛樂，並且和這個樂團開始共同演奏，這一刻對我來說會有怎樣的心情，大家應該不難想像吧？許多當時團員們的面貌，直到今天都還栩栩如生的出現在我腦海中。當然，有不少人直到現在也還在樂壇上活躍著。
在這裡面首先會進入我視線的，當然就是樂團首席（Concert Master）的密歇爾‧舒瓦貝（Michel Scwalbe）先生了。直到今天，我還是認為他是柏林愛樂核心的卓越人物。能和這樣的音樂家同台演出，特別是在理查‧史特勞斯的「英雄的生涯」（Richard Strauss：Ein Heldenleben）或「查拉圖斯特拉如是說」（Also sprach Zarathustra）中，他的小提琴獨奏在我心中留下了深刻的印象；到現在為止，我還找不到能夠超越他那樣美麗的演奏。
（譯者擁有的柏林愛樂與卡拉揚在DG發行的林姆斯基‧高沙可夫「天方夜譚」專輯中，擔任小提琴獨奏的正是這位舒瓦貝先生。這個版本中豎笛的音色聽起來也像是Karl Leister演奏的，不過CD的解說上並未明記，所以不敢確定）
再來，我還會想到另一位音樂家的姓名，就是羅特‧寇赫（Lothar Koch）先生。我認為他是這個樂團中最優秀的音樂家之一。他那種美麗溫暖又厚重的雙簧管音色，到現在也沒改變而健在著。而另外一位首席雙簧管演奏家的卡爾‧史坦斯（Karl Steins）也很值得一提，特別在莫札特的作品中，他能在漂亮的音色中表現出感性，其演奏也充滿了輕妙性。
照片: Lothar Koch
（譯注：我也與Karl Leister一樣，非常喜歡Koch的音色。真的可以說是天下一品。Koch也可以說是柏林愛樂的代表明星之一，他和卡拉揚合作的理查史特勞斯雙簧管協奏曲是企鵝三星的名演，值得一買。據說，他也很受卡拉揚的信賴，當年長笛家詹姆斯‧高威想要退出柏林愛樂時，就被卡拉揚派去慰留---雖然還是失敗。至於另外一位Steins雖然名氣不如Koch---許多柏林愛樂演奏的CD中雙簧管獨奏都被誤認為是Koch演奏的，其實都是他吹的。而且他可是福特萬格勒時代就入團的大老，據說某些重要的錄音，卡拉揚都會指定由Stein來擔任第一部雙簧管。這兩位大演奏家如今都已過世，其中年輕的Koch在2003年就先走了，反而年長近20歲的Steins是今年才過世，高壽90。）
我在柏林愛樂的活動就從九月一日開始。首先就是卡拉揚指揮的兩場音樂會。第一場音樂會的曲目是貝多芬的第七號交響曲與法國作曲家梅湘（Olivier Messiaen）的作品。梅湘這位作曲家，很喜歡在音樂中加入很多模仿鳥類叫聲的樂段。這是柏林藝術節中的一場音樂會，而第二場卡拉揚指揮的也是柏林藝術節的音樂會。第二場音樂會的曲目是舒曼的第四號交響曲。對這首曲子，我也有些有趣的回憶。
舒曼的第四號交響曲，其第一到第三樂章是使用Bb調豎笛，但第四樂章卻要使用A調豎笛。在彩排時，演完第一到第三樂章後，終於要進入第四樂章前，我就準備要把Bb調豎笛換成A調豎笛，然而此時卻發現我的A調豎笛不見了。於是我往我的右邊看過去，前輩畢爾克納坐在第二部豎笛的位置上，而他卻對我說：「來，就用Bb調豎笛移調吹下去吧。」原來，是他把我的A調豎笛拿走了，就是要我做移調的練習。然而我可是嚇了一大跳。雖然很拼命移調，但彩排的過程中還是錯了不少音。當天回家後我很不甘心，所以睡不著。滿腦子想的是要在下次彩排與正式演奏時，正確的移調吹出第四樂章給前輩看，連夢中都在練習豎笛分譜。（這次的經驗，可以說對後來各式各樣需要移調的場合有很大的助益。所以我到今天都很感謝畢爾克納這次給我的特訓。）
譯者曰：Bb調與A調豎笛音高相差半音，所以一旦要互相移調，就是要加上五個升降記號。但因為Bb調豎笛無法吹出A調豎笛最低的E音，所以一般想要一支豎笛走江湖的人，都是用A調豎笛移bB調才對。運氣很好的是舒曼第四號的第一部，並沒有用到甚麼低音，所以這個故事是成立的。另外，我覺得如果真要特訓，應該可以事先講，臨時才把豎笛藏起來，怎麼看都比較像是惡整學弟咧～～～。
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